《山海情》：平民敘事、情動視野與文化共同體建構(gòu)

文/季 峰 艾志杰

（一）真實還原百姓生活，凸顯平民視角

《山海情》一經(jīng)播出，豆瓣劇集頁面近20萬人次標(biāo)記，13萬人次評分高至9.4分。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，首周每次平均綜合收視率1.340%，收視份額達(dá)4.843%，“在浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視平均日收視率均破1.5%，收視率峰值為2.181%”①。取得極高的關(guān)注度和搶眼的收視率，源于對當(dāng)?shù)厝嗣裆畹恼鎸嵳宫F(xiàn)，可見真實往往具有打動人心的力量。劇中服化道考究，人們被太陽曬過的膚色、皴裂的嘴唇、發(fā)黃的襯衫等，完全符合年代特征。觀眾看到并接受這些真實的物品、場景，認(rèn)為自己與劇中的人物、情景相勾連，產(chǎn)生濃重的共情體驗，對故事的真實性不再存疑。此外，劇中人物全部使用寧夏和福建方言，這是創(chuàng)作組經(jīng)過用心調(diào)研后的獨特設(shè)計。方言能夠真實反映人物形象，展示豐富的地域文化，在增加笑點、增強感染力的同時有較強的代入感。電視劇一經(jīng)播出，眾多網(wǎng)友時常把劇中經(jīng)典臺詞及方言放至網(wǎng)絡(luò)平臺，引發(fā)現(xiàn)象級討論。這些真實與接地氣的表達(dá)，能夠?qū)⒗习傩丈钤鷳B(tài)展現(xiàn)。

此外，該劇著力對現(xiàn)實問題進(jìn)行深刻反映，不僅僅寫一個人、一個村、一個城市，而是書寫整個群像在國家發(fā)展過程中的變化。創(chuàng)作組深入百姓生活，關(guān)注他們的生活疾苦，直面現(xiàn)實。以前，兄弟三人僅有一條褲子，誰出門誰穿；扶貧下?lián)艿恼渲殡u被村民偷吃后僅剩一只；村民不愿移民吊莊，希望回到老家；因為戈壁灘未經(jīng)建設(shè)，風(fēng)大、蚊子多、生存環(huán)境惡劣，村民們在沙地上挖個坑，簡單支個棚子，就是家；村民沒有自己的揚水站，德福為此三番五次找各級負(fù)責(zé)人逐一反映。上述內(nèi)容都是對老百姓生活細(xì)致、深刻的反映，處處顯示出真實、鄉(xiāng)土氣息，凸顯平民視角。

（二）細(xì)節(jié)及人物形象刻畫，詢喚群體生活記憶

劇中著重對小人物的生活及細(xì)節(jié)展現(xiàn)。創(chuàng)作者撲下身子，記錄小人物眉宇間表現(xiàn)出的喜怒哀樂，展示在時代變遷中個體人物的情感，喚起群體生活記憶，使觀眾產(chǎn)生強烈共鳴。應(yīng)當(dāng)說，眾多小人物及人物形象共同構(gòu)建了別樣的“山海情”。

首先，人物形象真實。馬德福，年輕的扶貧干部，一畢業(yè)就被委以重任。他坦言，在村里工作，沒有一件事是不困難的，但是他一直堅持下來。什么事他都要管，什么都要幫忙，犧牲自己的利益來謀

一、“原生態(tài)”的鄉(xiāng)土景觀與細(xì)節(jié)再現(xiàn)

求村民們的利益，為此弟弟得寶差點與其翻臉。遇到事情他不慌不忙、不急不躁，在平靜的外表下?lián)碛袕姶蟮膬?nèi)心。他永遠(yuǎn)沖在第一線，急百姓之所急，想百姓之所想。因為他深知鄉(xiāng)親們離學(xué)校太遠(yuǎn)了，離醫(yī)院太遠(yuǎn)了，離外邊太遠(yuǎn)了。所以他一定要讓鄉(xiāng)親們走出大山，了解外面世界，早日實現(xiàn)共同富裕。

其次，人物形象刻畫細(xì)致。在劇中水花身上展現(xiàn)出女子的柔情與堅韌的品質(zhì)。即使家里遭受巨變，丈夫?qū)λ溲巯啻?，她依然能按照自己的想法樂觀生活下去。400多公里，七天七夜不間斷地拉著丈夫和女兒來到閩寧鎮(zhèn)。她堅韌樂觀、重情重義，盡力去改變自己的命運。在她身上體現(xiàn)了要永遠(yuǎn)帶著笑容去面對前方生活的不確定性。從水花的一個眼神、動作、表情都能讀懂她背后的故事和心路歷程。

該劇除了對人物形象刻畫真實、細(xì)致、到位之外，諸多細(xì)節(jié)也讓觀眾頻頻稱贊。無論是縣長辦公室椅子的靠背上因使用太久留下的痕跡，還是馬喊水泛黃衣服前后的變化、扶貧干部陳金山剛到村里嘴唇及發(fā)型變化，又或是只有初中文化的得寶給麥苗寫的信中有許多錯別字。眾多物品和情景年代感十足，讓觀眾直呼這是良心劇的典范。這也恰好說明《山海情》創(chuàng)作人員作為文藝工作者的守正創(chuàng)新、匠心精神。

二、“山海情”的創(chuàng)新表達(dá)與審美共鳴

該劇取得成功不僅得益于真實、細(xì)節(jié)的展現(xiàn)。更為重要的是，對細(xì)膩情感的把握與拿捏。該劇通過煙火氣的表達(dá)，釋放溫情，提升情感濃度，與全民深度共情。

首先，情感取其真。這部劇抓人的地方是對人物內(nèi)心情感的捕捉與表達(dá)。比如，水花不愿被逼婚，和幾個孩子打算逃離家鄉(xiāng)，在火車上被德福抓到時，水花眼含淚水說：“你是來抓我回去的嗎？”此時水花的表情、話語、眼神都顯示出了不同的感情色彩，這里飽含了遺憾、痛苦、無奈等矛盾的情感。又如寡言少語的白校長，硬生生攔車將一個即將去打工的女娃“救”回來?，F(xiàn)實把一個循規(guī)蹈矩的讀書人逼得不走尋常路。通過他數(shù)次找孩子們的家長溝通上學(xué)問題，能看出他對孩子們教育問題的上心，能看到他對于教育事業(yè)的熱愛，更能看到他希望改變村里的教育困境。該劇描寫的是村民們窮苦的生活和日子，但是卻沒有過度渲染悲情，每一個人在困境中的表現(xiàn)和應(yīng)對都顯示出了閃耀的光芒。

其次，多種情感交織在一起，隨著故事情節(jié)發(fā)展而不斷變化。山海情，山代表寧夏，海代表福建，山綿延不絕，海包容廣闊。山與海密不可分，互促共存。情指代在閩寧鎮(zhèn)上人們發(fā)生的不同情感。具體到劇中有動人的親情、堅貞不渝的愛情、互幫互助的鄉(xiāng)親情、長久陪伴的友情等多種感情。得寶跑到新疆找尕娃，德福一邊忙著公務(wù)還要去找弟弟。德福答應(yīng)給村民們的工程款第一時間先緊著他人，德寶從不理解到后面的慢慢釋懷，體諒哥哥的不易。德福與水花，由于各種現(xiàn)實因素?zé)o法在一起，但彼此依然惺惺相惜，從青梅竹馬的愛情逐漸轉(zhuǎn)換成朋友間的牽掛與支持。另外，中國人濃濃的鄉(xiāng)情、互助情浸潤在劇里劇外每個人的心中。一家有事，全村幫忙，尤其在整村搬遷時，大家不分你我，準(zhǔn)備酒席，全村老少聚在一起，這濃濃的情感在當(dāng)今由鋼筋水泥筑起的都市叢林中難以找尋。村民大有叔因蘑菇賣不上價，加之與兒子產(chǎn)生爭執(zhí)，一氣之下將自家菇棚點燃，聞訊而來的鄉(xiāng)親全都把自家珍貴的水拿出，幫他滅火。水花一家剛搬過去時，父老鄉(xiāng)親過來幫忙搭棚子、建新家。水花為了學(xué)習(xí)種菇技術(shù)，建設(shè)菇棚，得寶、水旺不計報酬來幫忙。這都顯示著鄉(xiāng)鄰之間質(zhì)樸的情感。上述多種情感時刻牽動觀眾的心，產(chǎn)生濃濃的情感體驗。

再次，情感的流變與運動。法國哲學(xué)家德勒茲將這種情感的流變稱之為情動。人根據(jù)不同的情感和事件運動狀態(tài)而發(fā)生變化?！耙粋€人的存在方式，就是他的情感變化，我們可以從情感，情感運動，情感變化的方式來確定一個人的存在?！雹诖迕駨囊婚_始對張主任和德福這些扶貧干部不理解、不相信，到后面的相信、支持，并表達(dá)感激之情。這其中就體現(xiàn)了存在之力或行動之力的連續(xù)流變。村民向往美好生活，一開始吊莊移民，從老家遷到戈壁灘，環(huán)境艱苦，與大家所設(shè)想的截然不同。此時，大家生存之力與行動之力均在強化。情緒也由期盼的快樂逐漸向悲傷轉(zhuǎn)換，而當(dāng)后面看到扶貧干部、科研專家盡心盡力為村民做實事，村民真正享受到了他們帶來的福利。此時的生存之力和行動之力又再變化。情緒也逐漸由不相信、悲傷，再到快樂、積極的狀態(tài)轉(zhuǎn)變?？梢哉f，情緒、情感的變化隨事件和時間陸續(xù)推移。只有流動變化的情感更真實可信，更加具有震撼人心的作用。

三、“好故事”的文化內(nèi)涵與精神顏值

優(yōu)秀的文藝作品具有較強的引領(lǐng)價值，能夠傳遞正確的價值觀。不同年齡層的觀眾觀看此劇后被其中的價值觀和中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化及精神所激勵、感動。該劇傳遞出的中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)美德和價值觀是各年齡層認(rèn)同的。具體而言，劇中傳遞的價值觀是不斷為美好的生活而不懈奮斗，向善、向好、向美發(fā)展的趨向。該劇也書寫了濃濃的互幫互助情，謳歌了新時代奉獻(xiàn)、舍己為人的楷模。

首先，扶貧之路異常辛苦，但每個人都沒有放棄，也體現(xiàn)他們對美好生活的向往與渴求。整部劇圍繞扶貧展開，但遵循著一定的時間線索。依次是吊莊移民、福建打工、養(yǎng)菇賺錢、發(fā)展教育。這一系列的事件徐徐展開，與每個人息息相關(guān)，人民為了美好生活而不懈奮斗，他們都想早日脫貧。以水花為代表的中國傳統(tǒng)女性，堅韌、能干，不僅把家操持得井井有條，而且通過自己的不懈努力，積極學(xué)習(xí)，提升自己，最終在鎮(zhèn)上經(jīng)營一家超市，與家人過上幸福的生活。得寶為了讓家里人過上好日子，跟福建來的專家學(xué)種菇，之后包工程、開公司等等。以麥苗為代表的女性到福建電子廠打工，賺錢養(yǎng)家。這些人都體現(xiàn)了實干、奮斗、拼搏精神。如劇中老人家所說：“有奔頭兒那就不叫苦，沒奔頭兒那才叫真的苦?！睆牧硗庖粋€角度說，扶貧工作如果只是簡單地分發(fā)物資，不僅不能提高這些貧困人群的生活質(zhì)量，反而會讓他們形成好吃懶做的惡習(xí)。所以，劇中傳遞的價值觀是拼搏、奮斗，幸福生活是靠自己的雙手奮斗出來的。

其次，該劇之所以感染人、吸引人，就在于“幫助”這個字眼。生活富裕地區(qū)人民在自己富裕的同時不會忘記幫助貧窮地區(qū)的人民。我們絕大多數(shù)的人見到貧困的人會施以援手，這也是社會主義核心價值觀中所倡導(dǎo)的內(nèi)容，該劇對此進(jìn)行了大力的弘揚與書寫。與此同時，該劇也著重彰顯奉獻(xiàn)、舍己為人的精神。陳金山、凌教授、德福、張主任、楊書記都是為人民奉獻(xiàn)的典型，他們絕不是做樣子，而是全心全意為人民服務(wù)。凌教授，不僅教會了村民種菇，而且還幫他們找銷路，最后因蘑菇供過于求，凌教授自掏腰包，補貼村民，著實讓人感動。德福，默默無聞為村民辦實事，即使遇到誤解，他也不解釋。張主任，自己即將到鎮(zhèn)上擔(dān)任新職務(wù)，但依然放心不下村民，毅然決然自薦到閩寧鎮(zhèn)擔(dān)任黨委書記，并立下軍令狀，一年內(nèi)解決這里的痼疾。他將為老百姓解決實事奉為行事準(zhǔn)則。群眾上訪，他在辦公室一一接待，為老百姓要拖欠的工程款，實地監(jiān)督揚水站工程。即使在生命的最后一刻，他還在工作，他心里始終牽掛著老百姓，這才是老百姓心中的“父母官”。應(yīng)當(dāng)說，這些扶貧人物群像實則是中國眾多扶貧干部的縮影，他們用自己的力量全力推進(jìn)扶貧工作，為老百姓解決實實在在的問題，他們值得謳歌與贊揚。

再次，該劇是講好中國故事的范本。劇中沒有刻意營造沖突，就記錄生活本真狀態(tài)。節(jié)奏緊湊、沒有注水，一共23集比往常電視劇數(shù)量減少，但是耐看，有的觀眾甚至追問第二季何時播出。以往的劇集是伴隨式觀看，而此劇稍不留神則會跟不上劇情，實現(xiàn)讓觀眾真正沉浸在作品中。正如國家廣播電視總局電視劇司司長高長力在《山海情》創(chuàng)作座談會上的發(fā)言中提及：“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品?！雹墼搫【秃芎玫卦忈屃恕爸v好故事”這一理念。中國源遠(yuǎn)流長的五千年歷史，不缺乏故事素材，缺少的是如何講好中國故事，并引發(fā)受眾的強烈共鳴與深入思考。該劇將扶貧過程中真實的問題展現(xiàn)，沒有一味地、口號式地歌頌偉大和取得的成就，沒有流于政策解讀和假大空口號式的宣傳。在扶貧過程中，事件與時間環(huán)環(huán)相扣，注意對細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)和把握。正因此，該劇在青年觀眾中圈粉無數(shù)，迅速出圈，數(shù)次占據(jù)熱搜榜榜首，引發(fā)觀眾多維度討論。青年觀眾是主旋律影視作品重要的目標(biāo)受眾之一，青年人代表著未來與希望，主流價值觀念需要在青年人身上得到弘揚與傳承。這些故事看似發(fā)生在與青年觀眾遙遠(yuǎn)的年代，但是劇中每個人物命運的發(fā)展都牽動觀眾的心。劇中表面講述扶貧的故事，但是深層的內(nèi)涵不再是他們的故事，而是我們每個觀眾的故事，并讓我們思考未來該何去何從，也正契合電視劇所宣傳的主旨：“未來，真的來了?！?/p>

最后，除了要講好中國故事，還需要對外溝通交流和合作。所謂“一花獨放不是春，百花齊放春滿園”，伴隨著“一帶一路”“文明互鑒”等理念出臺。我們在講好中國故事的同時，要注意對外宣傳、交流。優(yōu)秀的影視作品應(yīng)立足本土、放眼世界，兼顧中西方的故事講述方式，但不丟失民族特色。根據(jù)不同民族、國家歷史現(xiàn)狀和文化生活，深入分析其生活模式、風(fēng)土人情、審美情趣等，著力表達(dá)人類共通的情感，賦予作品人文關(guān)懷，展示人性的力量，表現(xiàn)人類的善良與本真，抨擊丑陋與粗鄙?！渡胶Ｇ椤泛芎玫貙崿F(xiàn)了國際化的表達(dá)，通過人類改造自然，不懈奮斗，最終改變自己的生活方式。這種情感和改造生活的方式是共通的，彰顯了人們對美好生活的無限向往與渴求。所以，影視創(chuàng)作者未來要通過講述中國故事拉近與受眾之間的距離，讓中國元素、中國故事走進(jìn)不同受眾生活之中。在國際化語境與現(xiàn)實情況下用影視語言講好中國故事、傳遞中國聲音，實現(xiàn)中華文化與其他文化“美美與共”的人類命運共同體、文化共同體的構(gòu)建。

結(jié)語

“志合者，不以山海為遠(yuǎn)?！痹搫⊥ㄟ^平民敘事、細(xì)膩情感把握，展現(xiàn)了濃濃的鄉(xiāng)土氣息，讓真情實感走進(jìn)觀眾心里，產(chǎn)生濃重共情體驗；通過書寫百姓在面對生活困難時，不懈拼搏奮斗的精神，體現(xiàn)中國脫貧致富新成果，表現(xiàn)出對美好生活的向往與渴求，勾勒出群體生活記憶。全劇在增強文化自信，講好中國故事的同時，力圖實現(xiàn)對文化共同體的建構(gòu)。

注釋：

①據(jù)CSM59城收視率統(tǒng)計。

②汪民安:《何謂“情動”？》，《外國文學(xué)》2017年第2期，第113-121頁。

③引自國家廣播電視總局電視劇司司長高長力在《山海情》創(chuàng)作座談會上的發(fā)言。