莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》選段《你們可知道》的藝術(shù)特征研究

《你們可知道》是奧地利作曲家莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》選段，本選段是凱魯比諾的詠嘆調(diào)，細(xì)膩地描繪了主人公復(fù)雜的內(nèi)心情感。其中歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》被世界各地廣為傳唱，其中女中音詠嘆調(diào)《你們可知道》也是世界舞臺(tái)上傳唱率頗高的曲目。

一、詠嘆調(diào)《你們可知道》的藝術(shù)特征

《費(fèi)加羅的婚禮》加入了意大利正歌劇的特點(diǎn)并與意大利喜歌劇相結(jié)合，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾性與對(duì)比性，使整部歌劇中的人物特色表現(xiàn)得極為突出，故事情節(jié)也更為鮮明深刻。整部歌劇結(jié)構(gòu)清晰且嚴(yán)謹(jǐn)，歌劇唱詞樸實(shí)且真實(shí)，使整部歌劇都充分地起到了歌唱性的作用，和聲處理和整部歌劇音樂(lè)織體的處理干凈又明朗，整部歌劇場(chǎng)面有平靜也會(huì)出現(xiàn)波瀾壯闊。在選段《你們可知道》中出現(xiàn)大量的藝術(shù)處理，使故事情節(jié)更加戲劇化。

（一）作品的音樂(lè)特征

莫扎特用《你們可知道》這首詠嘆調(diào)來(lái)表達(dá)女仆采琳娜對(duì)愛(ài)情的向往與迷惑矛盾的內(nèi)心想法與情感，整首詠嘆調(diào)適合于女中音所演唱并以此來(lái)更好地詮釋人物心理。作品運(yùn)用一強(qiáng)一弱的2/4 拍形式，來(lái)描寫(xiě)并凸顯凱魯比諾膽小不安、不知所措的內(nèi)心活動(dòng)。莫扎特使用簡(jiǎn)明輕快的旋律并運(yùn)用多次的轉(zhuǎn)調(diào),使整首詠嘆調(diào)的旋律走向時(shí)而連綿、時(shí)而跳躍、時(shí)而平緩、時(shí)而急促，運(yùn)用多次的重復(fù)與對(duì)比的藝術(shù)處理來(lái)刻畫(huà)主人公凱魯比諾渴望愛(ài)情又膽小害怕的心理動(dòng)態(tài)與想要脫口而出且欲言又止的內(nèi)心獨(dú)白。

（二）作品的曲式結(jié)構(gòu)與伴奏特征

詠嘆調(diào)《你們可知道》為一首較為普遍的單三部曲式結(jié)構(gòu)。整首詠嘆調(diào)為2/4 拍的bB 調(diào)，速度為稍快，使全曲變得輕快緊湊。運(yùn)用八小節(jié)的前奏來(lái)引入即將出現(xiàn)的主題，左手的伴奏旋律采用連續(xù)的十六分音符跳音使人感覺(jué)旋律親切而歡快、柔和與優(yōu)美。右手出現(xiàn)的連音線(xiàn)旋律使跳動(dòng)的旋律又帶了一絲緩和的感覺(jué)。整首詠嘆調(diào)由A 段呈示部、B 段展開(kāi)部、A’再現(xiàn)部三部分組成。

A 段呈示部直入主題，來(lái)向觀眾訴說(shuō)主人公在故事中自己的內(nèi)心獨(dú)白并強(qiáng)調(diào)故事的銜接性。四分音符與八分音符的相互交替運(yùn)用使節(jié)奏形式較為干凈明朗,偶爾出現(xiàn)的十六分音符附點(diǎn)與三十二分音符使歌曲的音樂(lè)感覺(jué)更為緊湊，使觀眾有愉快且輕松親切的感覺(jué)。運(yùn)用多次的跳音與級(jí)進(jìn)的音程使旋律特點(diǎn)更加明顯且突出。A 段的伴奏旋律多以跳動(dòng)的十六分音符為主，使得音樂(lè)效果就像跳躍的小溪活潑且更為流動(dòng)。前半部分連接的中段運(yùn)用左手的分解和弦與下行級(jí)進(jìn)形成鮮明的對(duì)比，使得A 段的音樂(lè)效果更為飽滿(mǎn)豐富。

B 段展開(kāi)部進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)。為了更加烘托劇情、使故事情節(jié)變得緊湊、襯托出主人公的焦慮與不安，因此莫扎特在創(chuàng)作時(shí)巧妙地在旋律上加入了變化音與裝飾音。由21-34 小節(jié)可見(jiàn)，主要描寫(xiě)了凱魯比諾進(jìn)退兩難，想要表達(dá)又不敢表達(dá)的情緒。由35-44小節(jié)可見(jiàn)，陳述了凱魯比諾時(shí)而高漲、時(shí)而低沉的狀態(tài)，與他的愛(ài)情觀時(shí)而熱情似火、時(shí)而猶豫不決寒冷孤獨(dú)的情緒相對(duì)應(yīng)。由45-51 小節(jié)可見(jiàn)，力度上的漸弱意在描寫(xiě)愛(ài)情在主人公眼里漸漸消退、燃起希望卻又變得虛無(wú)縹緲。在作品的52-61 小節(jié)，左手伴奏部分配注了一些變化音與弱起的十六分音符，使B 段的故事氛圍更飽滿(mǎn)、主人公的矛盾點(diǎn)更顯突出，并結(jié)合了歌詞“每天都活的小心謹(jǐn)慎，不知道這種感覺(jué)何時(shí)停止，但我愿意為你受此煎熬?！弊掷镄虚g都顯露出主人公無(wú)奈與心酸的內(nèi)心獨(dú)白。同時(shí)第45 小節(jié)與第54、56 小節(jié)從漸強(qiáng)再到漸弱都在烘托主人公猶豫不決的內(nèi)心活動(dòng)。最后B 段的第25、28、48、51、58-61 小節(jié)，伴奏上都有注入了三聲部的結(jié)構(gòu)，伴奏旋律與演唱旋律完美結(jié)合，并不會(huì)產(chǎn)生突兀的感覺(jué)，使樂(lè)曲可以更和諧地展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前?？傮w來(lái)看B 段展開(kāi)部與A 段的呈示部?jī)啥涡纬闪藦?qiáng)烈的對(duì)比，B段較A 段更具濃烈的感染力。

第三部分A’段為再現(xiàn)部，整體看來(lái)是A 段的原樣重復(fù)，從整體的調(diào)式、結(jié)構(gòu)、織體、伴奏都與A 段大致相同但也略有不同。A’再現(xiàn)部較A 段更進(jìn)一步的抒發(fā)了主人公復(fù)雜的情緒，表達(dá)著更深一層的無(wú)可奈何與迷茫懵懂，由歌詞“你們可理解我的心情”，可見(jiàn)?？偠灾自亣@調(diào)從曲式結(jié)構(gòu)與伴奏來(lái)看，旋律與歌詞之間的結(jié)合，使音樂(lè)變得更為具體、人物形象刻畫(huà)的活靈活現(xiàn)，心理狀態(tài)也更好地展現(xiàn)了出來(lái)。

二、詠嘆調(diào)《你們可知道》的音樂(lè)處理

（一）情感處理與分析

詠嘆調(diào)《你們可知道》的唱詞從開(kāi)始到結(jié)束都反復(fù)出現(xiàn)：“你們可知道，什么是愛(ài)情?你們可了解，我的心情?你們可了解，我的心情?”為了表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)，所以要在一開(kāi)始將音色表現(xiàn)的飽滿(mǎn)結(jié)實(shí)有力度。良好情緒可以帶來(lái)好的聲音位置，雖女中音的音域較女高音的低一些，音色偏深沉，但在演唱過(guò)程中，頭腔與胸腔的結(jié)合也是非常重要的。只有頭腔而缺少了胸腔，會(huì)使聲音變得輕薄而沒(méi)有根基；只有胸腔卻沒(méi)有頭腔，會(huì)使聲音沒(méi)有通透感；二者相輔相成，才會(huì)有動(dòng)人心弦的感覺(jué)。

在演唱“幸福在遠(yuǎn)方向我召喚，轉(zhuǎn)眼間他又無(wú)蹤無(wú)影，不知道為什么終日嘆息，每日每夜不得安寧。不知道為什么膽戰(zhàn)心驚，但我卻情愿受此苦刑”時(shí)，由于故事情節(jié)的需要，所以需要帶著些緊張的情緒去演唱，速度也需要有一點(diǎn)點(diǎn)的加快，來(lái)表現(xiàn)主人公的緊張與無(wú)奈。從中才能感受到主人公的心理動(dòng)態(tài)，欲言又止的狀況與內(nèi)心的痛苦與煎熬，深知自己掉進(jìn)愛(ài)情的泥沼里想逃出卻無(wú)法自拔的內(nèi)心活動(dòng)。情緒情感具有記憶性，我們?cè)诟惺芨鑴〉墓适虑楣?jié)時(shí)，也在記憶著主人公的不同情感、不同心情，從而通過(guò)音樂(lè)的不斷變化來(lái)展現(xiàn)不同的情緒。因?yàn)楦柙~與旋律的結(jié)合，加之我們的對(duì)情緒的記憶功能，方能感受到節(jié)奏上速度的加快帶來(lái)的情緒不是歡快的，而是緊張與痛苦的情緒。

同第一段一樣，最后一段的歌詞都是重復(fù)出現(xiàn)了“你們可知道，什么是愛(ài)情?你們可了解，我的心情?你們可了解，我的心情?”雖歌詞一致但意境不同，運(yùn)用再現(xiàn)的處理方式來(lái)與第一段做比較，用以表達(dá)主人公的兩種內(nèi)心，語(yǔ)氣上沒(méi)有了第一段的飽滿(mǎn)與結(jié)實(shí)，相比之下會(huì)有較弱的感覺(jué)，情感上缺少了一開(kāi)始的激動(dòng)，由于弱拍的出現(xiàn)反而表現(xiàn)出一些不自信的感覺(jué)。由最后一句“你們可了解，我的心情?”可看出，主人公將自己的內(nèi)心向伯爵夫人訴說(shuō)，雖表面看上去得到了解脫，但內(nèi)心還是會(huì)有些許的無(wú)奈與失望，因?yàn)闆](méi)有人會(huì)理解他的悲傷與痛苦、他的愛(ài)不被人明白、與他渴望著被理解被關(guān)懷的心理狀態(tài)。

（二）演唱過(guò)程中的技巧與技術(shù)

在前奏開(kāi)始時(shí)就應(yīng)將自己的情緒帶入到故事情節(jié)中去，做到用情感去帶動(dòng)聲音、用聲音去感受情感。在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，氣息的運(yùn)用尤為重要，運(yùn)用流動(dòng)的氣息將聲音帶出并控制自己的氣息。好的情緒需要有好的強(qiáng)弱能力來(lái)控制，牢牢把握聲音與氣息的強(qiáng)弱關(guān)系至關(guān)重要。喉頭下移給氣息建立順暢的通道，否則就像交通一樣，紅燈多了就容易堵車(chē)。俗話(huà)講氣沉丹田，但筆者認(rèn)為雖要將氣息下沉，但用氣絕不是將小肚子頂起來(lái)去演唱，這點(diǎn)上有好多人會(huì)有這樣的誤區(qū)，認(rèn)為小肚子頂起來(lái)就可以用上氣了，小肚子頂起反而會(huì)造成漏氣的現(xiàn)象。光有氣息也是不夠的，需要與頭腔的使用相結(jié)合從而產(chǎn)生共鳴。兩者相輔相成，聲音才會(huì)變得有穿透力，才會(huì)有震撼人心的效果。如此看來(lái)，筆者認(rèn)為在演唱一首歌曲時(shí)，要以情緒情感為主，加上良好的演唱習(xí)慣與技術(shù)，才能更好地去歌唱。

在詠嘆調(diào)《你們可知道》里反復(fù)運(yùn)用了簡(jiǎn)單的唱詞：“你們可知道，什么是愛(ài)情?你們可了解，我的心情?你們可了解，我的心情?”來(lái)表達(dá)主人公從自信到疑惑、從高漲到低落的內(nèi)心活動(dòng)。雖唱詞沒(méi)有那么繁雜，但足以表達(dá)主人公的內(nèi)心活動(dòng)，所以要求演唱者在演唱時(shí)要完全理解主人公每一句話(huà)的深意，才能更好地去演繹這首歌曲。唱詞的咬字也是演唱者最應(yīng)注意的一方面，光有好的氣息、情緒是不夠的，要咬的住字，否則也會(huì)出現(xiàn)漏氣的感覺(jué)。我們?cè)谘莩袊?guó)作品時(shí)要求字正腔圓，而演唱外國(guó)作品時(shí)正所謂腔圓則字正。所以我們?cè)谘莩@首歌曲時(shí)要先建立好良好的通道，其次就是認(rèn)真地去讀、去練習(xí)每一句歌詞，認(rèn)真剖析并且讓大家知道你唱的是什么。

唱詞中反復(fù)出現(xiàn)“你們可了解”表現(xiàn)了主人公的追問(wèn)，想知道別人對(duì)于他愛(ài)情的想法，想要在別人口中追尋他內(nèi)心深處的答案。反復(fù)的追問(wèn)雖看上去是在問(wèn)，但實(shí)際上是在說(shuō)明主人公內(nèi)心的矛盾，他心里已有答案，但也不想接受事實(shí)所以無(wú)數(shù)次的追問(wèn)也是在對(duì)自己內(nèi)心的逃避。在演唱前認(rèn)真反復(fù)的剖析歌劇的故事情節(jié)、發(fā)展線(xiàn)條、人物心理，這樣才能更好地感受到人物的情緒情感的走向與動(dòng)態(tài)。認(rèn)真理解每一個(gè)樂(lè)句、每一句歌詞，才能進(jìn)行下一步的二度創(chuàng)作，使演唱者更好的駕馭與演唱作品。無(wú)論是一部大型歌劇還是一首小小的藝術(shù)歌曲，都有其精髓之處與作曲家的靈魂所在。我們?cè)谶x擇演唱歌曲時(shí)，首先要做到的就是尊重作者，用心去感受作者所要表達(dá)的意義，然后再去加上自己的理解，切記不能隨意對(duì)作品進(jìn)行沒(méi)有條理的任性改編。通過(guò)這首詠嘆調(diào)，筆者發(fā)現(xiàn)整首詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)，由疑問(wèn)到抒發(fā)情感再到疑問(wèn)，整個(gè)三部曲雖結(jié)構(gòu)、唱詞簡(jiǎn)單，但卻深深地刻畫(huà)了故事中的人物形象，筆者認(rèn)為這也是莫扎特的智慧所在、作品廣為傳唱經(jīng)久不衰的原因吧。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《你們可知道》進(jìn)行簡(jiǎn)要分析研究，從故事情節(jié)到創(chuàng)作特征，從情感處理到演唱過(guò)程中的技巧，實(shí)質(zhì)上是為了讓我們更好地理解這部作品，感受莫扎特高超的創(chuàng)作技法以及更好地詮釋這首作品。