電影攝影造型中光線和空間運用思考

趙宇

摘 要：電影藝術(shù)取材自生活，可是也要由導(dǎo)演創(chuàng)作加工才能夠?qū)⑵渥兂梢环N藝術(shù)。電影光線及實際營造的氣氛存在著密切的聯(lián)系，將其合理應(yīng)用可以形成更好的畫面效果。電影攝影中，光線可以將人物造型凸顯出來，使其展現(xiàn)出十足的魅力。而電影的畫面空間則讓電影的啟示效果更為理想，用于凸顯出人物的復(fù)雜心境，其魅力是傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)無法比擬的。因此，通過對電影攝影造型中近些年來的光線和空間運用進行總結(jié)，以期促進電影的進一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電影攝影造型;光線;空間

在電影作品中，光線是對不同場景、氛圍進行有效處理的關(guān)鍵因素。在進行電影攝影光線處理時，往往需要掌握諸多的光線處理藝術(shù)。光線處理可以幫助人們獲得更好的學(xué)科體驗，更積極有效地掌握攝影學(xué)科，還能夠幫助人們將其更好地運用到實踐當中[1]。掌握優(yōu)秀的光線處理藝術(shù)不僅可以對電影作品的畫面實現(xiàn)深入的理解，實現(xiàn)作品背后的光線敘事和造型創(chuàng)造等，還可以對個人視覺風(fēng)格的塑造起到積極的推動作用。影像畫面的基本功能就是對鏡頭之前的人物和環(huán)境展開極為詳細的記錄。紀錄片以真實反映出場景中的情況為目的，而作為虛構(gòu)的電影劇情片，則大多記錄的是在虛擬的環(huán)境中所引導(dǎo)出的故事。電影中的故事通常都不是真實發(fā)生的，是通過演員的演繹結(jié)合有趣起伏的劇情，給予觀眾充分的情感體驗。電影會對人物形象進行塑造，確保故事突出的情感和氛圍更加到位，由此證實了形象塑造在故事講述中的參與度，而并不只是客觀的記錄。

一、電影攝影造型中光線的運用

（一）塑造人物形象

對于一部優(yōu)秀的電影而言，應(yīng)將人物形象作為整個電影故事的關(guān)鍵。電影的人物形象和文學(xué)作品中的人物形象存在巨大的不同。相較于傳統(tǒng)文學(xué)作品，電影作品中的人物形象更加真實可感，其被以可視化的方式呈現(xiàn)在大眾面前[2]。塑造電影作品人物形象時，光線的影響不可忽視。優(yōu)秀有趣的影片要求導(dǎo)演能夠靈活有效地利用不同光線去塑造人物，使得每個人物都擁有自身內(nèi)在的靈魂。電影中的人物通常變化較大，如何更好地利用光線是每個導(dǎo)演都需要學(xué)習(xí)的。導(dǎo)演在塑造影片人物時，特別是針對角色造型進行設(shè)計時，必須預(yù)先進行協(xié)調(diào)統(tǒng)一的光線處理，在細節(jié)上體現(xiàn)光影變化的不同。此外，為了使得影片能夠達到導(dǎo)演所需要的效果，在后續(xù)影片處理時，還應(yīng)時刻關(guān)注光線的處理以滿足情節(jié)的變化。

（二）刻畫人物的性格

一部好的影片需要光線去烘托并刻畫人物性格，此外，不同人物的內(nèi)在心理變化的呈現(xiàn)更是離不開光線的幫助。人物性格的體現(xiàn)通?；诰唧w的故事情節(jié)，然而不同人物性格的刻畫往往需要從基礎(chǔ)光線的運用開始，不管人物是何種性格，都必須借助一定的光線進行展現(xiàn)。人物性格隨著劇情變化發(fā)生改變時，更是需要光線的同步改變。影片中的逆光通常能夠極大地加強人物的美感，可以實現(xiàn)畫面效果的顯著突出。比如電影《天生殺人狂》中梅珞瑞和米基在飯館殺人之后逃亡的夜景畫面，二者地處偏僻的位置，導(dǎo)演采用不同的措施去設(shè)計二者周圍的光線變化。然而，共同光線變化特點都是隨意的，充分表達人物的性格。在運用光線時，往往是沒有遵照特定規(guī)律的。與此同時，導(dǎo)演考慮到影片整個情節(jié)和人物都是極具現(xiàn)實意義的，所以光線具體運用時也是采用了同樣的風(fēng)格。采用光線還可以進一步體現(xiàn)人物的情緒遞進變化效果，在諸多優(yōu)秀影片中，光線都已經(jīng)表現(xiàn)出自身獨具特色的藝術(shù)表現(xiàn)力。在影片情節(jié)的變化中，人物情緒的遞進變化是關(guān)鍵，不論人物的情緒是喜是悲，如若沒有光線的烘托，都無法達到預(yù)先的拍攝效果[3]。

（三）對場景氣氛的光線處理

對于影片來說，是否有效處理光線會對影片的整體空間氛圍等產(chǎn)生影響。影片中的具體光線設(shè)計往往取決于場景，每個場景的內(nèi)容都是影片不可忽視的元素，這些元素的意蘊及真實性能夠更好地強化敘事。目前，很多導(dǎo)演都會采用一些措施對光線進行處理、構(gòu)造，每個場景看起來相似但是其內(nèi)在的光線設(shè)計大不相同。然而，不論是何種影片，都要求導(dǎo)演在光線創(chuàng)作時必須按照情節(jié)的發(fā)展進行，不同光線的處理視角必然能夠塑造出差異化的氛圍。相較于大眾，影片導(dǎo)演需要實現(xiàn)對故事情節(jié)的深入探析，在深入理解故事情節(jié)后，展開后續(xù)光線的設(shè)計，針對人物的風(fēng)格評價更是離不開對故事情節(jié)的理解。要設(shè)計塑造出符合作品主題的同時還展現(xiàn)藝術(shù)美、環(huán)境美的氛圍顯然很難，而在這一方面，光線發(fā)揮的作用堪比“靈魂”。對于任何影片來說，即使無法同時達到預(yù)先的光線效果，也要保證光線是伴隨情節(jié)進行變化的，即處理光線的能力和效果對影片作品定位有決定性作用。此外，對于不同類型的影片而言，都需要保證光線設(shè)計對故事情節(jié)起到積極的推動作用，這樣可以很好地帶動大眾的觀影節(jié)奏，有效推動故事進入高潮。相應(yīng)地，光線處理也要有所改變，使光線隨著影片故事情節(jié)實現(xiàn)對環(huán)境氣氛的營造和烘托，讓受眾從環(huán)境氛圍內(nèi)領(lǐng)悟并體會到其中內(nèi)涵。在影片中，場景等于空間?？臻g雖然有限，但是卻能展現(xiàn)塑造出無限的空間感，即使是相同的場景都可以借助光線塑造不同時空。為了給大眾帶來更好的影片感受，應(yīng)該有效把握設(shè)計場景內(nèi)的所有光線。相同場景中，如果設(shè)計的光線角度、位置、色彩、強弱和投影方向不同，展現(xiàn)的時空效果也必然不同。拍攝影片時，如若人物所處的場景相同但是位于不同的情節(jié)時空，則一定要借助光線設(shè)計進行區(qū)分。

二、電影攝影造型中空間的運用

環(huán)境、場景及空間共同決定影片光線的關(guān)系，決定影片的人物光線形態(tài)以及效果。在電影中，空間并非靜止的，而是會隨著情節(jié)流動的，借助流動的畫面能夠和大眾形成積極主動的交流。影片空間的存在，一方面可以加強電影的啟示意義，另一方面還能夠有效地喚起大眾的聯(lián)想。對于電影而言，往往是利用畫面中的特定區(qū)域進行信息的傳遞，不同人物在空間中進行交往。電影就是由這一系列的空間片段所構(gòu)成。電影的畫面剪裁可以將人和物體進行有效的隔離，位于內(nèi)部的人和物變成平面化，可以有效體現(xiàn)出不同人物的權(quán)力和對應(yīng)的等級關(guān)系。目前的影片拍攝通常還是按照空間準則進行，即在影片中的關(guān)鍵人物往往位于高處，超出普通人所具有的空間。影片中的事物應(yīng)該充分滿足不同受眾的需求，體現(xiàn)積極的情感。一個成功的影片畫面調(diào)度，往往需要一個特定的拍攝技巧，利用此技巧將角色內(nèi)心的變化進行著重刻畫。與此同時，在影片中應(yīng)該對畫面的空間數(shù)量進行預(yù)先安排，可以將其作為影片象征性的思想。對于大眾而言，影片中的象征意蘊往往是極具神秘感的，是需要對影片進行反復(fù)斟酌后方可理解的。然而，導(dǎo)演拍攝影片時對于意蘊的刻畫并不是虛無縹緲的，而是有其依托和形跡的。依托指的是利用具體事物進行特征表現(xiàn)，而形跡則是借助特征體現(xiàn)核心觀念。不同空間環(huán)境的拍攝往往需要眾多的人物造型元素進行結(jié)合。光影空間、結(jié)構(gòu)空間以及畫面不同角度創(chuàng)作的空間等，均屬于塑造出理想心理空間環(huán)境的必要因素[4]。在極具意蘊的影片《菊豆》中，最常出現(xiàn)的地方為染坊，而染坊內(nèi)部則是由墻、天井、染池、晾布架組合形成。此種結(jié)構(gòu)很好地呈現(xiàn)出染坊的特點，即與世隔絕和壓抑。在這部影片中，關(guān)鍵人物的故事便是在染坊中展開，發(fā)展成一場驚人的悲劇。通常來說，影片中的鏡頭拉近會更好地呈現(xiàn)關(guān)鍵人物所處的恐怖氣氛。反之，如若鏡頭松散，則整體畫面更為自由，體現(xiàn)關(guān)鍵人物的放松。目前已有的影片中，使用這種鏡頭效果所設(shè)計的畫面空間有很多，這也是大眾所能夠接受的。然而，部分影片導(dǎo)演獨具一格，會采用一些形體松散的人物進行幽閉感情的體現(xiàn)，影片中的關(guān)鍵人物被框在畫面中的時候，常會有復(fù)雜的心理狀態(tài)。此外，當一個形態(tài)逐漸脫離畫面時，則可以選擇用“搖鏡頭”來進行呈現(xiàn)，合理地彌補瞬間的“真空”，充分體現(xiàn)出關(guān)鍵人物的無力感。在體現(xiàn)不同人物之間的爭論以及距離感時，則可以選擇將人物置于影片構(gòu)圖的兩端。

三、結(jié)語

光線可以說是電影的魂，學(xué)習(xí)和拍攝創(chuàng)作期間，應(yīng)該從優(yōu)秀作品中汲取光線應(yīng)用經(jīng)驗，持續(xù)提高文化素質(zhì)和作品質(zhì)量。空間塑造是攝影造型中的關(guān)鍵要素，空間可視為有形和無形的主體，同時空間具有十分豐富的形態(tài)語言。合理掌握創(chuàng)作的基本手段和技巧，必能傳達出作品的本質(zhì)與內(nèi)涵。

參考文獻：

[1]李春宇.電影攝影的空間造型研究[J].傳媒論壇，2018（13）：165，167.

[2]趙韻菲.淺析光線在影視作品中的重要意義[J].商業(yè)故事，2017（9）：47.

[3]丁鵬.當代電影攝影中自然光效的運用[D].上海：上海師范大學(xué)，2017.

[4]李瑞光.電影攝影造型中光線魅力和空間魅力的初步探討[J].中州大學(xué)學(xué)報，2003（2）：54-55.

作者單位：

山西傳媒學(xué)院