傳統(tǒng)戲靴元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

隋淑倩

一、引言

中國傳統(tǒng)戲曲是極具特色的一種藝術(shù)類型，而戲曲中角色的性格和身份等特征除了可以通過演員的表演得以表現(xiàn)之外，人物角色的服飾也能夠一定程度上反映人物的內(nèi)涵。戲靴作為戲曲服飾中的一部分，一方面可以放大人物角色的動作，使其表演更加生動形象，另一方面也能夠豐富人物形象，對于傳統(tǒng)戲劇的呈現(xiàn)起到輔助性的作用。立足于當(dāng)前情況，我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的戲靴制作工藝已經(jīng)較少地完全呈現(xiàn)于戲曲舞臺之上，戲靴制作方法的傳承也開始面臨著越來越嚴(yán)峻的問題。創(chuàng)新性地將傳統(tǒng)戲靴元素引入到現(xiàn)代化的服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中，一方面能夠豐富現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，一方面也能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)文化元素的傳承開拓新的方向，無論是對于傳統(tǒng)文化的傳承，還是對于現(xiàn)代化服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展而言，都有著十分積極的意義。在下文中，我們就具體對于傳統(tǒng)戲靴元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用進(jìn)行了研究和分析，旨在為切實(shí)促進(jìn)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)綜合水平的進(jìn)步貢獻(xiàn)一分力量。

二、傳統(tǒng)戲靴的藝術(shù)特征分析

（一）色彩豐富

在中國傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中，角色服飾方面較多地運(yùn)用到了明艷的色彩，而戲靴的顏色又多半與戲服相對應(yīng)。戲曲中常常用不同的顏色來表現(xiàn)人物的年齡、性格以及社會地位，戲靴所運(yùn)用的多種多樣的色彩能夠較多地體現(xiàn)社會風(fēng)俗和階級特征。舉例來說，黃色是富貴的象征，紅色是高貴的象征，紫色多為年齡較大且身份地位較為尊貴的人所穿著，身著粉色的人通常年齡較小，身份地位較差的角色多穿著黑色。多種多樣的色彩使得戲靴的設(shè)計(jì)更加多樣，與戲曲服飾的搭配，能夠呈現(xiàn)出較為突出的舞臺效果。

（二）紋飾多樣

傳統(tǒng)戲劇服飾紋樣豐富，賦予了傳統(tǒng)戲劇獨(dú)特的韻味。傳統(tǒng)戲服上的紋樣一定程度上受到了古代文化以及民風(fēng)民俗所帶來的影響，常見的紋樣包括云紋、虎紋、鳥紋、龍紋以及八寶紋等。戲靴上的紋樣通常與戲服上的紋樣相對應(yīng)，而各類紋樣又蘊(yùn)含著不同的深意，能夠體現(xiàn)人物角色的社會地位和官職等級，不同性別的角色在紋樣呈現(xiàn)上也普遍存在著較大的差異。

（三）材質(zhì)不同

通過對于戲服和戲靴的制作材料進(jìn)行分析，除了色彩之外，材質(zhì)也是判斷人物角色差異的有效參考依據(jù)。在傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中，演員們身著的戲服多半由綾羅綢緞制成，這使得戲服從外觀上來看有著較為突出的光澤度，也更能夠展現(xiàn)良好的視覺效果。制作戲靴的面料主要以綢緞為主，而常見的綢緞分為大緞、縐緞以及軟緞幾種類型，三種綢緞在材質(zhì)上存在著一定的差別，肉眼看來光澤度上也有著一定的差異。相對來說，大緞光澤度較高，厚度較大，制作的服飾更加硬挺，通常被用于身份、地位較高的人物角色的服飾制作，與刺繡搭配能夠呈現(xiàn)出較為良好的審美效果?？U緞又可以被細(xì)分為花緞和素緞兩種類型，其制作材料為真絲，制作成本較高，更具光澤度。軟緞相對而言質(zhì)地較為輕薄，軟緞之上所繡制的紋樣普遍較小，光澤度較強(qiáng)。另外部分戲靴子是由絨布制成，在形成紋樣繡制之后，仍然能夠呈現(xiàn)出較為良好的外觀效果。

制作戲靴通常還需要運(yùn)用到其他類型的輔助材料，繡線無疑是最常用的輔助材料之一。戲靴之上通常需要繡制不同類型的紋樣，常用的繡線種類較多，主要以金銀線為主，金銀線的光澤度較強(qiáng)，于戲劇舞臺上能夠呈現(xiàn)出更好的舞臺效果。以金銀線勾畫紋樣的輪廓能夠提升戲靴的華麗感和光澤感，而金銀線的劃分同樣較為細(xì)致，除了常見的純金和白金之外，包括赤金、青金以及黃金等。

另外，在刺繡的過程中，絲線、絨線以及棉麻線也是較為常用的材料。

除此之外，戲靴的制作還需有其他類型的材料予以輔助。常見的戲靴多半為厚底靴，而靴底普遍為實(shí)心，靴底的制作工藝具備著較為突出的復(fù)雜性，既要確保戲靴制作的美觀，又要保障靴底的牢固。一般來說，靴底通常由麻紙、夾紙以及牛皮等材料共同制成。

三、傳統(tǒng)戲靴元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

（一）戲靴元素的創(chuàng)新應(yīng)用價值

現(xiàn)代化服裝設(shè)計(jì)從本質(zhì)上來看就是不同種類的設(shè)計(jì)元素的融合，不同類型的服裝設(shè)計(jì)運(yùn)用到的設(shè)計(jì)元素也各不相同。將傳統(tǒng)的戲靴元素以創(chuàng)新性的手段引入到現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，一方面能夠賦予以戲靴元素為代表的傳統(tǒng)文化新的展現(xiàn)空間，另一方面也能夠賦予現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)獨(dú)特的傳統(tǒng)文化韻味。傳統(tǒng)戲靴與明清時期人們所穿著的鞋子較為相似，但往往更加夸張。戲靴元素不僅載著人們美好的祝愿同時也能夠彰顯該人物角色的身份和地位。舉例來說，戲曲當(dāng)中年輕小生多穿登云履，此類戲靴鞋頭處較為夸張，穿在腳上猶如腳踏祥云，有著步步高升的美好寓意。戲劇當(dāng)中的女子時常穿著花盆底戲靴，這在一定程度上延續(xù)了清朝年間滿族女子的鞋樣裝飾。而厚底靴不僅能夠起到美化的作用，同時也能夠彌補(bǔ)演員角色在身高方面所存在的不足。將戲靴中的元素提取出來，有針對性地融入現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中，能夠有效強(qiáng)化其設(shè)計(jì)感和造型感。

（二）色彩在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在傳統(tǒng)戲靴領(lǐng)域當(dāng)中，色彩是體現(xiàn)人物特色的主要途徑，觀眾們可以通過色彩了解與戲劇角色相關(guān)的基礎(chǔ)信息，粉色、白色通常為年輕角色的專屬，紫色、黑色能夠體現(xiàn)角色的穩(wěn)重大氣之感，黃色、橙色多象征高貴、皇權(quán)，綠色、藍(lán)色多為戲曲中的年輕角色所穿著。這些色彩背后所蘊(yùn)含的深意在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中仍然能夠予以延續(xù)，例如，白色能夠體現(xiàn)清純可愛之感，黑色則象征著神秘和浪漫，紫色體現(xiàn)了高貴和典雅，粉色展現(xiàn)了少女的溫柔，綠色象征著青春和自由，橙色彰顯著熱情與活力，黃色則更加明艷活潑，金色與銀色更容易吸引人們的注意，體現(xiàn)現(xiàn)代社會的科技感和創(chuàng)新感。以不同的色彩在服裝中進(jìn)行搭配，更能夠滿足人們多樣化的審美需求，而色彩元素的碰撞，則能夠更好地體現(xiàn)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的層次感。

（三）紋樣在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

傳統(tǒng)戲劇紋樣本就具備著較為突出的代表性，有些其他圖案所不具備的中國特色，在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中引入傳統(tǒng)紋樣，既可以借助其所具備的裝飾作用，也可以借助其所象征的美好寓意。傳統(tǒng)紋樣可以在分解或與其他紋樣進(jìn)行重組之后進(jìn)行結(jié)合運(yùn)用，傳統(tǒng)紋樣也可以在原有的基礎(chǔ)之上進(jìn)行變形、復(fù)制后形成更具美感的、更容易被人們所喜愛的新的裝飾形式。舉例來說，針對實(shí)用性服裝的設(shè)計(jì)，可以將紋樣添加在領(lǐng)口、袖口處，既不會過于突兀，又能夠提升整體設(shè)計(jì)的精致感。傳統(tǒng)戲靴會在繪制圖樣時較多地運(yùn)用到手工刺繡的方法，刺繡不僅能夠提升現(xiàn)代化服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，同時也能夠賦予現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)獨(dú)特的文化底蘊(yùn)。傳統(tǒng)刺繡與現(xiàn)代化設(shè)計(jì)之間的碰撞能夠彰顯出獨(dú)特的韻味。針對創(chuàng)意性服裝的設(shè)計(jì)，可以以更加夸張的手段展現(xiàn)紋樣，結(jié)合立體剪裁、印花、刺繡、對稱等方式，充分展現(xiàn)設(shè)計(jì)感和層次感。

（四）面料在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

根據(jù)上文中的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)戲靴的面料多以綢緞為主，面料的柔順感、光澤度和挺闊感是其他材料無法替代的。將傳統(tǒng)戲靴的面料融入現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，可以采取二次改造的方式，于面料之上進(jìn)行印花或染色，提升現(xiàn)代化服飾的質(zhì)感。舉例來說，在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時，可以將綢緞與其他輔助面料進(jìn)行結(jié)合使用，提升服裝設(shè)計(jì)整體的挺闊感和立體感。在進(jìn)行現(xiàn)代化服飾的粘襯處理時，可以采取與傳統(tǒng)戲靴制作較為相似的上面兒的方法，提高現(xiàn)代化服飾制作精密度。值得注意的是，能夠與傳統(tǒng)戲靴面料融合使用的面料種類多樣，需要充分考慮到不同種類面料的柔軟度有針對性地進(jìn)行搭配，舉例來說，厚度較大的傳統(tǒng)面料挺闊性較強(qiáng)，能夠充分展現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的立體感，建議能夠與太空棉這類同樣厚度較大、立體感較強(qiáng)的面料融合使用；厚度較小的傳統(tǒng)面料質(zhì)地輕薄，更能與人的身體曲線貼合，建議可以與紗類等較薄的面料融合使用，提升整體設(shè)計(jì)的層次感。除此之外，傳統(tǒng)戲曲中的其他元素，如臉譜、頭冠等也能夠被應(yīng)用于現(xiàn)代化服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中，無論是傳統(tǒng)的制作工藝、傳統(tǒng)的材料，還是具備復(fù)古底蘊(yùn)的圖樣，都能夠在現(xiàn)代化服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域煥發(fā)新的光彩，從而成為開拓完善和豐富現(xiàn)代化服裝設(shè)計(jì)的有效路徑?，F(xiàn)代化服飾設(shè)計(jì)，必須秉持傳統(tǒng)戲靴制作的匠心精神，從一點(diǎn)一滴入手，從每一個細(xì)節(jié)入手，為新舊文化的碰撞創(chuàng)設(shè)平臺，才能更好地促進(jìn)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)水平的進(jìn)步。

四、總結(jié)

綜上所述，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)不僅要充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)感和舒適度，同時也需要更多地體現(xiàn)文化特色，承載更為深厚的文化內(nèi)涵。傳統(tǒng)戲曲作為我國傳統(tǒng)文化中不可分割的一個重要部分，其中所蘊(yùn)含的諸多元素都能夠?yàn)楝F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)所沿用。戲靴元素的色彩、紋樣、面料等元素都可以被創(chuàng)新性地引入到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，以夸張性、寫實(shí)性、分解性和組合性的方法，使其煥發(fā)新的活力，在強(qiáng)化現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的審美水平和創(chuàng)新水平的同時，借助服裝體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的美好愿景，為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展開闊新的路徑。