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    生產(chǎn)、消費(fèi)與認(rèn)同:文化類綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)變與突圍

    2021-12-02 03:12:02張興宇徐拂洋穆浩智
    北方傳媒研究 2021年1期
    關(guān)鍵詞:受眾文化

    文/張興宇 徐拂洋 穆浩智

    文化類節(jié)目的產(chǎn)生體現(xiàn)了時(shí)代性特點(diǎn),而對(duì)于以往以滿足觀眾娛樂要求為創(chuàng)作目標(biāo)的電視節(jié)目而言,文化類節(jié)目的產(chǎn)生是一種沖突,體現(xiàn)了現(xiàn)代性特征,即電視節(jié)目創(chuàng)作目標(biāo)從娛樂至上向文化至上的轉(zhuǎn)變。 文化類節(jié)目在以高度重視中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的浪潮中產(chǎn)生,代表著這一時(shí)期節(jié)目制作者對(duì)于文化類節(jié)目的高度重視。

    同質(zhì)化是文化類綜藝節(jié)目面臨的巨大困難。 觀眾總是渴望在生活中尋求一些新鮮感,對(duì)待綜藝也一樣。 《中國漢字聽寫大會(huì)》《中國成語大會(huì)》《中國詩詞大會(huì)》等這一系列節(jié)目,確實(shí)存在同質(zhì)化嚴(yán)重、新鮮感不足的問題, 這也是文化類綜藝的共性問題。 不難看出,每一季的賽制基本沒有太大改變,且所要比賽的內(nèi)容也始終緊緊圍繞節(jié)目名稱中的“漢字”“成語”“詩詞”來進(jìn)行。 在大批量文化類節(jié)目涌入市場的時(shí)候,觀眾在這些系列節(jié)目中反而找不到絲毫的亮點(diǎn),也難怪這一系列節(jié)目會(huì)逐漸失去觀眾的青睞。 沒有創(chuàng)新,就不會(huì)有蓬勃的生命力,這句話也同樣適用于綜藝。 但媒體人不會(huì)止步不前,他們也在尋求文化類綜藝的新出路。

    一、文化類綜藝認(rèn)同趨勢(shì)

    (一)文化需求:“文化綜藝”的呈現(xiàn)

    在中國現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型中,大眾流行文化的沖擊使綜藝類節(jié)目的發(fā)展方向產(chǎn)生了變化。 流行文化朗朗上口, 無需投入過多的精力就能享受成倍的快樂。 但是現(xiàn)在由于經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展,觀眾的需求隨著社會(huì)發(fā)展階段的不同產(chǎn)生了跨越式的變化,社會(huì)上文化類綜藝節(jié)目的需求不斷上漲,大眾文化需求的變化更是對(duì)文化綜藝類節(jié)目的產(chǎn)生與發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

    《中國漢字聽寫大會(huì)》聘請(qǐng)專家當(dāng)作裁判,在選手參賽過程中加以指導(dǎo)評(píng)判,當(dāng)書寫過程中出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí),專家做出專業(yè)的點(diǎn)評(píng)。 這種錯(cuò)誤其實(shí)是大眾在日常書寫中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的問題,而大多數(shù)人在長年書寫中將這種錯(cuò)誤作為習(xí)慣,因此當(dāng)正確的書寫方式與讀音出現(xiàn)的時(shí)候, 觀眾反而將其視為錯(cuò)誤。實(shí)際上節(jié)目中這種烏龍的出現(xiàn)反而會(huì)帶動(dòng)觀眾對(duì)于這檔節(jié)目的重視,觀眾在等待裁判宣布“錯(cuò)誤”的篤定中挫敗,這種反差感會(huì)加重觀眾對(duì)于中國漢字文化的反思。 事實(shí)證明,節(jié)目一經(jīng)播出后的確促進(jìn)了觀眾對(duì)于漢字的學(xué)習(xí)、關(guān)注的熱情,不僅是中國觀眾,海外學(xué)習(xí)中國語言的觀眾也通過節(jié)目了解到中國漢字的博大精深。 一個(gè)漢字在不同組合、語境中有不同的讀音,這是中國漢字的魅力所在,不僅可以激發(fā)國民對(duì)于中國漢字文化的認(rèn)同與傳承,也可以推動(dòng)中國漢字的影響力,通過展現(xiàn)中國漢字強(qiáng)大的文化內(nèi)涵推動(dòng)國際對(duì)于中國漢字文化的認(rèn)同感。

    文化類節(jié)目的產(chǎn)生符合了時(shí)代對(duì)于文化發(fā)展的要求,作為一種載體對(duì)國內(nèi)外傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有著重要作用,文化自信與文化輸出同樣需要特定的載體,因此文化類節(jié)目的產(chǎn)生與火熱是一種必然趨勢(shì),它的成功不僅是國家發(fā)展的需求,也包含了國家的大力支持,國家及節(jié)目制作者的高度重視,觀眾的自身需求等多種因素。 文化類節(jié)目的出現(xiàn)一舉打破當(dāng)下電視節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格,成為一個(gè)獨(dú)特的存在,該節(jié)目通過多種形式將不同類型的中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化展現(xiàn)給觀眾,節(jié)目一經(jīng)播出便迅速掀起一場“文化熱”且備受觀眾喜愛,節(jié)目巧妙地將傳統(tǒng)印象中枯燥、 單一的傳統(tǒng)文化與娛樂結(jié)合,滿足觀眾的精神文化需求。

    (二)社會(huì)心理:受眾的“文化自覺”

    關(guān)于文化自覺,費(fèi)孝通曾這樣定義:“文化自覺是指生活在一定文化氛圍的人對(duì)其文化有自知之明,并對(duì)該文化的歷史、發(fā)展過程和前景有充分的認(rèn)識(shí)。 ”對(duì)于文化的自覺認(rèn)識(shí)體現(xiàn)在國民對(duì)于本國文化的“自知之明”,清楚認(rèn)知到本國擁有的傳統(tǒng)文化之“美”并重視本國傳統(tǒng)文化,在這一特定時(shí)期內(nèi)能夠自覺維護(hù)、弘揚(yáng)本國傳統(tǒng)文化,對(duì)于文化的意識(shí)觀念有所改變,因此文化自覺的出現(xiàn)也是國家、民族對(duì)于文化的意識(shí)形態(tài)的改變, 進(jìn)而上升到文化自信。即中國國家與民族對(duì)于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化能夠有清楚的了解、認(rèn)識(shí),理解認(rèn)清本民族文化的優(yōu)點(diǎn)、發(fā)展空間及內(nèi)涵,基于此條件才能達(dá)到對(duì)于本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的高度自信, 以此向國際范圍弘揚(yáng)本民族文化,因此文化自覺與文化自信是相輔相成的,文化類節(jié)目的發(fā)展更離不開這兩點(diǎn)作為地基。

    文化類節(jié)目在當(dāng)下全民娛樂的大環(huán)境下開辟創(chuàng)新,將娛樂與文化相結(jié)合,為觀眾帶來不一樣的視聽享受,滿足了當(dāng)下觀眾對(duì)于電視節(jié)目要更具備深度、內(nèi)涵的精神需求。 該類節(jié)目向國內(nèi)外繼承傳播中國文化,提及傳統(tǒng)文化的形容詞,多是源遠(yuǎn)流長、博大精深,但是傳統(tǒng)文化與當(dāng)代世界文化發(fā)展的多元化相比更容易給人以枯燥乏味、 單一之感??梢哉f文化類節(jié)目近六年的發(fā)展、火熱,一定程度上是觀眾對(duì)于新類型電視節(jié)目出現(xiàn)的“新鮮感”,但是當(dāng)新鮮感消失, 面臨眾多新類型電視節(jié)目的沖擊,文化類節(jié)目想要長久立足,可持續(xù)發(fā)展繁榮,就需要幾個(gè)重要因素作為支撐。

    《中國漢字聽寫大會(huì)》的出現(xiàn)反映了時(shí)下社會(huì)一種現(xiàn)狀,在手機(jī)、電腦等電子產(chǎn)品盛行的當(dāng)下,手寫文字已經(jīng)不再是人與人溝通最為便捷的方式,更多的是“輸入法”代替“手寫”,于是就出現(xiàn)了“提筆忘字”這一嚴(yán)重問題。 在《中國漢字聽寫》大會(huì)中,受眾通過觀看節(jié)目會(huì)發(fā)現(xiàn)很多平日經(jīng)常使用的漢字不會(huì)書寫, 甚至很多中國字連本國人民都不認(rèn)識(shí)、不會(huì)寫,試問這是不是一種文化的缺失。 在享受科技帶來便捷生活的當(dāng)下,許多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化被漸漸遺忘,而這一檔節(jié)目的出現(xiàn)巧妙地將這一社會(huì)現(xiàn)象展現(xiàn)出來,以此激發(fā)受眾的深思。 節(jié)目一經(jīng)播出后,許多受眾不禁感慨自身有很多漢字不會(huì)書寫,盡管很多是輸入法中常用的文字, 有些漢字會(huì)讀不會(huì)寫,并表達(dá)日后應(yīng)該多注重漢字書寫。 也有受眾表示觀看完節(jié)目認(rèn)識(shí)了許多生僻的漢字,并且通過觀看節(jié)目糾正了許多漢字錯(cuò)誤的讀音,受益匪淺。 中國漢字是構(gòu)成中華文化的重要部分,中國漢字是中華文化的象征符號(hào), 而最基本的根源正在慢慢缺失,因此這一節(jié)目的出現(xiàn)恰好喚醒受眾對(duì)于文化的認(rèn)知需求,進(jìn)而更好地傳承中華文化。

    二、文化類綜藝消費(fèi)瓶頸

    (一)表征與生產(chǎn):“形式化”與“同質(zhì)化”共存

    文化類綜藝過于“形式化”,該問題普遍產(chǎn)生于將文化本身同講述、朗誦、音樂等其他展示形式相結(jié)合后所形成的節(jié)目中,例如央視2017年推出的文化情感類節(jié)目《朗讀者》,2018年推出的詩詞音樂文化節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》,2019年推出的文化節(jié)目《故事里的中國》等。

    以《國風(fēng)美少年》為例,該節(jié)目以“國風(fēng)”為噱頭,旨在實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的復(fù)興,將國風(fēng)融于歌舞形式之中,這本身并無差錯(cuò)。 歌舞確實(shí)是在娛樂中承載文化的一種良好形式,是將中華文化展示在表象的實(shí)用手段,但單單是歌曲含有古詞、舞蹈帶有古風(fēng)、布景摻有古韻的考慮并不能真正實(shí)現(xiàn)復(fù)興文化的期望。 縱觀節(jié)目全局,年輕歌手表演的綜藝成分占了大半,實(shí)為內(nèi)在的文化部分卻寥寥無幾,這著實(shí)有些“顧此失彼”。 作為文化類綜藝,真正應(yīng)當(dāng)著重展示的是蘊(yùn)于表象中的內(nèi)涵,是文化本身,是音樂中的氣、舞蹈中的魂,這才是節(jié)目的根基。 如果只是走走形式、重在表演,將最華而不實(shí)的部分展示給觀眾,則會(huì)陷入“娛樂至上”主義的深淵,反而讓其辨不出節(jié)目所指, 進(jìn)而達(dá)不到預(yù)期的播出效果,慘淡收尾。

    曾一果將“對(duì)于同類型節(jié)目的‘品嘗’逐漸由‘新鮮’轉(zhuǎn)為‘常態(tài)’,加上過分的表演意味將電視節(jié)目的‘儀式感’流失,失去節(jié)目競爭力”理解為文化類節(jié)目“同質(zhì)化”現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。該問題普遍產(chǎn)生于系列文化類綜藝節(jié)目和多季數(shù)文化類綜藝節(jié)目中, 例如《中國漢字聽寫大會(huì)》《中國成語大會(huì)》《中國詩詞大會(huì)》《中國民歌大會(huì)》等,同時(shí)包括《國家寶藏》一二季、《朗讀者》一二季、《見字如面》一至四季等。

    央視出品的“中國大會(huì)”系列節(jié)目中的同質(zhì)化問題主要存在于賽制和節(jié)目內(nèi)容中。 不論是漢字、成語、詩詞的競賽部分,還是民歌的展示部分,都采用“答題屏+百人答題團(tuán)”的形式。 這種“從一而終”的節(jié)目生產(chǎn)模式使觀眾極大程度上會(huì)產(chǎn)生審美疲勞,造成觀眾黏性持續(xù)降低的后果,形成“淺嘗則止”的現(xiàn)象。

    (二)消費(fèi)與認(rèn)同:從“被動(dòng)消費(fèi)”到“主動(dòng)認(rèn)同”

    2013年至2016年正處于文化類節(jié)目產(chǎn)生的初期階段,當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的普及程度不高,大多數(shù)觀眾并未養(yǎng)成自我獲取知識(shí)的習(xí)慣,所以該時(shí)期文化類綜藝節(jié)目的現(xiàn)實(shí)意義主要表現(xiàn)在 “文化輸出與普及”。 觀眾急需通過文化類節(jié)目獲取知識(shí),提高自身的文化修養(yǎng)和文化水平。 同時(shí),該時(shí)間段內(nèi)文化類綜藝節(jié)目剛剛興起,觀眾還處于“新鮮期”中,節(jié)目市場中此類節(jié)目的數(shù)量還不多,所以觀眾對(duì)該類節(jié)目還津津樂道。

    央視推出的“中國大會(huì)”系列節(jié)目把目光鎖定在漢字、成語、詩詞等具體的文學(xué)單位中,以選手競技、陪審解釋的形式向觀眾輸出有關(guān)這些文學(xué)單位的知識(shí)。 這些知識(shí)極大程度上豐富了觀眾的文化思想,擴(kuò)大了觀眾的眼界,讓低學(xué)歷人群通過娛樂的方式了解先前無法接觸到的文學(xué)知識(shí), 實(shí)現(xiàn)了文化普及的價(jià)值。 但由于該節(jié)目的形式問題,文化之外的內(nèi)在共鳴傳遞基本不在其涵蓋范圍之內(nèi),對(duì)于文學(xué)單位背后作者的精神和思想也只是稍稍帶過、 不曾細(xì)講,所以該系列節(jié)目本身很難引起觀眾情感同節(jié)目情感的共鳴。同時(shí),由于該系列節(jié)目播出初期,互聯(lián)網(wǎng)科技還無法多形式地支持觀眾同節(jié)目的實(shí)時(shí)互動(dòng),由此可以看出,該時(shí)間段內(nèi)的文化類綜藝節(jié)目所構(gòu)建的是低參與度、低情感能量積累的“媒介儀式”。

    2017年以后, 文化類綜藝成功步入熱潮期,由于國家文化建設(shè)政策的有效執(zhí)行,國民綜合素質(zhì)有了很大程度的提升,且“全民閱讀”的社會(huì)風(fēng)氣在逐漸養(yǎng)成,互聯(lián)網(wǎng)科技的發(fā)展也逐漸支持觀眾多形式地同節(jié)目進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng),此時(shí)的觀眾已經(jīng)不滿足于被動(dòng)地接受知識(shí),以至于該類節(jié)目的現(xiàn)實(shí)意義也隨之轉(zhuǎn)換為讓觀眾“發(fā)揮自我認(rèn)同”。 黃靜在《傳統(tǒng)文化的媒介建構(gòu)——文化類綜藝節(jié)目藝術(shù)特征研究》一文中提到:“電視節(jié)目在本質(zhì)上是創(chuàng)作者利用電視媒介進(jìn)行編碼,傳遞出一系列符號(hào)使受眾產(chǎn)生情緒反應(yīng)的傳播活動(dòng)。 ”這時(shí)的文化類綜藝節(jié)目需要賦予觀眾來自文化的情感體驗(yàn),并給予觀眾以往感受不到的親臨現(xiàn)場的參與感。 只有這樣才能滿足觀眾日益增長的精神文化需求。 例如,央視推出的《國家寶藏》《朗讀者》,愛奇藝出品的《上新了,故宮》,湖南衛(wèi)視推出的《遇見天壇》等,都采用各式各樣的方式使觀眾得以在屏幕外也參與其中。

    以《上新了,故宮》為例,該節(jié)目每一集的最后都設(shè)定了“新品開發(fā)”環(huán)節(jié),廣泛接收來自觀眾設(shè)計(jì)師的投稿,同其一道對(duì)故宮衍生產(chǎn)品的創(chuàng)意開發(fā)進(jìn)行思考,再在旗艦店將成果、產(chǎn)品進(jìn)行消費(fèi)推廣。 同時(shí),該節(jié)目也一改故宮類文化節(jié)目的常態(tài),帶領(lǐng)觀眾首次進(jìn)入故宮中的“未開放區(qū)域”,旨在使觀眾通過本節(jié)目了解節(jié)目外、現(xiàn)實(shí)中無法獲取的“故宮新事”, 在思想共鳴層面上提升了觀眾的參與感和認(rèn)同感,滿足了觀眾對(duì)于“主動(dòng)認(rèn)同”文化的需要,符合文化類綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)。

    結(jié)語

    文化類綜藝節(jié)目快速發(fā)展同時(shí),同質(zhì)化問題逐漸出現(xiàn),在節(jié)目表征中對(duì)于“形式化”的包裝不當(dāng),使得文化類綜藝的內(nèi)容與表征發(fā)生錯(cuò)位。 此外,國民綜合素質(zhì)的不斷提高,受眾對(duì)于文化類綜藝節(jié)目的“文化認(rèn)同”與“情感共鳴”要求不斷提高,由初期的“被動(dòng)認(rèn)同”向“主動(dòng)消費(fèi)”轉(zhuǎn)變,受眾期待與滿足要求提高,節(jié)目浮于形式、內(nèi)容同質(zhì)化和生產(chǎn)節(jié)奏遲緩都成為文化類綜藝節(jié)目口碑下降處于瓶頸期的重要影響因素。 所以在文化類綜藝節(jié)目制作生產(chǎn)過程中應(yīng)更加注重節(jié)目的創(chuàng)新性與時(shí)效性。 此外,文化類綜藝節(jié)目的根本在于文化的傳承與傳播,應(yīng)注意內(nèi)容與形式之間的側(cè)重關(guān)系,進(jìn)而促進(jìn)文化類綜藝節(jié)目的良性發(fā)展。

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