中國竹笛演奏方法的規(guī)范化研究

吳爾曼

從古至今，竹笛也在不斷地傳承與發(fā)展，從前單一的演奏模式也在不斷發(fā)生改變，既可以進(jìn)行獨奏也可以進(jìn)行合奏。本文通過對竹笛的演奏方法從多個層面進(jìn)行分析研究，并進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范，以此來達(dá)到中國竹笛演奏方法的規(guī)范化。

一、中國竹笛的概述

竹笛源于黃帝時期，距今已有四千多年的歷史，竹笛產(chǎn)生于黃河流域，那時大量的竹子生長于黃河流域，也就是從那時起開始以竹作為竹笛的使用材料，這也是笛子制作的一大進(jìn)步。再到后來秦漢以來，“橫吹”問世，在漢朝，“橫吹”在鼓吹樂中占有重要的地位。在北朝時期，笛子已經(jīng)普遍推廣并且不斷發(fā)展，到隋朝后期，“十孔笛”的出現(xiàn)使其更加精致，用來演奏半音階。竹笛在以后的發(fā)展中取得不斷進(jìn)步，形成當(dāng)下所流行的樣貌，由一根竹管制成，里面將竹節(jié)去除形成內(nèi)膛，將其管身相繼開一個吹孔、一個膜孔、六個音孔、兩個基音孔以及兩個助音孔。隨著社會的發(fā)展，竹笛也逐漸演練成更加精致的樣貌，符合人們的要求。

二、中國竹笛演奏方法的規(guī)范

（一）規(guī)范演奏姿勢

想要規(guī)范竹笛的演奏方法，首先應(yīng)該想到的是演奏姿勢是否規(guī)范。吹竹笛的演奏姿勢要有所講究，首先在演奏竹笛時外表要整潔、儀表堂堂，適應(yīng)人體的生理特點，可將姿勢分為坐式和站式兩種演奏姿勢。站著吹竹笛時，應(yīng)保持兩只腳自然分開呈八字形，腿部要做到自然放松且不可彎曲，坐著吹竹笛時應(yīng)選擇適當(dāng)高低的椅子，坐姿也要規(guī)范切不可隨意亂坐，也是要保持兩腿自然分開，保證吹奏時的姿勢自然舒服。不論是站著吹竹笛還是坐著吹竹笛，都要保證兩眼直視正前方，胸部自然挺起，切記不要將腹部挺起，拿竹笛時要兩臂自然抬起，兩個肩膀要自然不要向上聳，以便于吹竹笛時呼吸順暢，保持肺部的正?；顒右约敖】?。每個手指所放的位置也是有講究的，首先對于左手而言，無名指、中指、食指分別按閉第四、五、六孔，就右手而言，無名指應(yīng)按閉第一孔，中指與食指相繼按閉第二、三孔（其六孔是由笛尾至笛頭的6 個發(fā)音孔）。按孔時應(yīng)將手指第一節(jié)的指肚緊密地按在發(fā)音孔上，否則會出現(xiàn)吹不響、漏氣或者發(fā)音不準(zhǔn)的現(xiàn)象。在吹笛的過程中要保證兩手拇指的位置與小指緊靠笛身，更好地保持笛子不動，同時也可以保證其余六個手指的自由活動。正確的演奏姿勢，可以保證演奏者呼吸順暢，身體放松，從而使得演奏結(jié)果更加出眾。

（二）規(guī)范口型

演奏口型的規(guī)范在竹笛演奏中也是尤為重要的，加強口型方面的訓(xùn)練，保持喉部、頸部以及口腔各部位的相互協(xié)作，保證其放松自然。演奏時唇部要自然地貼近牙齒，上唇稍稍向前靠。在撮嘴念“hū”音的時候保持聲帶不震動，促使口腔、喉腔可以輕松自然地打開，就似含氣一樣，嘴角、上下唇肌以及兩頰肌肉自然地向中間聚攏，這樣的口型可以使上下唇中間形成橢圓形“風(fēng)門”使氣息自然通過。在保持這樣口型的情況下，下唇中間輕輕地準(zhǔn)確靠近吹孔，蓋住吹孔大約1/4，而呼出的氣息可通過“風(fēng)門”將口風(fēng)向下注入吹孔，使得笛管發(fā)出聲音。在明確口型的正確打開方式之后，要講究嘴與吹孔之間的角度，嘴唇與吹孔之間的角度要保持在90 度，這樣的角度可以更好地保持氣息通暢，將氣息灌滿笛子，減少漏氣所產(chǎn)生的發(fā)音不準(zhǔn)、吹不響的現(xiàn)象，保持笛音猶如龍吟，婉轉(zhuǎn)、動情。想要發(fā)揚和傳承中國竹笛，保持竹笛演奏的規(guī)范化，要對于口型的訓(xùn)練進(jìn)行規(guī)范化，要注意口、喉部、舌頭之間的協(xié)調(diào)，使得發(fā)音更加準(zhǔn)確。在竹笛的演奏過程中，只有掌握好對口型的控制，才能在之后的呼吸換氣訓(xùn)練中得到進(jìn)步，加強口型的訓(xùn)練，加強演奏時口腔肌肉的控制力，防止演奏過程中出現(xiàn)口腔肌肉緊張的狀況。

（三）規(guī)范手型

對于竹笛的演奏，其中重要的一點含有對于手型的規(guī)范。竹笛的持笛手型可分為兩種，分別是傳統(tǒng)竹笛的持笛手型和西洋長笛的持笛手型。對于持笛手型很多學(xué)者與專家都有不同的看法，在我國較為常用的主要是傳統(tǒng)的持笛手型，首先以竹笛豎著拿進(jìn)行講解，豎著拿時左手在上，右手在下，然后將它擺放在正確的位置，左手是靠近口風(fēng)的。在按孔時應(yīng)運用手指的指肚子進(jìn)行按孔，而不是運用指尖，運用指肚會使其更加貼合，防止漏音，而且會更舒服，不會因為按久而出現(xiàn)疼痛感。傳統(tǒng)的持笛手型左手上方手指的指面在操作的過程中是往下方對稱的，而這樣的操作使得手指在笛身上具有足夠的活動空間，有利于吹奏半孔與滑音，但這樣的持笛口型也會造成手臂的緊張性，使得穩(wěn)定性下降，最終出現(xiàn)口風(fēng)與音色的失誤。對于選擇何種演奏手型，可以根據(jù)自身的要求來選擇合適的演奏手型。不管用什么手型，都要訓(xùn)練手指的靈活性以及持笛的穩(wěn)定性，加強訓(xùn)練，這樣才可以更好地發(fā)揮對中國竹笛的演奏。手型的規(guī)范，可以更加有效地掌握對竹笛的把控，在演奏過程中，加強竹笛的穩(wěn)定性，為竹笛的發(fā)音做出有利的鋪墊。

（四）規(guī)范呼吸方式

呼吸換氣在竹笛的演奏中扮演著重要的角色，在進(jìn)行長音練習(xí)時應(yīng)注意循環(huán)換氣，首先，應(yīng)將舌根向后方進(jìn)行收縮，在這種狀態(tài)下喉腔會發(fā)出“歐”的音，當(dāng)發(fā)出這個“歐”音的同時，下顎會呈現(xiàn)一種向外擴張的狀態(tài)，喉腔也隨著這樣的變化而發(fā)生改變，口腔內(nèi)的空間也會隨著變化而變得又大又圓。在呼吸法中，與“鼓腮換氣法”極為類似，在即將吹完一口氣大約剩三分之一左右的時候，將舌根向后收，將氣息存入下顎，在訓(xùn)練時要盡量增加氣息存儲量在喉腔，利用鼻子迅速吸氣（吸氣時要保持小腹向內(nèi)收，把氣息往上提）。鼻吸氣的同時，舌頭自然地向前伸，將下顎往上收縮，利用氣息的存儲根據(jù)樂曲的不同需要，用下顎收縮時的不同力度將氣息壓出，控制壓出氣息的大小來吹響笛子，使其笛音不斷。在轉(zhuǎn)換氣息的時候應(yīng)迅速，使其無縫銜接，這樣循環(huán)往復(fù)保持笛音不斷。對于呼吸換氣法的練習(xí)，可以用曲笛進(jìn)行練習(xí)，吹低八度“1”“2”“3”三個音，在掌握熟練時再進(jìn)行其他笛如中音笛、梆笛的練習(xí)。

對于初學(xué)者來說，平時加強訓(xùn)練是尤為重要的，訓(xùn)練呼吸換氣最好選擇有笛子練習(xí)法，如果實在沒有笛子，可以選擇進(jìn)行以下練習(xí)法 ：

首先，將手抬起，手心對著擺好口型的嘴進(jìn)行練習(xí)，根據(jù)手心對于氣息的感覺來感知氣息的集中、穩(wěn)定，其中是否有中斷。再者，也可對著蠟燭進(jìn)行氣息的練習(xí)，加強呼吸換氣，通過觀察蠟燭的擺動，來感受自己氣息的平穩(wěn)以及氣息的連貫性。在練習(xí)的過程中，可以適當(dāng)?shù)貙⑺脤ο笈c嘴的距離進(jìn)行由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)及近的控制，進(jìn)行對氣息的控制練習(xí)。在練習(xí)呼吸換氣的演奏技巧時應(yīng)注意吸氣時的動作一定要迅速，氣息之間的銜接，應(yīng)均勻、連貫，不能出現(xiàn)時快時慢，時多時少的情況。在換氣時一定要保持小腹的狀態(tài)，不可松軟，失去控制。吹奏時，頭可以稍微向下俯一些，可有效地發(fā)揮喉腔的擴張，增加口腔與喉腔之間的協(xié)調(diào)，加強控制力。在中國竹笛演奏的過程中，呼吸換氣的訓(xùn)練是一個多加訓(xùn)練的過程，只有多加練習(xí)才能熟練地掌握呼吸換氣的方法，掌握控制氣息的方法，在這個過程中要有好的心態(tài)，不要急于求成。

呼吸換氣法的練習(xí)可以分為三步式練習(xí)方法，第一步那就是儲氣與呼氣的練習(xí)，利用下顎儲存氣息的呼出，使笛子吹響。將舌根往后收縮，形成“歐”音，將足夠的氣息儲存于下顎，然后利用舌頭自然地向前伸將氣息根據(jù)所發(fā)音進(jìn)行呼出，在這一環(huán)節(jié)中要保持口型、風(fēng)門的不變，否則會出現(xiàn)笛子無法吹響的現(xiàn)象。第二步在第一步的基礎(chǔ)上要靈活地運用鼻子進(jìn)行吸氣。在這里吸氣一定要迅速，進(jìn)行分解式練習(xí)，不要急于求成。在吹氣的同時要合理地進(jìn)行鼻吸氣（即口呼鼻吸的同時進(jìn)行），這一步較難掌握，但勤加練習(xí)，打好基礎(chǔ)，也很容易進(jìn)行突破。第三步，在鼻子吸入氣體之后進(jìn)一步轉(zhuǎn)送至肺部，然后呼出，這一步的練習(xí)需要鼻子與嘴之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，而轉(zhuǎn)換之間會出現(xiàn)斷續(xù)的痕跡，想要解決這個問題就需要不斷地練習(xí)，加強氣息的轉(zhuǎn)換，而在練習(xí)的時候要注意：首先，要懂得如何更好地放松身體，讓身體處于一個放松的狀態(tài)，不要過于緊張，在演奏時口腔、雙頰、鼻腔都要保持松弛，這樣可以發(fā)揮更好的狀態(tài)。再者，加強丹田內(nèi)氣息的控制，減少口腔的緊張感與控制力。對于初練者而言，在口吹鼻吸之間的轉(zhuǎn)換時，可想辦法將氣息縮小，使音變?nèi)?，慢慢地去完成這兩者之間的轉(zhuǎn)換過程。最后，在吸氣與呼氣之間的轉(zhuǎn)換動作過程中，要保持頭部以及上身的穩(wěn)定，盡量不要晃動，保持平穩(wěn)。

三、結(jié)束語

總而言之，藝術(shù)是需要傳承與發(fā)展的，從古至今，不少文人墨客都對竹笛的演奏稱贊不已，如唐朝文學(xué)家王昌齡“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。”，聞笛聲而產(chǎn)生的對妻兒的思念之情久久無法散去，足見竹笛演奏時深厚的情感，所以對于我們后代來說，應(yīng)將竹笛的藝術(shù)傳承并繼續(xù)發(fā)揚光大。想要規(guī)范化竹笛的演奏方法，需從演奏的姿勢、演奏時正確的呼吸方式以及手型與口型等方面進(jìn)行分析與研究，從而將其規(guī)范化。