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    給語(yǔ)言開(kāi)“美顏”

    2021-12-03 04:36:17林逾靜
    作文成功之路·中考沖刺 2021年10期

    林逾靜

    文采,又叫辭采。人們常說(shuō),寫(xiě)文章要力求“文質(zhì)兼美”。文美,即文辭之美,也就是“有文采”;質(zhì)美,指的是內(nèi)容之美。中學(xué)生作文怎樣才能做到“有文采”呢?“情動(dòng)于中而形于言”,思想感情之美才是文采動(dòng)人的根源;或者說(shuō),思想感情是根,文辭是葉,根深才能葉茂——對(duì)于文采,我們應(yīng)有這樣的認(rèn)識(shí)。

    怎樣做到語(yǔ)言有“文采”呢?應(yīng)當(dāng)注意以下幾點(diǎn):

    一、化抽象為形象

    請(qǐng)比較下面兩個(gè)句子:

    ①繁忙的工作之后,女孩有些想家了。

    ②繁忙的工作之后,女孩喜歡一個(gè)人爬上頂樓,面對(duì)家的方向,去讀雁陣、夕陽(yáng)。(顏文靜《尋人啟事》)

    兩句話(huà)雖然都表達(dá)“女孩想家了”,但前一句只是一般性的交代,“想家”是抽象的、模糊的,而后一句用女孩“一個(gè)人爬上頂樓,面對(duì)家的方向,去讀雁陣、夕陽(yáng)”的特寫(xiě)鏡頭,將抽象的情感落到了具體的實(shí)物上,使縈懷的思念以及感傷別離的孤獨(dú)感、凄涼感有了落腳點(diǎn),讓人不禁想起“鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊”“斷送一生憔悴,只消幾個(gè)黃昏”之類(lèi)的詩(shī)句,所以給人的印象特別深。

    再如一位同學(xué)在寫(xiě)小提琴演奏的藝術(shù)效果時(shí),說(shuō)“琴聲吸引了許多路人駐足傾聽(tīng)”。這句話(huà)沒(méi)有寫(xiě)出小提琴的演奏內(nèi)容、旋律之美,也沒(méi)有寫(xiě)出聽(tīng)眾的沉醉之態(tài),體現(xiàn)不出小提琴演奏的藝術(shù)效果,顯得枯燥無(wú)味,沒(méi)有藝術(shù)美感。可改寫(xiě)為:“優(yōu)美的《梁山伯和祝英臺(tái)》小提琴協(xié)奏曲,輕輕地飄出小樓的窗口,穿過(guò)蒙蒙細(xì)雨,散落在林間的小路上。許多行人情不自禁地放慢了腳步,一個(gè)個(gè)聽(tīng)得如癡如醉?!?/p>

    二、化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)

    德國(guó)美學(xué)家萊辛在《拉奧孔》中說(shuō),動(dòng)態(tài)之美是稍縱即逝卻令人百看不厭的美,比一般的美能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的效果。正因?yàn)槿绱?,?duì)那些靜態(tài)的事物,我們要善于“化靜為動(dòng)”,使之富有生氣,充滿(mǎn)活力。例如毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》中寫(xiě)“看萬(wàn)山紅遍,層林盡染”,一個(gè)“染”字,活畫(huà)出岳麓山一帶楓林的壯美。又如孔孚的《千佛山龍泉洞某佛前即景》,是這樣描寫(xiě)佛像和綠苔的:

    他微笑著,看苔爬上腳趾;他微笑著,聽(tīng)苔躍上雙膝;他微笑著,任苔侵佛頭……

    佛本是靜態(tài)的,就是生長(zhǎng)著的苔在我們看到的一剎那也是靜止的,作者卻用“微笑、看、聽(tīng)”“爬、躍、侵”兩組動(dòng)詞,使佛和綠苔動(dòng)態(tài)化了,仿佛有了生命似的。山水名勝,多為靜物,靜則無(wú)勢(shì),無(wú)勢(shì)則不能動(dòng)人,所以要善于讓靜物動(dòng)起來(lái),讓無(wú)生命的東西活起來(lái)。

    三、繪形繪聲繪色

    所謂“繪形繪聲繪色”,就是把自然界的聲響、物體的形狀與色彩等具體地描寫(xiě)出來(lái),使人有身臨其境的感受。陀斯妥耶夫斯基舉過(guò)一個(gè)例子,他說(shuō)“有個(gè)小銀圓落在地上”,這個(gè)句子不夠好,應(yīng)寫(xiě)成“有個(gè)小銀圓,從桌上滾了下來(lái),在地上叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)靥保ㄞD(zhuǎn)引自秦牧《語(yǔ)林采英》)。這樣一來(lái),就生動(dòng)形象了。

    四、善用修辭手法

    根據(jù)表達(dá)的需要,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用比喻、擬人、借代、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)等修辭方法,可以有效增強(qiáng)文章的表達(dá)效果。比如以下數(shù)例:

    ①蜘蛛也惜春歸去,網(wǎng)住殘紅不放飛。

    以“殘紅”代落花,鮮明生動(dòng);用擬人手法,生動(dòng)地表達(dá)出惜春之情。

    ②水清魚(yú)讀月,山靜鳥(niǎo)談天。

    用對(duì)偶,有音韻之美;用擬人,不僅表現(xiàn)出環(huán)境的優(yōu)美、幽靜,而且渲染了一種讓人心曠神怡的濃郁的書(shū)卷氣。

    ③那雙眼睛,如秋水,如寒星,如寶珠,如白水銀里頭養(yǎng)著兩丸黑水銀……(劉鶚《老殘游記》)

    用博喻刻畫(huà)白妞的眼睛:“秋水”見(jiàn)其清澈純凈,“寒星”見(jiàn)其晶瑩明亮,“寶珠”見(jiàn)其圓潤(rùn)有光澤,“水銀”見(jiàn)其黑白分明、水靈生動(dòng)。這雙眼睛真是顧盼傳情,美麗動(dòng)人。

    ④春聽(tīng)鳥(niǎo)聲,夏聽(tīng)蟬聲,秋聽(tīng)蟲(chóng)聲,冬聽(tīng)雪聲;白晝聽(tīng)棋聲,月下聽(tīng)簫聲,山中聽(tīng)松聲,水際聽(tīng)欸乃聲,方不虛此生耳。(張潮《幽夢(mèng)影》)

    運(yùn)用排比,列舉一連串悅耳之“聲”,令人浮想聯(lián)翩,心旌搖曳。

    ⑤少年讀書(shū),如隙中窺月;中年讀書(shū),如庭中望月;老年讀書(shū),如臺(tái)上玩月。皆以閱歷之淺深,為所得之淺深耳。

    以賞月喻“讀書(shū)”,表達(dá)讀書(shū)所獲與閱歷相關(guān)的道理,貼近生活,深入淺出。

    ⑥這個(gè)地方花朵是太少了,顏色全被女人占去;石頭是太少了,堅(jiān)強(qiáng)全被男人占去;土地是太貧乏了,內(nèi)容全被棗兒占去;樹(shù)木是太枯瘦了,豐滿(mǎn)全被羊肉占去。(賈平凹《延川城》)

    運(yùn)用對(duì)比手法,凸顯延川少花少石、土地貧瘠、樹(shù)木枯瘦和女人美麗、男人堅(jiān)強(qiáng)、棗大羊肥的特點(diǎn),用語(yǔ)新奇,讓人過(guò)目不忘。

    ⑦石墨黑不溜秋,稀松平常,價(jià)格低廉;而金剛石光彩熠熠,堅(jiān)硬無(wú)比,價(jià)值連城。兩者相比,如同魚(yú)鰍與蛟龍,宛若毛蟲(chóng)與彩蝶,好比麻雀與鳳凰,猶如地上的癩蛤蟆與碧霄的白天鵝……(《悅納壓力》)

    鮮明的對(duì)比,生動(dòng)的比喻,不僅突出了石墨與金剛石之間的天壤之別,而且給人以美的享受。

    五、注意句式變化

    整句和散句、長(zhǎng)句和短句靈活搭配,交替使用,語(yǔ)言就會(huì)變化多姿,產(chǎn)生特殊的美感。請(qǐng)看優(yōu)秀作文《我與風(fēng)的親密接觸》片段:

    古往今來(lái),多少人為你傾倒,為你輕吟?!罢匆掠麧裥踊ㄓ?,吹面不寒楊柳風(fēng)”,是你的姿態(tài)吧;“昨夜星辰昨夜風(fēng),畫(huà)樓西畔桂堂東”,是你的魅力吧;“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)”,是你的誘惑吧;“黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色,白波九道流雪山”,是你的豪壯吧。

    你平淡,你多情,你瀟灑,你豪放。

    你在春天揚(yáng)起溫柔的情思,拂過(guò)凍醒的湖面,蕩起絲絲漣漪。你揮灑愛(ài)的雨露,沁潤(rùn)著枯萎的樹(shù)枝,滋養(yǎng)著田里的麥苗。伴著春光,你輕歌曼舞,向人們展示著你的魅力。春天的風(fēng),像一支清新脫俗的樂(lè)曲,攜帶著希望,喚起了沉睡的生命,也喚醒我惆悵的心。從此,我感受到了生命的活力,于是,我陶醉在春風(fēng)里。

    ……

    你在冬天像難馴的野馬,在田地里奔跑著,把小草踩得一片狼藉,把落葉吹得漫天飛舞,吹走了繁華,吹走了虛偽,只留下赤裸的大山和大地。你用自己獨(dú)特的方式,考驗(yàn)著世間所有事物的意志。冬天的風(fēng),你好強(qiáng)勁,打痛了我的臉,也打醒了我的心,讓我學(xué)會(huì)冷靜地思考人生,不再叛逆,不再輕狂。我走在凜冽的冬風(fēng)里,感受著人生的嚴(yán)酷與滄桑。

    我在風(fēng)中行走,我與風(fēng)親密接觸,感受風(fēng)給我的唯美,感受風(fēng)給我的啟迪。

    風(fēng),你是我一生最美麗的擁有。

    這幾段文字引用精當(dāng),巧用排比,妙用擬人,文思如江河流淌,演繹出風(fēng)的唯美以及風(fēng)給“我”的啟迪。同時(shí),長(zhǎng)句與短句交錯(cuò),整句與散句搭配,行文自由活潑,語(yǔ)言豐贍,感染力極強(qiáng)。

    總之,要消除語(yǔ)言“有文采”高不可攀的思想,多讀“有文采”的精美時(shí)文和語(yǔ)言有特色的佳作,確立適合自己實(shí)際的語(yǔ)言目標(biāo),掌握方法,認(rèn)真訓(xùn)練。這樣,在較短的時(shí)間內(nèi)就能使文章閃現(xiàn)出亮麗的色彩。

    佳作展示

    曙光的情調(diào)

    常熟國(guó)際學(xué)校初二 ? 董吳曉曉

    凌晨,鬧鐘突然急促地響起來(lái)。我條件反射般彈起,伸手關(guān)掉鬧鐘,然后穿衣、疊被。

    記不清多少個(gè)這樣的早晨,我拖著疲憊的雙腿,為新一天的到來(lái)急急忙忙做著準(zhǔn)備。與往常不同的是,今天屋子里格外寂靜,沒(méi)有隔壁房間里媽媽細(xì)碎的腳步聲和爸爸的哈欠聲。我回到床邊又看了一眼鬧鐘——天哪,原來(lái)是鬧鐘設(shè)錯(cuò)了!

    看了看已疊得整整齊齊的床鋪,我突然不想再把它展開(kāi)。索性等一等吧!于是我拉開(kāi)窗簾,盤(pán)腿坐在窗臺(tái)上。陪伴我的,是蛋殼一般薄薄的靜,以及清晨的第一縷曙光。

    那輪太陽(yáng)緩緩地從遠(yuǎn)方的地平線上升起,就像蠟燭光焰上的一抹橘紅。我靜靜地注視著它,像注視一個(gè)剛出生的嬰兒,心中忽然溢滿(mǎn)了喜悅。多少年,我都沒(méi)有因曙光而激動(dòng)的經(jīng)歷了。我突發(fā)奇想,在普通人的一生里,有過(guò)多少次沐浴晨曦的體驗(yàn)?或許,確實(shí)有過(guò)那么一兩回吧。而更多的時(shí)候,那個(gè)時(shí)刻,我們都蜷縮在被窩里,拉著窗簾,蒙頭大睡;或像之前無(wú)數(shù)次那樣,對(duì)著天花板冷漠地打著呼?!宄康牡谝豢|光永遠(yuǎn)照不到我們,照不到我們萎靡的身軀與靈魂。

    這樣想著,我不由慚愧起來(lái)——直到昨天,我仍是他們中的一員。所幸今天,一個(gè)偶然的失誤,讓我終于有了享受曙光,或者說(shuō)感受曙光情調(diào)的機(jī)會(huì)。

    陽(yáng)光灑進(jìn)來(lái),一點(diǎn)一點(diǎn)將充滿(mǎn)睡意的房間喚醒。透過(guò)晨曦,我仿佛聽(tīng)到什么東西在悸動(dòng),又好像觸摸到了某種情調(diào)的優(yōu)美剪影:一個(gè)人,在給自己的一天舉行升旗儀式!

    門(mén),忽然打開(kāi)了,“你怎么起來(lái)了?”媽媽走進(jìn)來(lái)?!芭尽钡囊宦?,她開(kāi)了燈——強(qiáng)燈奪走了曙光那沉潛安靜的情調(diào),化作一道明燦森嚴(yán)的厲光,房間的每個(gè)角落都暴露在眼前。

    “起這么早,上午上課要打瞌睡的!”帶著矇眬的睡意,她有些責(zé)備地說(shuō)道。

    我笑了,她大概從未體驗(yàn)過(guò),那種在曙光的洗禮下,以明亮的精神開(kāi)啟全新一天的情調(diào)吧!

    點(diǎn) ?評(píng)

    身處忙忙碌碌的快節(jié)奏時(shí)代,稀松平常的曙光似乎早已被我們忽視和遺忘。相較寬泛空洞的其他對(duì)象,作者拈來(lái)普通的“曙光”,借以展示一種沉潛安靜的情調(diào)與生活中的奮發(fā)姿態(tài)。選材新穎別致,內(nèi)容頗具啟發(fā)性。通篇行文流暢,“陪伴我的,是蛋殼一般薄薄的靜”“在普通人的一生里,有過(guò)多少次沐浴晨曦的體驗(yàn)”等句均可圈可點(diǎn)。有關(guān)日出場(chǎng)景的描寫(xiě),以及心理描寫(xiě)、對(duì)比手法的嫻熟運(yùn)用,都為全篇增添了亮色。

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