意象油畫及油畫民族化的思考

王怡涵

當今時期，隨著經濟全球化發(fā)展的不斷深入以及文化多樣化發(fā)展趨勢的不斷推行，在這種多國交融、緊密聯系的國際大背景和大環(huán)境之下，不同民族的政治、文化、經濟、藝術等不斷相互影響和相互滲透，建立了密切的交流和溝通關系。眾所周知，意象是中國傳統文化中極具代表性的表現形式，而油畫則是起源于西方國家的一種十分重要的繪畫形式，是西方繪畫藝術發(fā)展歷史中極具代表性的藝術種類，因此，意向油畫的出現和發(fā)展可以說是中國傳統文化與西方代表性藝術形式相互融合與發(fā)展而來的，在全世界范圍內各不同民族的文化沖撞、融合與滲透發(fā)展之下，油畫的民族化發(fā)展問題日益呈現出了諸多的問題，對此，我們要不斷就中國意象油畫及油畫的民族化發(fā)展問題展開深入的探討和研究。

一、意象油畫

（一）基本內涵

所謂意象油畫就是中國傳統意境繪畫藝術形式與西方油畫繪畫藝術形式相互結合所產生的全新的繪畫藝術形式，是基于當今全球化發(fā)展及文化多元化的國際發(fā)展大環(huán)境下，中國傳統文化藝術得以在世界文化傳播中不斷滲透和融合后，西方油畫藝術的必然化發(fā)展趨勢，同時也是中國傳統繪畫藝術像是創(chuàng)新發(fā)展的時代要求，因此，可以說，意象油畫在很大程度上來說是油畫中國化的發(fā)展產物，同時也是意向藝術表現形式的西方化代表。總而言之，意象油畫中國傳統藝術內容與西方重要藝術形式相結合而成的，是油畫發(fā)展史上的重要里程碑。

（二）原因分析

首先，意象油畫之所以產生和出現的主要原因之一就是經濟全球化的不斷發(fā)展、文化多元化的不斷深化等一系列國際大環(huán)境的變化，從而在此國際環(huán)境及發(fā)展背景之下，進一步推動了中國傳統藝術內容和西方繪畫藝術形式之間的有效融合與交流，這也是意象油畫得以發(fā)展的原因所在。其次，意象油畫也是西方油畫繪畫藝術形式自身在繪畫內容、繪畫手法等各藝術發(fā)展層面上不斷自我完善的結果，油畫中鮮明的色彩、變幻的光影等，都十分生動地傳達著繪畫者的情感內涵，但是過于形象化、寫實化和具象化的藝術表現手法，使得西方油畫中缺少了中國傳統繪畫藝術中獨有的含蓄之美，因此，將意象化的藝術表現內容融合到西方油畫藝術的形式之中，也可以說是油畫發(fā)展中的必然化趨勢和結果，符合繪畫藝術的自我完善和發(fā)展規(guī)律。再者，對于中國傳統藝術繪畫的發(fā)展來講，也需要借助和參考西方的藝術形式，來完成自身民族藝術的豐富和創(chuàng)新。有效較強全球化發(fā)展環(huán)境下，中西方民族文化的密切溝通和交流推動全球范圍內容文化的多元聯合[1]。

（三）重要特征

首先，意象性是意象油畫重要的特征，繪畫者通過較為含蓄、間接的意象內容來抒發(fā)及表達自身的思想情感。其次，互融性是意象油畫的基礎特征，意象油畫有效融合了中國傳統的意象繪畫內容與西方的優(yōu)化藝術形式，實現了藝術創(chuàng)作的創(chuàng)新與發(fā)展。再者，時代性是意象油畫的核心特征，意象油畫是基于當今經濟全球化、文化多元化的國家發(fā)展大環(huán)境下所產生的，是時代催生的藝術產物，因此，意象油畫具有鮮明的時代特征。

二、中國意象油畫的發(fā)展及其種類

（一）中國意象油畫的發(fā)展綜述

早在二十世紀九十年代初期的時候，油畫作為西方所盛行的繪畫藝術形式之一，其藝術內涵就已經在中國得到了廣泛的傳播，中國很多畫家開始通過和借鑒油畫的藝術表現形式來進行獨特的繪畫內容展示，進一步豐富了繪畫藝術的表現形式、推動藝術語言的多樣性發(fā)展，促使中國繪畫藝術的創(chuàng)新發(fā)展進一步提升。這也是意象油畫在中國得以產生和發(fā)展的重要因素和基礎條件，意象油畫既融合中國傳統繪畫的含蓄之美，也融合西方繪畫的明艷之美，可以說是東西方繪畫藝術的審美融合。意象油畫，通過西方油畫的色彩表現、繪畫技巧將中國傳統的審美精神、哲學追求等融入了藝術作品中，從而通過意象油畫將畫家的思想情感進行完美的展現，并造就了意象油畫獨特的藝術表現內容。意象油畫通過其自身獨特的藝術魅力，在中國乃至世界藝術領域中得到了廣泛的關注，成為中國畫家所不斷追求和認可的繪畫創(chuàng)作流派，為中國油畫藝術的發(fā)展注入了強大的生命力。

（二）中國意象油畫的分類

目前，意象油畫在中國的發(fā)展呈現出了風格迥異和色彩紛呈的發(fā)展局面，總的來說，中國意象油畫可以根據其特征的不同，分為以下三個種類[2]：

1.表現主義類型

表現主義類型油畫具有簡單明了的表現特征，對繪畫者的個人情感和主觀感受更為強調，因此，其畫風也大都較為熱情和奔放，色調的運用上具有強烈的主觀性。

表現主義類型的油畫可以將畫家想要表達和展現的各種情緒的思想感情進行徹底、完全、充分的展現，無論是扭曲、枯燥還是主觀的欲望。諸如蔡錦的意象派油畫《美人蕉》，就是通過繪畫來表達畫家真實的內心情感的畫作，由于畫家蔡錦出生于20世紀60 年代，因此，她特殊的生長環(huán)境時期對于濃烈的紅色有著極為特殊的情感，而這一點在《美人蕉》也有所體現。

2.現實主義類型

對于現實主義類型的意象油畫來講，嚴謹的寫實風格和寫實素描是其最為基本的特征。在現實主義類型的意象油畫中，更加強調繪畫的形式與畫家的思想情感，對堅實的現實繪畫技術格外重視，而對于很多沒有必要的細枝末節(jié)的內容就進行了必要性的刪減和剔除。對于繪畫藝術來講，現實性的寫實風格就是一個承載時間和歷史記憶的肖像圖，其豐富的繪畫內容、豐富的表現形式、強健有力的筆觸都是其生命力的體現，是集合了意象表達與寫實情感的矛盾藝術體。與此同時，繪畫作品中的每一抹色彩和每一個內容形象都給予著欣賞者無比強烈的感官刺激，通過鮮明的色彩、清晰的輪廓、生動的繪畫手法，從而將現實中的主體對象呈現在繪畫作品之中，賦予意象油畫以現實的美感。

3.形式主義類型

強調繪畫形式、忽略繪畫內容是形式主義意象油畫的基本特征。在形式主義類型的意象油畫作品中，更加強調的是空間布局、三維繪畫結構等特征內容，橫穿縱軸的深蹲結構以及其他諸多物體的結構都能夠成為此類畫作靈感的源泉，成為畫家的繪畫表達語言和技術參考靈感，從而為油畫作者提供了源源不斷的文化及營養(yǎng)源泉。

三、油畫民族化的發(fā)展及其現狀問題

（一）油畫民族化的發(fā)展綜述

油畫在中國的發(fā)展歷史已經持續(xù)了近百年的時間，由最早期的帝王畫像，再逐漸發(fā)展到早期油畫藝術家的不斷探尋，油畫民族化可以說是由最早的簡單模仿再逐漸發(fā)展到了富有民族特色的藝術創(chuàng)新階段。通過諸多中國繪畫藝術家的不懈探索和努力，油畫在中國的發(fā)展呈現出了更加豐富和明顯的本土化藝術。中國風的繪畫元素及繪畫精神在油畫風格中的體現，也逐漸成為中國油畫家所不斷追求的繪畫藝術。對于中國油畫的發(fā)展來講，要想在世界范圍內發(fā)展到一定的層次，就不僅是簡單的模仿，也不是西洋油畫風格的重復性展現。將本民族的文化精神和藝術思想融入西方油畫藝術中，賦予西方油畫藝術形式以民族化的藝術氣質，傳遞出民族繪畫者獨特的思想、情感、觀點等。

（二）油畫民族化的發(fā)展現狀

隨著全球一體化的不斷發(fā)展，中國在世界政治、經濟、社會活動中的影響力和參與性的不斷提高，進一步加速了全球化趨勢的發(fā)展和聯系，從而使得我國的審美觀、藝術觀、價值觀等都逐漸發(fā)生了一系列的變化，在藝術發(fā)展領域中，很多藝術家為了更加明確、鮮明、自由地將自己的思想情感賦予到自己的藝術作品中，他們就開始逐漸嘗試和探索將本民族化的特色內容融入和運用到西方的藝術形式中。而油畫的民族化發(fā)展也正是源于此。為了更好地發(fā)展和創(chuàng)新民族特色的油畫形式，很多繪畫藝術家開始將目光投向了中國廣闊的山川美景、村莊鄉(xiāng)鎮(zhèn)等更加廣闊的空間，通過豐富的人文文化、自然美景的表達來創(chuàng)新和豐富中國油畫作品的內容和主題。與此同時，這些繪畫形式需要復雜和高超的繪畫技術，也因此，進一步提升和創(chuàng)新了中國傳統的繪畫技藝。

雖然油畫的民族化發(fā)展在我國取得了一定的創(chuàng)新成績，但是就目前我國油畫民族化的發(fā)展現狀來看，仍然存在著諸多的問題及不足，嚴重阻礙了油畫的民族化發(fā)展進程，對此，我們要深刻而清晰地認識到這些問題及不足：首先，在油畫民族化的發(fā)展進程中，始終存在著中國傳統藝術形式與西方油畫藝術形式兩種截然不同的藝術形式的相互抗衡，任何一方都想要更好、更完整地保留本民族的藝術特色和藝術風格，而兩個藝術形式勢均力敵、相持不讓的趨勢勢必會影響兩種藝術形式的有機融合和發(fā)展；其次，油畫一體化在世界范圍內的發(fā)展趨勢，使得油畫不斷向著標準統一化的共性方向發(fā)展，影響和阻礙了民族化藝術風格的創(chuàng)新融入；再者，在油畫民族化的發(fā)展進程中，對于本民族的繪畫藝術手段缺乏充足而深入地了解，從而使得油畫藝術與民族藝術無法很好地結合在一起，這也是影響和阻礙我國油畫民族化發(fā)展的重要因素之一[3]。

四、油畫民族化的發(fā)展措施

首先，要不斷加強對本民族藝術文化的宣傳和傳播力度，使更多的繪畫藝術家對于中國傳統藝術形式建立起更深的了解，從而幫助其更好地思考和探索民族文化與西方油畫之前的巧妙結合點，進而實現中國傳統民族藝術內容與油畫元素之間的有效融合，賦予西方油畫以東方色彩。其次，要充分了解和掌握油畫藝術形式本身的繪畫規(guī)律，了解油畫的發(fā)展進程和歷史，為油畫本土化的創(chuàng)新發(fā)展打下良好的藝術基礎，更好地使油畫發(fā)揮出其應有的藝術魅力。意向油畫的創(chuàng)新與變革就是很好的案例。再者，就是不斷提升創(chuàng)新能力及意識，推動民族藝術元素與西方油畫藝術元素之間的創(chuàng)新融合，培養(yǎng)和強調繪畫藝術家的個性發(fā)揮。

五、結語

總而言之，意象油畫是油畫民族化發(fā)展的重要體現，當今的發(fā)展進程中仍然存在著諸多的問題及不足，影響著油畫民族化的發(fā)展腳步，對此，我們要不斷探索和尋找發(fā)展油畫民族化的正確道路和方向，不斷推動民族藝術特色與西方藝術形式之間的融合發(fā)展。