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    論徐階詩歌的內(nèi)蘊

    2021-12-17 15:38劉夢琦胡淑娟
    文教資料 2021年9期
    關(guān)鍵詞:徐階詩歌

    劉夢琦 胡淑娟

    摘要:徐階,字子升,號少湖,一號存齋,嘉靖后期至隆慶初年內(nèi)閣首輔,著有《世經(jīng)堂集》《少湖文集》等。徐階《少湖文集》七卷及其《世經(jīng)堂集》是詩人整個創(chuàng)作歷程及人生經(jīng)歷的真實寫照?!渡俸募敷w裁廣泛、內(nèi)容豐富,本文對詩人生平交游、詩歌內(nèi)容及藝術(shù)風(fēng)貌進行全面的論述。

    關(guān)鍵詞:徐階 《少湖文集》 詩歌

    徐階作為中國歷史上的風(fēng)云人物,他的文學(xué)著述自然不能被忽略?!渡俸募罚ㄆ呔恚┦切祀A早年作品集,成書于嘉靖十三年。中國明代著名目錄學(xué)家黃虞稷編撰的《千頃堂書目》就收錄了包括《少湖文集》在內(nèi)的徐階的大部分作品,由此可看出徐階文學(xué)在明朝就有很高的地位和價值。

    一、《少湖文集》的前人評價

    對《少湖文集》的評價,《四庫全書總目》中有云:“《少湖文集》七卷,明徐階撰……凡文五卷,語錄一卷,詩一卷,大都應(yīng)酬之文,十居六七皆不足以傳,特用志遺愛云爾。”[1](1580)此語對其文多為貶斥。

    然而黃綽序卻贊云:“少湖徐公,登名進士,傳臚及第,以文進也官翰林國史編修,以文為職也。且賦之以溫粹之資,充之以純正之學(xué),故其文不畔于道而皆可以為教也。”大力贊賞徐階文章的高尚內(nèi)涵和與時俗不同。

    可見,對徐階的作品的評價還存在爭議。

    二、詩歌分類及內(nèi)容探析

    孔子提出詩可以“興”“觀”“群”“怨”,白居易在《寄唐生》中寫道“惟歌生民病,愿得天子知”。由此可得,中國詩歌在最初萌芽和后來發(fā)展的階段,都注意到了其所表達的思想感情與社會的關(guān)系,要想準確把握作者寄寓其中的思想內(nèi)核,就要充分關(guān)注作者的經(jīng)歷及所處時代的發(fā)展變革。明中葉,城市經(jīng)濟繁榮、市民階層壯大、統(tǒng)治階級腐朽、思想控制松動,使市民階層和讀者群體對文學(xué)提出了新要求,文學(xué)創(chuàng)作更加突出個性和人欲的表露。自嘉靖中期,“后七子”及“唐宋派”都提倡師古,強調(diào)文以明道。徐階作為這一時期的人物,自然或多或少地受到這些文學(xué)流派的影響。

    徐階作《少湖文集》時正遭貶滴,在出仕與歸隱中徘徊的徐階經(jīng)歷了人生的大起大落,內(nèi)心既有不甘,又有失落,一方面想要重回朝廷再得重用,在官場上大展拳腳,用自己的才能開拓一番作為,另一方面厭倦朝廷之中爭權(quán)奪利間的鉤心斗角和黑暗齷齪,想要就此退隱人世,于山水田園之中了此余生。除此之外.徐階師從王陽明,這一階段是他對王學(xué)學(xué)習(xí)追求并發(fā)揚光大的一個重要時期,因此他的詩作中不免體現(xiàn)出王學(xué)風(fēng)采。

    《少湖文集》第七卷中共收錄了七十九首詩歌,其中大多雖為交友贈答之作,但不乏一些內(nèi)容新奇、用字洗練的其他題材詩歌。本文試將其劃分為感世詠懷詩、吊古感今詩、山水紀行詩、詠物寓意詩、哀事緬懷詩、交友贈答詩六種。

    1.感世詠懷詩。

    嘉靖年間所謂的“嘉靖八才子”之一的唐順之與徐階一樣深受王陽明心學(xué)的影響,他提出“不事雕琢,只致力于坦率表達內(nèi)心”的“本色說”,徐階在這一階段的詩歌創(chuàng)作對其進行了很好的踐行。詩人此時已步人中年,經(jīng)歷過官場的爾虞我詐和驟然被貶之后,對人生的體悟更真切,對國家命運和百姓安危理解得更全面,更能設(shè)身處地地為下層人民發(fā)聲。此部分詩或表現(xiàn)憂國憂民情懷,或抒發(fā)思鄉(xiāng)懷遠之情,或反映社會百態(tài)。在詩歌中,徐階經(jīng)常會寄寓對自身身世際遇的感慨,如對社會人情冷暖的感傷,對韶華易逝的感嘆等。

    如因舉頭望月而引發(fā)思鄉(xiāng)之情的《清河見月》:

    明月生東海,有懷湖上田。天應(yīng)共南北,地已隔山川。

    骨肉書真斷,豈兇歲異傳。不眠聽風(fēng)浪,雙淚落燈前。

    (《少湖文集·七卷·清河見月》)

    “月”從來都是中國文人心中引起鄉(xiāng)思的景物,無論是浪漫主義詩人還是現(xiàn)實主義詩人,都常常借“月”寄托情感,最著名的如季白《靜夜思》“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”。杜甫的《月夜憶舍弟》:“露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明”。作品描摹出一位思鄉(xiāng)之人因感慨世事在燈下落淚的情景。首聯(lián)起興,詩人看到從東海上升起的那輪明月,思緒也飄回家鄉(xiāng)。無論身處南北,頭頂上的這片天是相同的,但是即使在同一片天空下的人們,也有山川相隔,更加深重地表達了客居他鄉(xiāng)的孤寂。尾聯(lián)則寫想到這些無法人睡,耳邊傳來的都是風(fēng)浪之聲,心中更加無所依靠,感受到命運的風(fēng)雨飄搖,不禁落下淚來。全詩感情真摯,筆力凝重,由嗟嘆到傷情,情感變化描寫細致深入,把內(nèi)心的思念之情表達得淋漓盡致。

    2.吊古感時詩。

    徐階一生飽讀詩書、學(xué)識淵博,常常引經(jīng)據(jù)典,再加上被貶的經(jīng)歷使他曾到訪過許多風(fēng)景名勝,對事物有更深刻的體悟,極其擅長將歷史融入自身際遇,將身世之感打人一個個典故,借此表達對朝廷昏聵的不滿和自己的內(nèi)心志向。如造訪賀知章曾居住過的地方后寫下的《賀知章故宅》:

    汶水孤帆遠,任城四望開。風(fēng)流賀監(jiān)宅,寥落謫仙杯。

    樹色含秋冷,泉聲帶雨回。金龜復(fù)何在,慷慨有余哀。

    (《少湖文集·七卷·賀知章故宅》)

    全詩大量運用典故,體現(xiàn)出徐階懷才不遇的憤懣與悲傷,表現(xiàn)出作者對于出仕的隱憂,如“賀監(jiān)”“滴仙”“金龜”等。已遭小人讒言低毀被貶官的徐階在一代風(fēng)流入物賀知章的故宅,想到的不是如何如他們一般名揚天下,而是眼前寂寥無人的景象更讓他感慨,對自己的人生道路重新陷入思考。

    3.山水紀行詩。

    山水田園詩歷來為文人所青睞,從東晉陶淵明起,寄情于田園、詠嘆山光水色就一直被歷代文人重視。“歷經(jīng)繁華見真淳”,對于徐階這樣一個經(jīng)歷過復(fù)雜生活的人來說,這樣恬淡、靜穆的生活才是他心中始終懷揣的理想生活。這一部分詩歌大多語言淺近,想象奇特,思維隨意生發(fā),是在無比放松心境下的作品,詩歌意象組合巧妙,看似出乎意料又在情理之中,讓人讀來仿佛置身絕妙的自然風(fēng)光之中,頗有“俯拾即是,不取諸鄰”的自然風(fēng)格,“不著一字,盡得風(fēng)流”的含蘊筆法。如表達隱逸想法的《西莊》:

    問詢高人第,城西莊更幽。竹深秋霜合,花重夕陰留。

    澗水斜通泖,云峰曲抱樓。不知塵世外,何處有丹丘。

    (《少湖文集·七卷·西莊》)

    這首詩寫作者外出找尋高人隱士。“歸隱是徐階一生中最重要的思想意識之一,從嘉靖十年被貶延平到其晚年休致歸鄉(xiāng),徐階幾乎從未間斷表達其歸隱的愿望,但是一直到隆慶二年堅辭得請”[2](28)。

    這一歸隱思想,不僅因為官場的污濁讓徐階更恬淡安靜的生活,更因為徐階受王陽明思想影響較深?!皻w隱……也是其良知理論的重要內(nèi)涵之一”[3](57)。當時統(tǒng)治階級日益腐朽,商品經(jīng)濟卻高度發(fā)展,程朱理學(xué)已經(jīng)不能很好地束縛人們的思想,王陽明故提倡“致良知”,徐階也接受了這一思想,在經(jīng)歷不暢時從內(nèi)心出發(fā)去排遣,尋找真理所在。

    4.詠物寓意詩。

    鐘嶸曾指出:“使貧賤易安,幽居靡悶,莫尚于詩矣。”表明詩歌不僅是情感的宣泄,還是醫(yī)治人的精神苦悶的良方。托物言志、借物抒情常常是詩人描摹事物的目的,看過眼前草木蟲魚、山川河流有感而發(fā),進一步寄托高尚品性和不屈氣節(jié)。如對白牡丹的描摹《雨后觀白牡丹》:

    小園風(fēng)日斗清嘉,夢斷揚州文此花。欲買也知金有價,細評應(yīng)說璧無瑕。

    妝憐漢女啼前見,臉愧唐妃醉后夸??吹阶訉O須解取,玉堂元不似姚家。

    (《少湖文集·七卷·雨后觀白牡丹》)

    這首詩寫了作者雨后欣賞白牡丹后的所思所想。“玉堂”指豪貴的宅第。此詩“妝憐漢女啼前見,臉愧唐妃醉后夸”運用比喻和倒裝,將雨后白牡丹的顏色和形態(tài)比作比昭君和楊貴妃還要美貌、嫵媚的女子的面容,形象地寫出了雨后白牡丹清新、嫵媚的姿態(tài)。作者賦予“牡丹”這一常見意象以不同內(nèi)涵,緊緊抓住牡丹色白的特點,不再將其作為富貴的象征,而是作為純潔高貴之物吟詠,人人都追求卻都難以比擬。

    5.哀事緬懷詩。

    《少湖文集》中還有不少哀事緬懷詩,這些詩作親切感人,多寫較為親近的人事,曾經(jīng)的點滴都活躍在心間,然而如今無法追尋。這部分詩歌包含詩人最真實最深沉的內(nèi)心情感,以情動人,以誠感人,因此讀來使人更易產(chǎn)生共鳴,體現(xiàn)出作者的一片拳拳赤子之心。如《懷母》:

    辭家遠行邁,園林變青蒼。淇水西北流,鴻雁東南翔。

    月出見羊牛,客子懷故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)不可即,獨立重仿徨。

    ??忠聨Ь?,高堂倚惆悵。愿言加饗飯,相思裂中腸。

    相思夫如何,南山可耕桑。

    (《少湖文集·七卷·懷母》)

    本詩前兩句寫辭家遠行后在他鄉(xiāng)的所見之景。

    徐階的母親顧氏對徐階有很大的影響,常教導(dǎo)子孫要勤儉,戒奢侈。此次徐階被貶后,其母曰:“爾以言事滴,吾榮也?!盵4](卷21)徐階在被貶后作詩懷念母親,深沉哀婉,沒有華麗的辭藻矯飾,卻催人淚下。

    6.交友贈答詩。

    交友贈答詩是《少湖文集》中數(shù)量最多的一種。徐階的朋友很多,既是仕途的需要,又與其個人性情、學(xué)識有關(guān),此詩集中有許多與友人酬唱贈答之詩,對象多為同一時期的官場官員和仕途上的好友。其中,或?qū)⑸畛羁嘀幭喔嬗讶?,或題詩畫卷扇面互贈,或觸景生情表達懷念,或字字懇切勸勉小輩。如《送顧起元甥婿之京》:

    病中愁送客,況復(fù)是殘年。雨雪三更夢,江湖萬里船。

    天垂龍塞沒,星接鳳城懸。到得燕山路,應(yīng)書數(shù)字傳。

    (《少湖文集·七卷·送顧起元甥婿之京》)

    這首詩是在送別甥女婿顧起元時所寫。頸聯(lián)借用唐代杜牧《貴游》詩中的典故:“斧鉞舊威龍塞北,池臺新賜鳳城西?!饼埲奔待埑?,泛指邊遠地區(qū)?!傍P城”是京都的美稱。詩中寫了作者想象中一路上的艱難險阻,字里行間表達出了徐階對小輩的關(guān)愛。

    三、風(fēng)格溯源與藝術(shù)特征

    張真在《敘少湖先生序》中言:“其為詩也,本諸性情而不人纖巧藻麗門戶,每曰:‘詩若此,得無失其正乎?”[5](卷首)從藝術(shù)特色上看,徐階詩歌最主要的特點是平實質(zhì)樸,縱觀這一時期徐階《少湖文集》中的詩歌,藝術(shù)特征有三:

    1.平實質(zhì)樸,感情充沛。

    鐘嶸的《詩品》中有一貫徹始終的重要思想,即以自然為最高美學(xué)原則,反對藻飾之美。徐階的詩歌符合這一傳統(tǒng)美學(xué)追求,大多選用確切的字眼直接陳述,或用白描,不加修飾,顯得真切深刻,平易近人。

    如南遷時期,徐階有一首寄給妻子的詩《懷室人》中:“有美孤生蘭,馨香襲華滋?!瓱焿m暗歧路,欲見未有時。”詩中并未運用華麗的詞句,而是在字里行間傾注了對妻子的思念和愛意。他以“蘭”喻妻子,是對其高尚形象的反映,體現(xiàn)出對妻子的真摯愛戀。后文寫被貶后的自己像是走在歧路,無法看到光明的坦途,不禁心中觸動,淚流滿面,將人生的迷茫與困頓寫在對妻子的懷念之中,更加展示出他內(nèi)心情感的洶涌,在淺顯易懂的詩句中,刻畫了一個柔情似水的丈夫形象。

    2.意象豐富,形象生動。

    徐階的眼界開闊,胸懷坦蕩,常常能將景物描寫得或闊大廣袤,或細致人微,因為胸中有丘壑,描寫的意象自然有常人所不能見的震撼之感。

    如《夜贈張?zhí)彝赀€朝二首》中:“竹冷霜初合,山高月欲留。……渺渺云間鵲,飄飄水上鷗?!睒?gòu)思巧妙,“月欲留”一句,用擬人化的手法,寫出了因山之高而呈現(xiàn)出的山與月的相互觸及之感,栩栩如生,增添了一種獨特的情趣。尾聯(lián)用“云間鵲”“水上鷗”等表現(xiàn)事物易逝的意象,通過對過往年歲的回憶,寫出對友人的不舍和祝福。意象組合巧妙,看似無序,實則自有章法,將常見的意象重新組合,賦予嶄新的內(nèi)涵,更體現(xiàn)出徐階的不拘俗套、別具一格。

    3.善用典故,精于煉字。

    徐階學(xué)識淵博,進士及第,飽讀詩書,這一點反映在他的詩中即善于運用典故表達自己的思想感情.看似出于他人,實則內(nèi)化于己,不囿于藩籬。

    如《送何復(fù)所方伯赴湖藩》中:“論心漫憶陳藩榻,揣分真慚鮑叔知。已向丘園懷舊隱,彈冠直恐負深期?!币浴瓣愞健庇鞫Y待賢士,用“鮑叔知”作稱美知己情深的典故。“丘園”指隱逸,“彈冠”指為官。只有短短二十八個字的一首詩中,句句用典,但讀來不覺煩冗晦澀,反映了作者在“仕”與“隱”中的種種思慮猶豫和舉棋不定,縱觀古今,細數(shù)歷代英豪的選擇,內(nèi)心的掙扎躍然紙上。

    關(guān)于煉字這一特點,如《胥溪》:“石底潮通青海脈,檻前云護白蘋洲?!逼渲小白o”字運用擬人手法生動形象地描寫出了白云環(huán)繞白蘋洲的景象,同時“云護白蘋洲”就像母親環(huán)抱孩子般,表現(xiàn)出作者對自然風(fēng)光的喜愛。

    徐階詩歌內(nèi)容豐富,善用平實質(zhì)樸的語言抒發(fā)對人生的感慨、對壯志難酬的不平及對家人朋友的情感,詩句中展現(xiàn)出官場沉浮的士人內(nèi)心思慮與生活情狀,表現(xiàn)出詩人在寫詩中并不刻意求新求奇,而是重在表情達意。《少湖文集》雖大多為交際應(yīng)酬之作,但其中運用的典故豐富,意象變化多端,且大多充盈著詩人的真情實感,背后蘊含的人生哲理與文化意義不容忽視。

    參考文獻:

    [1]永瑢,紀昀.四庫全書總目(下冊)[M].上海:中華書局,1981.

    [2]張芳.徐階文學(xué)研究[D].上海:上海師范大學(xué),2016.

    [3]左東嶺.明代心學(xué)與詩學(xué)[M].北京:學(xué)苑出版社,2002.

    [4]徐階,徐自立等.徐氏族譜·卷21[M].乾隆四十七年刻本.

    [5]徐階.世經(jīng)堂集·卷首[M].明萬歷間徐氏刻本.

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