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    疫情下云展覽的機遇和挑戰(zhàn)

    2021-05-28 13:08劉雁冰
    美與時代·城市版 2021年3期
    關(guān)鍵詞:博物館疫情

    劉雁冰

    摘 要:新冠肺炎疫情使我國博物館云展覽首次大規(guī)模進入民眾視野。短時間內(nèi)能夠上線大量云展覽與我國博物館長期以來的數(shù)字化建設(shè)分不開,但云展覽大量上線的背后也暴露出博物館云展覽內(nèi)容質(zhì)量和傳播質(zhì)量參差不齊等問題。未來,不同博物館根據(jù)自身特色,探索多元的云展覽方式,是我國博物館云展覽發(fā)展的有效途徑。

    關(guān)鍵詞:云展覽;博物館;疫情

    現(xiàn)下,世界各國都受到疫情的滋擾,雖然國內(nèi)目前控制得尚可,但是還是需要格外留意。在疫情期間,各省市的博物館以及展覽館都被迫閉館,防止游客聚集,然而藝術(shù)的大門并沒有向人們關(guān)閉,以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的一種全新的展覽方式映入眼簾。這種通過云端對各種資源建立數(shù)字資源庫、通過網(wǎng)絡(luò)的形式來展現(xiàn)館藏信息的參展形式被稱為云展覽。

    一、疫情催化,加速云展覽發(fā)展

    隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展,線上云端的展示形式已經(jīng)慢慢被人們接受,云展覽并不是因為疫情才出現(xiàn)的,但可以說是疫情催動了其發(fā)展壯大。自2003年的非典時期后,線上展覽就已經(jīng)出現(xiàn)。到了2020年,新冠疫情極大阻礙了線下展覽的開展,但是大眾并沒有減少對藝術(shù)的需求,云展覽再次呈現(xiàn)出其優(yōu)勢,疫情成為云展覽的催化劑。在此之前,云展覽只是將相關(guān)展覽作品以圖文資料的形式上傳至網(wǎng)絡(luò),然后再在網(wǎng)頁上進行呈現(xiàn),就如同中國國家博物館的官方網(wǎng)站、國內(nèi)藝術(shù)門戶網(wǎng)站等,相當(dāng)于一種數(shù)據(jù)的存儲查閱的形式。隨著云展覽形式的普及以及人們藝術(shù)鑒賞能力的提高,國內(nèi)眾多網(wǎng)站開始從原始的網(wǎng)頁瀏覽轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字化展覽,極大地滿足了廣大受眾群體的參展需求。因此,在疫情的催化下,線上展覽快速發(fā)展,促進了展覽與科技技術(shù)的結(jié)合。同時,線上展覽也在發(fā)展更加多元化的形式,滿足各種市場需求。

    二、云展覽形式的區(qū)別

    作為傳播知識與提升藝術(shù)文化素養(yǎng)的主要展現(xiàn)形式,展覽具有很強的直觀鑒賞作用。展覽是一種視覺藝術(shù)形式,在加速文化知識的傳播以及提升藝術(shù)審美能力方面,線上展覽具有得天獨厚的優(yōu)勢。線上展覽的重要特點就是其覆蓋面廣、傳播速度快、門檻比較低,通過互聯(lián)網(wǎng)的形式,觀眾可以參觀任意對外開放的展廳,了解數(shù)字展覽的技術(shù)層次與豐富的知識內(nèi)容。

    線上展覽的獨特優(yōu)勢使得人們對藝術(shù)的了解加深,同時提升了個人對藝術(shù)的鑒賞能力。但由于眾多展覽展會負(fù)責(zé)人、相關(guān)企事業(yè)單位受資金、技術(shù)等因素影響,不能應(yīng)用線上展覽的技術(shù),造成大量辦展策展人員主要依托微信公眾平臺進行辦展與策展。微信公眾平臺具有消息傳播、信息發(fā)布、商品售賣等多種功能,成為線上展覽的一種形式。然而微信公眾平臺所發(fā)布的多為圖文消息、視頻圖片、各類文章等,而線上展覽不應(yīng)是資料的堆砌,或沒有空間感與新技術(shù)的文章形式。微信公眾平臺雖然具有信息傳播受眾廣泛、傳播速度快、覆蓋面廣等特點,但以推文形式舉辦的線上展覽始終難以給人觀展的儀式感和體驗感。其中,展品圖片被壓縮得非常模糊,頁面太注重所謂的交互,形式大于內(nèi)容。微信公眾平臺的微信推文形式畢竟屬于受疫情影響的過渡方式、補救方式,真正線上展覽的發(fā)展則需要微信公眾平臺更進一步增強功能,提供交互、數(shù)字展廳設(shè)計、AI等技術(shù),這樣在某種程度上才能成為線上展覽的承載與表現(xiàn)形式。

    現(xiàn)階段,數(shù)字展廳與展覽通過新媒體技術(shù)進行虛擬博物館的開放不在少數(shù),如國家博物館的大唐風(fēng)華數(shù)字展廳,館藏文物資料錄入“云端”成為文物數(shù)字資源優(yōu)勢。通過三維建模、AR虛擬現(xiàn)實、3D引擎全景拍攝等數(shù)字化技術(shù)還原文物細(xì)節(jié)和進行博物館內(nèi)的展廳設(shè)計,根據(jù)大眾對文化消費的新需求,在構(gòu)建文物云展覽的過程中結(jié)合文字講解AI語音的說明,讓公眾足不出戶就可以參觀世界各地的博物館展覽,縮短物理空間的距離,技術(shù)的使用促使公眾可以獲得全年不限時間的藝術(shù)享受。目前,國內(nèi)開設(shè)博物館數(shù)字展廳的有故宮博物院的全景故宮、歷年大展,中國國家博物館的大唐風(fēng)華等,國外有法國盧浮宮的阿波羅廊。數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展促進了國內(nèi)外線上展覽的發(fā)展,開啟線上展覽的新模式。

    同時,結(jié)合新媒體藝術(shù)的3D虛擬藝術(shù)展正在快速發(fā)展,例如,“以夢為馬第七回展——青年藝術(shù)家17面體”,舉辦地53美術(shù)館通過采用二維碼的方式進行推介,將藝術(shù)作品的簡介文字發(fā)布在微信公眾平臺、微博賬號等傳播媒介上進行推廣放送,形成交互熱點。在微信公眾平臺頁面設(shè)計相關(guān)熱鍵匹配“數(shù)字展覽”頁面,在展覽設(shè)計中使用計算機影像數(shù)字技術(shù)形成沉浸式體驗,全面應(yīng)用技術(shù)提升對云展覽的宣傳。

    三、云展覽現(xiàn)狀

    隨著疫情的暴發(fā),各地區(qū)都在推出各種各樣的線上展覽活動。有近乎百家的展覽館相繼推出網(wǎng)上展覽的形式,如故宮推出了全景故宮、V故宮等云游故宮的線上形式,秦始皇帝陵博物院推出了360度環(huán)游兵馬俑,上海博物館更是以網(wǎng)上博物館為專題在其官網(wǎng)上進行宣傳,等等。此外,國家文物局先后推送了多批全國博物館網(wǎng)上展覽資源,囊括全國幾百家文博機構(gòu)的展覽項目。同時,博物館展覽品的呈現(xiàn)形式也逐漸豐富起來,圖片、文字、語音、VR、AR,充分將博物館同現(xiàn)代科技技術(shù)結(jié)合起來,使得參展人員在感受藝術(shù)文化的同時,也可以體會到科技創(chuàng)新的強大。展出的形式主要有網(wǎng)上數(shù)字展覽、原有實體展的三維虛擬化展示、藏品的數(shù)字化解讀、網(wǎng)上遠程課程的傳播等。3D、AI、AR、VR等新科技與線上展覽的靈活結(jié)合,極大增加了觀展的趣味性,正是這些科技的加入,云展覽才能快速地吸引人們眼球,以最短的時間將展覽呈現(xiàn)到觀眾的眼前。在疫情期間,各大網(wǎng)絡(luò)平臺也針對云展覽開展各種話題討論。以微博開展的“國博邀您云看展”為例,閱讀量破億。與傳統(tǒng)的參展形式相比較,在疫情這個特殊情況下,云展覽的優(yōu)勢不可比擬。

    中研普華研究員王文丹表示,一方面對于展會方來說,線上展會成本低,線下展會需要耗費巨大的參展成本,展臺租賃、展臺搭建、人力成本、運輸成本、物料制作等費用價格昂貴,而線上展會可以極大地降低參展成本的支出,僅需在相關(guān)展會平臺上發(fā)布與企業(yè)相關(guān)的產(chǎn)品介紹,就能夠與來自各地的客戶進行交流,投入更小的成本,收獲更大的利益。線上數(shù)據(jù)整理方便,線下展會數(shù)據(jù)整理麻煩,很可能導(dǎo)致最后丟單,線上展會能夠完美解決數(shù)據(jù)整理的問題,不僅可以精準(zhǔn)獲取展會的總流量和每家展商的被觀展數(shù)據(jù)、詢盤信息等,而且還可以分析跟蹤,最重要的是這些數(shù)據(jù)還可以方便地與其他展會或其他行業(yè)進行交換整合,相互服務(wù),分享共贏,為企業(yè)帶來看得見的利益。同時,線下展會會產(chǎn)生巨量的會展垃圾,造成資源的嚴(yán)重浪費,而線上展會綠色環(huán)保且無安全憂患。線上展會便于宣傳與積累,線上展會可以在網(wǎng)上以各種方式向國內(nèi)外無限傳播,也可方便地保留和積累成展會歷史檔案。此外,線下展覽不是行業(yè)內(nèi)所有的企業(yè)都能來參與,對于一些企業(yè)來說會錯失商業(yè)機會,線上展會很好地解決了這一問題。另一方面對于消費者來說,時間限制少。一般的線下展會都是2天布展+3天展期的方式進行展覽,對于無法去現(xiàn)場的人來說,只能通過網(wǎng)絡(luò)報道或者同業(yè)發(fā)的朋友圈等途徑去獲知展會信息。線上展會打破了時間與空間的雙重限制,做到了時時辦展、處處參展,大眾參與度高。

    目前,全國上下大大小小的博物館都開始發(fā)展“云觀展”,大多數(shù)的展品都可以通過網(wǎng)絡(luò)直接瀏覽。例如,一款名為“博物官”的微信小程序廣受好評,它整合博物資源,提供的內(nèi)容涵蓋了500家博物館,其中包括國內(nèi)全部省級重點博物館、130家一級博物館以及市區(qū)級博物館,并伴有展覽展品解讀、3D文物體驗及全景展廳瀏覽,成功實現(xiàn)讓人足不出戶就能感受中國上下五千年的歷史文化魅力。

    四、云展覽面臨的挑戰(zhàn)

    (一)缺乏數(shù)字化資源儲備,形式單調(diào)

    在疫情暴發(fā)之前,大多數(shù)的博物館都著眼于線下展覽以及服務(wù),突如其來的疫情使得線上展覽變得不可或缺,線下展覽被迫停止轉(zhuǎn)向云端。由于時間緊迫,大部分線上展覽不盡如人意,再加上缺乏數(shù)字化資源,只能實現(xiàn)基本的圖片、文字、視頻、音頻的上傳,做成了展品的羅列,同線下展覽沒有本質(zhì)的區(qū)別,形式也過于單調(diào),不能吸引人們的眼球,傳播效果不佳。館藏文物的多少是衡量一個博物館“家底”的標(biāo)尺,但在互聯(lián)網(wǎng)時代,如何開發(fā)這些“家底”也是考評博物館的一把標(biāo)尺。這必須建立在文物數(shù)字化和在線傳播項目建設(shè)的基礎(chǔ)上,文博專家、策展人必須要給予重視。

    (二)觀眾體驗感欠佳

    雖然云展覽作為實體展覽的補充,在疫情之下,依托數(shù)字化和科學(xué)技術(shù)滿足了觀眾的一部分藝術(shù)情懷,為觀眾參與展覽提供了便捷,但是由于技術(shù)以及相應(yīng)設(shè)備的局限性,大多數(shù)的展覽還略顯粗糙,沒有辦法完美體現(xiàn)展覽藝術(shù)的魅力,比如畫展,由于圖片的壓縮,藝術(shù)品質(zhì)感不足,影響觀眾體驗。也有基于3D技術(shù)實現(xiàn)的線上展覽,但是其沉浸效果較差,有時會起到反作用,而且由于設(shè)計感不足,有的淪為純粹的3D電影放映,忽略了藝術(shù)的本質(zhì)。因此,云展覽雖然吸引了很多受眾,但是還需要提高真實的體驗感,充分結(jié)合科學(xué)技術(shù)的優(yōu)勢。

    (三)人才隊伍建設(shè)不足

    雖然線上展覽在互聯(lián)網(wǎng)以及疫情的催化下,受到廣大群眾的支持與喜愛,但是由于其技術(shù)門檻過高,所以人才隊伍的建設(shè)不足。雖然有眾多的博物館專業(yè)人員,但是其對數(shù)字化技術(shù)的掌握學(xué)習(xí)不到位,不能充分結(jié)合相應(yīng)的資源和技術(shù),思維發(fā)散受限,只能單純將實體展覽平移照搬至線上,沒有突出線上展覽獨有的優(yōu)勢,不能完全滿足數(shù)字化展覽的需求。疫情給博物館帶來了挑戰(zhàn),但也帶來了機遇,博物館管理者紛紛希望依托科技技術(shù),沖破傳統(tǒng)的展覽形式,通過云展覽的形式與受眾互動,為充分發(fā)揮線上展覽的優(yōu)勢,應(yīng)當(dāng)快速進行跨領(lǐng)域?qū)W科人才的培養(yǎng)建設(shè),促進云展覽的發(fā)展。

    五、結(jié)語

    不管對社會發(fā)展或是展覽藝術(shù)發(fā)展而言,云展覽這一發(fā)展趨勢都不容忽略。雖然當(dāng)下的技術(shù)等因素使其還不能完全替代實體展覽,在未來很長一段時間,云展覽可能只是實體展覽的補充,但是隨著科技技術(shù)的發(fā)展,如VR、人工智能等技術(shù)的普及,云展覽在不久的將來肯定會不斷迭代發(fā)展,滿足更多受眾的需求。

    參考文獻:

    [1]劉洋.新媒體時代高校線上畢業(yè)展的策劃與體驗設(shè)計[J].學(xué)習(xí)月刊,2020(8):52-55.

    [2]藍慶偉.混雜的線上展覽與人文溫度的缺失[J].上海藝術(shù)評論,2020(4):27-29.

    [3]雨田.線上展覽,“云參觀”正在進行時[J].收藏·拍賣,2020(3):26-28.

    [4]劉凡渝.線上展覽尚有提升空間[N].中國文物報,2020-05-05(5).

    [5]輪奐.2020,以“云觀展”開啟[J].收藏·拍賣,2020(3):24-25.

    作者單位:

    北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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