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    “璧”“玉”有瑕

    2021-11-30 16:01:53吳城駿楊黃東
    名作欣賞·評(píng)論版 2021年11期
    關(guān)鍵詞:穆斯林的葬禮

    吳城駿 楊黃東

    摘 要: 梁君璧在生活重壓下養(yǎng)成了獨(dú)斷專(zhuān)行的性格,這種性格不僅導(dǎo)致了韓家上下兩代人的悲劇,也使其自己的人生充滿(mǎn)悲劇色彩;梁冰玉主體意識(shí)超前,卻不被理解,只能以離開(kāi)姐姐、愛(ài)人、女兒為代價(jià)來(lái)維護(hù)個(gè)體獨(dú)立,但這也導(dǎo)致了其一生孤苦。二人分別代表了近代中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的傳統(tǒng)女性和知識(shí)女性,其人生悲劇折射出歷史變革下全體女性生活的不幸。

    關(guān)鍵詞:《穆斯林的葬禮》 梁君璧 梁冰玉 悲劇原因 現(xiàn)代化進(jìn)程

    《穆斯林的葬禮》是第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品,被劉白羽稱(chēng)為“穆斯林的圣潔的詩(shī)篇”a。全書(shū)共十五章,可按時(shí)間分為民國(guó)時(shí)期與新中國(guó)時(shí)期兩部分。除最后一章“玉別”外,講述民國(guó)時(shí)期內(nèi)容的章節(jié)均帶“玉”字(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“玉章”),介紹新中國(guó)時(shí)期發(fā)生故事的章節(jié)皆有“月”字(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“月章”),兩部分內(nèi)容交替進(jìn)行,以雙線(xiàn)并進(jìn)的方式為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)穆斯林家族六十年間的興衰沉浮。其中,月章之“月”自是指韓新月,而玉章之“玉”則既指“玉王”韓子奇,更指新月之母梁冰玉。此外,玉章與月章也是全書(shū)另一重要人物——子奇之妻、冰玉之姐梁君璧——的人生分界點(diǎn)。b本文即從梁君璧、梁冰玉兩姐妹的人生悲劇及其原因展開(kāi)論述,兼及對(duì)作者悲劇設(shè)計(jì)意圖的探討。

    一、梁君璧的悲劇及其原因

    梁君璧,原奇珍齋主梁亦清長(zhǎng)女,天資聰穎,剛強(qiáng)穩(wěn)重,亦頗負(fù)心計(jì)。亦清猝死后,她在家破人亡的境地中,以一己之力撐起全局,維持住了梁家寡母孤女三人的生活;待子奇歸來(lái),二人結(jié)合,她本欲安心相夫教子,無(wú)奈時(shí)局動(dòng)蕩,子奇出國(guó),只得再次一人照管家業(yè);終熬到子奇歸國(guó),卻又因他與妹妹冰玉間的感情及二人私生女新月備受打擊,從此更加蠻橫霸道、獨(dú)斷專(zhuān)行,并由此導(dǎo)致了韓家上下兩代人的悲劇。

    有學(xué)者認(rèn)為,君璧是韓家“一系列悲劇的發(fā)起者”c。這自然不錯(cuò):于公,君璧不近情理,冤枉賬房老侯,將他掃地出門(mén),這不僅間接導(dǎo)致奇珍齋的破產(chǎn),更為1966—1976年間中韓家的徹底破敗埋下隱患;于私,君璧強(qiáng)悍偏激,在精神上挾持丈夫,令子奇郁郁不得志,只能于憤懣悲戚中度過(guò)余生;對(duì)子,君璧嫌貧愛(ài)富,精心布局讓兒子韓天星戀情無(wú)疾而終,造成了天星、淑彥二人同床異夢(mèng)的婚姻悲劇;對(duì)女,君璧冷漠固執(zhí),加速了新月的病發(fā)離世,使楚雁潮生不如死,新、楚二人最終亦天人永隔??傊?,君璧作為韓家實(shí)際上的一家之主,她的獨(dú)斷專(zhuān)行確實(shí)造成了眾人的愛(ài)情、人生悲劇,但同時(shí),君璧也是這所有悲劇的受害者:作為東家,她眼看奇珍齋破產(chǎn)卻無(wú)能為力;作為妻子,她能用手段讓丈夫言聽(tīng)計(jì)從,卻無(wú)法得到子奇真正的愛(ài);作為母親,她機(jī)關(guān)算盡只求兒子婚姻“圓滿(mǎn)和諧”,不料卻反使母子心生嫌隙;作為信徒,她以新月生命為代價(jià)所維護(hù)的伊斯蘭教教規(guī),其實(shí)早已被自己親手打破,所謂信仰,早已蕩然無(wú)存。再加上父親死后她所遭受的風(fēng)刀霜?jiǎng)?,子奇出?guó)后十年苦守的無(wú)依無(wú)靠和驅(qū)逐親妹妹時(shí)的心如刀絞,這些,無(wú)一不是君璧一人承受,甚至可以說(shuō),子奇、新月、天星、淑彥等人的悲劇僅僅是失去愛(ài)情的苦痛,而君璧的悲劇,則是在愛(ài)情之上,還層層疊加著生活之苦、離親之痛、信仰之滅。韓太太梁君璧叱咤風(fēng)云的威勢(shì)之下,內(nèi)心的悲痛凄苦其實(shí)不亞于書(shū)中任何一人。

    那這悲劇因何來(lái)?不少學(xué)者將其歸之于君璧自身性格 d,認(rèn)為她精明過(guò)度,剛強(qiáng)有余而溫情不足,甚至用“殘忍”二字形容她的某些做法。這一說(shuō)法有一定道理,卻未免浮于表面,只知其然而不知其所以然。需知,君璧性格并非生來(lái)如此,而是經(jīng)歷了一段發(fā)展轉(zhuǎn)變的過(guò)程。全書(shū)伊始,君璧尚只是個(gè)尋常孩子,與妹妹嬉戲玩鬧,單純天真,幻想著八月中秋一家人暢游頤和園的光景。但緊接著的一個(gè)又一個(gè)生活突變,卻迫使君璧性格發(fā)生了無(wú)可奈何的轉(zhuǎn)變。首先是亦清之死,且看書(shū)中幾處描寫(xiě):

    白氏和幼女玉兒猛地?fù)湓诹阂嗲迳砩?,?hào)啕大哭,痛不欲生……

    母親白氏完全亂了方寸,此刻哭得像一攤泥。玉兒沒(méi)命地喊著:“爸爸,爸爸!……”

    被突然事變驚呆了的韓子奇直愣愣地望著璧兒:“師妹,現(xiàn)在……該怎么辦?”……

    依白氏和玉兒的心愿,她們恨不能把亡人的遺體永遠(yuǎn)留在家中。沒(méi)有了梁亦清,她們不知道將怎樣再在這個(gè)倒了頂梁柱的家中活下去?!?/p>

    讓理智戰(zhàn)勝感情,卻不是每個(gè)人都做得到的,她只會(huì)哭,完全沒(méi)了主意,把兩肩上的責(zé)任,統(tǒng)統(tǒng)都交給女兒和眾位鄉(xiāng)老了?!?/p>

    白氏淚如雨下,朝著如同索命天仙的蒲壽昌苦苦哀求……

    母親的無(wú)能、父親的本分,在她身上起了奇特的反作用,持家十年來(lái),練出了一個(gè)剛強(qiáng)、穩(wěn)重的璧兒 ……e

    梁亦清的猝死,徹底改變了君璧的性格。從上述引文可知,父親死后,母親白氏與妹妹冰玉方寸大亂,只知傷悲垂淚;即使是師兄子奇,亦反應(yīng)不足。大廈將傾,作為家中長(zhǎng)女,君璧必須也不得不做出安排,力挽狂瀾于既倒,這也才催生出了“她相信,即使父親喪生在荒郊野外,她也會(huì)把父親的遺體背到祖墳上”的剛毅。而待亦清身后事畢,這個(gè)家庭又即刻面對(duì)了來(lái)自蒲壽昌的“債務(wù)”、師兄韓子奇的“認(rèn)賊作父”和生活的艱辛。在那個(gè)動(dòng)蕩年代,三個(gè)無(wú)依無(wú)靠的女人想要存活,面對(duì)的風(fēng)雨可想而知。于是乎,君璧性格中的“專(zhuān)橫霸道”“嫌貧愛(ài)富”便無(wú)須贅述,它實(shí)是一種生活重壓下的“無(wú)能為力”“自我防御”。接著,當(dāng)子奇回歸梁家、重振奇珍齋,君璧打算安心過(guò)日子時(shí),生活又給她以沉重一擊:戰(zhàn)火乍起,子奇“孤身”赴英,冰玉悄悄離家跟隨,偌大韓家,只剩君璧一人。留守前期,君璧雖有賬房老侯相助,但兒時(shí)經(jīng)歷讓她對(duì)老侯只有懷疑而無(wú)信任,到了后期,更是只靠她一人強(qiáng)撐??喟臼?,好不容易盼到子奇歸來(lái),但子奇帶回來(lái)的,卻是與冰玉木已成舟的戀情和那個(gè)“多余的小東西”。君璧并非沒(méi)有女兒柔情,與闊別十年的子奇重逢,她用的稱(chēng)呼是“奇哥哥”,與冰玉相見(jiàn),她也首先是喜極而泣,但作為子奇之妻,她更需要掌控局面,保全丈夫尊嚴(yán),因此,她所謂的鐵石心腸也就可以理解了。至此,可順便梳理出君璧性格發(fā)展軌跡:君璧強(qiáng)橫專(zhuān)行的性格,形成于亦清死后直面社會(huì)風(fēng)霜的三年,強(qiáng)化于子奇赴英、苦守博雅宅的十年,極端于子奇、冰玉戀情刺激的瞬間。

    綜上,君璧性格上的缺陷雖然導(dǎo)致了眾人的悲劇,但其偏激固執(zhí)亦有成因:生長(zhǎng)環(huán)境的不幸造成了君璧性格的堅(jiān)毅,而過(guò)分剛毅的性格又反作用于生活,使其在面臨變故時(shí)不自覺(jué)地采取強(qiáng)硬姿態(tài),繼而強(qiáng)化了這種性格。偏執(zhí)的性格與環(huán)境的重壓,二者互為前提,互動(dòng)生長(zhǎng),在將君璧性格推向極端的同時(shí)也不斷地增添其生活的悲劇色彩。因此,面對(duì)君璧造成的悲劇,我們不應(yīng)過(guò)分苛責(zé)。月章中那個(gè)專(zhuān)橫野蠻的韓太太自然應(yīng)被口誅筆伐,但玉章里那個(gè)失去父親庇護(hù)、沒(méi)有丈夫陪伴、被親妹妹“奪”去枕邊人的梁君璧同樣值得同情。況且,若非這近乎殘忍的性格,她又如何帶領(lǐng)母親、妹妹熬過(guò)失去父親的三年,如何在動(dòng)蕩的年代里苦守十年呢?

    二、梁冰玉的悲劇及其原因

    梁冰玉,原奇珍齋主梁亦清次女,在長(zhǎng)姐君璧護(hù)佑下度過(guò)了一個(gè)相對(duì)安穩(wěn)的童年。她自小接受新式教育,曾就讀于燕京大學(xué),思想開(kāi)放,追求自我獨(dú)立。因初戀失敗,瞞著姐姐君璧跟隨姐夫子奇赴英,后在戰(zhàn)亂中與子奇發(fā)生關(guān)系并誕下新月。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,二人攜女歡欣歸家,不料等待他們的卻是君璧的唾棄、責(zé)罵。一番爭(zhēng)論后,子奇無(wú)力亦不愿離開(kāi),冰玉只得孤身一人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

    梁冰玉形象最出彩處便是其女性自我意識(shí)的醒覺(jué),但這意識(shí)卻又造成了她的人生悲劇。

    作者霍達(dá)先是以一系列特寫(xiě)鏡頭式的描寫(xiě)展現(xiàn)梁冰玉的新時(shí)代女性形象:在“覽玉盛會(huì)”上,她以一口流利的英語(yǔ)與外國(guó)客人娓娓而談,舉止從容、落落大方;在燕大校園里,她支持抗日游行,為初戀男友的無(wú)恥行徑羞愧不已,心憂(yōu)家國(guó)、是非分明;在倫敦,她更是以啟蒙者的姿態(tài)告訴子奇,“一個(gè)活著的人……有權(quán)利生活,有權(quán)利愛(ài)”,“我們是人,活著……就應(yīng)該像一個(gè)人,有愛(ài)的權(quán)利”,勇敢獨(dú)立、敢說(shuō)敢做??傊徽撌菑耐怙@的行為舉止,還是內(nèi)隱的思想觀(guān)念來(lái)看,冰玉都是一個(gè)富于主體自覺(jué)性、敢于追求自我獨(dú)立的新青年。可作者卻偏又要讓冰玉因這自知自覺(jué)而與周?chē)税l(fā)生沖突,這在第十三章“玉歸”中表現(xiàn)得尤為明顯。在本章中,冰玉帶著新月回到了北平,但迎接她的卻是親生姐姐君璧咄咄逼人的責(zé)罵和姑媽對(duì)她“做了‘小又不服小”的誤解。在一次次的羞辱中,冰玉最終看透了“在中國(guó),要做個(gè)女人,只能做這樣的女人,愚昧、麻木、自賤、自辱,持家的奴仆、生育的工具,男人的附庸,哪里還談得上什么愛(ài)的權(quán)利”的現(xiàn)實(shí),并決定和子奇、新月離開(kāi)這個(gè)已不再是“家”的地方。然而,子奇并非冰玉,戰(zhàn)爭(zhēng)年代的他或許可以勇敢去愛(ài),一旦戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,他便要考慮名譽(yù)地位、事業(yè)財(cái)產(chǎn)。故而,在與姐姐君璧兵戎相見(jiàn)后,冰玉很快又與相依十年的子奇分道揚(yáng)鑣,以“女人沒(méi)有男人的保護(hù)也能活!既然我們錯(cuò)誤的結(jié)合是羅網(wǎng),是牢籠,那么,擺脫了它,就是一個(gè)自由身了,這是我用過(guò)去的生命換來(lái)的,我將珍惜它”的決絕結(jié)束了與子奇的關(guān)系。

    因以上情節(jié),學(xué)者們?yōu)楸窆谥浴芭砸庾R(shí)覺(jué)醒的第一人”“,有著新時(shí)代女性最無(wú)畏的靈魂”f,“新時(shí)期知識(shí)女性”g的美稱(chēng)。這自然不錯(cuò),但也應(yīng)認(rèn)識(shí)到,霍達(dá)之所以設(shè)計(jì)這場(chǎng)沖突,除為突顯冰玉主體意識(shí),也是為說(shuō)明冰玉為守護(hù)這份人格獨(dú)立所付出的代價(jià)。冰玉臨行前雖告訴子奇“我相信我的余生是快樂(lè)的”,但結(jié)合全文分析,這種“快樂(lè)”不過(guò)一種“欲得之而不可”下的自我安慰:之前在倫敦,冰玉“想這個(gè)家,想得發(fā)瘋”,“不能抵御對(duì)姐姐的思念……她不顧一切地向前走,哪怕前頭是風(fēng),是雨,是山,是海”,可等她回來(lái),迎接她的卻是姐姐的仇恨和“她不是我的妹妹”的冷漠;在戰(zhàn)爭(zhēng)中,冰玉愛(ài)的“那個(gè)頂天立地、有膽有識(shí)的男子漢”如今“布滿(mǎn)血絲的眼睛閃爍著憂(yōu)愁和恐懼”,用猶豫和懦弱告訴她“從頭到尾都錯(cuò)了”;就連新月,這個(gè)“母親的心肝從此也將要摘下了”,“也許今生今世都沒(méi)有母女重逢了”。試問(wèn),失去原本所珍視一切——姐姐、愛(ài)人和女兒——的冰玉,又如何能快樂(lè)?其實(shí),正如作者在“尾聲”點(diǎn)破的,“她不可能真正忘了這個(gè)家”,離開(kāi)了愛(ài)人、姐姐、女兒的梁冰玉,也不可能真正快樂(lè)。也就是說(shuō),冰玉上演了一場(chǎng)“娜拉”式的出走,通過(guò)與過(guò)去一切斷絕關(guān)系以維護(hù)人格獨(dú)立,但付出的代價(jià)卻是一個(gè)人在天涯四海漂泊三十三年,把自己的后半生變成一場(chǎng)孤獨(dú)的悲劇。

    可見(jiàn),對(duì)女性獨(dú)立意識(shí)的過(guò)分強(qiáng)調(diào)導(dǎo)致了冰玉的人生悲劇,但除此之外,還有更深層次的緣由。關(guān)于此因,可從“玉歸”章璧、玉二人爭(zhēng)論中管窺一二。冰玉、君璧二人的爭(zhēng)論可謂各執(zhí)一詞,而差異背后,折射出的則是她們立場(chǎng)、觀(guān)念的對(duì)立。首先,冰玉和子奇是在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期確立關(guān)系的,他們的愛(ài)情是經(jīng)受過(guò)生死考驗(yàn)、不摻雜世俗規(guī)范的理想化愛(ài)情,因此,冰玉的抗辯便是站在人性角度的抗辯。她反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“愛(ài)情的權(quán)利”“人生的價(jià)值”亦是從理想化的“人”的立場(chǎng)出發(fā),希望君璧理解并支持自己與子奇的愛(ài)情。但君璧并非如此,她與子奇的結(jié)合乃是在梁家末路之時(shí),二人婚姻并無(wú)愛(ài)情基礎(chǔ),就連子奇自己都不清楚他們之間究竟是愛(ài)情還是兄妹情,抑或只是對(duì)梁家收留、授業(yè)之恩的報(bào)答。但無(wú)論出于何種感情,君璧都是子奇的妻子,這是不爭(zhēng)的事實(shí)。因而,身為韓太太,“她決不能讓眼淚和感情模糊了自己”,必須聲色俱厲地掩飾、安排甚至驅(qū)逐妹妹冰玉以保衛(wèi)丈夫名聲、家庭穩(wěn)定。她的責(zé)罵,是一個(gè)妻子的控訴,更是一個(gè)傳統(tǒng)婦人不惜代價(jià)守衛(wèi)家庭的宣言。至于冰玉所希望的理解,對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)女性來(lái)說(shuō),只能是一種不可理解。于是乎,兩人的爭(zhēng)論便成了新舊思想、現(xiàn)代價(jià)值理想與傳統(tǒng)倫理道德的沖突:冰玉,作為接受過(guò)人文思想啟蒙的知識(shí)女性,她的言行舉止無(wú)不從自我出發(fā),追求與思考的立足點(diǎn)也都在個(gè)人,對(duì)她而言,愛(ài)情,高于婚姻;而君璧,作為一個(gè)傳統(tǒng)女性,“活著就是為了他(子奇)”,丈夫“是一切希望,是她生命的全部意義”,縱然“驅(qū)逐情同手足的妹妹,她也是痛苦的”,但“她(冰玉)必須走”。冰玉的悲劇,便是這兩種涇渭分明的觀(guān)念角力的產(chǎn)物。但更可悲的是,這兩種對(duì)立的觀(guān)念又各有其合理性:傳統(tǒng)倫理道德雖然愚昧,但就個(gè)體而言,梁君璧作為妻子,捍衛(wèi)家庭穩(wěn)定無(wú)可非議;現(xiàn)代價(jià)值理想對(duì)人性的高揚(yáng)值得肯定,但平心而論,梁冰玉也應(yīng)當(dāng)考慮韓子奇對(duì)君璧母子需要承擔(dān)的責(zé)任??稍诋?dāng)時(shí)條件下,君璧不能理解冰玉從人文視角提出的訴求,過(guò)分強(qiáng)調(diào)精神獨(dú)立的冰玉也看不到君璧婚姻中的合理性。于是,兩種觀(guān)念本身的合理性就此演變?yōu)槊艿牟豢烧{(diào)和性,以“理解”來(lái)平息這場(chǎng)矛盾的可能性被徹底斷絕。而冰玉,作為弱勢(shì)一方,便只能成為犧牲品。

    三、璧、玉人生悲劇的創(chuàng)作意圖

    在君璧、冰玉人生悲劇及其原因的論述基礎(chǔ)上,還可進(jìn)一步探討作者霍達(dá)創(chuàng)作二人悲劇的意圖與理論依據(jù)。

    首先是君璧。君璧以傳統(tǒng)女性形象出現(xiàn)書(shū)中,其性格因生活壓迫而從原來(lái)的剛強(qiáng)堅(jiān)毅變得冷漠固執(zhí),并由此導(dǎo)致了自己與周?chē)说谋瘎 5到^非“君璧”一人而已。霍達(dá)在“后記”中寫(xiě)道:“必須真正理解‘歷史無(wú)情這四個(gè)字。誰(shuí)也不能改編歷史、偽造歷史?!県可見(jiàn),作者是將君璧作為歷史中的人——尤其是作為重大歷史變革時(shí)期中的人——來(lái)塑造的。因?yàn)?,無(wú)論是梁亦清的離世,還是韓子奇的離家、歸家,這些關(guān)乎君璧人生軌跡的重大轉(zhuǎn)折,無(wú)不以“五四”運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等重大歷史事件為背景,而這些具體歷史事件所指向的,又是近代中國(guó)的現(xiàn)代化命題。因此,在該歷史命題的宏大敘事觀(guān)照下,梁君璧便由一個(gè)特殊個(gè)體轉(zhuǎn)變?yōu)榱藗鹘y(tǒng)女性這一普遍群體的代表。作者之意圖,也便是要以小見(jiàn)大,以一人之轉(zhuǎn)變透視該群體全體在這一歷史時(shí)期的走向:這些傳統(tǒng)女性,雖未必像君璧一樣面臨過(guò)父親去世、丈夫遠(yuǎn)行的變故,但也不可能再像白氏那樣僅憑相夫教子過(guò)活。面對(duì)變革,這群人沒(méi)有冰玉幸運(yùn),可借助接受新式教育來(lái)幫助自己適應(yīng)時(shí)代,她們?nèi)舨荒芟窬的菢訉⒆约捍蚰サ描F石心腸、專(zhuān)橫霸道,便只能重演白氏、姑媽在生活面前苦苦哀求、被時(shí)代攆得顛沛流離的命運(yùn)。

    其次是冰玉。如果說(shuō)君璧是傳統(tǒng)女性的代表,那冰玉便是接受過(guò)現(xiàn)代教育的知識(shí)女性典型。這類(lèi)女性受過(guò)思想啟蒙,已從家庭的陰影中走出,她們不必再需要像傳統(tǒng)女性那樣通過(guò)物化自己、委身丈夫來(lái)尋求庇護(hù),或者像君璧一樣以專(zhuān)橫的方式“劫持”丈夫,她們有著獨(dú)立的人格,解放的精神和自由的思想,完全可以順應(yīng)歷史發(fā)展,從家庭走向社會(huì)。然而,歷史不僅是發(fā)展著的歷史,更是存在著的歷史。她們固然能夠順應(yīng)新歷史的發(fā)展潮流,但同時(shí)也要背負(fù)起叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)的指責(zé),受到陳舊卻依然強(qiáng)大的舊歷史的打壓。畢竟,當(dāng)時(shí)受過(guò)新式教育的人終歸是少數(shù)。因此,冰玉的悲劇其實(shí)也正是以冰玉為代表的少數(shù)知識(shí)女性的命運(yùn)投射。在新舊歷史的對(duì)立中,冰玉們注定將是不被理解和犧牲的一方。

    綜上,君璧和冰玉雖是兩姐妹,但她們一個(gè)固守傳統(tǒng)、一個(gè)追求獨(dú)立,一個(gè)代表過(guò)去、一個(gè)象征未來(lái),二人可謂雙峰并峙,二水分流。而作者之所以如此設(shè)計(jì),讓出自同一家庭、處在同一時(shí)代的兩姐妹走上截然相反的道路,其意圖有二:首先,以關(guān)系最親密者之兩相對(duì)照,顯示出當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境下新舊沖突對(duì)立之激烈;其二,便是要集中筆力,通過(guò)聚焦描寫(xiě)兩姐妹雖觀(guān)念對(duì)立、言行碰撞卻又都以悲劇結(jié)尾的人生,用最富張力的方式表現(xiàn)當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代女性的悲劇——因?yàn)樽詈?,無(wú)論是代表大多數(shù)傳統(tǒng)女性的君璧,還是象征少數(shù)覺(jué)醒女性的冰玉,都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己追求的幸福。

    另外,求索理論依據(jù),可以發(fā)現(xiàn)霍達(dá)的設(shè)計(jì)與黑格爾的悲劇理論不謀而合。黑格爾認(rèn)為,悲劇不是個(gè)人偶然原因造成,而是由悲劇人物遵循各自理想追求的兩種精神或兩種倫理氣勢(shì)沖突所致的,悲劇人物代表的力量是合理而又片面的,其實(shí)質(zhì)是兩種社會(huì)義務(wù)、兩種現(xiàn)實(shí)倫理力量的沖突。i對(duì)照上述理論,即可知造成君璧、冰玉及其代表女性悲劇的根源便是她們各自合理訴求與時(shí)代或?qū)Ψ酵瑯雍侠碓V求間的矛盾:君璧言行的正當(dāng)性,自可在她奉守的傳統(tǒng)道德觀(guān)念中得到支持,但在當(dāng)時(shí)同樣正當(dāng)且日趨強(qiáng)大的現(xiàn)代化思潮面前,她必然成為犧牲品;同樣,冰玉站在人性尊嚴(yán)角度提出的訴求也能從其自身價(jià)值體系中得到肯定,但具體到君璧代表的傳統(tǒng)勢(shì)力還占上風(fēng)的韓家,犧牲者便只能是冰玉。最后,都受制于時(shí)代并因觀(guān)念對(duì)立而失去矛盾調(diào)和之可能的二人,只能斗爭(zhēng),只能以犧牲一方的方式來(lái)保存另一方。但這種犧牲,只是以一方的片面性去損害另一方,無(wú)法達(dá)到真正實(shí)體性的和諧,其結(jié)果只會(huì)是“完全遭到毀滅”j,一如君璧和冰玉最后的人生都是悲劇。

    a 劉白羽:《穆斯林詩(shī)魂》,見(jiàn)霍達(dá):《穆斯林的葬禮》,北京十月文藝出版社2012年版,序二第3-6頁(yè)。

    b 梁君璧形象在書(shū)中存在從“玉章”初的剛強(qiáng)果敢卻不失善良到“月章”中的獨(dú)斷專(zhuān)行且冷漠無(wú)情的明顯轉(zhuǎn)變,而這一變化外顯于讀者面前的時(shí)間節(jié)點(diǎn)便是“玉章”結(jié)束、“月章”開(kāi)始,因此才有“玉章”“月章”乃梁君璧人生分界點(diǎn)一說(shuō)。但因該內(nèi)容非本文重點(diǎn),故不在正文詳述。

    cf曾憲林、顧晨旭:《淺析〈穆斯林的葬禮〉中的女性形象》,《語(yǔ)文學(xué)刊》2018年第1期,第74頁(yè),第76頁(yè)。

    d 如陳秋旭《芻議〈穆斯林的葬禮〉中梁君璧的人物形象》,曾憲林,顧晨旭《淺析〈穆斯林的葬禮〉中的女性形象》,王麗瑋《淺析〈穆斯林的葬禮〉中梁君璧人物形象的悲劇性》三文大都沿此思路分析。

    eh霍達(dá):《穆斯林的葬禮》,北京十月文藝出版社1998年版,第123—132頁(yè),第749頁(yè)。本文所引《穆斯林的葬禮》原文內(nèi)容均出自北京十月文藝出版社1998年版,因引用較多,為免繁瑣,除成段引用處外,不再具體標(biāo)注頁(yè)碼,特此說(shuō)明,希請(qǐng)諒解。

    g 游芳:《淺析女性文學(xué)視角下〈穆斯林的葬禮〉中知識(shí)女性梁冰玉》,《北方文學(xué)(下旬)》2017年第4期,第94頁(yè)。

    ij整理自〔德〕黑格爾:《美學(xué)》(第三卷·下冊(cè)),朱光潛譯,商務(wù)印書(shū)館1996年版,第283—289頁(yè),第287頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

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    [2] 黑格爾.美學(xué)(第三卷 ·下冊(cè))[M].朱光潛譯.北京:商務(wù)印書(shū)館,1996.

    [3] 曾憲林,顧晨旭.淺析《穆斯林的葬禮》中的女性形象[J].語(yǔ)文學(xué)刊,2018,38 (1).

    [4] 白潔.人生的悲歌——符號(hào)學(xué)淺析《穆斯林的葬禮》[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2007 (S1).

    [5] 李曉峰.沖突:宗教、文化抑或文明——重讀《穆斯林的葬禮》[J].當(dāng)代作家評(píng)論,2016 (3).

    [6] 王麗瑋.淺析《穆斯林的葬禮》中梁君璧人物形象的悲劇性[J].文學(xué)界(理論版),2012 (10).

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    [8] 游芳.淺析女性文學(xué)視角下《穆斯林的葬禮》中知識(shí)女性梁冰玉[J].北方文學(xué)(下旬),2017 (4).

    作 者: 吳城駿,浙江師范大學(xué)教師教育學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:學(xué)科教學(xué)(語(yǔ)文);楊黃東,浙江師范大學(xué)教師教育學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:學(xué)科教學(xué)(語(yǔ)文)。

    編 輯: 趙紅玉 E-mail: zhaohongyu69@126.com

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