法國電影“新浪潮”

鄧乾維 戴馨瑀

摘 要：“新浪潮”在電影史上具有重要?dú)v史地位。它是20世紀(jì)世界電影史上規(guī)模最廣、影響最深、作用最大的電影運(yùn)動，為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產(chǎn)，影響波及了許多國家。這場運(yùn)動被公認(rèn)為是傳統(tǒng)電影與現(xiàn)代電影的分水嶺。雖然現(xiàn)在“新浪潮”電影已經(jīng)逐漸淡出了我們的視野，但是其留下的美學(xué)思想仍然在不斷地給人們帶來新的影響，那些“新浪潮”導(dǎo)演的思想精神也永遠(yuǎn)留在我們心中。

關(guān)鍵詞：電影革命;電影創(chuàng)新;精神依托

“新浪潮”是世界電影史上三大美學(xué)運(yùn)動之一，開始于20世紀(jì)50年代，并于1962年達(dá)到高潮，其中1958—1962年間，近二百位新導(dǎo)演拍出了他們第一部作品，打破了以導(dǎo)演資歷為基礎(chǔ)的制片制度，形成一個真正的“新的”電影浪潮。“新浪潮”主將特呂弗曾經(jīng)輕描淡寫地說：“‘新浪潮既不是一場運(yùn)動，也不是一個學(xué)派，又不是一個集團(tuán)，它只是一定的量，為的是把兩年來崛起于本行業(yè)中的50余名新手統(tǒng)歸一類。”由于“新浪潮”運(yùn)動產(chǎn)生在二戰(zhàn)審判時期，其和二戰(zhàn)是密切相關(guān)的?！靶吕顺薄敝械暮芏嘧髌范际菍Χ?zhàn)反思和對社會的懷疑。法國“新浪潮”電影的“新”就體現(xiàn)在顛覆傳統(tǒng)、解構(gòu)現(xiàn)代。

一、“新浪潮”的導(dǎo)演

（一）埃里克·侯麥

埃里克·侯麥?zhǔn)且晃痪秘?fù)盛名的法國電影導(dǎo)演，在“新浪潮”電影運(yùn)動中扮演了非常重要的角色。在1959年，他以影片《獅子宮》真正開始了導(dǎo)演生涯。1967年，他以影片《女收藏家》重新露面，并以這部片子為首，悄無聲息地開始拍攝一系列的“道德故事”。這些“道德故事”主要對道德問題進(jìn)行講解，以慢節(jié)奏、不活潑，甚至有點(diǎn)啰嗦的方式來敘事，極具埃里克·侯麥自己的風(fēng)格，受到了許多觀眾的欣賞和贊揚(yáng)。

（二）熱拉爾·布蘭

熱拉爾·布蘭所拍攝的影片主要反映關(guān)于兒童及青少年的問題，風(fēng)格往往是樸實無華的，有時甚至過于樸實。他的影片《朋友們》《鵜鶘》《人群中的一個孩子》表現(xiàn)的是父愛與母愛或者子女對父母之愛，拍攝手法簡單又動人。

（三）呂克·穆萊

《布里特和吉利吉特》《女走私犯》《“小山羊皮”比利的一個冒險》等都是他的作品。雖然這些影片接近業(yè)余愛好者拍攝的影片，但仍舊十分討人喜歡。

（四）阿倫·雷乃

雷乃是第一部與“新浪潮”運(yùn)動所有準(zhǔn)則大唱反調(diào)的“偉大”影片、戰(zhàn)后討論最熱烈的影片《去年在馬里昂巴德》的導(dǎo)演。其典范之作《廣島之戀》突破了線性的敘事和時空，在戰(zhàn)爭與愛情、日本與法國、現(xiàn)在與過去的聲音、畫面的混雜之間穿越，并拼貼了許多紀(jì)錄片畫面，以大量人物的局部特寫鏡頭，迫近地傳達(dá)出人物內(nèi)心躁動的情感，值得觀眾去細(xì)細(xì)品味。

（五）弗朗索瓦·特呂弗

弗朗索瓦·特呂弗是“新浪潮”運(yùn)動的領(lǐng)軍人物，以他為代表的電影手冊派對電影史的發(fā)展起到了極大的推進(jìn)作用。他的電影作品《四百擊》直接實踐了巴贊的電影理論，成為“新浪潮”電影的典型代表。電影中的兒童以單純、果敢和無邪來抵抗成人世界的虛偽和不負(fù)責(zé)，安托萬的悲涼童年與迷茫無措正是導(dǎo)演特呂弗童年心境的寫照。

二、應(yīng)運(yùn)而生的革命

自法國先鋒派電影運(yùn)動后，電影革命似乎就不再是一個新穎的話題，影響至歐洲、美國、英國等地，在全世界都引起了電影運(yùn)動的連鎖效應(yīng)，不斷推陳出新。電影對于那個時代來說可能是一次機(jī)遇，也是一種人們傳輸自己的想法和觀念的方式。而當(dāng)時的群眾也急需一個精神支柱，來帶領(lǐng)著他們走出當(dāng)時的情況。由此產(chǎn)生了各種類型的年輕導(dǎo)演，他們用不同的風(fēng)格、不同的元素來表達(dá)自己的觀念，引起了許多當(dāng)時群眾的共鳴，并且作為時代的精神指引，他們的電影十分具有引人深思的意義。

就大環(huán)境而言，第二次世界大戰(zhàn)帶來的影響是巨大的，這種影響不僅僅是物質(zhì)生活上的，更是思想上的。戰(zhàn)后，法國國內(nèi)的社會問題不斷，人們不知所措，充滿迷茫，精神思想極度虛空。在這一時期，人們對精神依托的需求越來越大，急切地想要改變現(xiàn)狀，以一種新文化來打破常規(guī)的領(lǐng)導(dǎo)思想，“新浪潮”運(yùn)動應(yīng)運(yùn)而生。

“新浪潮”運(yùn)動興起的原因與電影本身也有關(guān)系?！捌焚|(zhì)的傳統(tǒng)”使得法國的電影陳舊俗套、矯揉造作、缺乏新意，受到了很大限制，不能準(zhǔn)確地體現(xiàn)出群眾內(nèi)在的真實想法。此時，法國的社會的不安與動蕩迫使民眾急于從精神世界中找到依托。除了人們需要精神食糧之外，法國進(jìn)行電影的改革原因還在于法國政府對新導(dǎo)演實施的獎勵基金計劃。在1957年電視的競爭下，電影的觀影率不斷下降，電影行業(yè)出現(xiàn)很大危機(jī)，而新導(dǎo)演制片的低成本和快速度成為了解決危機(jī)的轉(zhuǎn)機(jī)。因此，為了促進(jìn)電影行業(yè)的復(fù)蘇，法國政府推出了一系列對新導(dǎo)演的獎勵扶持制度。政府的扶持制度再加上當(dāng)時人們在精神文化方面的需求，使得“新浪潮”電影實現(xiàn)了飛速崛起?！靶吕顺薄边\(yùn)動的興起，為法國電影業(yè)幾十多年的繁榮鼎盛打下了堅實的基礎(chǔ)。另外，科技的不斷發(fā)展與進(jìn)步也在支持著“新浪潮”電影的崛起。隨著科技的發(fā)展，拍攝電影的設(shè)備與儀器也在不斷進(jìn)步，使得拍攝更方便，拍攝出的電影質(zhì)量更好。這些多種因素碰撞在一起，產(chǎn)生了的巨大“浪潮”，造就了法國電影的巔峰。

另外，《電影手冊》對于法國“新浪潮”電影運(yùn)動也具有重要意義。該雜志倡導(dǎo)戰(zhàn)后法國的年輕電影從業(yè)者，創(chuàng)作真正樸實無華、能客觀反映真實世界的電影作品。高度強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演對電影的靈魂性作用。同時，該雜志以編輯部為中心，集結(jié)了一批青年影評家，以大力推行“作家電影”。這些青年影評家許多都成為日后法國“新浪潮”電影運(yùn)動中的扛旗人物，對世界電影的發(fā)展影響很大?！峨娪笆謨浴返臋?quán)威性是有目共睹的，它大致分為三個專欄，每一欄都對電影以及相關(guān)導(dǎo)演進(jìn)行了客觀評價。其中“導(dǎo)演分析”一欄可以說是對導(dǎo)演藝術(shù)成就的贊賞，能夠進(jìn)入這個專題的都是獲得了一定的電影藝術(shù)成就，并對電影藝術(shù)有著自己獨(dú)到見解的導(dǎo)演。

法國“新浪潮”運(yùn)動所倡導(dǎo)的電影改革區(qū)別于其他國家的電影改革的地方，就在于其改革是先在書面進(jìn)行的。通過將理論寫于書紙之上，表達(dá)自己對在電影美學(xué)相關(guān)概念的獨(dú)特想法。這一電影運(yùn)動的起點(diǎn)是由安德烈·巴贊創(chuàng)立的雜志《電影手冊》掀起的一系列理論風(fēng)暴，他提出了電影本體論、電影寫實主義理論和長鏡頭理論，為法國“新浪潮”電影運(yùn)動提供了堅實的理論基礎(chǔ)。巴贊逝世于“新浪潮”電影誕生的那一年，雖未參與，但被很多“新浪潮”導(dǎo)演視為“精神之父”?！靶吕顺薄卑阉睦碚搶嵺`于銀幕，為電影帶來真實美學(xué)的新氣息。 因此，安德烈·巴贊被稱為“電影新浪潮之父”“精神之父”“電影的亞里士多德”。

革命不是偶然的，而是應(yīng)運(yùn)而生的，多因素都可能推動一場革命的產(chǎn)生。法國“新浪潮”電影運(yùn)動所處的時代，平靜之下皆是暗涌，而電影作為思想傳播的重要途徑，毅然決然地?fù)?dān)當(dāng)起這方面的責(zé)任。

三、電影的改革，不再傳統(tǒng)

“新浪潮”改變了20世紀(jì)50年代的“品質(zhì)傳統(tǒng)”，要求人們用新的方法和觀點(diǎn)看待電影。其不再要求電影有著完整的敘述，而是采用斷斷續(xù)續(xù)的描述方式，將生活中的煩瑣小事續(xù)接起來，使得電影更加貼合實際。“新浪潮”不僅只對傳統(tǒng)的電影品質(zhì)進(jìn)行了改革，也對電影的制作模式進(jìn)行了改革。以往的電影往往會請有影響力的高票房的影星，在封閉的地方進(jìn)行拍攝，人為地設(shè)置背景、裝扮、人員等。但是“新浪潮”將這種傳統(tǒng)直接推翻，不再使用這種花費(fèi)巨大的拍攝方式，而是將成本降低，將拍攝的速度加快，由一個團(tuán)隊來進(jìn)行整體合作，利用可移動的攝影機(jī)、便攜式的裝備來進(jìn)行戶外實時拍攝。

四、結(jié)語

“新浪潮”電影運(yùn)動是電影史上的一次大膽嘗試，也是電影史上的一次轉(zhuǎn)折。由此，確立了“藝術(shù)電影”在法國乃至在國際影壇的地位。明確了電影最重要的不是制作，而是表達(dá);電影制作的重點(diǎn)是導(dǎo)演個性的顯現(xiàn)。

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作者單位：

鄧乾維，武昌理工學(xué)院。

戴馨瑀，湖北美術(shù)學(xué)院。