振興天津魔術(shù)的對(duì)策
——從魔術(shù)比賽式微談起

文︱（天津市雜技家協(xié)會(huì)）

近年來(lái)，在文化大發(fā)展、大繁榮的背景下，全國(guó)很多兄弟省市的魔術(shù)工作取得了長(zhǎng)足發(fā)展。天津作為中國(guó)北方地區(qū)魔術(shù)的發(fā)祥地，在歷史上曾鼎盛一時(shí)，但由于歷史和現(xiàn)實(shí)的原因，天津魔術(shù)優(yōu)勢(shì)漸趨削弱。天津市雖舉辦了七屆中青年魔術(shù)比賽，比賽結(jié)果卻喜憂參半，特別是魔術(shù)在中青年普及方面呈現(xiàn)式微之勢(shì)。重振魔術(shù)雄風(fēng)、提升文化優(yōu)勢(shì)，天津魔術(shù)界已到迫在眉睫的地步。

本文通過(guò)這一現(xiàn)象，結(jié)合天津魔術(shù)發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀，試探討振興天津乃至北方魔術(shù)的一些想法與舉措，望能對(duì)魔術(shù)事業(yè)有所裨益。

一、天津中青年魔術(shù)比賽的喜與憂

2000年，天津市舉辦了首屆中青年魔術(shù)比賽。此后每?jī)赡昱e辦一屆，至今已舉辦七屆，成為天津市的品牌。七屆比賽以來(lái)，喜憂參半。

1.“喜”的方面。比賽培養(yǎng)了許多魔術(shù)人才。目前在舞臺(tái)上活躍的許多魔術(shù)師都是從中青年魔術(shù)比賽中成長(zhǎng)起來(lái)的，如著名戲法表演藝術(shù)家肖桂森，魔術(shù)藝術(shù)家弭明秀、路素卿，年輕的魔術(shù)師楊小磊、劉芳、劉苗苗等，他們不僅活躍在天津魔術(shù)界，更在國(guó)內(nèi)外賽場(chǎng)中屢獲殊榮。如楊小磊是在天津市第三屆中青年魔術(shù)比賽榮獲金獎(jiǎng)后到美國(guó)學(xué)習(xí)的，2010年7月在第82屆美國(guó)IBM國(guó)際魔術(shù)比賽中榮獲少年組金獎(jiǎng)，填補(bǔ)了我國(guó)青少年魔術(shù)演員在此項(xiàng)國(guó)際賽事中的空白。他2011年成為天津市雜技團(tuán)的專業(yè)魔術(shù)師，2013年榮獲第九屆全國(guó)雜技魔術(shù)比賽魔術(shù)金獎(jiǎng)，2020年被評(píng)為天津市首屆“舞臺(tái)新星”青年優(yōu)秀人才。

2.“憂”的方面。仍然涉及人才的培養(yǎng)問(wèn)題。2020年天津市雜技家協(xié)會(huì)準(zhǔn)備舉辦第八屆中青年魔術(shù)比賽，但選手報(bào)名并不踴躍，節(jié)目也不容樂(lè)觀。相比前幾屆，人才出現(xiàn)明顯斷檔現(xiàn)象，這在很大程度上影響了魔術(shù)藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，它提醒我們要在人才培養(yǎng)方面未雨綢繆。天津作為曾經(jīng)的“魔術(shù)窩子”必須加強(qiáng)力量，同時(shí)借鑒其他省市的經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)區(qū)域合作，學(xué)習(xí)滬蘇浙皖金手杖魔術(shù)比賽、東北三省魔術(shù)比賽、粵港澳魔術(shù)交流的經(jīng)驗(yàn)，從京津冀之間的交流比賽開(kāi)始，擴(kuò)大比賽區(qū)域，使天津的魔術(shù)比賽走得更遠(yuǎn)，讓魔術(shù)師也后繼有人。

二、天津魔術(shù)的歷史及地位

在歷史上，天津市的魔術(shù)事業(yè)在全國(guó)有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，且不斷為北方地區(qū)的魔術(shù)發(fā)展源源不斷地提供著先行先試的經(jīng)驗(yàn)，被譽(yù)為魔術(shù)的“搖籃”。曾經(jīng)孕育天津曲藝雜技魔術(shù)事業(yè)的“三不管”“六合市場(chǎng)”“郭莊子”“河北鳥(niǎo)市”與北京的“天橋”、上海的“城隍廟”、南京的“夫子廟”齊名，為魔術(shù)在近現(xiàn)代生成與發(fā)展起到了里程碑的作用，被稱為北方的“魔術(shù)窩子”。

新中國(guó)成立后，特別是改革開(kāi)放以來(lái)，天津魔術(shù)迎來(lái)了更加繁榮的局面，經(jīng)過(guò)歷史和藝術(shù)的整合，產(chǎn)生了北派魔術(shù)代表人物陳氏二兄弟、南派魔術(shù)大師曾國(guó)珍等一輩又一輩魔術(shù)名家；創(chuàng)作演出了大型魔術(shù)《箱囊換人》《玻璃箱獻(xiàn)美》、現(xiàn)場(chǎng)魔術(shù)《釣魚(yú)》、手彩魔術(shù)《苗子球》《指甲套》等代表作；出版了我國(guó)第一部魔術(shù)方面的理論專著《中國(guó)魔術(shù)》，填補(bǔ)了魔術(shù)理論方面的空白；1988年舉辦了為期五天的“魔術(shù)展覽演出”和“魔術(shù)理論研討會(huì)”；依托老南市的燕樂(lè)、群英、永和、四海、玉壺春、慶云戲院，百貨大樓的七重天，勸業(yè)場(chǎng)的六大天、天祥市場(chǎng)的小廣寒等演藝場(chǎng)所，積極獻(xiàn)藝，為魔術(shù)走向全國(guó)作出了卓越貢獻(xiàn)。各個(gè)區(qū)縣的“曲藝雜技團(tuán)”及改革開(kāi)放后出現(xiàn)的“魔術(shù)學(xué)校”、名流茶館、中華曲苑等演出載體承載著眾多魔術(shù)表演，古彩大戲法（行內(nèi)稱為“落活”）令舞臺(tái)滿臺(tái)生輝，“仙人摘豆”“鴛鴦棒”“九連環(huán)”“亮摔（空手抓魚(yú)）”“海里撈金”等手彩征服眾多觀眾，整體魔術(shù)市場(chǎng)及藝術(shù)成果呈現(xiàn)欣欣向榮的局面。

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，市委市政府高度重視雜技魔術(shù)工作，注重把握優(yōu)勢(shì)，借力助推，對(duì)一些傳統(tǒng)魔術(shù)進(jìn)行了扶持，將以王殿英為代表的中國(guó)古典戲法列為國(guó)家級(jí)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目”，特別是注重在魔術(shù)創(chuàng)作和創(chuàng)新方面下功夫，加強(qiáng)戲法的交流展演等形式，并在群眾文化、深入基層、進(jìn)校園等活動(dòng)中引入魔術(shù)節(jié)目，不斷豐富和傳承魔術(shù)，促進(jìn)傳統(tǒng)魔術(shù)的集聚發(fā)展，其中部分魔術(shù)作品還屢次榮獲全國(guó)“文華獎(jiǎng)”“金菊獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

三、存在的問(wèn)題及原因

天津市魔術(shù)工作在參與文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中產(chǎn)生了一定的社會(huì)影響力，但與文化大發(fā)展大繁榮的要求及全國(guó)魔術(shù)發(fā)祥地的定位，存在較大差距，一定程度上也削弱了作為直轄市的文化品位，對(duì)文化形象和經(jīng)濟(jì)發(fā)展產(chǎn)生了不良影響。

1.發(fā)展機(jī)制缺失，產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后

目前側(cè)重于扶植惠民演出、公益演出等魔術(shù)演出，尚未形成合理的魔術(shù)發(fā)展機(jī)制，缺乏科學(xué)、合理、有效的管理方法，從政府到民間的機(jī)制互動(dòng)沒(méi)有形成。天津市對(duì)魔術(shù)作品的宣傳、包裝等缺乏制度保障，沒(méi)有形成長(zhǎng)期化和常態(tài)化。小劇場(chǎng)演員隊(duì)伍較為松散，演出形式和內(nèi)容因循守舊，品牌運(yùn)作欠缺力度，特別是在打造魔術(shù)搖籃品牌、發(fā)揮天津魔術(shù)優(yōu)勢(shì)、促進(jìn)魔術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方面招法不多，應(yīng)對(duì)措施乏力。究其原因，主要是理念落后，管理不到位，制度建設(shè)跟不上，沒(méi)有很好地把握文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系。

天津市對(duì)區(qū)域文化軟實(shí)力的考評(píng)也不明確，魔術(shù)發(fā)展的主要形式停留在舉辦比賽、組織演出活動(dòng)上，沒(méi)有形成魔術(shù)事業(yè)與魔術(shù)產(chǎn)業(yè)齊頭并進(jìn)的中長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃，未形成有效管理、長(zhǎng)效激勵(lì)機(jī)制和品牌建設(shè)機(jī)制；未能把魔術(shù)當(dāng)做一種文化資源加以整合、統(tǒng)籌和運(yùn)用；對(duì)魔術(shù)發(fā)展的規(guī)劃仍停留在保護(hù)上，沒(méi)有從品牌建設(shè)、商業(yè)發(fā)展上為傳統(tǒng)魔術(shù)合理定位，導(dǎo)致魔術(shù)發(fā)展不可避免地游離于天津市特色旅游、人文文化產(chǎn)業(yè)之外。

2.人才流失嚴(yán)重，缺乏激勵(lì)舉措

天津市現(xiàn)有魔術(shù)演員隊(duì)伍不固定，連中國(guó)古典魔術(shù)北派戲法這樣的優(yōu)秀人才，也只有肖桂森一枝獨(dú)秀。近年來(lái)，隨著各省市魔術(shù)工作的蓬勃發(fā)展和文化市場(chǎng)的良性運(yùn)行，一批有發(fā)展?jié)摿Φ闹星嗄昴g(shù)人才，特別是從天津市中青年魔術(shù)比賽中鍛煉出來(lái)的眾多人才，大都離開(kāi)天津另攀高枝或“候鳥(niǎo)遷徙”般到全國(guó)發(fā)展。由于魔術(shù)市場(chǎng)的逐漸萎縮，造成人才流失現(xiàn)象，限制了本地魔術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

3.缺乏政策支撐，市場(chǎng)建設(shè)不完善

目前，天津市的相關(guān)政策對(duì)于魔術(shù)事業(yè)的支持不到位。首先是缺乏正規(guī)的演出場(chǎng)所。與天津京劇院、天津市青年京劇團(tuán)、天津市評(píng)劇院（包括下屬的白派京劇團(tuán)）、天津人民藝術(shù)劇院等演出團(tuán)體相比，沒(méi)有專門用于雜技魔術(shù)表演的場(chǎng)地。雜技魔術(shù)類的節(jié)目仍處于“跑江湖”的狀態(tài)。其次，魔術(shù)在各種演出中處于邊緣化狀態(tài)，舉辦各種宣傳活動(dòng)，通常是以唱為主，有時(shí)一場(chǎng)晚會(huì)或紀(jì)念活動(dòng)往往辦成了演唱會(huì)，中間僅有的雜技魔術(shù)類節(jié)目也被視為點(diǎn)綴。個(gè)別魔術(shù)節(jié)目?jī)H僅被要求能夠“變出標(biāo)語(yǔ)”便達(dá)到了宣傳效果，讓觀眾感到乏味。

4.節(jié)目創(chuàng)新不夠

面對(duì)新媒體和文化多元時(shí)代，許多省市都在作品與市場(chǎng)之間尋求突破與創(chuàng)新，魔術(shù)精品迭出不窮。但是，天津市演出節(jié)目新舊更替頻率較低，題材陳舊，缺乏新意，演出以傳統(tǒng)魔術(shù)節(jié)目為主，缺乏既呼應(yīng)時(shí)代又接地氣的精品力作。特別是傳統(tǒng)戲法，多年無(wú)法推陳出新。不少青年演員沒(méi)有自己的代表作品或獨(dú)立創(chuàng)作的作品，一時(shí)難以被觀眾接受。

四、對(duì)策與建議

當(dāng)前，許多兄弟省市在發(fā)展魔術(shù)方面為我們提供了很多成功的案例，聯(lián)系天津市實(shí)際，筆者認(rèn)為，應(yīng)在以下幾個(gè)方面下功夫。

1.筑巢引鳳，政策支持

以天津“魔術(shù)窩子”的歷史為依托，建設(shè)具有中國(guó)特色的“魔術(shù)專屬劇院”。通過(guò)一段時(shí)間的市場(chǎng)運(yùn)作，像“航母公園”那樣形成津門一景。

在“魔術(shù)專屬劇院”建成前，充分利用現(xiàn)有閑置場(chǎng)館，配置資源，打造魔術(shù)陣地，搭建創(chuàng)業(yè)、演出平臺(tái)。要充分借助北方著名“非遺”項(xiàng)目和傳承人在魔術(shù)業(yè)內(nèi)的聲譽(yù)、影響力及人脈，成立“天津北派魔術(shù)”的開(kāi)發(fā)、培育及保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組，將其納入到天津市文化工作的重點(diǎn)，完善引入、研究、培育及經(jīng)費(fèi)支持等保障舉措，切實(shí)抓好落實(shí)環(huán)節(jié)。

遵循市場(chǎng)機(jī)制，面向北京、河北等環(huán)渤海地區(qū)兄弟省市，引進(jìn)高端演藝人才來(lái)津演出。加大魔術(shù)人才的培養(yǎng)力度，特別是要建立魔術(shù)人才獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，對(duì)天津市和為天津市服務(wù)的魔術(shù)演藝人才、專家、學(xué)者給予獎(jiǎng)勵(lì)，在全社會(huì)營(yíng)造尊重魔術(shù)人才的良好氛圍。

2.強(qiáng)化魔術(shù)后繼人才的培養(yǎng)

魔術(shù)教育教學(xué)方法多為“密不外傳”，一些老藝人的口傳心授，也使學(xué)藝周期長(zhǎng)，學(xué)徒過(guò)程艱苦，人力財(cái)力成本高，回報(bào)率低，魔術(shù)“搖籃”的地位早已風(fēng)光不再。改變這種局面應(yīng)做好兩方面的工作：政府方面，應(yīng)加強(qiáng)扶持力度，增強(qiáng)政策吸引力，在現(xiàn)有基礎(chǔ)上進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的資助；對(duì)未納入“非遺”保護(hù)的節(jié)目，也要解決資金投入的問(wèn)題，形成魔術(shù)人才的扶持和激勵(lì)體系。魔術(shù)演員方面，在尊重魔術(shù)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的前提下減少“神秘性”。學(xué)習(xí)前輩陳亞南等創(chuàng)造的“剖活”手法，從一些容易掌握的節(jié)目出發(fā)，向觀眾也是向社會(huì)公開(kāi)一些魔術(shù)的秘密。在培養(yǎng)弟子方面博采眾長(zhǎng)，形成魔術(shù)表演的生力軍。

近年來(lái)，天津市中青年魔術(shù)比賽的選手大多是業(yè)余魔術(shù)師和魔術(shù)愛(ài)好者，節(jié)目參差不齊。天津市雜技家協(xié)會(huì)通過(guò)舉辦魔術(shù)人才培訓(xùn)班、新老藝術(shù)家及京津冀魔術(shù)交流展演等形式，對(duì)天津的魔術(shù)人才進(jìn)行培養(yǎng)，并走入高校，在大學(xué)生中尋找可塑的魔術(shù)人才，通過(guò)這些舉措發(fā)現(xiàn)了一些魔術(shù)人才，在第六屆、第七屆中青年魔術(shù)比賽中，臧元龍、王藝博、王藝達(dá)等表現(xiàn)不俗。

3.注重魔術(shù)節(jié)目的創(chuàng)新

魔術(shù)工作應(yīng)當(dāng)形成與新媒體、文化多元化時(shí)代接軌的精品創(chuàng)作模式。由于魔術(shù)作品創(chuàng)作耗時(shí)耗力，創(chuàng)作者的版權(quán)收入、創(chuàng)作收入無(wú)法與市場(chǎng)接軌，一時(shí)尚未形成符合市場(chǎng)規(guī)律的創(chuàng)作、項(xiàng)目、表演、分配聯(lián)動(dòng)機(jī)制，許多魔術(shù)工作者缺乏創(chuàng)作新節(jié)目的動(dòng)力。應(yīng)盡量減少體制內(nèi)指令性的創(chuàng)作，減少依附于各類宣傳任務(wù)和宣傳活動(dòng)的應(yīng)景之作。同時(shí)要改變魔術(shù)表演“吃老本”“熱剩飯”的現(xiàn)象，避免越“吃”越虧、越“熱”越餿。因此，重視魔術(shù)節(jié)目的創(chuàng)新、藝術(shù)的創(chuàng)新，振興天津魔術(shù)，任務(wù)非常緊迫，必須從源頭做起，從現(xiàn)在做起。