淺談電影中的反諷藝術(shù)
——以《芝加哥》為例

陳秉浩

（作者單位：武漢紡織大學(xué)傳媒學(xué)院）

這部影片是以1927年發(fā)生在芝加哥的真實(shí)犯罪故事背景進(jìn)行創(chuàng)作的，故事背景從二十世紀(jì)二十年代的芝加哥的城市背景切入，影片中除了采用了音樂(lè)劇里歌舞敘事的風(fēng)格，在電影情節(jié)的編排、語(yǔ)言的運(yùn)用、敘事風(fēng)格的設(shè)計(jì)包括人物的刻畫方面都極為成功。而貫穿這部影片自始至終的都是反諷手法的運(yùn)用，這也使得這部影片對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景以及社會(huì)現(xiàn)狀有著鮮明的批判性。

反語(yǔ)最初出現(xiàn)在語(yǔ)言學(xué)中。其表現(xiàn)為所言與所指相互對(duì)立，它最鮮明的特點(diǎn)就是所言層次的實(shí)際意義與它所指層面的表面意義相互矛盾，在此基礎(chǔ)上，還具有嘲諷內(nèi)涵。而在電影視聽語(yǔ)言的表現(xiàn)手法當(dāng)中反諷修辭手法的運(yùn)用除去能為電影進(jìn)行敘事表意，更能夠使觀眾對(duì)電影中所展現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行更深層次的思考。使得電影更具張力，將矛盾表現(xiàn)得更加鮮明，從而使得影片更具藝術(shù)感染力。

影片中整個(gè)的敘事風(fēng)格分出了“虛假”的舞臺(tái)和“真實(shí)”的現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)，一方面采用音樂(lè)劇中歌舞表現(xiàn)手法進(jìn)行敘事，由影片中的人來(lái)講述；另一方面則是以“真實(shí)”的場(chǎng)景表意，由鏡頭來(lái)闡述。現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)的鏡頭風(fēng)格、顏色運(yùn)用、包括場(chǎng)景設(shè)計(jì)都更偏向于陰暗灰色，而“虛幻”的舞臺(tái)鏡頭中，人物場(chǎng)景色彩豐富絢麗，在色彩的運(yùn)用層面就已經(jīng)不難看出鮮明的對(duì)比。這兩條故事線相互補(bǔ)充，現(xiàn)實(shí)世界里女一（洛克西）和女二（維爾瑪）的謀殺案都是發(fā)生在晚上，從女一房間里的鏡頭不難看出整個(gè)狹窄凌亂的空間。在其丈夫回來(lái)后給予警察解釋的幾個(gè)鏡頭里我們也能看出虛幻舞臺(tái)世界與現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)對(duì)比，尤其是在謊言被揭穿后，對(duì)女主角的形象塑造更加鮮活。而在洛克西被送進(jìn)監(jiān)獄之后，陰暗冰冷的牢房、腳步聲的特寫以及水滴聲的剪輯手法，更是將整個(gè)影片的壓抑、陰暗的氣氛抬到了故事的第一個(gè)高潮。這時(shí)虛幻世界的監(jiān)獄探戈以歌舞形式闡述了六個(gè)女人殺害自己丈夫的理由，畫面風(fēng)格以動(dòng)感、浮夸，令人動(dòng)容，在這個(gè)鏡頭中導(dǎo)演也給后面唯一一個(gè)處以絞刑的女囚犯做下了鋪墊——前五個(gè)人都是給予了相同的紅色燈光（包括紅色的絲帶，也是鮮血的象征），而最后一個(gè)無(wú)辜的人給予了冷色的白光（臺(tái)詞設(shè)計(jì)也是一直強(qiáng)調(diào)自己無(wú)罪）。這里導(dǎo)演的反諷手法運(yùn)用的更是淋漓盡致，將原來(lái)丑陋無(wú)比的罪惡、殺死自己丈夫的故事用歌舞的形式表現(xiàn)，色彩鮮艷的畫面來(lái)表現(xiàn)本應(yīng)是無(wú)比罪惡的行徑，一方面對(duì)觀眾而言更具感染力，另一方面則是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)的展現(xiàn)與無(wú)奈。舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)鮮明的色彩對(duì)比結(jié)合交叉剪輯的手法，也反襯出了當(dāng)時(shí)的真實(shí)社會(huì)。

圖1 電影《芝加哥》

在這個(gè)唯一無(wú)辜的女囚犯被處刑的這場(chǎng)戲中，導(dǎo)演也是也非常巧妙地將這場(chǎng)戲與匈牙利著名的大變活人“消失的魔術(shù)相結(jié)合，現(xiàn)實(shí)中絞刑架下的觀眾與舞臺(tái)中她的表演令觀眾們起立鼓掌吶喊。更是赤裸裸地揭露出了人們其實(shí)對(duì)絞刑架上的人的冷漠，虛幻舞臺(tái)上的觀眾才是人們內(nèi)心真實(shí)的表現(xiàn)——獵奇的心理、盲從以及冷漠看客貪婪流量才是殺害這個(gè)女囚犯的兇手。如果說(shuō)這場(chǎng)戲還沒(méi)有能夠表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)反諷手法的運(yùn)用，那么在“木偶戲”這場(chǎng)戲中一定能夠感受到導(dǎo)演如何通過(guò)舞臺(tái)表現(xiàn)的手法把對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的嘲諷表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)了。比利為了給洛克西擺脫罪名給她精心策劃了一出表演，為了防止出現(xiàn)狀況，他們精心準(zhǔn)備了這次演出。場(chǎng)景變成了舞臺(tái)，女主和記者們都被比利任意操控，這些人都變成了比利的玩偶，女主的媒體會(huì)變成了一部木偶劇，另一方面隨著蘇珊娜為主的主流媒體帶動(dòng)著其他人的加入，整個(gè)案件的曝光率也越發(fā)的高漲，媒體輿論也同比利心中設(shè)計(jì)的趨勢(shì)發(fā)展。在這場(chǎng)表演中，虛幻與真實(shí)技術(shù)進(jìn)行交叉模糊，人們以及難以分清界限，這里導(dǎo)演將對(duì)新聞界的嘲諷與舞臺(tái)劇中的木偶戲相結(jié)合。反諷手法的運(yùn)用更是將這現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)之間的矛盾更加激化暴露出來(lái)。

另一方面在整部影片的情節(jié)設(shè)計(jì)中也留下了導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)“芝加哥”的社會(huì)現(xiàn)狀諷刺的影子。整個(gè)故事中所有人都知道洛克西是有罪的，洛克西殺死出軌男友，并且在律師的操縱下引導(dǎo)輿論，博取大眾的同情，逃脫制裁，并且運(yùn)用在監(jiān)獄中學(xué)到的手段變成明星。這些情節(jié)看似荒謬絕倫，不合情理，但是仔細(xì)一想又似乎合情合理，導(dǎo)演在影片中對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺通過(guò)這些細(xì)小的情節(jié)設(shè)計(jì)一步一步引導(dǎo)觀眾，串起整部影片的情節(jié)，而最后這個(gè)令觀眾感覺不可思議的結(jié)局更是將反諷的效果凸顯得奇妙無(wú)比。導(dǎo)演沒(méi)有直敘兩者之間矛盾的激化，但是運(yùn)用其他的手法戳穿了現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)之間這條界限?？此苹闹嚕瑓s更引人深思。

圖2 電影《芝加哥》

在律師與洛克西上法庭之前，比利將陪審團(tuán)形容為馬戲團(tuán)，從影片的整個(gè)部分我們可以鮮明地觀察到整個(gè)影片對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)法律的恥笑以及對(duì)媒體腐敗的嘲諷。那個(gè)時(shí)候的芝加哥看似十分繁榮，背地里其實(shí)都是罪犯，腐敗的環(huán)境。人們其實(shí)根本不會(huì)去關(guān)心影片中這些女人的命運(yùn)會(huì)怎樣，人們只享受感官的刺激——對(duì)新事物的獵奇。而輿論導(dǎo)向也是迎合人們的獵奇心理，絲毫不顧事情的真實(shí)與否，而大眾的輿論最后竟然也能夠影響司法決策，才發(fā)生了這件殺人犯最后被無(wú)罪釋放的故事。在這些看似鬧劇的鏡頭前能夠讓觀眾引起對(duì)社會(huì)的思考才是導(dǎo)演真正想通過(guò)影片所傳遞出來(lái)。

另一方面，該片中對(duì)每個(gè)角色的塑造也十分生動(dòng)，虛幻世界與現(xiàn)實(shí)世界的人物設(shè)定都具有鮮明的人物特點(diǎn)，同時(shí)又具有現(xiàn)實(shí)性，所以這些人物角色也極具反諷。

洛克西本身是一個(gè)完完全全的壞人角色形象。自私，虛榮，可以為了滿足自己的欲望無(wú)所不用。謀殺了自己的男友，被判入獄卻毫無(wú)悔改之意，反而更是利用能利用的一切手段來(lái)說(shuō)服律師幫助自己。女主和律師利用輿論的同情，對(duì)大眾進(jìn)行蒙騙，幫助自己逃脫牢獄。然而導(dǎo)演在塑造女主形象的時(shí)候卻給了她一些優(yōu)秀的品質(zhì)與優(yōu)點(diǎn)，這些優(yōu)點(diǎn)使得影片中女主的形象塑造更為真實(shí)，對(duì)比更強(qiáng)，這種強(qiáng)烈的對(duì)比反諷也更具迷惑性。這種飽和、豐滿的人物形象與她內(nèi)心的行為價(jià)值造成的對(duì)比，更能引起大家的反思，達(dá)到對(duì)社會(huì)更加深層思考的目的。

比利律師是一個(gè)對(duì)金錢名譽(yù)更加在意的人物角色，他的出發(fā)點(diǎn)從來(lái)都是出于自身的利益，對(duì)于法律置之不理，他通過(guò)自身的手段為客戶解決問(wèn)題，他了解媒體輿論，更能夠?qū)浾撨M(jìn)行導(dǎo)向。導(dǎo)演通過(guò)這樣一個(gè)壞透了的人物形象在影片中的塑造，最后卻能夠得到輿論支持，更能夠達(dá)到自己的利益，這更是導(dǎo)演想通過(guò)這樣的案例反思對(duì)社會(huì)的嘲諷。

女一號(hào)的丈夫是整個(gè)影片中最為善良、忠厚的人物形象。善良的湯莫斯為了挽回女一受到法律制裁，承認(rèn)是自己的殺人罪行，卻不曾想是欺騙，它能夠不計(jì)較女主的出軌，甚至當(dāng)知道自己妻子懷的是他人的孩子的時(shí)候，雖然生氣，仍想著怎么挽回女主。在法院宣判女主無(wú)罪，媒體也對(duì)她失去興趣后，他是唯一一個(gè)耐心等待妻子回來(lái)的人，想和妻子從頭開始。這個(gè)時(shí)候，他所遭受的，更多的是嘲笑、愚蠢和軟弱，這使得湯莫斯只能自己離開，他的形象塑造一方面讓人覺得可悲，另一方面卻又善良誠(chéng)實(shí)。他被 roxy 欺騙了好幾次，但他總是選擇相信她。在虛幻世界里，湯莫斯的小丑形象就是對(duì)他整個(gè)角色最鮮明的表現(xiàn)，一方面受人忽略，另一方面卻又自艾自憐。相對(duì)于現(xiàn)實(shí)而言，原本受人歌頌贊揚(yáng)的一些美好品質(zhì)在那個(gè)時(shí)候的社會(huì)卻無(wú)關(guān)緊要，如小丑一般嘲笑，給人一種十分荒唐的感覺。

另外，影片中唯一真實(shí)的匈牙利女人，本來(lái)沒(méi)有罪，最后卻因?yàn)檎Z(yǔ)言不通、沒(méi)有錢被處死。沒(méi)有罪過(guò)的人卻被處死，這是影片中對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境最大的諷刺，她的形象就是告訴觀眾當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一個(gè)荒謬至極的社會(huì)。

該片中臺(tái)詞的設(shè)計(jì)與影片整體的藝術(shù)風(fēng)格相匹配，影片中很多的語(yǔ)言的所言與所指都是相互矛盾對(duì)立的。一開始的監(jiān)獄探戈六個(gè)不同形象的角色進(jìn)行歌舞表演，嘴里念叨著他們進(jìn)來(lái)的原因的臺(tái)詞等等，他們的原因各不相同，但也有只是愛吹泡泡糖的丈夫把這個(gè)女人惹生氣了就被殺死。如此這般便被妻子殺害，而舞臺(tái)上的這六個(gè)女囚犯的結(jié)局卻是如此地讓人感到荒謬。因此在我看來(lái)“他們自作自受”臺(tái)詞的設(shè)計(jì)更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷，唯一的無(wú)辜的一個(gè)匈牙利女囚犯不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)，唯一會(huì)說(shuō)的一句也是“我是清白的”這和她最后被帶上絞刑臺(tái)處死的命運(yùn)也是反諷意義的體現(xiàn)。

律師比利上臺(tái)，伴著音樂(lè)入迷地唱著與內(nèi)心完全相反的想法的臺(tái)詞，不愛錢。但實(shí)際上，他根本不認(rèn)人，只認(rèn)錢。這個(gè)時(shí)候的虛幻和現(xiàn)實(shí)仍然在交叉剪輯，但他依然唱著違背內(nèi)心想法的臺(tái)詞。這一部分的反諷是對(duì)這個(gè)角色非常重要的塑造部分。監(jiān)獄的典獄長(zhǎng) morton 太太，利用她的職位從女人那里收受賄賂，為她們開門。然而對(duì)于牢房里毫無(wú)作用的人物角色則是完全不關(guān)注?！皢?wèn)問(wèn)圈里的雞，它們會(huì)告訴你我是老母雞”“我愛每一只雞”影片中，她把自己當(dāng)作一只老母雞，愛護(hù)著其他的每一只。并且她還在臺(tái)詞中唱: “只要你對(duì)嬤嬤好，嬤嬤發(fā)現(xiàn)一定也會(huì)對(duì)你好?！边@句臺(tái)詞更是暴露出了這個(gè)人物形象內(nèi)心的想法，自私、貪婪。在木偶戲的舞臺(tái)上，記者的布偶化妝也反映了當(dāng)今記者的本質(zhì)。這些媒體如玩偶一樣，機(jī)械記憶，不會(huì)思考，只會(huì)被擺弄。在舞臺(tái)上，不論女主說(shuō)了什么，這些記者都用相同的話語(yǔ)進(jìn)行恢復(fù)，然而正是這些毫無(wú)邏輯的思考對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)行了顛倒，好的變壞了，壞的變好了。

整部影片的節(jié)奏都是以“虛幻”舞臺(tái)與鏡頭前“實(shí)際”世界的兩個(gè)時(shí)空的剪輯來(lái)進(jìn)行敘事的，“虛幻”舞臺(tái)中的場(chǎng)景、語(yǔ)言、人物都是豐富而又立體的，而在真正的“實(shí)際”世界中沒(méi)有了前者的虛偽。冷漠、貪婪、獵奇、腐敗充斥著整個(gè)世界，這兩個(gè)時(shí)空的對(duì)比充滿了反諷的意味，“虛幻”的舞臺(tái)世界中明明表現(xiàn)的都是骯臟、丑陋的行徑，卻被以美好、繁榮的表象所遮蓋。而在真正世界中無(wú)罪的女人卻被這個(gè)世界冷漠的處死。這不也是導(dǎo)演對(duì)這個(gè)社會(huì)謀殺、欺詐、壓抑、貪婪、腐敗等眾多元素的一種諷刺嗎？在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的芝加哥，腐敗、暴力、無(wú)恥、罪惡充斥著整個(gè)誠(chéng)實(shí)，然而懷揣夢(mèng)想的女主卻被現(xiàn)實(shí)啪啪打臉，遇到問(wèn)題以暴力解決，這些角色的形象塑造個(gè)性鮮明，文化突出，包括整體色調(diào)的設(shè)置對(duì)比，更是反映出了那個(gè)時(shí)代的荒謬、腐朽、黑暗。

影片中，美好的品質(zhì)變成了可恥的事情，苦難與罪惡卻毫無(wú)懲罰，人性的爭(zhēng)執(zhí)更加冷漠。整個(gè)社會(huì)充滿了腐朽、罪惡，人們不再保存那些美好的品質(zhì)。然而當(dāng)他們面對(duì)這樣的情況時(shí)，他們卻是更加麻木不仁，毫無(wú)底線。反諷手法的運(yùn)用使觀眾在觀看這部影片之余不得不去思考這部影片到底是一部喜劇還是一部悲劇。該片中與歌舞劇的結(jié)合給人的感覺更加真實(shí)與誘惑，但這更多的是想讓我們對(duì)影片背后所表現(xiàn)的社會(huì)背景的思考以及每個(gè)觀眾獨(dú)立的批判意識(shí)，去思考，去批判。

最后的結(jié)局雖然荒謬，但也在情理之中，曾經(jīng)最看不慣彼此的兩個(gè)女人成為了姐妹花，更離譜的是他們雖然殺了人，但卻仍然逍遙法外，而最善良無(wú)辜的人卻被處死。影片最后他們以槍做道具進(jìn)行表演，更是一種莫大的諷刺。臺(tái)下的觀眾知道他們有過(guò)罪過(guò)，反而以這為噱頭，吸引輿論，臺(tái)下觀眾的神態(tài)，表情更是表明了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的冷漠。該片最后通過(guò)歌舞劇的形式對(duì)社會(huì)狀態(tài)的反諷，一方面展現(xiàn)出了一種悲劇的現(xiàn)實(shí)，另一方也讓觀眾通過(guò)喜劇的情節(jié)思考這悲劇的現(xiàn)實(shí)。