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    論卡勒德·胡賽尼小說中的家庭倫理書寫

    2021-12-02 20:08:43宇,張
    蚌埠學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年3期
    關(guān)鍵詞:胡賽尼爾瓦萊拉

    張 宇,張 艷

    (阜陽師范大學(xué) 外國語學(xué)院,安徽 阜陽 236037)

    2003年,美籍阿富汗裔作家卡勒德·胡賽尼的處女作《追風(fēng)箏的人》問世,胡賽尼因而聲名鵲起,隨后出版的長篇小說《燦爛千陽》《群山回唱》也贏得評(píng)論界一致好評(píng)。胡賽尼在作品中,以溫暖細(xì)膩的筆觸,描繪了在戰(zhàn)亂背景下飽受舊制度摧殘的阿富汗人民苦苦掙扎、獨(dú)自徘徊,用愛與堅(jiān)強(qiáng)點(diǎn)燃希望之火的圖景。因其小說極富倫理性并對(duì)人類命運(yùn)的高度關(guān)注,由此胡賽尼獲得聯(lián)合國人道主義獎(jiǎng),并受邀擔(dān)任聯(lián)合國難民署親善大使。

    家庭是社會(huì)的細(xì)胞和縮影,家庭關(guān)系及其背后的倫理意識(shí)在文學(xué)書寫中承擔(dān)了重要角色,胡賽尼的小說對(duì)家庭予以了深入的關(guān)注與探索。他曾在采訪中說:“事實(shí)上,我的寫作不斷涉及的重要場所是家庭。拋開了家庭這個(gè)線索,我?guī)缀鯚o法理解自己,無法理解周圍的人,無法弄明白在整個(gè)世界自己的位置。”[1]縱觀胡賽尼的三部小說,都是以家庭這一場所展開敘事的,家庭是胡賽尼文學(xué)創(chuàng)作的核心,是他描寫人生、展現(xiàn)人性的場域。透過不同家庭的悲歡離合,胡賽尼探尋了阿富汗家庭中夫妻之間、代際之間、手足之間的倫理關(guān)系,向世人展現(xiàn)了他的家庭倫理訴求與道德建構(gòu)。

    文學(xué)“在本質(zhì)上是倫理的藝術(shù)”[2]14,是一種道德思考形式,在社會(huì)與人類發(fā)展的方面肩負(fù)著不可推卸的道德責(zé)任。21世紀(jì)以來,以聶珍釗教授為代表的一些中國學(xué)者積極倡導(dǎo)運(yùn)用倫理學(xué)解讀文學(xué)作品,實(shí)現(xiàn)文學(xué)的倫理價(jià)值回歸,“文學(xué)的根本目的不在于為人類提供娛樂,而在于為人類提供從倫理角度認(rèn)識(shí)社會(huì)和生活的道德范例,為人類的物質(zhì)生活和精神生活提供道德指引,為人類的自我完善提供道德經(jīng)驗(yàn)?!盵2]17文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)作為新的文學(xué)批評(píng)方法,“從倫理的立場解讀、分析和闡釋文學(xué)作品,研究作家以及與文學(xué)有關(guān)的問題?!盵2]14評(píng)論界對(duì)胡賽尼作品的解讀呈現(xiàn)出多元性的特征,但鮮有學(xué)者以文學(xué)倫理學(xué)為理論基礎(chǔ),對(duì)其作品進(jìn)行整體研究。因此,本文擬從文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)視域,運(yùn)用文本細(xì)讀的方法,深度發(fā)掘與剖析卡勒德·胡賽尼的三部小說——《追風(fēng)箏的人》《燦爛千陽》《群山回唱》中所蘊(yùn)含的家庭倫理,旨在拓展胡賽尼作品研究的廣度和深度。

    1 互敬互愛的夫妻關(guān)系

    在家庭各成員之間的關(guān)系中,“夫妻關(guān)系最為重要,它集中反應(yīng)了社會(huì)與家庭道德風(fēng)貌?!盵3]75夫妻關(guān)系是家庭關(guān)系的基礎(chǔ),它是家庭倫理的風(fēng)向標(biāo),它的穩(wěn)定關(guān)乎到整個(gè)家庭乃至社會(huì)的和諧與完整。夫妻關(guān)系的存續(xù)取決于丈夫與妻子對(duì)于家庭倫理的堅(jiān)守。恩格斯認(rèn)為,“只有愛情為基礎(chǔ)的婚姻才是合乎道德的?!盵4]368愛情是人類最美好的情感,是人類永恒的精神需求。《群山回唱》中的瓦赫達(dá)提是一位同性戀者,他與妮拉的結(jié)合不是建立在彼此愛慕的基礎(chǔ)上,而是為了維護(hù)家族穩(wěn)定做出的無奈選擇?;楹?,他們之間的交流很少,瓦赫達(dá)提處于隱身狀態(tài),對(duì)妮拉的郁郁寡歡視而不見。對(duì)他們而言,家庭只是一具空洞的軀殼。瓦赫達(dá)提中風(fēng)后,妮拉便帶著養(yǎng)女離開了。夫妻間真摯的愛是穩(wěn)固夫妻關(guān)系的紐帶。瓦赫達(dá)提與妮拉的婚姻只有名分,沒有愛情,他們的結(jié)合喪失了作為婚姻倫理關(guān)系的基石,扭曲的倫理選擇注定了他們婚姻必然走向失敗。

    在父權(quán)制籠罩的阿富汗,夫妻之間的地位是不平等的?;橐鲋械哪信匚惶幱谑Ш鉅顟B(tài)。小說《燦爛千陽》中,無論是瑪麗雅姆還是萊拉,她們與拉希德的結(jié)合都不是建立在感情基礎(chǔ)上的。瑪麗雅姆在父親與其幾任妻子的脅迫下,嫁給了比自己大15歲的鰥夫拉希德。萊拉則是由于戰(zhàn)爭失去了雙親,拉希德欺騙萊拉她的戀人塔里克已戰(zhàn)死沙場。對(duì)于瑪麗雅姆與萊拉來說,婚后的生活是黑暗的,拉希德獨(dú)斷專權(quán),家里的一切都由他做主。瑪麗雅姆覺得“這個(gè)男人的意志既強(qiáng)大又不可動(dòng)搖”,給她一種“不寒而栗”的感覺[5]73。瑪麗雅姆首次懷孕時(shí),拉希德堅(jiān)信胎兒會(huì)是個(gè)男孩,但他的期望卻令瑪麗雅姆不堪重負(fù)。對(duì)待萊拉,拉希德也是如此。雖然拉希德一開始對(duì)她關(guān)愛有加,但當(dāng)萊拉產(chǎn)下女嬰后,拉希德撕下了虛偽的面具。當(dāng)瑪麗雅姆為了拯救萊拉母女的生命,舉起鐵鍬打中拉希德的腦袋時(shí),標(biāo)志著她女性自我意識(shí)的覺醒,她不再是卑微、柔弱、順從的阿富汗女性家庭角色的縮影。但是瑪麗雅姆作為男權(quán)社會(huì)中的被壓迫者,她的力量是渺小的,她無力推翻黑暗的制度。在小說的結(jié)尾部分,萊拉與相戀已久的塔里克再次團(tuán)聚,攜手步入平凡的婚姻,幸福地生活在一起。萊拉與塔里克以愛的名義結(jié)合在一起,突破了傳統(tǒng)落后思想的藩籬。在婚姻中他們地位平等,互愛、互助、互諒、互勉,共同承擔(dān)起維護(hù)家庭共同體的責(zé)任,表達(dá)了胡賽尼對(duì)理想的夫妻關(guān)系的憧憬。

    胡賽尼在小說中對(duì)夫妻倫理關(guān)系予以了關(guān)注,真實(shí)地展現(xiàn)了阿富汗人的婚姻倫理困境與價(jià)值選擇。愛情是婚姻大廈的根基,而夫妻在婚姻家庭中的地位與承擔(dān)的相應(yīng)責(zé)任是穩(wěn)定大廈的重要因素。在健康的婚姻關(guān)系中,兩性間平等互愛、互相尊重、精神契合,是感情融洽的重要保障。胡賽尼通過對(duì)婚姻中兩性關(guān)系的刻畫為實(shí)現(xiàn)良性夫妻關(guān)系提供了有益的借鑒。

    2 溫馨和睦的代際關(guān)系

    代際倫理關(guān)系是指“兩代人之間的關(guān)系,即家庭中的父母輩或祖父母輩與子女、孫子女輩的關(guān)系”[6]150。本部分討論的是在家庭中父母與子女的代際互動(dòng)關(guān)系。代際關(guān)系以血緣為紐帶,是家庭中最穩(wěn)定的關(guān)系?!凹彝ブ械淖优斜粨狃B(yǎng)和受教育的權(quán)利”[7]88,子女應(yīng)該“在父母的愛和信任的環(huán)境中逐漸成長”,“逐步擺脫其自身的局限性,而具有獨(dú)立自主的人格,并日益強(qiáng)大起來?!盵7]89父母在子女的成長過程中有著舉足輕重的作用。

    在家庭關(guān)系中,母親應(yīng)扮演著不可或缺的角色,但在《追風(fēng)箏的人》中主人公阿米爾的母親則以缺席的狀態(tài)出現(xiàn)。對(duì)于母親形象的描述,小說中出現(xiàn)過兩次:一次是阿米爾介紹房中的陳列時(shí)提及父母拍的照片,照片上“臉帶微笑的媽媽穿著白色衣服,宛如公主”[8]5;另一次是阿米爾從別人口中得知“媽媽受過良好教育,無論人品還是外貌,都被公認(rèn)是喀布爾數(shù)得上的淑女。她在大學(xué)教授古典法爾西語文學(xué),祖上是皇親貴族 ?!盵8]15雖然母親已經(jīng)亡故,卻時(shí)常出現(xiàn)在阿米爾的夢(mèng)中,可見,在阿米爾心中,母親有著不可取代的地位。由于母愛的缺失,阿米爾比常人更渴望得到父親的關(guān)愛,然而父親只對(duì)哈桑關(guān)愛有加。成長過程中,缺失了母愛,又得不到真正的父愛,造成了阿米爾安全感的缺失。隨著小說情節(jié)的推展,阿米爾得知哈桑是自己同父異母的弟弟后,為了實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的救贖,阿米爾義無反顧地回到阿富汗,拯救哈桑的兒子索拉博。阿米爾與父親在父子關(guān)系中缺失的愛,在他對(duì)索拉博無私的父愛中得以建立。對(duì)他人的愛使阿米爾更加樂觀,從容地面對(duì)生活。

    教育子女、關(guān)心子女的成長是父母應(yīng)盡的義務(wù),但在胡賽尼小說中,父母與子女間面臨著許多的沖突?!稜N爛千陽》中的瑪麗雅姆是富人扎里勒的私生女,從一出生,她就不被父親認(rèn)可。她自小與母親居住在赫拉特郊外破舊的泥屋中,母親經(jīng)常叫她“哈拉米”[5]3。雖然父親扎里勒經(jīng)常來看望她,但他不愿與瑪麗雅姆有任何關(guān)聯(lián),怕玷污了自己的名聲。在15歲生日那天,因?yàn)樵锢盏氖Ъs,瑪麗雅姆違背母親的意愿,來到父親的住所,被拒之門外。瑪麗雅姆心灰意冷地回到泥屋,發(fā)現(xiàn)母親因?yàn)樗碾x開上吊自盡。別無選擇的瑪麗雅姆只得住進(jìn)扎里勒家里,于是,扎里勒的幾任妻子要把15歲的瑪麗雅姆嫁給拉希德時(shí),瑪麗雅姆把所有希望都寄托在父親身上,希望父親能夠阻止這門婚事,然而得到的卻是父親的漠視。因?yàn)樵锢丈钪獙旣愌拍愤h(yuǎn)嫁他鄉(xiāng),就可以一勞永逸地消除私生女帶給家族的恥辱。父親的高大形象與對(duì)父親的敬意之情在扎里勒自私不負(fù)責(zé)任的選擇中完全崩塌。父親應(yīng)該無私地給予孩子安慰與關(guān)愛,但扎里勒無法保障瑪麗雅姆的利益,沒有在瑪麗雅姆需要時(shí)提供幫助,施以援手,而是拋棄女兒。扎里勒在離世前驅(qū)車來到瑪麗雅姆家道別,但被父親遺棄的事實(shí)猶如一把利刃深深刺痛瑪麗雅姆的心。她把父親拒之門外,并把父親留給她的信撕毀。隨著萊拉女兒阿茲莎的出生,缺少父愛與母愛的瑪利雅姆在這個(gè)小小的生靈身上找到了人世間的真情,她把阿茲莎視作親生女兒,阿茲莎變成了她生命中不可缺少的一部分。通過對(duì)阿茲莎無私的愛,瑪麗雅姆逐漸擁有了家的歸屬感,化解了心中對(duì)父母的仇恨和痛苦,完成了愛的回歸。

    《燦爛千陽》中另一位主人公萊拉與父親的關(guān)系是胡賽尼建構(gòu)的理想親子關(guān)系。在父權(quán)制社會(huì)中,萊拉的父親善良、寬容、奉獻(xiàn)與深情。他著重培養(yǎng)女兒的創(chuàng)造力,承認(rèn)并尊重女兒獨(dú)立的人格,言行舉止中透露出濃濃的慈愛之情,性格里閃耀著父愛的光輝。父親曾對(duì)萊拉說,“萊拉,我覺得你就是我的一切。”[5]55這句話樸實(shí)平淡,但真切地展現(xiàn)出萊拉在父親心中的地位。他用語言與思想教育女兒,他是萊拉的導(dǎo)師、朋友和靈魂的守候者。父親給予她膽量與信心,指引她穿過人生的黑暗與荊棘。父親的存在讓身處硝煙戰(zhàn)火中的萊拉不再害怕,她自信樂觀、陽光向上,父親照亮了萊拉的世界。與此同時(shí),萊拉也深深愛著父親,她不僅主動(dòng)幫父親分擔(dān)家務(wù),而且能顧及父親的精神感受。當(dāng)戀人塔里克想帶她離開家鄉(xiāng)時(shí),萊拉說,“我不能拋下我的爸爸,……他只剩下我了?!盵5]189萊拉深知自己作為女兒的責(zé)任,因此,她愿意犧牲自己的幸福,去維護(hù)家庭的安穩(wěn)。在萊拉十幾歲的時(shí)候,父親不幸被火箭彈炸死,但他對(duì)萊拉的影響卻是深遠(yuǎn)的。萊拉像父親對(duì)待她一樣盡心盡力地照顧著女兒阿茲莎,像父親對(duì)待母親一樣,勇敢地去追求幸福。通過萊拉與父親形象的刻畫,胡賽尼完成了理想中的父母與子女關(guān)系的建構(gòu)。

    子女與父母的關(guān)系,是子女成長過程中不可回避的存在。良好的家庭關(guān)系與凝聚力有助于子女健康人格的培養(yǎng)與發(fā)展。胡賽尼小說中的許多主人公在童年時(shí)期都經(jīng)歷了父親或者母親的缺席,他們成長的底色是灰色的,充滿了苦楚與傷痛。在精神困惑與彷徨之際,這些主人公用愛人之心逐漸與父母和解,找回了家的歸宿感。通過對(duì)父母與子女關(guān)系的書寫,胡賽尼建構(gòu)了溫馨和睦的親子關(guān)系——父母應(yīng)該作為孩子成長的引路人,承擔(dān)起關(guān)心與教育子女的責(zé)任,子女應(yīng)尊重與孝順父母。

    3 友愛互助的手足關(guān)系

    “弟對(duì)兄長之敬,根于兄長之先弟而存在。兄長對(duì)弟之愛,則根于其后我而存在?!盵9]41兄弟姐妹間的地位是平等的,應(yīng)該互相尊重,相互幫助,彼此包容。胡賽尼小說中呈現(xiàn)的既有追求自我利益而相互疏離的姐妹,也有為守護(hù)血緣關(guān)系相親相伴的兄妹。

    《群山回唱》中的妹妹帕爾瓦娜和姐姐馬蘇瑪從小生活在一個(gè)家庭里,但性格的差異決定了她們命運(yùn)的不同走向。嬰兒時(shí)期,馬蘇瑪就是一個(gè)“小天使”,極少哭鬧,眾人都很喜歡她,夸她的乖巧與美貌;而帕爾瓦娜則是一個(gè)“暴君”,即便吃飽喝足,也哭鬧不停[10]55。孩童時(shí)期,帕爾瓦娜逐漸意識(shí)到和姐姐在一起,她始終是姐姐的陪襯。姐姐馬蘇瑪也認(rèn)為妹妹帕爾瓦娜處處不如自己。帕爾瓦娜極度自卑,又渴望得到他人的關(guān)注與認(rèn)可。在姐妹二人情竇初開的年紀(jì),馬蘇瑪和帕爾瓦娜同時(shí)喜歡上薩布爾,可薩布爾喜歡的是馬蘇瑪。當(dāng)帕爾瓦娜得知薩布爾即將向馬蘇瑪提親的消息時(shí),她的心徹底碎了,在姐姐扭頭取東西時(shí),她有意晃動(dòng)了姐姐坐的樹枝,并且沒有及時(shí)去拉姐姐的手,馬蘇瑪從樹上跌落,下肢癱瘓。隨著故事情節(jié)的發(fā)展,馬蘇瑪不想拖累妹妹,于是讓帕爾瓦娜把她丟在荒野中,帕爾瓦娜雖然知道姐姐對(duì)她很好,也知道“姐姐永遠(yuǎn)不會(huì)傷害她”,但最終還是選擇扔下姐姐,走向“自己的新生活”[10]72。帕爾瓦娜是自私的,她想當(dāng)然地認(rèn)為是姐姐奪走了她的幸福生活。因此,她與姐姐建立的是競爭與對(duì)抗的關(guān)系。當(dāng)與姐姐的利益發(fā)生沖突時(shí),她毅然決然地選擇犧牲姐姐。帕爾瓦娜希望通過消解他人的主體性來確定自己的主體性,她自私的倫理取向,最終導(dǎo)致了姐妹關(guān)系的失和。

    《群山回唱》中,胡賽尼以詳實(shí)的筆觸,將阿卜杜拉與帕麗兄妹間深厚的感情展現(xiàn)出來。在阿卜杜拉7歲的時(shí)候,母親生下妹妹帕麗,卻死于大出血。不久,父親再婚,父親和繼母并沒能給予阿卜杜拉和帕麗足夠的愛。在阿卜杜拉眼中,帕麗才是他唯一的親人,唯一一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)傷害他的人。阿卜杜拉對(duì)帕麗的愛是浩瀚無窮的。帕麗喜歡羽毛,他就用自己腳上的鞋子換來孔雀翎,赤腳走回家,腳被小石子和蒺藜割傷了,疼痛無比??煽吹矫妹寐冻鱿矏偟谋砬闀r(shí),他覺得一切都值了。在帕麗看來,只要哥哥站在她的身邊,“她就能遠(yuǎn)離一切災(zāi)殃?!盵10]18在貧乏的時(shí)代,兄妹二人相親相愛,相約長大后要做鄰居,相互陪伴,永遠(yuǎn)在一起。然而,由于家庭不堪重負(fù),父親把帕麗送與他人,兄妹二人不得不被迫分離。帕麗走后,阿卜杜拉痛苦欲絕,家庭的散亂無法給予他溫暖的力量。隨后,他也離開了家,獨(dú)自上路,希望有一天能夠與妹妹重逢。雖然當(dāng)時(shí)帕麗年紀(jì)小,還沒有記事,但在她的成長過程中卻有一種缺失感,一種無法言喻的疼痛感。在小說的最后一章,年邁的帕麗與阿卜杜拉重聚了,但此時(shí)的阿卜杜拉由于疾病已無法再認(rèn)出帕麗,但帕麗卻像哥哥小時(shí)候?qū)Υ粯?,緊緊地陪在哥哥的身邊,無微不至地照顧他。當(dāng)帕麗看到阿卜杜拉珍藏的裝滿羽毛的已經(jīng)褪色的鐵皮盒子時(shí),她知道哥哥這些年一直在想著她、記著她,渴望著與她重聚。與哥哥的重逢使帕麗重新?lián)碛辛藲w屬感,她內(nèi)心的創(chuàng)傷治愈了。兄妹間無私的愛給予彼此生存的信心與勇氣,阿卜杜拉與帕麗的兄妹情深令讀者印象深刻。

    從手足相殘到手足情深,兄弟姐妹間的倫理關(guān)系掩映在胡賽尼小說作品的家庭情感糾葛之中。以自我為中心的價(jià)值取向,使手足關(guān)系籠罩在對(duì)立與沖突的陰影中。兄弟姐妹之間有著血濃于水的親情,胡賽尼通過對(duì)手足關(guān)系的關(guān)照,表達(dá)出兄弟姐妹之間應(yīng)相互包容、真誠相待的倫理訴求。

    4 結(jié)論

    黑格爾認(rèn)為,家庭不僅是血緣關(guān)系的集結(jié)地,還是一個(gè)“倫理的共體”[7]80,即作為倫理的存在。在這個(gè)共同體內(nèi),家庭成員之間存在著矛盾,“作為矛盾的解決,愛是倫理的統(tǒng)一?!盵11]19家庭成員彼此間的愛是維護(hù)家庭穩(wěn)定的紐帶。卡勒德·胡賽尼是一名具有強(qiáng)烈責(zé)任感的人文作家,他的三部小說都是圍繞著家庭展開的,展現(xiàn)了在貧困與戰(zhàn)亂等極端環(huán)境中阿富汗人所面臨的夫妻、親子與手足間的矛盾沖突等問題。在面對(duì)倫理選擇時(shí),小說中的人物最終用寬容、理解與愛人之心,消除和跨越了夫妻、父母與子女以及手足之間的種種隔閡和距離,為化解家族成員之間的恩怨做出了積極的努力。胡賽尼的作品勾勒出一幅幅愛與希望的溫情圖景,為阿富汗人民家庭倫理的重建指明了方向,為和諧社會(huì)的構(gòu)建提供了有益路徑。

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