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    歷史縫隙中的現(xiàn)代精神光芒
    ——評(píng)新編秦腔歷史劇《關(guān)中曉月》

    2021-12-07 12:19:02
    民族藝林 2021年1期
    關(guān)鍵詞:劇作家慈禧戲曲

    (寶雞文理學(xué)院 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,陜西 寶雞 721013)

    《關(guān)中曉月》是以歷史劇創(chuàng)作而聞名的劇作家鄭懷興近年來首次為古老劇種秦腔而創(chuàng)作的一部新編歷史劇,頗具現(xiàn)代精神光芒,引人注目,成為21 世紀(jì)以來秦腔劇目建設(shè)的重要?jiǎng)?chuàng)獲。作為當(dāng)下縣級(jí)劇團(tuán)的佼佼者,周至縣秦腔劇團(tuán)在長年累月扎根基層埋頭演出的同時(shí),積極拓展自身的藝術(shù)格局,自覺介入當(dāng)下的戲曲創(chuàng)作實(shí)踐,以與戲劇界藝術(shù)名家攜手合作的方式,經(jīng)過藝術(shù)指導(dǎo)王曉鷹、導(dǎo)演何紅星以及秦腔“梅花獎(jiǎng)”齊愛云、侯紅琴的通力合作,完成了該劇的二度創(chuàng)作,使其呈現(xiàn)出了卓爾不群的品相,實(shí)現(xiàn)了“古老秦腔在當(dāng)代創(chuàng)作中的現(xiàn)代提升”[1]。

    一、宏大悠遠(yuǎn)的文化意蘊(yùn)

    秦腔《關(guān)中曉月》以清末庚子國難之際,陜西涇陽安吳女商人周瑩因向逃難西安的清廷捐獻(xiàn)巨資而被封“護(hù)國夫人”的史實(shí)為原型。在這一史實(shí)大框架下,鄭懷興以獨(dú)特的眼光來激活題材,將人物置于“晚清國運(yùn)已頹萎,歲逢庚子局勢?!钡闹袊鷼v史新舊更替變化的情境中,聚焦于秦商女杰商英以一己之力“愿寸忱化曉月驅(qū)除黑暗”[2],逐步開啟解救關(guān)學(xué)大儒劉古愚的核心行動(dòng)。劇作家以深邃的透視對(duì)人物行為動(dòng)機(jī)深入開掘,凸現(xiàn)了人物行動(dòng)背后的深層文化動(dòng)因,將現(xiàn)代思想賦予劇作之中,使其主旨?xì)w結(jié)于文脈的存續(xù)與保全。

    如果說全劇的主旨在于文脈的存續(xù)與保全,那么劇中的劉古愚不僅是動(dòng)蕩國事中問題與矛盾的焦點(diǎn),更是國家文脈的象征。歷史上的劉古愚是一位思想家、教育家,是被譽(yù)為“南康北劉”的陜西維新派領(lǐng)袖,倡導(dǎo)實(shí)學(xué)救國,既非“康黨”,也與“雙寡”幾無瓜葛。在尊重歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上,鄭懷興依照藝術(shù)真實(shí)的原則,以點(diǎn)睛之筆將頗具憂國憂民情懷的關(guān)學(xué)大儒劉古愚的命運(yùn),拼接融入商英的生活之中,架構(gòu)起了商英、慈禧與劉古愚之間的關(guān)聯(lián),構(gòu)成了對(duì)“晚清國運(yùn)已頹萎”的大歷史的多維度關(guān)照。商英營救劉古愚是為其“身系關(guān)學(xué)之興與廢”,而慈禧緝拿劉古愚乃是為“根除康梁之輩”,于是便生成了一場文脈的存毀之爭。

    劇中主人公商英辦粥廠、以工代賑、設(shè)同績社乃至購機(jī)器辦工廠,是一位叱咤商場、勇于創(chuàng)新的商人,但劇作家并未著意凸現(xiàn)其商人特質(zhì)的一面,而是矚目于其文化擔(dān)當(dāng)?shù)囊幻妗W鳛樾屡f時(shí)代交替的新興民族資本家,商英并非時(shí)代的先知先覺者,而是從常人的直覺與本能出發(fā),來營救陷入困境的時(shí)代思想引領(lǐng)者劉古愚、于右任。然而,在看似出于本能的義舉背后,卻凸顯了其深層的內(nèi)在動(dòng)機(jī)——家國情懷。商英是生活成長于關(guān)中的商人,其必然受到綿延數(shù)百年的關(guān)學(xué)的滋養(yǎng)與濡染,“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學(xué),為萬世開太平”作為文化基因,早已浸透商英的血液中而化為潛意識(shí),因此,處于近代歷史更替變化背景之下的商英,之所以義無反顧勇于解救劉古愚,深層原因在于受關(guān)學(xué)深厚影響下的家國情懷。由此,讓我們感受到了關(guān)學(xué)文化橫亙古今的永恒魅力,實(shí)現(xiàn)了借陜商文化寫關(guān)學(xué)精神與文脈傳承的創(chuàng)作主旨。

    劇中另一位重要角色慈禧,是一個(gè)特定情境下的“落魄者”。劇作家在呈現(xiàn)其政治意識(shí)面向的同時(shí),以理性的認(rèn)知?dú)v史精神的方式,對(duì)處于國運(yùn)頹危情境之下的慈禧的文化反思意識(shí)進(jìn)行了深入開掘。作為一位政治家,慈禧對(duì)作為“康黨”的劉古愚急欲除之而后快,然而在商英的覲見諫言下,她對(duì)當(dāng)時(shí)處于危局的國運(yùn)也進(jìn)行了一定反思,對(duì)劉古愚的認(rèn)識(shí)從“圖謀不軌”轉(zhuǎn)變?yōu)椴豢啥嗟玫摹皣俊保詈髮⑦@位關(guān)學(xué)掌門人聘為蘭州大學(xué)堂總教習(xí),而將商英誥封為“護(hù)國夫人”。這一舉動(dòng),不僅意味著經(jīng)歷庚子之亂后,作為政治家的慈禧在大變局之中的反思以及對(duì)文脈的重視,也意味著對(duì)商英存護(hù)賡續(xù)文脈的“護(hù)國”之舉的肯定。

    傅謹(jǐn)先生曾言:“20 世紀(jì)90 年代以后,中國戲劇似乎正在進(jìn)入‘地方題材’時(shí)代?!盵3]若以21 世紀(jì)以來的戲曲創(chuàng)作實(shí)踐而言,此斷言可為定論。伴隨“地方題材時(shí)代”而來的問題是,劇作家的創(chuàng)作視野如何超脫地域的捆綁與束縛,進(jìn)而充分發(fā)揮自身的主體性與能動(dòng)性,開掘出獨(dú)特的文化意蘊(yùn),這在很大程度上考驗(yàn)著劇作家們的創(chuàng)造力。秦腔《關(guān)中曉月》其實(shí)也是一部地方題材“命題之作”,但鄭懷興憑借自己多年的思考與積累,以高妙的史識(shí)和濃郁的人文情懷,游走于歷史與想象之間,用思想的靈光去激活歷史題材,賦予其現(xiàn)代思想光芒,讓古人穿越歷史風(fēng)塵與今人隔空共鳴,跳脫了宣傳地方文化的窠臼,使劇作洋溢著宏大悠遠(yuǎn)的文化意蘊(yùn),呈現(xiàn)出了獨(dú)樹一幟的精神亮度。

    眾所周知,賦予劇作現(xiàn)代思想光芒,一直是作為藝術(shù)命題的戲曲現(xiàn)代化的核心要求。全劇雖以女商人商英營救關(guān)學(xué)大儒劉古愚為核心情節(jié),但劇作家“在商英的身上,已注入了今情——即我的思考、我的理想、我的情感了”[4],將今情注入古事,將眼光投射到特定歷史情境中人物背后更為深厚的文化意蘊(yùn)。因此,故事的內(nèi)核是表現(xiàn)一個(gè)商人的文化擔(dān)當(dāng),從而凸現(xiàn)國運(yùn)頹萎、時(shí)代轉(zhuǎn)型大背景下綿延不絕的關(guān)學(xué)文化所具有的現(xiàn)實(shí)力量與價(jià)值,從而使該劇散發(fā)出耀眼的現(xiàn)代思想光芒,頗具文化品格與浩然之氣。同時(shí),劇中濃郁的文化意蘊(yùn)也具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷,在不經(jīng)意中潤物無聲地給人以深思,使古今對(duì)話,啟發(fā)今人重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的綿延與賡續(xù)。

    二、洞燭幽微的心靈透視

    作為歷史劇創(chuàng)作的斫輪老手,鄭懷興善于開掘歷史人物的內(nèi)心世界,認(rèn)為歷史劇藝術(shù)虛構(gòu)的天地在歷史人物的內(nèi)心世界里,“史學(xué)家記錄歷史人物的外在行動(dòng),劇作家挖掘歷史人物的內(nèi)心世界。一心一宇宙,歷史人物的內(nèi)心世界是供我們劇作家想象力馳騁的無限廣闊的天地?!盵5]“在大廈將傾、國運(yùn)頹危的規(guī)定情境中,劇作家剖析歷史載錄的縫隙”[6],通過藝術(shù)化的虛構(gòu)與再造,完成了大歷史背景下洞燭幽微的心靈透視,凸現(xiàn)了商英在風(fēng)雨如晦中保護(hù)文化命脈的曲折心路歷程,呈現(xiàn)了冰冷歷史中人性的溫柔光澤。

    商英的身份雖是富甲一方、赫赫有名的商人,但劇作家未以其商業(yè)謀略與智慧作為心理開掘重點(diǎn),而是擇其“凡人”一面,對(duì)其不同情勢下的心理境況進(jìn)行洞燭幽微的心靈透視。在勸劉古愚逃難時(shí),商英以樸素的“堂堂正正活世上,干干凈凈赴泉臺(tái)”道理來勸慰;揣摩慈禧捕殺劉古愚的原因,認(rèn)為是“莫非他談國事有人告密,為此事教太后心里發(fā)毛?”認(rèn)為進(jìn)獻(xiàn)牛奶可使慈禧消怒,對(duì)發(fā)牢騷的讀書人應(yīng)包涵;面對(duì)淳樸的饑民送還散失奶牛時(shí),她期望統(tǒng)治者“請莫把民當(dāng)作猛獸看待,施仁政多愛民否極泰來”。

    在將商英視為平凡“小人物”的同時(shí),作者并未將其心靈扁平化,而是以細(xì)膩筆觸凸現(xiàn)商英心靈的復(fù)雜性。當(dāng)?shù)弥塘x救助自己的恩人劉古愚命懸一線、危在旦夕時(shí),商英建議“快到我安秦堡密室藏一陣”,不僅是出于報(bào)恩心理,也有“哲人一去華山頹”的隱憂心理,較復(fù)雜地書寫出了商英在特定歷史境遇下解救劉古愚的心理動(dòng)因,體現(xiàn)了劇作家對(duì)筆下人物的理解與同情。當(dāng)?shù)弥璜I(xiàn)之資由十萬陡增至五十萬兩時(shí),商英不免心里動(dòng)搖而退卻,“(旁唱)嘆太后漫天要價(jià),感撫臺(tái)體恤商家。覲見不如且作罷,捐五十萬力竭乏”,顯示了困境中商英脆弱的一面。尤其在得知族議不許入葬秦家祖墳時(shí),“此一生為秦家心血費(fèi)盡,死難道反落個(gè)野鬼孤魂”,其內(nèi)心之苦以長達(dá)40 句的核心唱段得以淋漓盡致的展現(xiàn),將嫁入秦家以來遭族人欺凌之痛與作為寡婦的孤獨(dú)之苦和盤托出,使人更加體會(huì)到商英作為普通人不易的一面,也更能凸現(xiàn)商英“愿寸忱化曉月驅(qū)除黑暗”的難能可貴。

    在以“小女子”視角開掘商英心靈平凡而復(fù)雜面向的同時(shí),劇作家并未忽略人物心理的變化。當(dāng)岑春煊索要十萬兩銀子時(shí),商英先是擔(dān)憂“他請求捐款獅子大開口,若不允恐右任一命將休”,然后是“逢災(zāi)年我也是捉襟見肘,你開口我應(yīng)當(dāng)仔細(xì)運(yùn)籌”,凸現(xiàn)了其內(nèi)心兩難的復(fù)雜性,既要顧慮經(jīng)濟(jì)方面的問題,又擔(dān)憂于右任的命運(yùn)。在躊躇之際,岑春煊說因劉古愚與于右任是師生關(guān)系,若不以銀換信,后果將不堪設(shè)想,商英的心理又是“捐十萬可取信能解我憂,又聽這掛上號(hào)陡添我愁!救古愚這句話怎好出口,頃刻間心如遭萬馬踐蹂”,為如何解救劉古愚而心憂如焚。恰值李蓮英來問奶牛來源,于是商英“(旁唱)悉慈禧對(duì)牛奶贊不絕口,頓讓我又一計(jì)涌上心頭”,憑借商人特有的機(jī)敏,稱“自小多崇拜慈禧太后”而提出覲見慈禧以圖面諫。通過一連串的心理活動(dòng),揭示了商英心理變化過程,使人物內(nèi)心獲得了動(dòng)感與質(zhì)感。

    除了凸現(xiàn)商英心靈復(fù)雜性與變化性外,另一位構(gòu)成戲劇張力的主角慈禧的心靈開掘也與以往不同。作為近代舉足輕重的政治人物,慈禧形象難免臉譜化窠臼,而劇中的慈禧既有政治人物的氣勢,又平添了些許人情味。在“聯(lián)軍進(jìn)犯風(fēng)雷沸,兩宮西逃秋風(fēng)催”的形勢下,慈禧作為統(tǒng)治者要根除危及社稷的禍害“康梁之輩”,因而下令立即緝拿劉古愚,不失殺伐決斷的王朝女主氣勢。在歷經(jīng)生死劫難后,對(duì)“鞠躬盡瘁”的李蓮英、護(hù)駕功高的岑春煊感激不已,充滿了人情味。在驚魂甫定之余,權(quán)勢傾天的慈禧的愿望不過是“入關(guān)中但愿我能得安睡,還思量鮮牛奶日飲幾杯”。當(dāng)慈禧得知商英請求覲見時(shí),“(旁唱)我倉皇逃入秦驚魂未定,對(duì)民婦求覲見不免疑心”,體現(xiàn)了其作為政治家的敏感;當(dāng)?shù)弥逃⑴c康黨并無瓜葛時(shí),她充滿了人情味地說:“喝了人家送來的牛奶,不恩準(zhǔn)人家請求,也說不過去呀。”劇中的慈禧不再是冰冷的政治面孔,而是具有人性的溫度與豐富性。

    在“雙寡夜談”中,其被商英守寡創(chuàng)業(yè)的艱辛所觸動(dòng),“你與我命運(yùn)都一樣,年輕輕守寡苦難當(dāng)。你有苦不敢對(duì)人講,我有苦唯你能猜詳”,生發(fā)出了“治家治國理同樣”的同病相憐之感,甚而認(rèn)為“兒你艱難勝過娘”,儼然一位心地善良、面目可親的慈母形象。特別是最后聽完商英訴說后,務(wù)要緝拿劉古愚的慈禧的反應(yīng)是“哦,原來劉古愚是這么一個(gè)人……”政治家殺伐決斷的冰冷面孔終于卸了下來,藝術(shù)真實(shí)地體現(xiàn)了政治劇變情勢下,慈禧痛定思痛后的內(nèi)心反思。

    劇中的岑春煊是當(dāng)時(shí)識(shí)時(shí)務(wù)的朝廷官員的典型代表,他曾因追隨康梁險(xiǎn)被治罪,在西狩中又立功被擢拔,也并未臉譜化、簡單化,具有一定的復(fù)雜性。當(dāng)慈禧下令緝拿劉古愚時(shí),岑春煊猶豫遲疑,“殺大儒將冒天下大不韙,太后她大權(quán)在握難抗違”,處于兩難之境,只能在幕僚岑熾建議下“虛實(shí)并施來應(yīng)對(duì)”。在既要顧及慈禧對(duì)其曾為康黨的疑心,又要確保前路糧臺(tái)職責(zé)完成的情勢下,當(dāng)?shù)弥逃ⅰ敖璜I(xiàn)牛奶救秀才”的真實(shí)意圖后,他借機(jī)“獅子大開口”軟硬兼施,要求商英捐款以完成籌措糧餉重任,體現(xiàn)了岑春煊作為官員的八面玲瓏。尤其是慈禧在對(duì)商英求覲見時(shí)疑心重重,擔(dān)心有行刺之舉,提出“有無與康黨交往”之問時(shí),岑春煊心理是:“(唱)慈禧她目光犀利非虛傳,未見面卻已把商氏看穿。一句話問得我涔涔冒汗,該說有或說無我都為難!”于是欲裝聾作啞,無奈慈禧緊問不舍,岑春煊“(旁唱)當(dāng)說無才能過眼前這關(guān)”,以覲見換取商英捐資,從而完成籌措糧餉任務(wù)。當(dāng)李蓮英建議慈禧將捐銀額度提高時(shí),岑春煊在驚愕猶豫之余,轉(zhuǎn)念“(旁白)多一事不如少一事。我且漫天要價(jià),嚇阻秦商氏,免得惹出是非”,于是建議捐五十萬。在這一連續(xù)變化的心理過程中,凸現(xiàn)了作為朝廷官員代表的岑春煊既要完成職責(zé)重任,又要顧及自身安危而明哲保身的復(fù)雜心態(tài)。

    作為總管太監(jiān)李蓮英戲份雖不多,但在有限篇幅中,其心理也得以刻畫。其無時(shí)無刻不為討主子歡心而動(dòng)心思謀劃,同時(shí)也要暗中助力拜把兄弟之子岑春煊。當(dāng)慈禧喝上牛奶,李蓮英心理是“老佛爺喝一口老淚雙流,有幾人知道她風(fēng)霜飽受”,體現(xiàn)了對(duì)主子的體諒理解,富有人情味;當(dāng)慈禧命岑春煊秘密逮捕劉古愚時(shí),他又從旁擠眉弄眼來幫襯,對(duì)子侄多有關(guān)懷。

    劇作家以自身的生命閱歷激活了人物的內(nèi)心世界,不但洞燭幽微地開掘出了商英、慈禧、岑春煊、李蓮英等人物心靈豐盈的多面向,使其含有別具風(fēng)采的生命質(zhì)感,凸顯了自身獨(dú)具只眼的探索眼光與心靈體驗(yàn),而且還匠心獨(dú)運(yùn)地構(gòu)筑起人物間的心靈沖突角逐,營造出極具張力的戲劇性。

    劇中人物整體分兩大陣營:一方為商英,一方為慈禧、岑春煊、李蓮英,身份、立場各異。因此,劇作家主要構(gòu)筑了兩大陣營間的心靈角逐與沖突。對(duì)劉古愚的態(tài)度,慈禧是“一提起康與梁我便憤恚,沒康黨清社稷怎會(huì)臨?!?,視為心頭大恨,必欲除之而后快;商英是“一路上對(duì)一事更猜不著,太后為何視古愚為賊蟊”,疑惑不解,全力解救。這一沖突意味頗濃的態(tài)度,為全劇的戲劇性奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),為最終走向高潮“雙寡夜談”設(shè)置了懸念。

    “雙寡夜談”是作者著力經(jīng)營的心靈角逐最終呈現(xiàn)的一場戲,慈禧將商英捐助之舉視為“為國分憂”,而商英的目的乃為營救劉古愚,二人見面的動(dòng)機(jī)判然有別。對(duì)于商英,慈禧充滿好奇,“(旁唱)二十歲就守寡家業(yè)怎創(chuàng),真令我好驚訝當(dāng)問端詳”;對(duì)于慈禧,商英乃平穩(wěn)情緒,“(旁唱)我把她看作是街坊大娘,莫慌張且從容拉拉家?!?,顯示了二人的不同心理。在刻畫二者心理之異的同時(shí),作者更矚目于二人的心靈靠攏。隨著商英對(duì)自身經(jīng)歷的敘述,作為統(tǒng)治者的慈禧遂生同病相憐之感,商英也發(fā)出了“太后,你好累呀!”的感觸,理國與治家的兩位女性的心靈獲得了暫時(shí)溝通,為最終解救劉古愚提供了轉(zhuǎn)機(jī)。

    然而,當(dāng)慈禧得知“膽大包天”的商英乃是為劉古愚求情時(shí),勃然大怒,和緩的劇情陡生波瀾,最后全劇解救劉古愚的核心行動(dòng)最終完成。不難看出,“雙寡夜談”正是編劇構(gòu)筑心靈沖突策略的精彩體現(xiàn),也是全劇的“蹲底戲”。

    在呈現(xiàn)慈禧與商英心靈沖突外,對(duì)于商英與岑春煊的心靈沖突也著意經(jīng)營。當(dāng)商英獻(xiàn)奶牛后,岑春煊心理是“(唱)鮮奶如及時(shí)雨喜出望外”,將商英視為“陜商表率”,為完成供應(yīng)任務(wù)而欣喜不已;商英則是“(唱)他喜悅我要趁機(jī)把口開”,借機(jī)為投書的于右任脫罪,二人心思截然不同。至商英覲見時(shí),岑春煊心理是“(旁唱)一見她膽已怯我暗高興”,想讓商英鎩羽而回,以免惹出亂子,而商英心理則是“(旁唱)安秦堡不擴(kuò)建款且取盡,為輸忱我不惜家產(chǎn)全傾。我此行將心旌穩(wěn)穩(wěn)把定,見鑾駕怎進(jìn)言成竹在胸”,意志堅(jiān)定,胸有成竹,二人心理針鋒相對(duì),沖突性更為強(qiáng)烈。

    總體可見,劇作家筆力雄健,心細(xì)如發(fā),洞燭幽微地對(duì)人物心靈進(jìn)行了豐富而全面的透視,使劇作獲得了“內(nèi)在的人情的真實(shí)”[7]。不僅通過人物心靈隔閡沖突營造出內(nèi)在型的戲劇沖突與富有張力的戲劇性,而且凸現(xiàn)了以“人情”為主要表現(xiàn)對(duì)象的戲曲本體特性,使劇作充滿了意味濃厚的抒情性,體現(xiàn)了其在歷史劇創(chuàng)作中刻畫開掘歷史人物內(nèi)心世界的深厚功力,為二度創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的“一劇之本”。

    三、醇厚新鮮的戲曲韻味

    “蓋戲劇本為上演而設(shè),非奏之場上不為功?!盵8]作為一部新編歷史劇,《關(guān)中曉月》的最終完成要?dú)w結(jié)于舞臺(tái)呈現(xiàn),其表演與舞臺(tái)設(shè)置既遵循了傳統(tǒng)戲曲的寫意美學(xué)原則,又凸現(xiàn)了現(xiàn)代觀念下傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的新突破,充滿了醇厚且新鮮的戲曲韻味。

    戲曲“以歌舞演故事”[9],以優(yōu)美的程式化表演為其鮮明的美學(xué)標(biāo)志?!蛾P(guān)中曉月》雖是一部清裝戲,但程式化的表演在其中獲得了較為充分的發(fā)揮空間,不僅運(yùn)用了諸如跪搓、臥魚、圓場等身段,還利用了馬鞭、長綢之類的道具,體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲的程式之美與形式之美。在商英首次亮相時(shí),以一連串的立馬鞭、揚(yáng)馬鞭的虛擬動(dòng)作,結(jié)合輕盈優(yōu)美的圓場身段,展示了商英“催馬禮泉訪高賢”的行動(dòng)過程,充分發(fā)揮了傳統(tǒng)戲曲的虛擬性特質(zhì)。當(dāng)劉古愚為救弟子于右任而決定舍身投案時(shí),商英心急如焚,苦苦勸告,以跪搓的步法程式來表現(xiàn)其內(nèi)心的焦急,使其內(nèi)在情感得到了外化。在送奶牛進(jìn)城時(shí),商英坐著小轎,以四位轎夫的虛擬動(dòng)作來呈現(xiàn)坐轎趕路的過程,靈動(dòng)優(yōu)美;當(dāng)奶牛四下驚散時(shí),以慢臥魚來表現(xiàn)其心情失落,體現(xiàn)了戲曲“無動(dòng)不舞”的表演特點(diǎn)。

    尤值稱道的是,齊愛云自身的戲曲絕活長綢技藝在《關(guān)中曉月》中得到了充分的發(fā)揮,與戲劇情境形成了有機(jī)結(jié)合。在奶牛被驚散之時(shí),齊愛云先后以高飄綢、車輪綢的精湛技藝來調(diào)教牛群使其平靜,既突出了角兒的技藝,凸現(xiàn)了戲曲絕活的形式美,又渲染了當(dāng)時(shí)的緊張氣氛,與劇情相得益彰。當(dāng)商英在幻覺中看見劉古愚被鬼卒追捕時(shí),齊愛云再次以舞動(dòng)的紅綢來凸現(xiàn)其內(nèi)心的憤憤不平,展現(xiàn)了“小女子”的勇于擔(dān)當(dāng)。

    如果說戲曲表演充分利用程式,凸現(xiàn)了其作為表現(xiàn)藝術(shù)的魅力;那么戲曲表演也注重體驗(yàn),以便于塑造出內(nèi)心豐富的人物形象?!蛾P(guān)中曉月》的戲劇性更注重于人物的內(nèi)心沖突以及人物之間的心靈斗爭,因此,在表演上除了凸現(xiàn)鮮明的戲曲程式化特征外,還注重人物內(nèi)心情感的深度體驗(yàn),往往借助形體、眼神、聲音、表情等,從心靈上把握人物形象,深刻入微地呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。如當(dāng)商英從李蓮英口中得知慈禧對(duì)牛奶贊不絕口時(shí),齊愛云以“旁唱”的形式,同時(shí)伴以靈機(jī)一動(dòng)、計(jì)上心頭的面部表情向觀者展露其心理,凸現(xiàn)了商英作為商人的機(jī)智靈敏。尤其在第五場中對(duì)于商英覲見,慈禧、岑春煊、李蓮英三人之間各懷心思:岑春煊的謹(jǐn)小慎微,通過面部驚愕不定的眼神、微微晃動(dòng)的雙手來表現(xiàn);慈禧面如止水,不動(dòng)聲色,體現(xiàn)了作為政治家的洞若觀火;李蓮英以豐富的臉部表情,在二人之間來回敷衍。此處通過體驗(yàn)式的表演,細(xì)致入微地呈現(xiàn)了三人各懷心事,各說各話的戲劇性場面。整體而言,全劇表演實(shí)現(xiàn)了表現(xiàn)與體驗(yàn)的有機(jī)結(jié)合,避免了話劇加唱的弊病,完成了深層的戲曲化表達(dá)。

    概而言之,傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)以“一桌二椅”為主,以“虛空”為其鮮明的美學(xué)特征,最終追求的是靈動(dòng)的寫意精神。然而,隨著物質(zhì)技術(shù)條件的提升,當(dāng)代戲曲舞臺(tái)打破了傳統(tǒng)“一桌二椅”的固有形式與傳統(tǒng),依劇情需要而設(shè)置新式布景?!蛾P(guān)中曉月》的舞臺(tái)以兩塊頗具關(guān)中地域特色和歷史滄桑感的青磚砌墻為主,上方楷書浮雕“關(guān)中曉月”四字,下方左右有方圓門洞,背面分別鐫有慈禧、商英黑白畫像與生平簡介,與本劇濃郁厚重的文化意蘊(yùn)正相契合。隨著劇情的進(jìn)展,其猶如魔方一般遷移組合,或左右移動(dòng),或一縱一橫,或縱向相對(duì),或旋轉(zhuǎn)利用背面,簡潔且凝練,變化而統(tǒng)一,與劇情緊密結(jié)合,使表演空間具有靈動(dòng)之氣。這與“一桌二椅”的以簡馭繁、以少勝多的內(nèi)在精神相通,符合戲曲舞臺(tái)時(shí)空自由的美學(xué)要求,是對(duì)傳統(tǒng)戲曲寫意精神的現(xiàn)代張揚(yáng)。

    結(jié)語

    如果說鄭懷興的晉劇《傅山進(jìn)京》被譽(yù)為“文人戲的新高度”[10],那么秦腔《關(guān)中曉月》既是一部文學(xué)與表演相得益彰的成功之作,也標(biāo)志著劇作家對(duì)個(gè)人“新高度”的突破。戲曲理論家龔和德曾說:“(戲曲)內(nèi)容上現(xiàn)代性的主要標(biāo)志,是對(duì)人的心靈的藝術(shù)展現(xiàn)達(dá)到現(xiàn)代人贊賞的深度,并有利于現(xiàn)代人的心靈建設(shè)。形式上現(xiàn)代性的主要標(biāo)志,是在進(jìn)行新的綜合中達(dá)到現(xiàn)代人贊賞的高度整體感,并且含有現(xiàn)代人擊節(jié)稱賞的形式技巧的美?!盵11]若以此來審視,秦腔《關(guān)中曉月》不僅對(duì)人的心靈進(jìn)行洞燭幽微的透視,而且注重戲曲本體精神的現(xiàn)代舞臺(tái)轉(zhuǎn)化,毫無疑問是一部傳統(tǒng)韻味濃郁且散發(fā)著現(xiàn)代精神光芒的難得之作,經(jīng)得起舞臺(tái)演出的最終考驗(yàn)。

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