接受美學(xué)視野下甜寵劇創(chuàng)作策略研究

摘要：作為熒屏中不可忽視的文化現(xiàn)象，甜寵劇已成為當(dāng)前最熱門的影視劇類型。2021年愛奇藝“戀戀劇場”的推出更是一次針對甜寵市場的集中發(fā)力。本文以此為案例，從接受美學(xué)的視野出發(fā)，明晰甜寵劇的火爆與其在特殊的時代背景下對觀眾審美距離的把握，甜寵幻想的滿足、期待視野的超越和召喚結(jié)構(gòu)的塑造息息相關(guān)。

關(guān)鍵詞：甜寵??；“戀戀劇場”；接受美學(xué)；創(chuàng)作策略

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）19-0212-03

近年來，甜寵劇的熱度持續(xù)高漲。作為青春偶像劇的衍生，甜寵劇以“高甜不虐”的特征收獲廣大年輕群體的喜愛，尤其受到年輕女性觀眾的追捧。從接受美學(xué)的角度出發(fā)，影視劇作為文學(xué)作品的特殊形式，甜寵劇的火熱現(xiàn)狀與其在創(chuàng)作中對觀眾的重視密不可分。2021年5月，愛奇藝平臺推出“戀戀劇場”，用劇場化的形式精準(zhǔn)鎖定目標(biāo)人群，為成年人譜寫出全景式愛情童話。通過《變成你的那一天》《喵，請許愿》等7部甜寵劇的聯(lián)播，戀戀劇場形成了強勢的規(guī)模效應(yīng)。本文從甜寵劇興起背景探討其火熱的緣由，并在接受美學(xué)的視野下研究戀戀劇場的創(chuàng)作策略，發(fā)掘甜寵劇流行的內(nèi)在動因。

一、甜寵劇興起背景探析

（一）社會焦慮催生年輕群體“精神糖分”需求

從傳播形式上看，甜寵劇主要在網(wǎng)絡(luò)平臺上播出，出于這一屬性，甜寵劇也屬于網(wǎng)劇的分支。在網(wǎng)劇的收視群體中，35歲以下年輕人構(gòu)成了主力軍，而年輕女性觀眾則成了甜寵劇的主要觀看者[1]。

青年文化鮮明地體現(xiàn)著社會變化，甜寵劇在年輕群體中的流行與時代語境密不可分。從社會結(jié)構(gòu)來看，年輕人往往處于較低的經(jīng)濟地位，他們渴望通過奮斗向更高階層流動，然而工作、生活、情感等方面的不少問題又橫亙于前進道路中，助長了他們的焦慮情緒[2]。近年來，流行于年輕人中的“喪文化”和“佛系文化”即是焦慮滋生的產(chǎn)物，映射出他們對于現(xiàn)實的逃避態(tài)度。

同樣，年輕人的情感世界也逐漸被焦慮滲透，甜寵劇的出現(xiàn)恰好緩解了年輕人的這一癥候，劇中“簡單愛”的邏輯與現(xiàn)實生活形成了鮮明比照，為他們營造幻想空間，帶來喘息的間隙[3]。從這個意義出發(fā)，甜寵劇的火熱亦可理解為“喪”和“佛系”文化在年輕人情感領(lǐng)域的變奏，顯現(xiàn)出年輕人對于真實生活的抽離。

（二）影視藝術(shù)商業(yè)屬性促使甜寵劇成為市場“寵兒”

影視藝術(shù)的發(fā)展離不開經(jīng)濟支撐，其商業(yè)屬性與生俱來。年輕群體的情感焦慮為甜寵劇催生了旺盛的市場需求，讓它成為各大視頻平臺爭相進軍的熱門賽道。此外，甜寵劇還具備“小成本撬動高回報”的屬性，因而備受資本青睞。

縱觀2021年度的甜寵劇市場，除愛奇藝布局“戀戀劇場”外，各大視頻平臺也皆有顯著動向，如搜狐視頻推出甜寵劇“爆款”《他在逆光中告白》；騰訊視頻的《御賜小仵作》引發(fā)一眾熱議；優(yōu)酷視頻布局“寵愛劇場”，為甜寵劇“劇場化”蓄力；深耕青春劇領(lǐng)域多年的芒果TV同樣以《我親愛的“小潔癖”》等劇集在甜寵劇市場中取得亮眼表現(xiàn)?？梢姡耙曀囆g(shù)的商業(yè)屬性既推動了甜寵劇市場的繁榮，又積極回應(yīng)了當(dāng)下年輕人的需要。而如何真正地滿足觀眾的訴求，也成了甜寵劇在商業(yè)屬性驅(qū)動下的創(chuàng)作著力點。

（三）自帶“網(wǎng)感”推動甜寵劇契合年輕群體“生存方式”

網(wǎng)絡(luò)作為甜寵劇的主要播出平臺，也是當(dāng)下年輕人的“生存方式”[1]。與年輕人現(xiàn)實需求聯(lián)系緊密的甜寵劇具備一種天然的“網(wǎng)感”，它敏銳追蹤并把握到了年輕人的思維和欣賞習(xí)慣，并契合了他們對藝術(shù)的接受方式[4]。

在網(wǎng)絡(luò)平臺播出的甜寵劇一般都遵循“小而輕”“純而美”的創(chuàng)作規(guī)則，較短的篇幅、緊湊的情節(jié)、輕松的觀感使其能夠適應(yīng)觀眾碎片化觀劇的習(xí)慣，是他們快節(jié)奏生活中的調(diào)劑。同時，“網(wǎng)播”的形式也使甜寵劇契合了觀眾對劇集分眾化的需求，幫助甜寵劇鎖定目標(biāo)群體，直抵垂類用戶。

二、接受美學(xué)視野下甜寵劇的創(chuàng)作策略

（一）從女性角色塑造上把握與觀眾的審美距離

1.甜寵劇與觀眾間的審美距離

甜寵劇如何將“甜感”恰如其分地傳遞給觀眾，需要創(chuàng)作者準(zhǔn)確地把握作品與觀眾之間的審美距離。年輕女性作為甜寵劇的主要觀看人群，劇中的女性角色往往是她們情感投射的對象，其中女主角與觀眾之間的審美距離尤為重要。

審美距離表現(xiàn)為讀者的期待視野與作品之間的不一致性，從甜寵劇中女性角色與觀眾的關(guān)系來看，如若二者之間不存在審美距離，那么觀眾的生命體驗將與角色完全重合，無法獲得審美快適；反之若觀眾與角色間的審美距離過大，亦會失去共通的情感空間，觀眾將對作品漠然。因此在甜寵劇的女主角塑造中，創(chuàng)作者既嘗試建立起角色與觀眾的現(xiàn)實聯(lián)系，又通過“戲劇化”乃至“奇觀化”的角色設(shè)定，給觀眾帶來間離感，觀眾“入乎其內(nèi)”攝取“糖分”的同時也能夠“出乎其外”，留存了劇集的唯美色彩。

2.入乎其內(nèi)：構(gòu)建甜寵劇女性角色與觀眾共通的意義空間

在戀戀劇場中，上述甜寵劇的創(chuàng)作特點得到了鮮明體現(xiàn)。首先創(chuàng)作者積極在女主角的形象塑造上為觀眾營造代入感，通過構(gòu)建二者共通的意義空間，讓觀眾“入乎其內(nèi)”，切身體會劇中的美好。

縱觀戀戀劇場中的女主角，她們都懷揣對愛情的渴望，與年輕的觀眾群體保持著一致的情感期待。她們也都具備“平凡”一面，無論是《變成你的那一天》中的余聲聲，《月光變奏曲》中的初禮，或是《世界微塵里》的曾鯉，不甚顯赫的家境，記者、編輯、圖書管理員等較為常見的職業(yè)讓她們看起來并非遙不可及。而“缺陷”的存在更令這些角色具備一些真實感，如余聲聲的“八卦”，初禮的冒失、曾鯉的牙套……不完美的形象往往能拉近女主角與觀眾間的距離，為觀眾提供了“代入”的切口。

從情節(jié)敘事上來看，創(chuàng)作者同樣采用了一系列“共情事件”，讓劇中的女主角更貼合年輕女性的喜好。例如，在《變成你的那一天》中，女主角余聲聲智斗和多名男性曖昧不明的“綠茶”許舒怡，與多數(shù)女性觀眾“同仇敵愾”。這正體現(xiàn)出創(chuàng)作者對主要收視群體價值取向的了然，才能以生動的情節(jié)喚起觀眾的共鳴。

3.出乎其外：通過角色與生活的“間離”阻隔現(xiàn)實焦慮

甜寵劇的女主角塑造也需要能夠讓觀眾“出乎其外”。作為聚焦于男女主二人美好愛戀的成人童話，甜寵劇的創(chuàng)作邏輯與現(xiàn)實生活必然存在較大的出入。在戀戀劇場中，女主角們多擁有的姣好外貌、美滿家庭、樂觀性格令她們在追尋愛情的道路上站在較高的起點。而劇中一些帶有較強戲劇色彩的元素，也在無形中強調(diào)著甜寵劇與現(xiàn)實生活的“第四堵墻”，比如余聲聲通過“互換身體”與男友相識相戀，初入職場的初禮有著異于常人的果敢與勇氣，曾鯉實則是一位深藏不露的暢銷書作家……這些設(shè)定令劇中人物呈現(xiàn)出超越觀眾經(jīng)驗范疇的一面，為觀眾帶來新鮮氣息的同時也造就了觀眾與女主角之間的“間離感”。這一方面能夠為劇中有悖常理之處自圓其說，保持了劇集的邏輯自洽；另一方面也賦予了觀眾旁觀者的視角，讓她們在感受甜蜜之余辨明甜寵劇與現(xiàn)實生活的區(qū)別，將甜寵劇視為一篇童話加以欣賞，從而把源于現(xiàn)實的焦慮阻隔在劇集之外，最大化地保留了甜寵劇的“糖分”。

（二）從男性形象塑造上滿足觀眾“甜寵”想象

1.以“完美”男性角色描繪女性觀眾的理想伴侶

在甜寵劇中，創(chuàng)作者慣以形象完美的男性為主角?？v觀戀戀劇場中的男主角，他們大多集年輕、帥氣、才華、多金于一身，同時還對女主角寵愛有加。如《變成你的那一天》中的江熠為當(dāng)紅明星，《月光變奏曲》中的晝川為知名作家，《滿月之下請相愛》中的許曉冬更被塑造成“IT天才”。

這些男主角在社會地位和財富水平上都遠優(yōu)于尚存在“平凡”一面的女主角，被冠以“優(yōu)秀”標(biāo)簽的他們一方面以過硬的經(jīng)濟實力提升了劇中人物的需求層次，令劇中的愛情擺脫了物質(zhì)壓力而呈現(xiàn)出不同于現(xiàn)實生活的純粹色彩，使劇集敘事更加貼合甜寵劇“愛情至上”的邏輯。

2.以男性角色的“情感缺憾”營造價值對等的完美愛情

盡管甜寵劇的男主角看似“光芒萬丈”，但為滿足女性觀眾在觀劇過程中自我力量彰顯和表達的需要，創(chuàng)作者還需實現(xiàn)男女主角在戀愛關(guān)系中的價值對等。因而在甜寵劇中，相較于外在條件的無可挑剔，男主角往往存在某一情感缺憾，創(chuàng)作者以此彌補了男女主角在物質(zhì)水平上的錯位，通過女主角為男主角帶來的“治愈”，實現(xiàn)二者的平衡。如《變成你的那一天》中，余聲聲幫助江熠解開了親情缺失造成的心結(jié)；《一生一世》中，時宜給予周生辰無條件的信任和關(guān)懷，消解其原生家庭的冰冷。在“治愈”伴侶的過程中，甜寵劇讓女性觀眾獲得了一定的“關(guān)照”，雖然這種“關(guān)照”對于女性力量而言未必是全然正確的解讀，但甜寵劇描繪的既能收獲理想伴侶又能感知自我價值的戀愛范示，在讓觀眾感到愉悅的同時又與現(xiàn)實生活形成了反差，正中多數(shù)人未能得到理想愛情的遺憾。

（三）“甜寵+”超越期待視野再塑召喚結(jié)構(gòu)

1.“甜寵+”：賦予甜寵劇超越觀眾期待視野的可能

近年來隨著甜寵劇的發(fā)展，“甜寵+”的模式漸漸得到了廣泛的應(yīng)用。所謂“甜寵+”，即以愛情為中心的甜寵劇與奇幻、科幻、職場、校園等元素的結(jié)合。在戀戀劇場中，每一部劇集都采用了“甜寵+”的模式，其中“甜寵+奇幻”應(yīng)用最廣，如《變成你的那一天》為“甜寵+身體互換”、《喵，請許愿》為“甜寵+外星來客”。此外，戀戀劇場中也不乏“甜寵+職場”如《月光變奏曲》，“甜寵+科幻”如《滿月之下請相愛》等甜寵劇的類型延展。“甜寵+”的模式在為甜寵劇創(chuàng)造更多看點、拓寬創(chuàng)作路徑的同時，在一定程度上消弭了甜寵劇“唯愛情論”所帶來的單調(diào)感，讓劇集能夠打破觀眾的審美預(yù)判，從而具備了超越觀眾“期待視野”的可能。

2.“甜寵+”：以“空白”再塑甜寵劇召喚結(jié)構(gòu)

在甜寵劇的文本結(jié)構(gòu)中，“甜寵+”的模式為甜寵劇創(chuàng)造了更多“空白”。如戀戀劇場中的《變成你的那一天》《喵，請許愿》等劇集，因為奇幻、科幻元素的加入，皆是以“主角互換身體”“不明女子驚現(xiàn)家中”等出人意料的懸念作為開篇，營造出一場由男女主角二人共同奔赴的“解密之旅”，觀眾在故事伊始就不由被懸念吸引，在對劇情的推測中收獲再創(chuàng)作的快適，從而產(chǎn)生不斷觀看的欲望。甜寵劇的這一創(chuàng)作特點正契合了接受美學(xué)中由伊塞爾提出的“召喚結(jié)構(gòu)”的概念，即創(chuàng)作者在文本中“留白”，實現(xiàn)對“讀者”想象的“召喚”；“讀者”通過個體的經(jīng)驗填補空白，與創(chuàng)作者達成交流互動。作品中的“空白”正是溝通創(chuàng)作者與藝術(shù)接受者之間的橋梁，文本的內(nèi)涵也在這一過程中被不斷豐富[5]。

而“召喚結(jié)構(gòu)”在提倡愛情至上的甜寵劇中也有其特殊意義。這場專屬于主角二人的“解密之旅”，正是他們感情升溫的過程，觀眾受懸念引導(dǎo)，深入文本后將邂逅由創(chuàng)作者預(yù)埋的甜蜜。同時，基于甜寵劇固有的文本屬性，隨著主角互動的深入，觀眾對于劇集“空白”的填補將集中于對主角的愛情進展的猜想上，產(chǎn)生更多關(guān)于他們親密關(guān)系的期待，從而深化了劇集的“甜寵”內(nèi)涵，實現(xiàn)劇集的預(yù)期觀看效果。

三、基于甜寵劇創(chuàng)作策略的反思

（一）甜寵劇審美疲勞亟待解決

在以戀戀劇場為代表的甜寵劇中，可發(fā)現(xiàn)當(dāng)今影視劇市場中甜寵劇的熱度高漲與其以觀眾為中心的創(chuàng)作理念密不可分?？僧?dāng)甜寵劇層出不窮，紛紛向年輕人“撒糖”，在所難免的同質(zhì)化也會造成觀眾對于甜寵劇的審美疲勞。盡管甜寵劇的創(chuàng)作者們也嘗試通過角色創(chuàng)新、類型融合等方式突破甜寵劇的既定套路，但在戀戀劇場的甜寵劇創(chuàng)作實踐中，可看到這些劇集仍未打破甜寵劇慣用的情感結(jié)構(gòu)，“高甜不虐”的戀愛始終是敘事的核心，不同的是它們換上了各式各樣的“糖衣”，以帶給觀眾耳目一新的感受。隨著甜寵劇大量涌現(xiàn)，觀眾的欣賞水平勢必進一步提升，如何緊隨觀眾的需求，走出創(chuàng)作的瓶頸，也將成為甜寵劇在未來須做出的轉(zhuǎn)向。

（二）從現(xiàn)實中尋求甜寵劇的深層滋養(yǎng)

當(dāng)我們審視甜寵劇的興起緣由，不難察覺其中有著強烈的現(xiàn)實意味。但在甜寵劇的創(chuàng)作中，卻缺失了直面現(xiàn)實的勇氣。雖然它通過幻想空間的營造紓解了年輕人的焦慮，面向觀眾輸出“精神糖分”替代他們真實的情感需求，卻鮮少對年輕人的時代癥候作出正面的回應(yīng)。誠然，甜寵劇的童話色彩、浪漫氣質(zhì)是其存在的必要條件，在創(chuàng)作中也難以要求甜寵劇如同現(xiàn)實主義作品般去針砭時弊，但甜寵劇呈現(xiàn)出的回避現(xiàn)實的態(tài)度，也會導(dǎo)致創(chuàng)作的虛浮，在“甜”過之后難以為觀眾留下深層的滋養(yǎng)。而這種深層滋養(yǎng)不僅是觀眾所需要的，也是甜寵劇在求新求變中須做出的突破。甜寵劇創(chuàng)作者們?nèi)詰?yīng)從真實的生活中汲取力量，并將這種力量體現(xiàn)于他們的創(chuàng)作中。

四、結(jié)語

在社會轉(zhuǎn)型期，年輕人的焦慮情緒為甜寵劇的興起提供了土壤，影視藝術(shù)的商業(yè)屬性、甜寵劇自帶的網(wǎng)感不僅進一步將甜寵劇推向火熱，也為甜寵劇明確了以觀眾為中心的創(chuàng)作觀。在接受美學(xué)視野下對以戀戀劇場為代表的甜寵劇進行探析，可發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者為將“糖分”傳遞給觀眾做出了種種嘗試和努力，這也使甜寵劇能夠牢牢把握住收視群體，成為當(dāng)下炙手可熱的劇集類型。然而，在甜寵劇的發(fā)展過程中既需要克服同質(zhì)化，也不可缺失直面現(xiàn)實的勇氣，帶給觀眾“糖分”的同時更要給予年輕人理性的滿足。

參考文獻：

[1] 劉俊.論融媒時代網(wǎng)劇的接受動機及其對創(chuàng)作的影響[J].中央戲劇學(xué)院學(xué)報（戲?。?，2020（6）：133-146.

[2] 朱慧劼，王夢怡.階層焦慮癥候群：當(dāng)代青年的精神危機與出路[J].中國青年研究，2018（11）：77-82.

[3] 楊毅.甜寵劇與青年人的情感焦慮[J].當(dāng)代電視，2020（6）：46-48.

[4] 周云倩，常嘉軒.網(wǎng)感：網(wǎng)劇的核心要素及其特性[J].江西社會科學(xué)，2018（3）：233-239.

[5] 史劍輝.淺析“文本召喚結(jié)構(gòu)”對影視藝術(shù)創(chuàng)作的啟迪[J].電影文學(xué)，2008（3）：23-35.

作者簡介 葉瀟聰，碩士在讀，研究方向：廣播電視。