漆藝配飾品的美感分析

摘要：傳統(tǒng)的漆工藝種類相對(duì)較多，而在當(dāng)前我國(guó)的配飾中，有關(guān)漆工藝的則相對(duì)較少，也導(dǎo)致配飾整體缺乏創(chuàng)意、缺乏民族特色。應(yīng)用漆工藝在現(xiàn)代配飾品設(shè)計(jì)中能夠展現(xiàn)出飾品的獨(dú)特美感，同時(shí)也可以傳遞中國(guó)傳統(tǒng)文化，通過配飾展現(xiàn)出其蘊(yùn)含的中國(guó)幾千年的歷史傳承與文化。漆藝不僅僅在于其本身的記憶，也在于其審美性，應(yīng)該從工藝、圖案、寓意等各個(gè)不同方面，對(duì)漆藝配飾品的整體美感進(jìn)行深入研究，更好的去了解漆藝配飾所蘊(yùn)含的獨(dú)特價(jià)值。

關(guān)鍵詞：漆藝;配飾品;美感

引言：漆藝是十分純粹的人類文化產(chǎn)物。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，漆藝工藝具有極為重要的地位，更是人類文明、人類社會(huì)發(fā)展不可或缺的寶貴財(cái)富。漆藝土生土長(zhǎng)的、只屬于中華民族的獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)之一，漆藝工藝的設(shè)計(jì)理念也隨著時(shí)代的發(fā)展，不斷地推陳出新，不僅僅沒有過多的工藝局限，同時(shí)也具有中國(guó)傳統(tǒng)的特色文化。漆藝工藝應(yīng)用在現(xiàn)代配飾設(shè)計(jì)過程中，既可以為我國(guó)現(xiàn)代配飾發(fā)展另辟蹊徑，也具有得天獨(dú)厚的優(yōu)越性，其與環(huán)境保護(hù)有著極為密切的關(guān)系。在當(dāng)前進(jìn)行配飾的創(chuàng)作過程中，還可以在漆藝工藝中融入其他不同的材料，使得其配飾的創(chuàng)作效果得到提升。

一、漆藝配飾品的優(yōu)勢(shì)

在分析漆藝配飾品所具有的美感之前，首先要了解到利用漆藝制作配飾品，具有怎樣的優(yōu)勢(shì)，其中包括了以下三點(diǎn)：第一，漆藝能夠給配飾品在制作過程中帶來更多自由的表現(xiàn)空間，在傳統(tǒng)的配飾設(shè)計(jì)過程中，往往會(huì)受到寶石鑲嵌的困擾，而導(dǎo)致設(shè)計(jì)的質(zhì)量不佳，但是在利用漆藝進(jìn)行配飾品制作的過程中，這種限制則相對(duì)較少。無論是寶石的形狀或是寶石的大小，都無法限制漆藝工藝。漆藝可以適應(yīng)不規(guī)則或者是大塊面的寶石。第二，漆藝給配飾品的配色自由發(fā)揮帶來了極大的空間。在進(jìn)行漆藝工藝配飾品的設(shè)計(jì)過程中，色彩可以是單色平涂，也可以是罩染，漆藝中色彩可以變化，通過不同的調(diào)色方式可以產(chǎn)生出非常多不同顏色的變化，無論是顏色本身的改變或者是配飾設(shè)計(jì)過程中色彩的厚度，透明度的改變都能夠滿足飾品的制作需求，進(jìn)而達(dá)成意想不到的效果。漆藝在區(qū)域配飾的設(shè)計(jì)過程中，也可以利用玉、貝、金、銀等一系列的珍稀材料，使得的素材語(yǔ)言更加豐富。

二、漆藝配飾品的美感分析

1.自然美

漆藝飾品相比于其他的配飾品而言，其最重要的作用就是裝飾性，能夠極強(qiáng)的提高配飾品本身的美感，經(jīng)過多年的工藝發(fā)展，很多能工巧匠都在不斷地去挖掘和開發(fā)配飾品，使得配飾品擁有獨(dú)特的美感，其形成的是材料的自然美與人為的工藝設(shè)計(jì)美的相結(jié)合。在分析漆藝配飾品的美感時(shí)，自然美是最重要的一點(diǎn)。自然美可以引申為天地自然形成的獨(dú)特美感，這是由于漆藝中的原材料其來源于一種羽狀復(fù)葉的落葉喬木，其身上所分泌出來的一種乳灰色的黏稠液體，在接觸空氣后會(huì)漸漸地氧化，而且并且逐漸地變硬、變黑，最后顏色越來越深，其所呈現(xiàn)的是一種純粹的黑色。在當(dāng)前很多藝術(shù)家都認(rèn)為漆藝中形成的黑，是最黑、最美的黑。由此可見，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，其展現(xiàn)了兩種極致的美感，第一種是宣紙的白，第二種則是黑漆。在經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的拋光和打磨后黑漆能夠呈現(xiàn)出一種令人賞心悅目的光澤，并且具有防潮、防腐等效果。一件漂亮的、制作精良的漆藝配飾品，既可以長(zhǎng)時(shí)間地佩戴以及儲(chǔ)存，同時(shí)也能夠展現(xiàn)出漆藝配飾品本身的包容性和審美意趣，讓人們?cè)诳匆娖崴嚺滹椘窌r(shí)就能夠感受到來自大自然所帶來的氣息，來自大自然的獨(dú)特美感，這也使得漆藝配飾品的美感展現(xiàn)得淋漓盡致。

2.色彩美

在漆藝配飾品設(shè)計(jì)過程中還有一種獨(dú)特的美感，就是色彩語(yǔ)言展示的色彩美。色彩一直以來都是以展現(xiàn)一個(gè)人自身性格的最佳途徑，其所通過的是視覺傳達(dá)信息展現(xiàn)出色彩的多樣性以及色彩的獨(dú)特美感，可以通過色彩分布的位置不同、面積不同以及色彩本身所展現(xiàn)出來的三角屬性等各種不同的因素對(duì)色彩進(jìn)行協(xié)調(diào)，使得其很多配飾品本身的色彩更加的絢爛奪目，艷麗，但是卻又整體不失和諧，而大部分的漆藝配飾品更能夠做到這一點(diǎn)。這是由于c配飾品，大多以黑漆為底，在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行彩繪，包括了朱紅，金銀，灰綠等不同的顏色，而其中大多數(shù)的漆藝配飾品都以黑紅為主，以黃色，藍(lán)色，白色等等不同的顏色加以添加，給人的感覺是傳統(tǒng)中帶有變化，色彩豐富，并且不缺少整體感。近幾年，漆藝的工藝非常豐富，但是大多數(shù)情況下，仍舊是黑色和紅色作為主導(dǎo)顏色，這并不是技術(shù)上的限制，而是為了更好地展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化，能夠讓人們感受到傳統(tǒng)文化本身所帶來的獨(dú)特美感，同時(shí)也可以表達(dá)傳統(tǒng)文化中的內(nèi)斂與含蓄，具有厚重和高貴的美感。黑色一直以來都象征著威嚴(yán)，穩(wěn)重，神秘等四等色彩的等性格色彩，而經(jīng)過反復(fù)的打磨和拋光后，黑色給本身給人的感覺則是更加的內(nèi)斂且含蓄。除了黑色之外，在漆藝配飾品中最常見的就是朱砂紅，這也是很多人心中的中國(guó)紅，其代表的是熱情、吉祥、艷麗的同時(shí)也表達(dá)了中國(guó)精神，這是一種獨(dú)特的象征。

3.紋理質(zhì)地美

任何一種材料都會(huì)形成獨(dú)特的紋理，進(jìn)而產(chǎn)生出質(zhì)感，這就是肌理。而漆藝工藝與其他工藝存在一定的區(qū)別，就是由于漆藝其更具極大限度地保留了材料本身的原始肌理與質(zhì)地，進(jìn)而形成了獨(dú)特的紋理質(zhì)地美。漆藝配飾品在制作的過程中，利用了各種不同的刀具、針具進(jìn)行打磨和拋光，將其刻印在漆藝配飾品上，而通過點(diǎn)、線、面等不同的形成的紋樣，加之以金銀粉或者是粘貼金銀箔紙，在古樸的大氣上添一抹金銀色，會(huì)使得漆藝配飾品的亮度得到了提升，并且整體給人的感覺十分精美。在漆藝配飾品中還有極強(qiáng)的起紋效果，請(qǐng)問主要是利用豆子、大米、葉片、塑料布等不同的媒介，在剛剛刷好的漆藝配飾品上進(jìn)行擺放，利用他們本身所留下的痕跡制造紋理，等到漆干后，可以打磨出自己所想要的效果，在漆藝配飾品的制作過程中利用本身的黏度來粘貼一些天然的材料，這些材料在選擇過程中，應(yīng)該選擇具有一定硬度和永久性的材料，其目的是為了彌補(bǔ)漆藝在制作過程中，色彩上和質(zhì)感上存在的明顯不足。常見的材料包括了蛋殼、金屬片、實(shí)木等等，這些材料本身具有極強(qiáng)的材質(zhì)美感，再加之與天然漆藝配飾品融合后會(huì)形成一種渾然一體的感受，既可以讓漆藝配飾品能夠增添光輝，感受到漆藝配飾品的獨(dú)特肌理美。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，近幾年人們?cè)絹碓阶⒅嘏滹?，而有關(guān)配飾的表現(xiàn)形式也逐步增多。其中配飾與傳統(tǒng)的、古樸的工相結(jié)合能展現(xiàn)出奇特的光芒。利用漆藝進(jìn)行配飾品的制作，既展現(xiàn)出了其古樸工藝，同時(shí)也具有極為大膽的創(chuàng)意，避免的整體構(gòu)圖的單調(diào)，從視覺上增加生動(dòng)性以及美感，做到典雅、大方、穩(wěn)重，同時(shí)也不失靈活、自由多變的感覺，既能夠讓大眾短時(shí)間內(nèi)接受漆藝工藝這一種傳統(tǒng)的工藝，同時(shí)也能夠讓人們感受到漆藝工藝本身所展現(xiàn)的流動(dòng)美、自然美、旋律美等等。

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作者簡(jiǎn)介：董麗娜（1979-），女，漢族，黑龍江北安，研究生，天津商業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)系）副教授，研究方向：工藝美術(shù)，公共藝術(shù)。