力道在雜技中的重要性

文︱譚木、李得圣（新疆生產(chǎn)建設兵團雜技團）

雜技藝術本體中非常重要的一個環(huán)節(jié)：力道。力道的本意是指力氣，力量；延伸性解釋是：提高個人能力最關鍵的是對自己想要達到的目標有一個清晰的認識，然后采取措施不斷提高自己所能控制的范圍，使之實現(xiàn)最大化。在筆者看來，“力道”一詞其實是“達到了某種升華后”的狀態(tài)效果，不是簡單的一種行為，而是行為身后理有所依，是一種境界體驗。本文試從以下方面來分析雜技中的力道。

新疆生產(chǎn)建設兵團雜技團創(chuàng)作的《力道——四人力量》，僅從名稱上就能感覺到該節(jié)目的硬氣程度和它的展現(xiàn)類型。首先，這個節(jié)目是由體操技巧隊表演的對手技巧演變過來的。雜技和體操表演方式的不同在于，雜技的技巧表演屬舞臺藝術，需要舞美及燈光、音樂、包裝的配合，使之呈現(xiàn)表演的形態(tài)；體操則是一種以競技技術為主，結(jié)合富有肢體藝術美感的舞態(tài)表現(xiàn)出來的方式。二者雖有著走向的不同，但相同點都是以技術技巧為內(nèi)核，以其它表現(xiàn)（藝術形式）為輔的多元呈現(xiàn)方式的藝術存在。

雜技《力道——四人力量》是按照4個人為組，完成4人同時搭建的雜技技巧造型的節(jié)目。表演者體態(tài)差異不大，都是健碩的成年人。從觀眾的視角來看，這種均勻體態(tài)的肢體技巧表演大大增強了雜技效果展示的觀賞性，避免了以往的“尖子是尖子的體態(tài)，二節(jié)是二節(jié)的體態(tài)，底座是底座的體態(tài)”，讓觀眾對雜技產(chǎn)生了意識上的“挑戰(zhàn)不可能”的局面，增強了藝術的代入感，放大了雜技本身的重塑性。未來雜技本體要達到的效果，一定是讓觀眾在未觀看完整個節(jié)目前先產(chǎn)生“到底行不行”的質(zhì)疑，再由疑惑轉(zhuǎn)為看完表演后的驚嘆，這就是雜技的本質(zhì)的效果，更是雜技前輩給后人留下的“秘方”。這樣的呈現(xiàn)方式，首先增強了雜技的觀賞性和觀眾對雜技藝術的認知度，其次加大了演員對技術技巧難度的把控與完成表演后的喜悅感。一方面能加深雜技藝術在觀眾中的影響力，提升雜技藝術的接受程度；另一方面觀眾的反應能更好地激勵演員對雜技藝術熱愛的激情，由掌聲轉(zhuǎn)化為動力，由贊嘆轉(zhuǎn)化為動能。藉此，由4名身體健碩、體態(tài)相仿的雜技演員搭建撐起了自身4倍體重的技巧造型，給觀眾的視覺震撼力可想而知了。

從力量把控的角度來看。雜技《力道——四人力量》中的力量與體育項目中的力量有根本上的不同：雖然都是力的釋放，雜技力量的釋放取決于演員對道具、演員對演員、演員對作品寓意的釋放，是“借力給力”的相互配合，是對力量的妙用，是對作品表現(xiàn)逐步遞增的力與美的升華；而體育項目中的力量是對人體極限的挑戰(zhàn)，是對戰(zhàn)勝每一個“昨天的我”發(fā)起的終極挑戰(zhàn)，是絕對力量獲取后的激情呈現(xiàn)。雜技《力道——四人力量》雖吸取了部分體育力量的精髓，但歸根到底是一門表現(xiàn)藝術的存在，讓力量釋放得更優(yōu)雅、更恰到好處、更美觀。

從藝術創(chuàng)作的角度來講，《力道——四人力量》打破了以往雜技技巧“全覆蓋”的呈現(xiàn)方式，通過舞蹈同音樂卡點、群舞演員配合中心表演演員卡點、道具配合技術技巧卡點、主題配合編排手法卡點的呈現(xiàn)方式，提升了觀眾對新時代雜技藝術的認知高度。編導劉曉棟對演員說，舞蹈中力的爆發(fā)點不在于動作的幅度和花哨，而在于力的“下沉”和腳下的“定力”，根（底盤）穩(wěn)的狀態(tài)下，整個人的狀態(tài)就是從下而上的氣場，由心而生的默默肢體感變成力量的源泉，這是力的精神境界。沒錯，演員最重要的就是在舞臺上氣場的釋放，好的氣氛猶如一個人帶領千軍萬馬，奔騰感圍繞整個場面，聲勢浩蕩。

對于雜技本體，成功的技術技巧呈現(xiàn)如同十年磨一劍，在于修行；對于力的把控，則是對藝術生涯無止境的探索與解讀；對于舞臺創(chuàng)作，優(yōu)秀的藝術作品更需要精雕細琢精益求精。如何更好地釋放雜技的力，筆者相信同行們還是要總結(jié)出一種可持續(xù)發(fā)展且都能接納和認可的道路才行。地域文化和地域特色或許束縛著一些地區(qū)雜技院團的發(fā)展，但受限制也是新機會的開始。時代在發(fā)展變化，雜技人使力的方向要隨之改變，這個力要使在靜下心來認真思考，結(jié)合地方特色和優(yōu)勢，大膽實踐，這才是新時代雜技藝術該有的發(fā)力之道。