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    楚繡的特點及創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化研究

    2024-11-04 00:00:00楊小婷
    天工 2024年28期

    [摘 要]以楚墓出土的刺繡為研究對象,分析了其紋樣(包括幾何紋樣、動物紋樣、植物紋樣、人物紋樣)、色彩及造型結(jié)構(gòu)的美學特征,并探討了如何與現(xiàn)代設計相互融合。通過一系列作品,如刺繡服飾、擺件、藝術品的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化成果展示,揭示了楚繡能通過創(chuàng)新設計實現(xiàn)與當代生活的無縫對接,為楚繡藝術的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化提供了新思路和方法。

    [關 鍵 詞]楚繡;紋樣;造型結(jié)構(gòu);創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

    [中圖分類號]J523.6 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556(2024)28-0012-04

    文獻著錄格式:楊小婷.楚繡的特點及創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化研究[J].天工,2024(28):12-15.

    基金項目:湖北省博物館館級重點科研項目“湖北省館藏文物創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化研究”(24A02)。

    一、研究背景及目的

    本文的研究重點是楚墓出土的刺繡的特點及創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,不僅是為了保護與傳承這一珍貴的歷史文化遺產(chǎn),更是為了探索其與當代藝術之間的關系,思考如何在不失其古典韻味的前提下,為其注入新的生命力,使之與現(xiàn)代設計美學相結(jié)合,滿足現(xiàn)代社會的審美需求。

    在對歷史資料的梳理與分析中發(fā)現(xiàn),楚繡以絲為媒介、以針為筆,在絲綢上展現(xiàn)了生動的幾何紋樣、動物紋樣、植物紋樣等,它們各自以其獨特的藝術表現(xiàn)形式,講述著一則則古老的故事。紋飾的多樣性與技藝的細膩程度,都令人驚嘆楚繡的成就。其中,楚繡在色彩的使用上尤其精妙,紅、黑、金的穿插,展現(xiàn)了古人對配色藝術的深刻理解和高超技法,而且運用得恰到好處,形成了夸張、唯美、浪漫、獨特的審美風格。在楚繡的造型結(jié)構(gòu)上,對稱與均衡、對比與協(xié)調(diào)、節(jié)奏與韻律顯示出它們的復雜性和規(guī)范性,呈現(xiàn)出一種對稱美和秩序感,體現(xiàn)了楚文化在審美上的嚴謹與考究。楚繡的這些美學特征使其在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中具有極強的生命力。通過研究這些傳統(tǒng)元素,將其融入現(xiàn)代設計中,創(chuàng)作出既具有楚文化特點,又符合現(xiàn)代人生活方式和審美習慣的刺繡作品。

    在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化過程中,設計師要重新解析楚繡元素,找到一條傳統(tǒng)與現(xiàn)代有效融合的創(chuàng)新之路,充分利用現(xiàn)代設計理念,使得這門傳統(tǒng)藝術煥發(fā)新生,更好地服務于現(xiàn)代社會,實現(xiàn)文化傳承與創(chuàng)新的雙重目標,為傳統(tǒng)刺繡藝術在現(xiàn)代社會的發(fā)展開辟出一條道路。

    二、楚繡的紋樣特點及創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

    作為楚墓中的絲織品之一,楚繡以其華麗、典雅的特征備受青睞。楚繡以幾何紋樣、動植物紋樣為主,表現(xiàn)出鮮明的地方特色和時代風貌,其中由于使用了金銀線,顯得尤為華貴,常用于貴族的衣物及禮儀裝飾。楚繡紋理清晰簡潔,表現(xiàn)出一種別致精巧的美感。將這些特點應用到當代創(chuàng)作中,不僅需要了解其歷史背景和繡制技藝,還需將傳統(tǒng)藝術語言與現(xiàn)代審美相結(jié)合,才能使楚繡在今天得以活態(tài)傳承。

    (一)幾何紋樣

    楚繡的紋樣類型豐富,其中幾何紋樣簡潔、鮮明,不僅體現(xiàn)了楚人的審美趣味,而且在結(jié)構(gòu)上具有一定的象征意義。楚繡通常以平行、交叉、堆砌和嵌套等方式構(gòu)成既有規(guī)律又有變化的紋飾。例如,矩形與寬窄不一的條帶相互組合,能形成步移景變的視覺效果。圓形常常被創(chuàng)造性地變化為半圓、圓環(huán)或波浪狀,通過這些變形,圓形不再單調(diào),體現(xiàn)出無窮的變化。這些紋飾盡顯對稱之美,能充分展示楚繡工藝的精湛。

    幾何紋樣在楚繡中不僅是裝飾性的圖案,也往往具有深層的文化內(nèi)涵。例如,方形和圓形的結(jié)合被視作“天圓地方”的宇宙觀念的體現(xiàn);交叉的直線和曲線代表著天地的運行和生命的延續(xù)。在楚文化中,方形往往象征著地面,而圓形則象征著天空。這一詮釋反映了楚人如何觀察自然界的形態(tài),并借此來表達人與自然和諧共存的生活理念。

    楚繡中的幾何紋樣不僅反映了楚文化的豐富內(nèi)涵,其形式也給今天的設計師提供了無限的靈感。在尊重傳統(tǒng)的同時,通過現(xiàn)代設計手法的運用和創(chuàng)新,可以使這些古老的幾何紋樣煥發(fā)新的活力,從而在當代繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱,實現(xiàn)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。從家居布藝設計,到時尚服裝,再到欣賞性作品,不同領域都可以依托楚繡的幾何紋樣,打造具有民族特色和時代感的設計作品。如武漢地鐵8號線湖北省博物館站的柱子就將這些楚繡圖案鏤空,以木雕的形式呈現(xiàn),既古樸典雅又具有當代設計的美感,是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化很成功的案例(見圖1)。

    (二)動物紋樣

    動物紋樣通常采用抽象造型的方式,在表現(xiàn)J6MrF7iY6btl/PS0s2uoPA==技法上,既有寫實的傾向,也有裝飾性和象征性的特點。在形態(tài)上,紋樣細膩生動,充分展現(xiàn)了動物的精神與活力。圖2是筆者根據(jù)楚墓出土刺繡復活的刺繡作品《龍鳳虎》,這幅作品由鳳凰、龍、虎穿插構(gòu)成,每種動物具有特定的文化含義。以鳳凰為例,畫面中的鳳凰昂首挺胸,一邊翅膀壓著龍,另一邊翅膀打著虎,表明它在楚文化中象征著高貴和權(quán)力。在對楚繡的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中,筆者保留傳統(tǒng)動物紋樣的文化精髓,同時賦予其現(xiàn)代審美的元素,這一過程不但是對文化的傳承,更是一種創(chuàng)新的構(gòu)思。通過對龍、鳳和虎的圖案進行抽象化處理,又結(jié)合現(xiàn)代消費者的審美標準,利用色彩的冷暖和暈染變化,創(chuàng)作出受現(xiàn)代人欣賞的作品。

    在楚繡中,動物形象常常與神話故事緊密連接,例如,龍和鳳凰常常被置于云彩或水波之上,既表現(xiàn)其神秘性,也呈現(xiàn)出一種超然的美感。在現(xiàn)代創(chuàng)作中,設計師可將這種傳統(tǒng)意象簡化,采用更為抽象、簡潔的設計方式,使作品既便于繡制又符合現(xiàn)代設計的趨勢。

    (三)植物紋樣

    楚繡中的植物紋樣體現(xiàn)了楚人對自然的觀察和理解。楚繡中,植物紋樣的種類繁多,形態(tài)各異,其中既有寫實的植物形象,也有抽象和變形的植物圖案,以茱萸紋和蓮花紋為主。蓮花因其出淤泥而不染的特性,被喻為純凈和圣潔的象征。從各類楚繡作品中可以看出,蓮花的呈現(xiàn)形式多樣,皆經(jīng)過刺繡藝術家的精心設計與細膩表現(xiàn)。

    楚繡中的植物圖案,線條流暢、層次分明,時而幻化成鳳鳥羽翼,展翅翱翔,時而相互穿插,花上生枝,枝上生葉,葉上又能開花,體現(xiàn)了花無正果、熱鬧為先的美學思想。如圖3是筆者根據(jù)楚墓出土刺繡,對傳統(tǒng)元素形式進行抽象和提煉,創(chuàng)作出的新穎而具有當代感的刺繡作品。通過改變植物紋樣的排列組合方式,打破傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式,使作品展現(xiàn)出更多的創(chuàng)意和多樣性。再如圖4,是筆者根據(jù)楚繡設計的系列晚禮服,夸張大膽,具有視覺沖擊力,更符合當代年輕人張揚的個性和審美,是楚繡創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的典型成功案例。

    楚繡中的植物紋樣不僅是對自然界美的體現(xiàn),更是楚文化獨具特色的視覺符號。通過現(xiàn)代設計手法的運用,能夠有效激發(fā)植物紋樣的創(chuàng)新活力,與當代生活緊密結(jié)合,展示其獨有的時代價值和文化魅力。

    (四)人物紋樣

    在楚墓出土的眾多刺繡作品中,人物紋樣常以抽象的形象、獨特的風格記錄了戰(zhàn)國時期人們的日常生活、宗教信仰與禮儀慶典。

    如圖5作品是筆者根據(jù)楚墓出土刺繡,創(chuàng)造性設計的作品,人物臉部的輪廓由兩只背道而馳的鳳組成,人物的五官則由花組成,上部兩個花瓣中心用黑色點綴,形成兩個眼球;中間用咖啡色勾勒出鼻子的輪廓,用紅色點出鼻頭的高光;下面的兩片對稱葉片用紅色,形似紅唇。整個畫面虛實結(jié)合,極為抽象而巧妙,充滿了神秘、浪漫的色彩。

    在楚繡的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中,人物紋樣的轉(zhuǎn)化和再設計成為一個重要課題。設計師在充分尊重傳統(tǒng)工藝和符號語匯的基礎上,加入了現(xiàn)代審美觀念,使這些紋樣更加契合現(xiàn)代人的需求。例如,設計師可對人物的姿態(tài)和配飾進行適當簡化,以適應現(xiàn)代的設計語境,或者采用當代流行的色彩搭配,賦予人物紋樣新的視覺效果和時代情感。

    楚繡中的人物紋樣在當代創(chuàng)作中的創(chuàng)新不僅是一種藝術上的探索,也是文化傳承的實踐。通過創(chuàng)新設計,這些古老的紋樣以全新的面貌呈現(xiàn)于現(xiàn)代社會,滿足了現(xiàn)代消費者的審美需求,同時為楚文化的廣泛傳播搭建了橋梁,使得千百年前的藝術瑰寶得以在當今世界煥發(fā)新的光彩。

    三、楚繡的用色特點及創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

    楚繡以其色彩的獨特性與鮮明性,在古代絲織品中占據(jù)著舉足輕重的地位。楚繡的色彩運用不僅展現(xiàn)了楚人高超的染織技藝,也反映了楚文化特有的審美觀念。

    楚繡的色彩多以自然界的顏色為基準,力求真實地反映自然環(huán)境中的色彩搭配和變化。在某些刺繡作品中,我們可以看到鮮艷的紅色與深沉的藍綠色相互交織,既形成了視覺上的沖擊力,又通過細膩的過渡達到了意想不到的和諧。這種大膽的色彩對比,不僅增強了刺繡作品的表現(xiàn)力,還起到了突出主題的效果,使得刺繡作品在視覺上更具吸引力。

    楚繡在色彩運用上還體現(xiàn)出層次分明、富于變化的特點,能夠根據(jù)不同的紋樣和圖案進行靈活調(diào)配,即使同一種顏色在不同的紋樣中也會呈現(xiàn)出不同的色調(diào),這種色彩的微妙變化為刺繡作品賦予了更多的情感和意韻。此外,考古發(fā)現(xiàn)和研究表明,楚繡在整個制作過程中所選擇的染料均來自自然,如植物、礦物等,其色彩的歷久彌新可能與使用的染料和固色工藝有關。楚繡所使用的染色工藝不僅讓色彩飽滿、持久,同時更加環(huán)保??傊?,楚繡色彩的美學特征體現(xiàn)在色彩選擇的自然性、對比的強烈性、層次的變化性以及工藝的獨特性上。對當下的設計師來說,從中汲取靈感,并與現(xiàn)代美學標準相結(jié)合,是實現(xiàn)楚繡創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的關鍵。如圖6中的系列絲巾,就是根據(jù)楚繡轉(zhuǎn)化而成,成為被人們追捧的博物館熱銷文創(chuàng)產(chǎn)品。

    四、楚繡的造型結(jié)構(gòu)特點及創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

    (一)對稱與均衡

    在出土的楚繡實物中,對稱與均衡是其獨特的造型結(jié)構(gòu)之一(見圖7)。楚繡的對稱性不僅體現(xiàn)在圖案設計的整體布局上,更體現(xiàn)在每一個細節(jié)的處理上,展現(xiàn)了古人對自然和宇宙秩序的認知。楚繡的造型講究整體和諧,在整體里講究創(chuàng)造性,和而不同。

    對稱性在楚繡中的運用多種多樣,既有嚴格的軸對稱,也有近似對稱等形式。通過對稱布局,將復雜的紋樣有序地排列組合,如幾何紋樣、動物紋樣、植物紋樣等都經(jīng)過巧妙的設計,使得作品在視覺上達到一種動態(tài)與靜態(tài)的平衡。例如,常見的長方形刺繡品多采用中軸線對稱的手法,兩側(cè)的紋飾在色彩與形態(tài)上呈鏡像分布,不論從哪個方向觀察,都能給人以秩序感和美的享受。

    在楚繡作品中,均衡是通過微妙調(diào)整各設計元素來實現(xiàn)的,特別是在刺繡作品的整體布局與單一紋樣的組合上。設計者通過調(diào)整紋樣大小、相互間距以及形狀,創(chuàng)造出一種視覺上的均衡美感。這種均衡美感與對稱產(chǎn)生的秩序美感相結(jié)合,使楚繡的圖案更加生動且具有穿透力。

    設計師在提取傳統(tǒng)元素進行現(xiàn)代化創(chuàng)作時,要依照傳統(tǒng)審美去思考新的設計語言。比如,在創(chuàng)作現(xiàn)代服飾或家居用品時,不管是在圖案設計還是整體構(gòu)圖上,都應體現(xiàn)對稱與均衡的原則,使作品具有古典美感,同時體現(xiàn)現(xiàn)代設計的簡潔和諧,滿足現(xiàn)代人的審美需求,從而實現(xiàn)楚繡藝術的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

    (二)對比與協(xié)調(diào)

    在形式上,楚繡常利用紋樣之間的對比,強調(diào)紋飾的差異性。例如,將剛健的幾何線條與柔美的曲線相結(jié)合,使作品既顯示出堅固的結(jié)構(gòu)感,又不失流動感。通過精細的針法,使點、線之間的粗細、曲直形成鮮明對照,這樣不僅突出了主體圖案,更增添了層次上的美感。

    顏色的對比與協(xié)調(diào)在楚繡中扮演著至關重要的角色。或使用對比色彩,如紅與綠、藍與橙等,以形成強烈的視覺沖擊力;或使用相近色彩,通過漸變、過渡的手法,營造細膩柔和的視覺享受。對比與協(xié)調(diào)的藝術手法不僅使楚繡在視覺效果上具有更高的審美價值,而且為其在現(xiàn)代生活中的應用開辟了更廣闊的空間。當代設計師在楚繡的基礎上,可引入現(xiàn)代美學元素,將現(xiàn)代簡約設計理念同古老繁復的傳統(tǒng)紋樣相結(jié)合,在尊重傳統(tǒng)的同時又不拘泥于古老的形式,讓現(xiàn)代人重新解讀楚繡的美,讓作品在對比中展現(xiàn)新穎的協(xié)調(diào)美。

    (三)節(jié)奏與韻律

    楚繡之所以具有獨特的魅力,與它的造型和內(nèi)在韻律息息相關。刺繡紋樣多采用有規(guī)律的重復和變化,使圖案在平面上產(chǎn)生律動效果,仿佛擁有了生命的脈搏。楚繡的韻律性在于其紋樣設計的節(jié)奏感。比如,在刺繡的行、列排布中,往往以不同大小的紋樣交替出現(xiàn),或以不同色彩的線條相互呼應,形成規(guī)律性的視覺節(jié)奏感。這種安排使得作品既不顯得呆板單一,也不過于雜亂無序,而是在看似隨機的變化中維持一種內(nèi)在的和諧,讓觀者的目光在作品上流連,享受每一個細節(jié)所帶來的美感。韻律性還體現(xiàn)在整體構(gòu)圖與局部細節(jié)的和諧統(tǒng)一中。通過不同大小、密度和強度的各種視覺元素的組合,楚繡形成了韻律感,給人以動態(tài)美的感受。在現(xiàn)代設計中,設計師可以借鑒這一點,通過調(diào)整線條的張力、紋樣排列的間距、顏色對比的強度等方法,讓整個作品充滿韻律與節(jié)奏感。如圖8是楚繡紋樣在現(xiàn)代酒店裝潢設計中的運用,玻璃圖案和地毯圖案均選自楚繡紋樣,設計師通過調(diào)整線條的張力、紋樣排列的間距、顏色對比強度等,讓整個空間充滿韻律與節(jié)奏感。

    五、小結(jié)

    楚繡在中國古代絲綢藝術史上占有重要位置,是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶。本文通過對楚繡的深入解讀,旨在探究楚繡在現(xiàn)代設計中的應用與發(fā)展。通過對楚繡紋樣、色彩和造型結(jié)構(gòu)等方面的系統(tǒng)梳理與分析,明確了這一傳統(tǒng)工藝的美學價值,并著眼于如何將這一文化融入當代設計中,從而實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

    傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)新不應停留在理論研究層面,更應關注其在現(xiàn)代社會中的實際運用與普及。楚繡在現(xiàn)代設計師的巧手之下,以創(chuàng)新的形式回應時代的需求,展現(xiàn)了歷史與現(xiàn)代對話的無限可能性。同時,楚繡得以以一種全新的面貌進入現(xiàn)代人的生活,成為傳統(tǒng)與創(chuàng)新、歷史與當代交融的一個創(chuàng)造性典范。

    參考文獻:

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    [5]張曉華.輪廓線在“楚漢繡”圖式中的風格意義研究[D].武漢:武漢理工大學,2019.

    (編輯:王旭平)

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