關(guān)于北宋“明道元年”造磁州窯白地黑花虎紋瓷枕的探討

張皛雨

摘 要：磁州窯以生產(chǎn)白地黑花器而聞名于世，是我國(guó)古代北方最大的民窯體系。磁州窯工匠們創(chuàng)造性地將中國(guó)繪畫(huà)的技法巧妙地融入瓷器裝飾中，獨(dú)具匠心。在磁州窯產(chǎn)品中，尤以瓷枕類(lèi)制作最為精美。甘肅省博物館館藏磁州窯白地黑花虎紋瓷枕因枕面“明道元年”題記而備受關(guān)注，文章通過(guò)對(duì)該虎紋枕上的題記、裝飾圖案以及“張家造”窯戳等展開(kāi)論述，進(jìn)而對(duì)其制作年代進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：磁州窯;明道元年;虎紋瓷枕;張家造

磁州窯系是活躍于我國(guó)北方的最大的民窯體系，窯口分布廣泛，產(chǎn)品種類(lèi)豐富，特征鮮明。磁州窯燒制陶瓷歷史悠久，相關(guān)古代文獻(xiàn)資料及近現(xiàn)代的考古調(diào)查證明，磁州窯以漳河流域的觀臺(tái)窯及滏陽(yáng)河流域的彭城窯為中心，創(chuàng)燒于五代末期至北宋初年，歷宋、金、元三代，元末明初逐漸衰落，明清至今窯火仍然延續(xù)，可謂長(zhǎng)盛不衰。

磁州窯在古代文獻(xiàn)資料中少有記載，最早只見(jiàn)于明初曹昭《格古要論》中的記述。自1918年河北北宋巨鹿古城被發(fā)現(xiàn)后，隨之出土的大量瓷器才讓淹沒(méi)千年的磁州窯古遺址浮出水面，長(zhǎng)期供職于大英博物館的西方學(xué)者霍布遜（R.L.Hobson）率先指出古城遺址中出土的大量瓷器就是文獻(xiàn)中記載的磁州窯產(chǎn)品。①這一結(jié)論的提出開(kāi)啟了中外古陶瓷學(xué)者對(duì)磁州窯的研究先河。

新中國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)的相關(guān)學(xué)者及考古機(jī)構(gòu)多次對(duì)磁州窯遺址進(jìn)行研究及考古發(fā)掘，其中尤以1987年北京大學(xué)考古系與河北省文物研究所聯(lián)合對(duì)觀臺(tái)窯遺址發(fā)掘最為成果顯著，自此，磁州窯的發(fā)展脈絡(luò)清晰地展現(xiàn)在世人面前。磁州窯以化妝白瓷為主要產(chǎn)品，發(fā)展了豐富多彩的裝飾，特別是磁州窯的窯工們將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法直接用于瓷器裝飾上，創(chuàng)造出了磁州窯最具特色的白地黑花產(chǎn)品，呈現(xiàn)出了黑白對(duì)比強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，色彩鮮艷、明快，結(jié)合以自由瀟灑的畫(huà)風(fēng)來(lái)表現(xiàn)民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的通俗題材，充分詮釋了磁州窯質(zhì)樸、粗獷、豪放且富有生活氣息的民窯特色。②

磁州窯產(chǎn)品多為碗、盤(pán)、盆、壺、罐、枕等民間日用器物，其中以瓷枕最具代表性。瓷枕造型豐富多樣，以文字和繪畫(huà)作為主題裝飾，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的審美情趣，為后世研究古代的書(shū)法和繪畫(huà)藝術(shù)留下了豐富的資料。③

1 甘肅省博物館館藏“明道元年”造磁州窯白地黑花虎紋瓷枕題記及裝飾圖案的解讀

1.1 瓷枕的介紹

甘肅省博物館收藏的“明道元年”造磁州窯白地黑花虎紋瓷枕（圖1）來(lái)源于早年教管會(huì)移交，1975年6月由馮先銘等鑒定為國(guó)家二級(jí)文物。枕呈長(zhǎng)方形箱式，長(zhǎng)32.4厘米，寬16.2厘米，高14.4厘米。枕面四邊出檐，左右兩邊稍翹起，中部稍下凹，側(cè)壁垂直。乳白釉微泛黃，光潤(rùn)?；野滋ド?，堅(jiān)致。白地黑花裝飾，底部平整無(wú)釉，印有豎式雙欄上荷葉下蓮花“張家造”窯戳。枕面隨形勾五線邊框，在第二條與第三條線之間勾曲線紋，邊框線與中部開(kāi)光之間四角繪制牡丹紋飾，間飾繁花。菱花形開(kāi)光內(nèi)畫(huà)虎紋為飾，虎身呈弓形，匍匐在兩處荒丘之間，衰草瑟瑟，枝葉稀疏，頗具倦意。枕面上方墨書(shū)“明道元年巧月造，青山道人醉筆于沙陽(yáng)”16字題記。前壁菱花形開(kāi)光內(nèi)為墨竹紋，后壁為折枝牡丹，兩側(cè)面開(kāi)光內(nèi)繪牡丹花，邊線與開(kāi)光之間飾卷草紋。該枕器形規(guī)整，紋飾富于層次，繪畫(huà)精美，實(shí)為磁州窯同類(lèi)之美品。

1.2 瓷枕上題記的解讀

瓷枕枕面上方的墨書(shū)題記清楚地交代了此件瓷枕的制作時(shí)間、匠人及地點(diǎn)?！懊鞯馈睘樗稳首诘诙€(gè)年號(hào)，“巧月”指七月，“青山道人”即為瓷枕制作者的道號(hào)，“沙陽(yáng)”為地名，其題記意為明道元年（1032）七月青山道人在酒后微醺之時(shí)“醉筆”作之于沙陽(yáng)。沙陽(yáng)為古縣名，《水經(jīng)·江水注》載：“江中有沙陽(yáng)洲，沙陽(yáng)縣治也。”沙陽(yáng)為西晉太康元年（280）置，屬武昌郡，治今湖北省嘉魚(yú)縣東北。南朝宋元嘉十六年（439）改屬巴陵郡，孝建元年（454）改屬江夏郡，梁承圣三年（554）廢縣為沙洲治。陳初復(fù)置，屬上嶲郡。隋開(kāi)皇元年（581）廢。宋時(shí)，沙陽(yáng)廢縣名已久且沙陽(yáng)之地與磁州窯所在觀臺(tái)漳河之濱相去甚遠(yuǎn)，顯然此件瓷枕并不是真正如題記之所述作于“沙陽(yáng)”。

磁州窯博采眾長(zhǎng)，其裝飾藝術(shù)的興起正處于民間藝術(shù)大繁榮的唐宋時(shí)期，受到當(dāng)時(shí)書(shū)法、繪畫(huà)、織繡、剪紙、雕塑以及金銀器加工技術(shù)的影響非常明顯。磁州窯產(chǎn)品上常出現(xiàn)的“珍珠地”裝飾即是受到金銀器加工技術(shù)的影響。①在存世的磁州窯產(chǎn)品上，常見(jiàn)有同一母本裝飾紋樣的出現(xiàn)，亦有諸多抄錄前人詩(shī)詞的例子，如一件印有“張家造”的元代白地黑花《人月圓》詩(shī)文長(zhǎng)方形枕（圖2），其枕面用篆書(shū)、楷書(shū)兩種書(shū)體寫(xiě)有《人月圓》詞一首，據(jù)考證該首詞的作者為宋人吳激。②由此可知，磁州窯裝飾紋樣似有所本，而并非皆為工匠之原創(chuàng)。

1987年觀臺(tái)窯發(fā)掘資料表明，二期后段（北宋末年到金代前期，即北宋徽宗、欽宗到金海陵王以前）新出現(xiàn)黑剔花、白地繪劃花、白地黑花、模印花等裝飾技法，且多出土如白釉缽等小件器物上繪單株花草，繪畫(huà)簡(jiǎn)單。這一段時(shí)間的圖案配置，在比較小的器物上用折枝花、大件器物上用纏枝花開(kāi)始形成規(guī)律③，而北宋中期以前不見(jiàn)白地黑花品種。甘肅省博物館收藏的磁州窯白地黑花虎紋枕圖案成熟，且年款為北宋中前期（1032年，其所處時(shí)間相當(dāng)于觀臺(tái)窯第一期后段，即真宗朝至仁宗朝至和年間），應(yīng)當(dāng)不會(huì)出現(xiàn)工藝如此成熟的白地黑花長(zhǎng)方瓷枕。觀臺(tái)窯發(fā)掘資料顯示，與此類(lèi)長(zhǎng)方形瓷枕相類(lèi)殘件僅發(fā)現(xiàn)于觀臺(tái)窯四期前段（約從蒙古盡占河北州縣的1219年到元武宗至大年間）有此類(lèi)枕前墻殘片兩件，前三期未見(jiàn)此類(lèi)枕標(biāo)本。④綜上所述，瓷枕上的“明道元年”題記年款應(yīng)當(dāng)為偽款，不可作為定代之依據(jù)。

1.3 瓷枕上的虎紋、竹紋

磁州窯瓷枕以虎紋為飾比較常見(jiàn)，猛獸為枕可鎮(zhèn)妖避邪、早得貴子?！短茣?shū)·五行志》載：“韋后姊七姨嫁將軍馮太和，為豹頭枕以辟邪，白澤枕以辟魅，伏熊枕以宜男，亦服妖也?！贝媸阑⒓y瓷枕主要分為虎形枕和虎紋枕兩類(lèi)，上海博物館館藏金大定二年（1162）磁州窯虎形瓷枕（枕底有墨筆行書(shū)“大定二年六月廿六日張家”11字）即是虎形瓷枕。目前存世的虎紋或虎形瓷枕皆為金元之物。金代器物紋飾常出現(xiàn)虎、豹、鹿等也與其民族“秋捺缽”（秋天狩獵）的生活習(xí)俗有關(guān)。

存世虎紋瓷枕中與甘肅省博物館收藏的虎紋瓷枕紋飾相類(lèi)似的有河北省峰峰響堂寺出土的元代白地黑花猛虎望月紋枕（圖3）、邯鄲市博物館館藏元代磁州窯橋頭題詩(shī)枕（圖4）、河南省林縣文保所收藏的元代磁州窯白地黑花人物紋長(zhǎng)方形枕（圖5）。以上幾件長(zhǎng)方形枕皆繪有開(kāi)窗內(nèi)虎紋裝飾，猛虎或蹲坐，或呈匍匐狀，虎紋兩側(cè)皆用曲線勾勒以示山崖，周?chē)噪s草、樹(shù)木襯托，畫(huà)面的布局及繪畫(huà)筆法皆極為相似，可見(jiàn)當(dāng)為同時(shí)期流行的紋樣。

本文論述的虎紋磁枕前側(cè)的竹紋是磁州窯瓷枕上最為常見(jiàn)的裝飾圖案。瓷枕上的竹紋形態(tài)各異，常出現(xiàn)于不同位置，或單獨(dú)或成組合圖案出現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)是在唐代花鳥(niǎo)畫(huà)成熟基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。朱景玄著《唐朝名畫(huà)錄》中載衛(wèi)憲所繪之“雀竹”為“希代之珍”，宋徽宗趙佶之傳世名作《寫(xiě)生珍禽圖》中亦有竹雀圖，其畫(huà)面布局與磁州窯瓷枕上的折枝花鳥(niǎo)圖案有異曲同工之妙。北宋末年，城市經(jīng)濟(jì)的興起促進(jìn)了繪畫(huà)商品化發(fā)展，為了迎合市場(chǎng)的需求，磁州窯的工匠在瓷枕上繪畫(huà)一些花鳥(niǎo)類(lèi)圖案作為裝飾亦是附庸風(fēng)雅，提升自身的競(jìng)爭(zhēng)力，如日本出光美術(shù)館收藏的北宋剔花折枝花鳥(niǎo)紋葉形枕即屬此類(lèi)。

金代瓷枕上以竹紋作為裝飾圖案頗為盛行，且竹紋多作為枕面的主題裝飾圖案出現(xiàn)，常見(jiàn)有作為折枝花鳥(niǎo)圖的類(lèi)型出現(xiàn)的竹雀組合圖案、取其諧音與“壽”“花”等文字搭配以示吉祥的組合圖案或是獨(dú)立的折枝竹紋。

元代磁州窯瓷枕多呈長(zhǎng)方形箱式，枕面主題紋樣題材豐富，四壁流行開(kāi)窗內(nèi)繪制簡(jiǎn)單的程式化圖案。瓷枕上的竹紋幾乎不再是作為枕面的主題紋飾出現(xiàn)，而多出現(xiàn)于箱式枕的前側(cè)，作為輔助紋飾，常見(jiàn)如“明道元年”造磁州窯白地黑花虎紋瓷枕的前側(cè)菱形開(kāi)窗內(nèi)一簇折枝墨竹式樣。在金代盛行的竹雀組合圖案，自金代末期開(kāi)始雀鳥(niǎo)在畫(huà)面中所占比例縮小，線條變細(xì)，色彩變淡，明顯主題地位不保（圖6）。發(fā)展到元代早期呈現(xiàn)出更突出竹枝繁簇而雀鳥(niǎo)逐漸減退的趨勢(shì)。①

從宋代的折枝花鳥(niǎo)、金代盛世期流行的竹雀組合圖，到金末元初竹紋開(kāi)始突出雀鳥(niǎo)逐漸隱退，再到元代箱式枕側(cè)面的程式化簇竹裝飾紋樣，磁州窯瓷枕上竹雀紋樣的演變?cè)谝欢ǔ潭壬峡勺鳛閿啻罁?jù)。本文所述的虎紋瓷枕前側(cè)的簇竹圖案更具元代長(zhǎng)方箱式瓷枕前側(cè)流行的簇竹紋樣風(fēng)格。

2 關(guān)于“張家造”款窯戳

結(jié)合當(dāng)前考古發(fā)現(xiàn)及公私典藏的磁州窯瓷枕，帶有如“張家造”字樣的商標(biāo)式窯戳記號(hào)有相當(dāng)?shù)臄?shù)量，常見(jiàn)有“張家造”“張大家造”“古相張家造”“王氏壽明”“趙家記”“李家枕”等，其中以“張家造”款存世數(shù)量最多。窯戳字體多為楷書(shū)，有陰文、陽(yáng)文戳印之分，款式也有橫式、豎式、帶邊框與不帶邊框、雙邊框與單邊框之別。還有常見(jiàn)如“明道元年”造磁州窯白地黑花虎紋瓷枕的豎式雙欄上荷葉、下蓮花的荷首蓮趺式。

磁州窯系瓷枕類(lèi)產(chǎn)品在早期的珍珠地刻劃花產(chǎn)品上就開(kāi)始出現(xiàn)有刻劃文字的題記，如現(xiàn)存大英博物館的熙寧四年（1071）“家國(guó)永安”瓷枕上銘“趙家枕永記”。北宋末年到金代前期，磁州窯開(kāi)始新出現(xiàn)簡(jiǎn)單的白地黑花瓷器品種。發(fā)展到金代中后期，用繪畫(huà)手法表現(xiàn)人物故事、花卉和神異題材的白地黑花器在這一時(shí)期真正成熟，成為磁州窯的主要產(chǎn)品。此時(shí)期是磁州窯生產(chǎn)的一段高峰時(shí)期，瓷枕的造型變得豐富多樣，底部也出現(xiàn)了多種樣式的“張家造”窯戳。這一時(shí)期尚處于磁州窯“張家造”枕窯戳的初期階段，有“張家造”“張家記”等多種字樣。窯戳的樣式各異，有無(wú)框、單框、橫款、豎款之分，也有荷首蓮趺式“張家造”窯戳出現(xiàn)，但總體來(lái)說(shuō)此時(shí)多以簡(jiǎn)易的長(zhǎng)方形“張家造”窯戳為主。

金代晚期至元早期（約13世紀(jì)初期），上覆荷葉、下托蓮花的豎式荷首蓮趺式“張家造”窯戳成為主流，其發(fā)展趨勢(shì)為由簡(jiǎn)單多樣轉(zhuǎn)向統(tǒng)一的樣式。元代流行的長(zhǎng)方形枕上幾乎完全一致地使用荷首蓮趺式“古相張家造”的戳記。①“明道元年”造磁州窯白地黑花虎紋瓷枕底部荷首蓮趺式窯戳與常見(jiàn)樣式的“古相張家造”窯戳不同，其中部為陰文“張家造”款，上荷葉及下蓮花呈肥大散開(kāi)狀，與之極為類(lèi)似的一件為河北省峰峰礦區(qū)安氏磁州窯藝術(shù)館館藏的元代磁州窯白地黑花詩(shī)文枕（圖7），此枕面菱形開(kāi)光內(nèi)題寫(xiě)元好問(wèn)所作詞《浣溪沙相州西南善應(yīng)》。此件詩(shī)文枕底部窯戳與“明道元年”造磁州窯白地黑花虎紋瓷枕的窯戳（圖8）樣式如出一轍，當(dāng)為同時(shí)期流行的窯戳樣式。另有磁州窯博物館館藏元代“漳濱逸人制”款白地黑花人物紋長(zhǎng)方形枕，其枕面的題款與“明道元年”造磁州窯白地黑花虎紋瓷枕上的“青山道人”名號(hào)有異曲同工之妙，亦是同時(shí)代文人審美趣味的體現(xiàn)。

3 結(jié)語(yǔ)

甘肅省博物館館藏“明道元年”造磁州窯白地黑花虎紋瓷枕制作考究、紋飾精美，實(shí)為磁州窯枕類(lèi)精細(xì)產(chǎn)品。該枕的造型、畫(huà)工、裝飾紋樣以及窯戳等呈現(xiàn)出的時(shí)代特征，更具元代磁州窯同類(lèi)產(chǎn)品風(fēng)格，瓷枕上的紀(jì)年款當(dāng)為偽款，或?yàn)樵胖莞G匠人借以抒發(fā)情感、展現(xiàn)審美趣味而特意為之。磁州窯瓷枕雖存世較多，然如帶有“明道元年”紀(jì)年款者卻極為少見(jiàn)，該瓷枕無(wú)疑是研究磁州窯瓷器的重要實(shí)物，具有較高的研究?jī)r(jià)值。