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    綜藝晚會燈光設計

    2021-12-13 14:47:45陳堯
    民族文匯 2021年5期
    關鍵詞:電腦燈人物造型色彩

    陳堯

    摘 ?要:在所有的電視節(jié)目中,“光”是完成一系列技術條件的手段,無論是出于技術要求還是藝術需要,光是電視及視覺藝術之“源”,沒有光的作用,電視將失去其生存的意義,所以,“光”的重要性是不言而喻。同時,在電視節(jié)目中,燈光藝術不是簡單地給攝像機以光亮,不是簡單地滿足制作技術的照度要求,不是簡單地反映鏡頭視角之內的影像外形,而是利用其光線參與藝術的創(chuàng)作,用光線描繪和塑造鏡頭前的形象,這就是燈光設計師的根本任務

    關鍵詞:電腦燈;硅箱;常規(guī)燈;景光;人物造型;色彩;效果

    電視綜藝晚會屬娛樂性晚會,燈光變化較多,如何使晚會保持悅目的光線效果,不斷吸引觀眾的目光呢?我們認為:綜藝晚會光線效果的好壞,與燈光設備配置的種類、數(shù)量及技術含量密切相關,電視節(jié)目是集體創(chuàng)作的結果,燈光工作離不開其它工種的配合。

    一、綜藝晚會燈光的設計與其它工作的合作

    電視綜藝晚會屬娛樂性晚會,燈光變化較多,如何使晚會保持悅目的光線效果,不斷吸引觀眾的目光呢?我們認為:綜藝晚會光線效果的好壞,與燈光設備配置的種類、數(shù)量及技術含量密切相關,電視節(jié)目是集體創(chuàng)作的結果,燈光工作離不開其它工種的配合。比如美術設計,它的藝術水平在電視晚會中起根本作用。若不考慮與燈光的配合,忽略燈光操作的可能性,再好的設計也無法表現(xiàn)出來。所以,燈光師要和美術師及時配合,以保證整體工作正常進行。

    再比如光圈的調節(jié),這本來是視頻工作,但綜藝晚會的節(jié)目樣式多變,光線復雜,光圈調節(jié)頻繁,而光圈的調節(jié)和燈光的布置變化息息相關。視頻工作的職責是技術支持,沒有必要去熟悉節(jié)目流程和燈光師的布光意圖。讓視頻工程師調節(jié)光圈會當電視畫面出現(xiàn)質量問題時,他很難判斷是燈光沒調好還是視頻出了故障。在錄制綜藝晚會時,最好由燈光師來調節(jié)光圈。1綜藝晚會燈光的設計與其它工作的合作

    電視綜藝晚會屬娛樂性晚會,燈光變化較多,如何使晚會保持悅目的光線效果,不斷吸引觀眾的目光呢?我們認為:綜藝晚會光線效果的好壞,與燈光設備配置的種類、數(shù)量及技術含量密切相關,電視節(jié)目是集體創(chuàng)作的結果,燈光工作離不開其它工種的配合。比如美術設計,它的藝術水平在電視晚會中起根本作用。若不考慮與燈光的配合,忽略燈光操作的可能性,再好的設計也無法表現(xiàn)出來。所以,燈光師要和美術師及時配合,以保證整體工作正常進行。

    再比如光圈的調節(jié),這本來是視頻工作,但綜藝晚會的節(jié)目樣式多變,光線復雜,光圈調節(jié)頻繁,而光圈的調節(jié)和燈光的布置變化息息相關。視頻工作的職責是技術支持,沒有必要去熟悉節(jié)目流程和燈光師的布光意圖。讓視頻工程師調節(jié)光圈會當電視畫面出現(xiàn)質量問題時,他很難判斷是燈光沒調好還是視頻出了故障。在錄制綜藝晚會時,最好由燈光師來調節(jié)光圈而化妝水平的高低、視頻技術的處理、攝像取景如何、導演的切畫、調度等都對電視屏幕上的光線效果有很大影響。

    二、常規(guī)燈和基本光

    常規(guī)燈是相對于電腦燈及其它效果燈而言,基本光是相對于效果光而言,這是開始燈光設計時首要考慮的因素。因為不管什么電視節(jié)目,基本光不好會直接導致人物形象不好。也就什么設計都談不上。一般基本光主要有兩個問題:人物面部有色光和面光不勻。對于綜藝晚會中人物面部的色光,有的燈光師覺得不重要,但娛樂節(jié)目色彩豐富,某些環(huán)節(jié)要避免面部的色光。在人物間對話時燈光的變化少,如果人物面部有色光會影響觀眾注意力,而且,電視畫面的近景看著也不舒服。面部的色光是由于一些有色逆光或有色景光上了人物面部所致,采取的措施就是對光時不讓有色逆光上面部,同時關掉一些景光。對于面光不勻的處理是把每個作為面光的燈都對一遍,仔細檢查其軟硬程度及照射范圍。有的燈泡長時間使用,光效差,換掉這個燈泡或把其它燈的亮度調得和它一樣。在常規(guī)燈中有些迫光燈的顯色性較鹵鎢燈差。若仔細看電視近景或特寫鏡頭,會發(fā)現(xiàn)追光燈對人物膚色還原與基本光的膚色還原不一樣,要盡量避免,否則視覺上感覺很“跳”。另外,綜藝節(jié)目中如果沒有后追光,表演者就沒有強烈的輪廓光,電視畫面出近景和面部特寫時,人物形象就沒有感染力。加用后追光時,去掉雷登85濾色紙,可加強演員輪廓光的亮度,追光燈泡的高色溫不影響人物造型。

    三、景光

    一般情況下,景片上自身沒有燈的地方都要打上光,以保證舞臺場景的亮度。那么打什么光?是色光還是白光?如果打色光,那么打什么顏色的色光?光比如何處理?我們認為景片很新,顏色飽和、純正時,不需加色紙,反之就要加。不加色紙的景片亮度大于加色紙的景片亮度;同種顏色的色紙,加淺色色紙的景片亮度大于加深色色紙的景片亮度;不是同種顏色的色紙,加明度高的色紙的景片

    亮度大于加明度低的色紙的景片亮度。這要根據(jù)實際情況而定。赤峰電視臺的《希望之星》是針對少兒的娛樂節(jié)目,我們設計是這樣的:歌舞表演節(jié)目的光要色彩豐富,變化多端;其它節(jié)目要全場通亮,盡量減少色光,使舞臺上像“解放區(qū)的天是明朗的天”。所以,舞臺前后景片的亮度處理應基本一樣。舞臺后部景片較暗時,可以用明度較高的色光燈,以提高亮度。沒有景片的地方也不能暗,用PAR燈或電腦燈的光束來填補,以“光”當景。

    四、電腦燈

    現(xiàn)在,電腦燈在電視節(jié)目中運用相當廣泛,其關鍵是如何與常規(guī)燈配合。我們在《希望之星》等節(jié)目的燈光設計中,把電腦燈的使用分成四種情況:

    (1)無色、靜止、圖案簡單,用于對話調侃及非歌舞類節(jié)目的環(huán)節(jié)。因為舞臺的逆光位置不好,而燈墻光有顏色,所以專門固定了兩臺MAC2000給舞臺中間打逆光,這樣電視畫面近景出主持人與嘉賓女孩對話時,人物身上、頭發(fā)上形成了漂亮的輪廓光。畫面出全景時,能看到一些電腦燈,效果很好。

    (2)頻閃。用于女孩出場、音樂過門、觀眾打分等轉折環(huán)節(jié),目的是制造緊張氣氛。

    (3)才藝表演時每個節(jié)目的電腦燈圖案要固定,各個節(jié)目的電腦燈圖案要搭配開,不能雷同。電腦燈的運動變化速度要與節(jié)奏吻合。

    (4)用于開始和結束的熱舞,要用電腦燈的動作幅度盡可能大,動的速度要快,顏色多變。

    五、特殊效果的制造

    制造特殊效果的設備有泡泡機、雪花機、煙機、干冰、冷焰火等,使用這些效果器應遵循:

    (1)盡量少用,以免削弱視覺沖擊力。

    (2)用的時候要使機器設備的位置與朝向和表演者的位置相吻合,要考慮攝像機取景的角度。必要時可以像對燈光那樣調整機器設備的朝向。彩排時要調整好各種機器設備的位置與朝向,以保證最后電視畫面的效果。演播室內用冷焰火時會產生大量濃煙,很難迅速排凈。所以倒時,要選擇好使用冷焰火的時機,適當減少煙機的放煙量。有些室外大型晚會用焰火制造出壯觀的效果,能大大提高整個晚會的照明設計水平和檔次。

    六、對送風要求

    這看似與燈光無關,其實關系很大。電視晚會都是連續(xù)錄制的,到該出煙霧效果時要使煙霧能保持住,而不需要時要讓煙霧快速排凈,否則節(jié)目錄制就無法進行?!帮L”分幾種情況:新風、暖風、冷風、只送不排、只排不送?!靶嘛L”就是把室外的空氣不經處理直接送進演播室,然后把演播室的空氣直接排到室外,保持室內外空氣的循環(huán)流動。冷風會使煙霧向上走,暖風會使煙霧上不去。冷風和暖風都不能保持煙霧的均勻。當然,有時卻恰恰需要這種特殊效果。應特別注意.一般情況下應當送“新風”,不要送冷風和暖風,這樣就可以達到良好效果。綜藝晚會在開場舞、結束舞及才藝表演時需要煙霧,尤其結束舞是一臺晚會的高潮,氣氛最濃烈,因此煙霧量要增大。

    七、依照攝像機的機位和景別布光

    電視燈光設計的效果最終是要通過攝像機的畫面來體現(xiàn)的。因此,要把攝像機能拍到的地方進行合理布光。在綜藝晚會中,因為攝像機基本處于全方位的運動狀態(tài),所以要根據(jù)景別布光顯得很重要。攝像機的景別可分遠、全、中、近、特。由于攝像機的動態(tài)范圍和分辨率有限,有時看上去近景的光效果挺好,但一出遠景,就發(fā)現(xiàn)光太平。有時遠景的光看著挺好,但拉近景就感覺沒層次。所以,在進行燈光設計時,燈光師對各種景別都要顧及到,做到“遠有勢,近有神”,盡可能細致地布光,用最準確、最完美的燈光為電視熒屏增光添彩。

    八、色彩光的運用

    色彩是節(jié)目的基調。節(jié)目高潮時的熱烈,低潮時的壓抑,收獲時的喜悅,離別時的感傷等等,都可以在節(jié)目進行過程中,隨著劇情的進展和表現(xiàn)人物的需要,以光色變化顯示環(huán)境,渲染氣氛,創(chuàng)造舞臺空間感、時間感和節(jié)目所要求的意境,運用恰當?shù)纳夥从巢煌臍夥?,對于加深?jié)目的感染力,無疑會起到錦上添花的作用。光的色彩和光柱的方向都有著很強的可塑性,它可以將人禁錮在頂光投下的一個光斑里,也能將舞臺延伸成浩瀚的宇宙。近幾年,拍攝晚會多用黑底幕,除非個別節(jié)目特殊需要,一般情況下,我把天、地排燈都夾上一聯(lián)原色蘭色紙,它的作用使黑天幕不至于黑死,而幽幽的蘭更能給人無限的遐想,從視覺上讓人感覺舞臺后方無限延伸。節(jié)目中的色光不宜過多,一個節(jié)目中的色光不宜超過三種顏色。色光的變化應該隨著音樂的起伏而變換,電腦效果燈的光柱運動也應該隨著節(jié)目氣氛和音樂的速度來確定運動速度和動作形式。一般情況下,我把四排逆光燈的換色器調成深天藍或綠,用來做效果逆光的底子光;用四組夾了換色器的筒子燈與三組變色燈來作渲染節(jié)目情緒的氣氛色光。用深天藍或綠色當?shù)鬃庸猓臄z出來的畫面干凈、有景深,同時不缺乏蒙蒙的意境。而筒子燈與變色燈的光束比較硬,方向性可塑性較強,色彩豐富、變換快捷,同時,這幾組燈的位置更是為攝像機位而設計的,所以,用這幾組燈來做渲染節(jié)目氣氛的主效果燈是比較恰當?shù)?。把燈光色彩當成?jié)目的情緒來參與創(chuàng)作,就能創(chuàng)作出理想的電視效果。

    大型綜藝晚會燈光控制系統(tǒng)的安全可靠性及其系統(tǒng)配置,一直是大型文藝演出燈光設計首先考慮的關鍵性問題。光控系統(tǒng)科學合理的配置,直接關系到晚會的技術質量和藝術品質。

    1.電源干擾

    這一情況的發(fā)生主要來自當?shù)仉娋W(wǎng),因用電調配控制造成的演出現(xiàn)場電流電壓不穩(wěn)定,導致電流波峰對調光系統(tǒng)的沖擊,發(fā)生短路或擊穿信號二極管故障,造成現(xiàn)場所有(或部分)燈具不受控(也就是可控硅硅塊被擊穿),燈具開不了或關不掉。另外,動態(tài)電流對調光信號造成的干擾,也是事故誘因。

    為避免這一事故的發(fā)生,我們除必須選擇和配置優(yōu)良的燈光控制系統(tǒng)外,了解當?shù)氐墓╇娕渲们闆r,在演出現(xiàn)場適時的配置穩(wěn)壓器,也是十分必要的。

    2.調光臺與控制系統(tǒng)間的相互干擾

    在一場大型的影視文藝演出活動中,龐大的燈光控制系統(tǒng)是必不可少的。這個系統(tǒng)中各種光控設備的對接、連接,操作時的相互配合,強、弱電發(fā)出的不同信號指令以及那些接受了不同指令的燈具、器材所產生的不同變化與動作,都有可能發(fā)生意外而導致故障。

    3.調光臺與控制系統(tǒng)間的相互干擾

    在一場大型的影視文藝演出活動中,龐大的燈光控制系統(tǒng)是必不可少的。這個系統(tǒng)中各種光控設備的對接、連接,操作時的相互配合,強、弱電發(fā)出的不同信號指令以及那些接受了不同指令的燈具、器材所產生的不同變化與動作,都有可能發(fā)生意外而導致故障。

    首先說調光(控制)臺。調光器或調光立柜在接受了由調光臺發(fā)送來的信號后,根據(jù)其中不同的指令,控制演藝舞臺上或演播廳中燈具光源兩端上的電壓變化,以調整燈具的發(fā)光強(亮)度,達到演出中光線強、弱、明、暗的有序分布與變化,從而實現(xiàn)燈光師預期的設計目的。調光臺是通過弱電信號來控制強電信號的設備,因此,設備在選型時就必須考慮其性能的可靠性,以及它的抗干擾性能和安全性能等指標。特別要注意調光臺是否有漏電現(xiàn)象,尤其是在現(xiàn)場操作前,一定要檢查調光臺是否漏電。調光臺漏電,不但會破壞整體系統(tǒng),還可能危及人員生命安全。因此,做現(xiàn)場演出,最好給調光臺接地,以避免慘劇發(fā)生。

    其次,電力控制系統(tǒng)和信號控制系統(tǒng)的電纜線路無序分布,也是造成指令失控、信號紊亂(故障)的原因。這里故障產生的主要原因是人為造成的。由于現(xiàn)場”人流”大,事務性工作多,容易忽視一些細節(jié)上的重要工作:如各類線路無序交織、設備搬運壓斷線路、現(xiàn)場人員踢斷或踩壞接插件等。這些都極有可能造成信號的中斷和發(fā)生更為嚴重的后果。因此各項工作必須落實到位,高質量的安裝施工,嚴謹細致的操作,才是保證影視舞臺文藝演出活動安全、有序進行的根本。

    在科技日新月異的今天,燈光工程的發(fā)展趨向是視屏,視頻投影(也就是數(shù)字燈)所表現(xiàn)的效果是普通的常規(guī)燈和電腦燈所表達不出的空間立體效果,還有他數(shù)不清的素材是彌補了電腦燈素材單一固定的缺點。回顧過去展望未來,常規(guī)燈和電腦燈已退居幕后,起基本的照度和烘托環(huán)境作用,數(shù)字燈登上主舞臺,來表現(xiàn)效果表達意境。

    參考文獻:

    [1]作者:金長烈沙曉嵐《舞臺燈光》

    [2]燈光網(wǎng)

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