竹笛曲《大青山下》的音樂特征和演奏技巧

師江淵

（廣東民族樂團(tuán)，廣東 廣州 510000）

中國傳統(tǒng)器樂作品主要來源于中國民間音樂，作為中國廣為流傳的吹奏樂器，竹笛曲發(fā)展速度較快，而竹笛曲《大青山下》作為一種典型的取材于“二人臺(tái)”方面的音樂樂曲，具備著濃厚的“二人臺(tái)”音樂文化。在竹笛曲《大青山下》中常見的頻繁使用的飛彈、吐音、滑音花舌以及富有“二人臺(tái)”藝術(shù)風(fēng)格的歌唱切分節(jié)奏?；诓煌难葑嗉记?，將其作出分析，也能夠從中體會(huì)到其蘊(yùn)含豐富的草根性。針對此樂器的藝術(shù)技巧做好認(rèn)識(shí)，了解到竹笛曲《大青山下》所富含的深刻情感，并結(jié)合其原有的演奏特征作出深化。

一、竹笛曲《大青山下》音樂內(nèi)涵

《大青山下》作為一種典型的竹笛曲，也流傳在內(nèi)蒙古西部。“二人臺(tái)”樂曲作為其直接素材，與當(dāng)?shù)氐奈幕跒橐惑w，輔以“二人臺(tái)”的樂曲演奏以及唱法特點(diǎn)，以極具夸張性的左右手彈唱技法層層疊進(jìn)、一氣呵成，展現(xiàn)出的是時(shí)代音樂的發(fā)展屬性，也對于那一種樂曲特性做出了融合分析?！洞笄嗌较隆氛孤冻龅氖歉髯鍍号亩Y贊，是對于大青山下性格郎爽兒女的真實(shí)寫照。全曲分為三段式，構(gòu)思大青山下音樂形象線，展露出了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。

（一）快板

從整體上來看的話，《大青山下》樂曲中的音樂節(jié)奏是極為歡快的，快板也是歡快活潑的，它表現(xiàn)出的是作者歡快的心情。在每一個(gè)音節(jié)中，其注重的是輕重緩急，注重每個(gè)樂曲的哪些需要強(qiáng)、哪些需要弱，需要對于連引進(jìn)行判斷，對于那樣一個(gè)樂曲節(jié)奏進(jìn)行分析。樂曲一開始就有十個(gè)小節(jié)的前奏，非常的歡快以及動(dòng)人，仿佛將人帶入到大青山迷人的景色之中。從11 小節(jié)開始，樂曲節(jié)奏則產(chǎn)生了一定的變化。這時(shí)，樂曲延伸寬廣，讓人感受頗深。笛聲開始演奏，一直到26 小節(jié)，它都在贊頌著大青山的整體形象，那是一個(gè)十分寬廣、遼闊碧綠的青山。從27 小節(jié)下半句開始，則由衷的表現(xiàn)對于大青山內(nèi)心中的一種贊嘆之情。隨后進(jìn)入到了20 個(gè)小節(jié)的吐音之中，這時(shí)樂曲聲的傳遞則顯得更加突出，將我們帶入到了大青山下兒童的玩耍過程中，他們是那么的愉悅，仿佛是老人和小孩一同在分享。樂曲最后突擊轉(zhuǎn)變越緩慢，開始像電影一樣做好總結(jié)。將鏡頭拉到遠(yuǎn)景，讓我們展現(xiàn)出了一個(gè)新的畫面。

（二）慢板

從整體上來看的話，慢板節(jié)奏具備歌唱性，也極具及表現(xiàn)技巧。在慢板中，有“二人臺(tái)”的歌唱風(fēng)格，笛聲中也展露出了很多與之有關(guān)的演奏技巧。慢板歌曲有著很多極具歌唱性的藝術(shù)風(fēng)格，從中可以看出，作者在構(gòu)思過程中對音樂藝術(shù)形象進(jìn)行剖析。在演奏慢板時(shí)，它的音樂形象是極為寬廣，而是且極具深情的，像一個(gè)年老之人，傳述著慢板節(jié)奏特征。同樣從其藝術(shù)表現(xiàn)手法來看，猶如從過去到未來的書寫，在109 小節(jié)的慢板開始到115 小節(jié)中，總共有三段，但是每一段卻又那么的深情，它敘述著整個(gè)樂曲的高潮。從力度以及思想方面給人一種深思，同樣慢節(jié)奏的敘述技巧極為豐富，在121 小節(jié)開始之后，樂曲到達(dá)了慢板的高潮。所以在力度以及速度方面也給人一種發(fā)展情感，感情已經(jīng)深入。但是作者卻仍然注重情感輸入，輸出對于大青山最為真實(shí)的情感。

（三）快板再現(xiàn)

從音樂題材方面來看的話，笛曲大青山下取材于“二人臺(tái)”，但是后續(xù)借不僅僅局限于“二人臺(tái)”方面的轉(zhuǎn)移，而是進(jìn)一步以“二人臺(tái)”為其音樂構(gòu)思所在，將樂曲旋律作出花樣轉(zhuǎn)變。在最后一段內(nèi)，這是第一段快板的在線。從筒音3 轉(zhuǎn)變?yōu)橥惨?，音樂形象與第一段截然不同，但是有了第二段的情感鋪張，所以，在音樂技巧以及情緒表達(dá)方面，變得更為熱烈以及奔放。在樂曲的最后加入“二人臺(tái)”演奏竹笛時(shí)頻繁使用的飛指如左手飛指、右手飛指，讓整個(gè)音樂的節(jié)奏感奔向高潮。全曲最后以滑音結(jié)束，更加豐富了其情感的表達(dá)。

二、竹笛曲《大青山下》音樂特征

（一）折線旋轉(zhuǎn)曲線應(yīng)用

在大青山下樂曲的演奏，延續(xù)著“二人臺(tái)”音樂中特殊的大跳折線，旋律曲線集保留著“二人臺(tái)”本有的風(fēng)格。同樣在演奏過程中，也結(jié)合地區(qū)特色，作出了一定的發(fā)展?？梢园l(fā)現(xiàn)，“二人臺(tái)”樂曲演奏注重折線音樂的旋律線條起伏以及流暢性，更好的抒發(fā)出對樂器演奏的贊嘆之情。以譜例1 所示，從開頭第一小節(jié)的旋律到第五小節(jié)的旋律，可以很清晰地看出，選取“二人臺(tái)”音樂演奏大跳折線旋律曲線。在本樂曲中的應(yīng)用變得十分頻繁，演奏時(shí)配以特殊的“二人臺(tái)”音樂竹笛技巧模擬，樂曲格外動(dòng)聽，同樣極具旋律感，讓樂曲氣息轉(zhuǎn)變在演奏過程中。吐音的顆粒感極強(qiáng)，有力發(fā)出，折線曲線的旋律性、躍動(dòng)性展現(xiàn)其中，極具律動(dòng)以及豐富感。

（二）旋律曲線應(yīng)用

《大青山下》竹笛曲第二段為行板部分，蘊(yùn)藏著“二人臺(tái)”音樂板式特點(diǎn)。如譜例2 結(jié)合音樂板式節(jié)奏特點(diǎn)，本段音樂旋律非常舒緩，而情感則極為考究，感人至深。在旋律曲線的應(yīng)用過程中，我們在演奏這段慢板時(shí)需要突出“二人臺(tái)”音樂板式特點(diǎn)。演奏這里的板式比原先的曲調(diào)板式大約降低一倍，這樣一種演奏技巧，被老一輩人們稱作為“單膀子”四二排慢板節(jié)奏聲展露突出，同樣要注重其主題曲音樂節(jié)奏的轉(zhuǎn)變。本段采用了笛子的演奏指法，在高音五、高音一和高音二方面仍采用的是半孔指法吹走。將其二人臺(tái)的音樂竹笛特點(diǎn)更替，這樣一種演奏技巧是十分成功的，同樣也需要在練習(xí)過程中掌握各種音樂節(jié)奏的美感，將其旋律表現(xiàn)出來。

三、竹笛曲《大青山下》演奏技法

（一）吐音

以往我們在練習(xí)吐音訓(xùn)練以及大眾的竹笛教材中要求的吐音都是有顆粒感以及力度感的，然而，在“二人臺(tái)”主題作品的吐音吹奏技巧方面，與南方吐音要求完全不同。以《大青山下》第一段中連續(xù)20 小節(jié)的吐音技巧為例，從中能夠看出對于吐音藝術(shù)的應(yīng)用可謂登峰造極，要求吐奏出來的音樂極具綿延之感。由此，其所表現(xiàn)出的音樂與以往的音樂形式有所不同，如“吐、庫”，可以發(fā)聲成“嚕、怒”。在聲音方面有所轉(zhuǎn)變，只有這樣，才能夠增強(qiáng)整個(gè)樂曲的連貫性，也讓“二人臺(tái)”音樂藝術(shù)表現(xiàn)的通透性展露出來。從吐音技巧出發(fā)，讓整個(gè)音樂的節(jié)奏感更加明確，同時(shí)也有利于樂曲情感的表述。雖然在唱法方面存在著一定的差別性，但是不能夠?qū)τ诔ü?jié)奏感情做出分析。在連線過程中，對于其基本唱法以及音樂節(jié)奏感進(jìn)行剖析。加以氣息的配合，增強(qiáng)整個(gè)樂曲的風(fēng)格性。吐音風(fēng)格的展現(xiàn)，要針對一些連貫性進(jìn)行分析，在吐音融合過程中，要將那兩段單獨(dú)的吐音節(jié)奏展現(xiàn)出來。要求吐出的音有吐出之感，同時(shí)，與傳統(tǒng)音樂內(nèi)涵融為一體，注重吐音節(jié)奏的轉(zhuǎn)變。

（二）滑音

滑音是作品中最為特殊的一種演奏技巧，加“二人臺(tái)”音樂中也不例外?；纛櫭剂x，可以被理解為從一個(gè)音滑向另一個(gè)音。滑音包括兩種，一種是上滑音，一種是下滑音。上滑音是演奏師用手指從某個(gè)較低的滑音轉(zhuǎn)向較高的音，而下滑音則是指由某個(gè)較高的滑音轉(zhuǎn)向較低的音，在演奏時(shí)要把握好滑音技巧，由此，這也能夠給觀眾更為特殊的聲覺盛宴。在“二人臺(tái)”主題作品的演奏過程中，滑音應(yīng)用的好壞也直接決定著的成敗?；纛l繁使用，這是模仿“二人臺(tái)”音樂作品中的人聲表現(xiàn)，音樂的歌唱性以及深情性同樣在其音樂作品的融合過程中，也增加了對于do、la、mi、sol 等音的處理。將其當(dāng)作為滑音處理增強(qiáng)樂曲的歌唱性，也表現(xiàn)出樂曲的悅動(dòng)性?；舻乃俣忍幚硪彩鞘种匾模话銜?huì)根據(jù)樂器的情緒表現(xiàn)以及情感態(tài)度來做到模擬化發(fā)展。同樣要做到人聲與感覺的相差控制，如樂曲的情緒表達(dá)，對于不同的滑音其可以模擬人說話，如果滑音表現(xiàn)的是一種形象或者滑稽的感覺。那么要干脆一點(diǎn)、利落一點(diǎn)，更好的表現(xiàn)樂曲的特色。《大青山下》樂曲中快板和慢板的滑音處理有所差別，針對于滑音內(nèi)容的呈現(xiàn)，其主要是為了塑造形象，表現(xiàn)情緒。所以，在滑音應(yīng)用過程中，應(yīng)該注重其形象整體性，同時(shí)要注意手指和氣息的密切配合，每一個(gè)滑音都要盡量做到與人聲的輔助要求，演奏者在表現(xiàn)過程中將兩種音樂技巧傳承出來，同樣注重滑音演奏的貼近性。需要注意的是，多數(shù)時(shí)候，上滑音與下滑音是聯(lián)合在一起的，要把握滑音的吸力程度，追求最好的藝術(shù)效果。

（三）跺音

跺音顧名思義，就是其音是跺出來的，給人感覺每一個(gè)音都十分有節(jié)奏、有力度。其實(shí)，在竹笛演奏中，光靠氣息的運(yùn)用和手指的配合，還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠時(shí)。對于跺音技巧的應(yīng)用，可以在本身音色的基礎(chǔ)下，迅速將上方的3 度或者5 度以及7 度音進(jìn)行迅速開放以及關(guān)閉，好像是用自己的腳狠狠地跺向地面一般。這要求演奏者將氣息以及樂曲做好深度融合，在《大青山下》這樣一首樂曲中，經(jīng)過一小段的吐音之后，出現(xiàn)了四個(gè)小節(jié)的跺音。而這四個(gè)小節(jié)的跺音正是整首樂曲的關(guān)鍵，它表現(xiàn)出了極為強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏，將歡快的氣氛推向最高潮。需要掌握的是，對于跺音的處理，要明確其聲音的干凈度以及力度。同樣在配合過程中，于吐音和滑音作出應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)吹奏者對于氣息的合理掌握。在剁音結(jié)合方面，它是表現(xiàn)樂曲熱烈性以及推進(jìn)其整體情感表現(xiàn)的關(guān)鍵。所以在《大青山下》樂曲中顯得尤為重要，先以一段吐音作為其前排。在跺音方面一定要搶，但是聲音不能夠過于聒噪。其音響要顯得十分的突出，同樣，對于其音樂節(jié)奏感的轉(zhuǎn)變內(nèi)容來看，要明確音樂節(jié)奏的融合特性。在應(yīng)用過程中，做到兩種節(jié)奏的密切配合，使樂曲先有跺音，再有滑音，讓樂曲粗獷有力。

四、結(jié)語

融合主題曲演奏技巧特征，以《大青山下》作為研究對象，能夠看出，無論是在創(chuàng)作角度以及其音樂特征和演奏方面，都深深映入了“二人臺(tái)”音樂特點(diǎn)。目前，“二人臺(tái)”音樂已經(jīng)經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的變遷，它的音樂內(nèi)容與主題曲息息相關(guān)，面對后續(xù)《大青山下》音樂內(nèi)涵的解讀以及音樂藝術(shù)的分析，要將其演奏技巧與音樂特征巧妙融合在一起。創(chuàng)造出獨(dú)具鄉(xiāng)土氣息與“二人臺(tái)”音樂內(nèi)涵的特征，增強(qiáng)《大青山下》的粗獷氣氛，也可以體現(xiàn)出及樂曲的綜合內(nèi)涵，豐富“二人臺(tái)”音樂要素。