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    新媒體時(shí)代電視新聞產(chǎn)品策劃創(chuàng)新路徑探討

    2021-12-09 23:37:41趙盛韋劍峰
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年18期
    關(guān)鍵詞:新媒體時(shí)代

    趙盛 韋劍峰

    摘要:隨著技術(shù)革新和觀念進(jìn)步,新媒體異軍突起,傳統(tǒng)媒體的電視新聞節(jié)目發(fā)展受到猛烈沖擊,人才流失,收視率下滑,廣告縮水,傳播效力明顯下降,與新媒體的融合仍在摸索當(dāng)中,社會(huì)傳播效力也受到嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。本文主要以安徽廣播電視臺(tái)新聞中心《超級(jí)新聞場(chǎng)》欄目為例,深入剖析新媒體時(shí)代電視新聞如何依靠策劃創(chuàng)新電視新聞產(chǎn)品,走出困境。

    關(guān)鍵詞:新媒體時(shí)代;新聞產(chǎn)品;策劃創(chuàng)新

    中圖分類號(hào):G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)18-0201-03

    在科技水平日新月異的今天,傳統(tǒng)媒體無(wú)論是內(nèi)部要求還是外部環(huán)境都發(fā)生了巨大的變化,新媒體來(lái)勢(shì)洶洶,對(duì)電視新聞造成了很大沖擊。面臨一系列嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),傳統(tǒng)媒體應(yīng)發(fā)揮自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì),在內(nèi)容上深耕,特別是加強(qiáng)電視新聞產(chǎn)品的策劃與創(chuàng)新,并在此基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)電視新聞的跨媒體傳播,以提升社會(huì)傳播效力。

    一、新媒體時(shí)代我國(guó)電視新聞發(fā)展現(xiàn)狀剖析

    隨著新媒體時(shí)代的到來(lái),各種信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用,電視新聞曾經(jīng)的風(fēng)光不再,甚至曾經(jīng)引以為豪的優(yōu)勢(shì)也變成了制約其發(fā)展的重要因素,主要存在以下三個(gè)方面的問(wèn)題。

    (一)電視媒體特性遭遇的多重掣肘

    首先,傳統(tǒng)電視媒體的信息生產(chǎn)傳播是線性傳播,新聞節(jié)目在規(guī)定的時(shí)間,以固定的時(shí)長(zhǎng)播出,人們只能在特定時(shí)間甚至是特定地點(diǎn)(有電視機(jī)的地方)才能觀看。新媒體時(shí)代,人們可以通過(guò)各種電子設(shè)備選擇自己感興趣的新聞,突破時(shí)間和場(chǎng)所的限制,大批傳統(tǒng)電視新聞的觀眾被分流。

    其次,受各種因素制約,我國(guó)傳統(tǒng)電視新聞節(jié)目的風(fēng)格幾乎一成不變,再加上一些主持人的主持風(fēng)格固化,這種單一化的節(jié)目形式也會(huì)導(dǎo)致人們逐漸喪失觀看新聞的興趣。新媒體時(shí)代新聞播放的形式已呈現(xiàn)出多樣化的特征,也進(jìn)一步削弱了電視新聞節(jié)目的影響力。

    另外,受平臺(tái)制約,我國(guó)電視新聞節(jié)目普遍缺乏和觀眾之間的互動(dòng),人們?cè)谟^看節(jié)目的時(shí)候,只能處于被動(dòng)接受的地位,無(wú)法對(duì)新聞事件提出自己的看法和建議,觀眾觀看電視新聞的積極性、參與性受到影響。而新媒體時(shí)代背景下,人們可以充分發(fā)表自己的觀點(diǎn)與主張,甚至可以和其他用戶進(jìn)行交流,擁有更好的體驗(yàn)感和參與感,這種富有活力的新媒體新聞顯然更受歡迎。

    (二)電視在媒體融合過(guò)程中的新困境

    新媒體時(shí)代給新聞傳播帶來(lái)的改變絕不僅僅是表達(dá)方式的變化,對(duì)傳播邏輯、技術(shù)革新甚至是組織架構(gòu)都提出了全新的要求和挑戰(zhàn),這種情況在媒體融合過(guò)程中勢(shì)必會(huì)給電視新聞的發(fā)展帶來(lái)很多新困境。

    1.定位模糊,特色不足

    我國(guó)電視新聞大致分為時(shí)政新聞、社會(huì)新聞、財(cái)經(jīng)新聞、人物新聞、調(diào)查新聞、新聞評(píng)論等。而新媒體時(shí)代的傳播更講究垂直性,新聞大多以內(nèi)容為導(dǎo)向,大屏新聞向小屏輸出時(shí),往往會(huì)出現(xiàn)眉毛胡子一把抓的現(xiàn)象,難以出現(xiàn)“爆款”。

    2.編輯粗糙,不符合小屏傳播要求

    新媒體新聞的傳播有其內(nèi)在的邏輯,要短小精悍、通俗易懂、言之有物外還要凸顯懸念,力爭(zhēng)在最短的時(shí)間里第一時(shí)間抓住受眾。如果僅是對(duì)大屏新聞的簡(jiǎn)單復(fù)制及壓縮,傳播效果則難以達(dá)到,更容易被用戶淘汰。

    3.觀念陳舊,用戶意識(shí)不強(qiáng)

    觀眾和用戶是兩個(gè)截然不同的概念,近年來(lái)隨著播報(bào)方式的改變,傳統(tǒng)媒體的新聞?wù)Z態(tài)也發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變,但在互聯(lián)網(wǎng)傳播時(shí)代還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。把觀眾轉(zhuǎn)變?yōu)橛脩簦研谈臑榉?wù),把平臺(tái)思維轉(zhuǎn)為用戶思維,在這些方面,電視新聞媒體要走的路還很長(zhǎng)。

    綜上所述,目前大屏小屏雖有融合,但雙贏局面始終難以打開(kāi),1+1如何真正達(dá)到大于2的效果仍有待更多的探索和磨合。

    (三)專業(yè)人才的流失與融媒人才的缺失

    近年來(lái)傳媒人才流失愈演愈盛,而且不再局限于年輕人和骨干,中層、高層以及高級(jí)人才也在加速流動(dòng)。造成這種現(xiàn)狀的原因有媒體格局深刻變革、薪酬偏低、發(fā)展空間受限、編制問(wèn)題無(wú)法解決、職業(yè)成就感和榮譽(yù)感下降等方面,而人才流失給傳統(tǒng)媒體帶來(lái)的嚴(yán)重后果卻是顯而易見(jiàn)的。

    一方面,傳統(tǒng)媒體的精英人才不斷出走,另一方面,融媒人才和運(yùn)營(yíng)人才又極度緊缺。多年來(lái),各大高校的新聞教育多以傳統(tǒng)媒體為主,對(duì)于新興行業(yè)還在不斷摸索中,2019年,教育部啟動(dòng)教育系統(tǒng)融媒體建設(shè)試點(diǎn)工作,確定兩批共30家教育融媒體建設(shè)試點(diǎn)單位,其中高校24家。這樣的規(guī)模對(duì)如今發(fā)展迅猛的新媒體行業(yè)來(lái)說(shuō)難以得到滿足。目前,在媒體深度融合的發(fā)展趨勢(shì)下,中央、省、市、縣四級(jí)融媒體中心都在加快建設(shè)的步伐,政府部門、企業(yè)等也紛紛啟動(dòng)新媒體傳播建設(shè)。高素質(zhì)、專業(yè)化融媒人才的不足已經(jīng)成為融媒體發(fā)展中不容忽視的短板。

    二、安徽衛(wèi)視《超級(jí)新聞場(chǎng)》的創(chuàng)新實(shí)踐

    雖然《超級(jí)新聞場(chǎng)》是一檔以編輯為主的節(jié)目,但在近年來(lái)的新聞實(shí)踐中,一直在不斷創(chuàng)新,對(duì)一些重大題材、主題報(bào)道進(jìn)行深耕,并在新聞呈現(xiàn)方式上做了多種嘗試。

    2019年系列報(bào)道《安徽力量》充分利用新媒體技術(shù),在航拍、地拍的基礎(chǔ)上結(jié)合了三維動(dòng)畫(huà)、MG動(dòng)畫(huà)、4K制作等,在展現(xiàn)安徽省在建或剛建成的重大工程項(xiàng)目時(shí)更加生動(dòng)、直觀,展現(xiàn)了安徽發(fā)展的蓬勃生機(jī)。

    在數(shù)據(jù)新聞可視化方面,《超級(jí)新聞場(chǎng)》也在不斷嘗試,與數(shù)據(jù)公司合作,在一些重要節(jié)假日及特殊節(jié)點(diǎn),充分發(fā)揮大數(shù)據(jù)的作用。例如節(jié)假日的出行預(yù)測(cè)報(bào)道,對(duì)一些熱門景點(diǎn)熱度、高速公路的擁堵程度、車站機(jī)場(chǎng)的客流高峰等進(jìn)行預(yù)測(cè),通過(guò)對(duì)信息的梳理、歸納,為觀眾提供出行服務(wù)。在2021年高考前,利用大數(shù)據(jù)對(duì)高考、特別是八省市的“新高考”進(jìn)行解讀,通過(guò)搜索數(shù)據(jù)發(fā)布了今年熱度增長(zhǎng)最快的幾個(gè)專業(yè)等等,豐富了新聞信息的維度,使信息更加立體、豐富。

    《超級(jí)新聞場(chǎng)》幾乎所有策劃的前提之一都是“講故事”,特別是在一些重大報(bào)道或是主題宣傳上,這一點(diǎn)體現(xiàn)得尤為突出。例如2020年特別節(jié)目《豐收》中的第一篇《女博士的梨園情》,講述的是在上海作金領(lǐng)的海歸女孩段旭旭如何丟下高薪厚祿,離開(kāi)城市,來(lái)到農(nóng)村承包梨園,并運(yùn)用自己的專業(yè)知識(shí)打造梨子產(chǎn)業(yè)鏈的故事。海歸女孩、投資合伙人、成功人士,充滿吸引力的諸多身份和離開(kāi)城市來(lái)到農(nóng)村的巨大懸念,再加上在此過(guò)程中和當(dāng)?shù)厝说挠^念差異、梨園減產(chǎn)、產(chǎn)品滯銷等一系列矛盾沖突,讓觀眾在一個(gè)又一個(gè)故事及情感碰撞中感受到新農(nóng)人的風(fēng)采,同時(shí)也展現(xiàn)出了中國(guó)農(nóng)村的巨大變化。

    幾檔系列節(jié)目播出之后,都收到了良好的傳播效果,實(shí)時(shí)收視曲線的走勢(shì)強(qiáng)勁,新媒體傳播上也收獲了不少粉絲的點(diǎn)贊和評(píng)論。

    三、電視新聞產(chǎn)品策劃創(chuàng)新的策略與路徑

    傳統(tǒng)媒體在理論和實(shí)踐層面都經(jīng)歷了較長(zhǎng)的歷史發(fā)展,經(jīng)過(guò)時(shí)間積淀出的經(jīng)驗(yàn)是其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。首先,傳統(tǒng)媒體的主流地位決定的權(quán)威性和話語(yǔ)權(quán)仍是新媒體難以比擬的,其次,其強(qiáng)大的內(nèi)容生產(chǎn)力和“原創(chuàng)”功能非新媒體能實(shí)現(xiàn)的,最后,傳統(tǒng)媒體人員的從業(yè)資質(zhì)也是一些新媒體不具備的,在傳統(tǒng)媒體中進(jìn)行新聞采編工作,必須經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的培訓(xùn)和考核,長(zhǎng)期的工作實(shí)踐及嚴(yán)格的“三審”制度也使得從業(yè)人員在新聞采編的過(guò)程中更加專業(yè)熟練。在新媒體環(huán)境下,我們更要堅(jiān)持內(nèi)容為王,需要記者以專業(yè)精神和認(rèn)知去提升新聞的品質(zhì)和影響力,加強(qiáng)對(duì)電視新聞產(chǎn)品的策劃創(chuàng)新,走出一條康莊大道。

    (一)新聞?lì)}材策劃

    1.加強(qiáng)故事性

    在新聞樣式層出不窮的新媒體時(shí)代,新聞制作者必須思考的一個(gè)問(wèn)題就是如何讓觀眾“一見(jiàn)鐘情”,瞬間被新聞吸引。哪些元素在本質(zhì)上能讓新聞變得趣味橫生?情節(jié)要如何安排才能讓新聞具有持續(xù)的吸引力?加強(qiáng)新聞?lì)}材的故事性策劃是有效的方法之一,把基于事實(shí)且符合主題的“戲劇點(diǎn)”提煉出來(lái),有情節(jié)、有場(chǎng)景、有沖突、有懸念,從更細(xì)致、更多維的角度體察民生、觀察社會(huì)、記錄人性。

    2.注意情感共鳴

    新聞是客觀的,但新聞報(bào)道、信息傳播并不僅僅是報(bào)道事實(shí)、傳遞消息,還要喚起受眾的情感認(rèn)知和審美體驗(yàn),在一定程度上引起受眾的共鳴。新媒體時(shí)代,人們更會(huì)強(qiáng)化自己的這種感官,在這種情況下,可以通過(guò)科學(xué)合理的途徑賦予電視新聞節(jié)目相應(yīng)的情感,使節(jié)目更加人性化,引導(dǎo)人們產(chǎn)生情感共鳴,提升人們?cè)谟^看過(guò)程中的參與感和活躍度,從而達(dá)到提升電視新聞傳播影響力的目的。

    3.做好深度報(bào)道

    “如今人人都可以做新聞,但是并非人人都可以做出優(yōu)質(zhì)的新聞,真正優(yōu)質(zhì)的新聞還是要靠專業(yè)記者去完成?!盵1]在深度報(bào)道中,傳統(tǒng)媒體從業(yè)者的專業(yè)性得到充分體現(xiàn),在目前的媒體環(huán)境下,雖然深度報(bào)道在逐漸下滑,但對(duì)于重大突發(fā)新聞事件或是熱點(diǎn)事件,不應(yīng)該刻意回避,而是要迅速集結(jié)報(bào)道力量,形成有理有利有節(jié)的新聞報(bào)道。

    (二)新聞呈現(xiàn)方式策劃

    1.新聞故事化

    “‘新聞故事化’方式能夠增強(qiáng)新聞報(bào)道的客觀性與可讀性、趣味性和人情味,為新聞的表達(dá)提供了一種新的思路和方式。”[2]例如把一些生硬說(shuō)教的宣傳以說(shuō)故事的方式表現(xiàn)出來(lái),讓硬新聞“軟著陸”,更容易引發(fā)受眾興趣。新聞的故事化表達(dá)首先要關(guān)注細(xì)節(jié),關(guān)注人。以具體人物為載體的生活、面孔、沖突才是好故事的靈魂;其次要學(xué)會(huì)變換角度,或者是從基層工人、農(nóng)民角度采訪觀察,或者是從企業(yè)管理者的角度采訪觀察,也可以從旁觀者客觀性的角度進(jìn)行觀察描述,也可以從政府管理者的宏觀視角進(jìn)行觀察。

    在具體操作中,首先要注重人物的選擇和設(shè)置,其次重點(diǎn)刻畫(huà)細(xì)節(jié)、用有溫度的語(yǔ)言精心描述,在真實(shí)的基礎(chǔ)上突出矛盾、構(gòu)置情節(jié)、強(qiáng)化沖突,按照一定的邏輯關(guān)系,巧妙設(shè)置懸念,把握節(jié)奏,開(kāi)頭吸人眼球,中間有情節(jié)轉(zhuǎn)折,有高潮,結(jié)尾也要飽滿充實(shí),能兜住之前的故事發(fā)展和情感依托,提升主題,讓人意猶未盡。

    所以,“新時(shí)代的信息傳播者更應(yīng)該有‘故事意識(shí)’,讓真實(shí)的事變成真實(shí)的故事,讓真實(shí)的人變成真實(shí)故事里的人”[3]。

    2.數(shù)據(jù)新聞可視化

    數(shù)據(jù)新聞是基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的大數(shù)據(jù)背景下的產(chǎn)物,它最大的成就是帶來(lái)了一種新型的新聞生產(chǎn)方式,是一種不同于常規(guī)的新聞生產(chǎn)與制作流程。“大數(shù)據(jù)”就是巨型數(shù)據(jù)信息的集合,它開(kāi)啟了一個(gè)海量數(shù)據(jù)集成、運(yùn)用、分享的新時(shí)代,可以為信息傳播帶來(lái)更客觀全面的事實(shí)素材與傳播效果。當(dāng)然,數(shù)據(jù)本身是枯燥的,需要專業(yè)人士進(jìn)行解讀與分析,用畫(huà)面的形式呈現(xiàn)出來(lái),增強(qiáng)新聞的可看性與實(shí)用性。

    3.兼顧融媒體呈現(xiàn)

    在新媒體背景下,做好新聞產(chǎn)品的策劃創(chuàng)新,必須要兼顧新媒體的呈現(xiàn)形式,這是對(duì)傳統(tǒng)媒體新聞策劃的一種進(jìn)化和升級(jí),對(duì)從業(yè)者的內(nèi)在要求是需要具備更宏觀的思維模式及運(yùn)作方法,而從表層來(lái)說(shuō),則是對(duì)各種媒介元素進(jìn)行內(nèi)容、技術(shù)和審美的綜合創(chuàng)作。

    第一,加強(qiáng)時(shí)效性。傳統(tǒng)媒體由于播出時(shí)段受限,往往無(wú)法對(duì)熱點(diǎn)新聞進(jìn)行第一時(shí)間的報(bào)道,而新媒體的到來(lái)突破了這一瓶頸,大屏上無(wú)法及時(shí)推出的內(nèi)容完全可以通過(guò)小屏實(shí)時(shí)傳播,或者直接發(fā)起直播,真正實(shí)現(xiàn)新聞的“第一時(shí)間”“第一現(xiàn)場(chǎng)”。

    第二,碎片化、個(gè)性化傳播。在新媒體背景下,信息傳播逐漸呈現(xiàn)出移動(dòng)化、視頻化、社交化三大特征,其表現(xiàn)形式呈現(xiàn)片段化、原生態(tài)化,內(nèi)容范疇和風(fēng)格尺度上也更具包容性和拓展性,更容易為用戶接受,成為傳統(tǒng)媒體新聞內(nèi)容的有力補(bǔ)充。在秉承“內(nèi)容為王”的原則下,找準(zhǔn)用戶定位,可以提取新聞信息中最重要、最精華的部分進(jìn)行碎片化、個(gè)性化傳播。

    第三,與用戶形成互動(dòng)。傳統(tǒng)媒體在交互性上始終難有突破,與新媒體融合之后,與觀眾的互動(dòng)作用不可忽視。不僅要與觀眾(用戶)拉近距離,而且用戶參與的評(píng)論與轉(zhuǎn)發(fā)同樣可成為新型的原創(chuàng)內(nèi)容。同時(shí),UGC(用戶生產(chǎn)內(nèi)容)也是媒體融合時(shí)代內(nèi)容的重要組成部分,人人都可以成為信息的生產(chǎn)者和傳播者?!耙虼?,融媒體策劃中應(yīng)該充分考慮與平臺(tái)用戶之間的內(nèi)容合作,策劃者刻意通過(guò)多重渠道讓用戶參與選題設(shè)置、信息源提供、輿論形成、信息反饋等各項(xiàng)新聞生產(chǎn)的流程,讓不同用戶生成的差異性信息成為新聞專題的重要組成部分,這樣既帶動(dòng)了專題策劃的有效參與性和傳播效果,又增加了策劃內(nèi)容的廣泛度和深度?!盵3]

    第四,注重技術(shù)的提升。目前全球一些大媒體已經(jīng)開(kāi)始了VR(虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù))新聞的創(chuàng)作生產(chǎn),并產(chǎn)生越來(lái)越廣泛的影響。用戶需要佩戴VR設(shè)備,直接進(jìn)入新聞信息的影像空間,以第一人稱的視角體驗(yàn)新聞信息的內(nèi)容。這種信息傳播具有沉浸性、想象性和交互性的特點(diǎn)。雖然由于成本及穿戴設(shè)備等問(wèn)題,這種完全沉浸式的交互性信息傳播在短期內(nèi)無(wú)法普及,但隨著新技術(shù)的升級(jí),這也將會(huì)成為未來(lái)發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)。在我國(guó),VR新聞還鮮有看到,但大家已經(jīng)在利用新技術(shù)、新手段對(duì)新聞的傳播呈現(xiàn)方式進(jìn)行探索,例如漫畫(huà)、Flash、gif、VR、直播、H5、AI等等,越來(lái)越多的技術(shù)形式進(jìn)入了新聞策劃的設(shè)計(jì)中,更加立體地表現(xiàn)新聞內(nèi)容,提高專題的活躍度和可看性,增強(qiáng)用戶的現(xiàn)場(chǎng)感、參與感、沉浸感。因此今后的新聞策劃已不僅僅是記者思考文本的問(wèn)題,而要充分結(jié)合新技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì),為新聞產(chǎn)品的策劃拓展更大的發(fā)展空間。

    (三)記者思維意識(shí)的轉(zhuǎn)變

    除了技術(shù)與技巧,從業(yè)人員策劃能力的培養(yǎng)是新聞生產(chǎn)中最重要的一環(huán)。在日常新聞采寫(xiě)中,具體的微觀技能是基礎(chǔ),而宏觀的新媒體策劃思維能力則是對(duì)記者高層次技能的標(biāo)準(zhǔn)要求。

    記者除了要具有邏輯能力、快速反應(yīng)能力、“獨(dú)家”策劃能力等專業(yè)基礎(chǔ)技能之外,在新媒體環(huán)境下,更要具備互聯(lián)網(wǎng)思維,掌握新的策劃內(nèi)涵、特征和規(guī)律。在信息爆炸的年代,記者不僅僅是新聞信息的傳播者,更要考慮如何更好、更快、更準(zhǔn)地將信息送達(dá)。在面對(duì)海量信息時(shí),要有一種極致思維,用“窮盡”的方式在技術(shù)與業(yè)務(wù)上展開(kāi)信息匯集、信息處理、信息傳播以及信息反饋。比如在新聞策劃中做到選題視角多維化、在新聞采訪中做到采集渠道與方式的全面化、在新聞產(chǎn)品的新媒體展現(xiàn)上做到多元化等,力圖讓用戶能夠享受到超預(yù)期的、極致性的服務(wù)效果。

    同時(shí),還要具備融合思維。我們常常說(shuō)記者是雜家,因?yàn)樾侣剛鞑バ袨楸举|(zhì)上就是一種社會(huì)層面的整體行為,新聞人要有主動(dòng)融入社會(huì)多元行業(yè)的意識(shí),這也是一種跨界能力。新時(shí)代的記者首先要具備綜合文、圖、音、視、網(wǎng)各種媒介知識(shí)的能力,其次還要有大局觀、大視野,這種視野要跳出新聞傳播本身,將傳媒的工作上升到前所未有的地位高度,即它不僅僅屬于新聞傳播業(yè),還屬于社會(huì)各行各業(yè)。因此,新聞人才的融合思維是能夠覆蓋社會(huì)生活各個(gè)層面的社會(huì)意識(shí)的體現(xiàn),表現(xiàn)為對(duì)多元知識(shí)的學(xué)習(xí)和做一個(gè)社會(huì)雜家的定位。“在融合過(guò)程中,電視媒體要堅(jiān)持自身的優(yōu)勢(shì),堅(jiān)持內(nèi)容和資源兩個(gè)層面的共同創(chuàng)新,促進(jìn)市場(chǎng)和組織方面全方位的融合。”[4]

    四、結(jié)語(yǔ)

    新媒體時(shí)代給我國(guó)電視新聞行業(yè)帶來(lái)的影響不容忽視,隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展,傳統(tǒng)電視新聞節(jié)目的影響力不斷弱化,發(fā)展現(xiàn)狀不容樂(lè)觀。在這種形勢(shì)下,則需要科學(xué)借助新媒體的優(yōu)勢(shì),在新聞產(chǎn)品的內(nèi)容及表達(dá)方式上進(jìn)行創(chuàng)新及探索,推動(dòng)我國(guó)電視新聞行業(yè)建設(shè)的改革和創(chuàng)新,進(jìn)而提升電視新聞的傳播影響力。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 張統(tǒng)宣,張王梅.全媒體時(shí)代下的新聞生產(chǎn)[M].東北大學(xué)出版社,2019:98.

    [2] 袁豐雪,仇玲,周海寧,等.融媒體時(shí)代新聞采訪與寫(xiě)作[M].新華出版社,2020:212.

    [3] 雷璐榮.媒介融合背景下的創(chuàng)新采訪與寫(xiě)作[M].西南交通大學(xué)出版社,2019:103,115.

    [4] 趙玉崗.媒介融合背景下新媒體發(fā)展研究[M].中國(guó)原子能出版社,2019:81.

    作者簡(jiǎn)介:趙盛(1980—),女,安徽合肥人,本科,記者,研究方向:電視新聞?dòng)绊懥Α?/p>

    韋劍峰(1976—),男,安徽合肥人,碩士,編輯,研究方向:電視新聞?dòng)绊懥Α?/p>

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