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    “另類”的中國鄉(xiāng)土小說:賽珍珠《大地》的皖北地方色彩

    2021-11-29 23:36:49趙麗莉
    關(guān)鍵詞:王龍賽珍珠皖北

    趙麗莉

    (蚌埠學(xué)院 外國語學(xué)院,安徽 蚌埠 233030)

    美國諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家賽珍珠的中國農(nóng)村題材作品自誕生之日起就招致諸多非議。時至今日,賽珍珠作品可歸屬于中國文學(xué)是毫無疑問了, 其代表作《大地》被汪應(yīng)果先生譽(yù)為美國文學(xué)經(jīng)典和中國文學(xué)瑰寶[1]。汪應(yīng)果還特別強(qiáng)調(diào)了賽珍珠作品與中國“鄉(xiāng)土小說”的緊密關(guān)系,引起了學(xué)界關(guān)注。段懷清教授也認(rèn)為,在肯定魯迅、廢名等人鄉(xiāng)土敘事傳統(tǒng)的同時,賽珍珠《大地》對20世紀(jì)初中國農(nóng)民及其家庭生活的文學(xué)書寫也應(yīng)該得到認(rèn)識和肯定[2]。賽珍珠開啟寫作生涯恰逢中國鄉(xiāng)土小說誕生、崛起的20-30年代,其有多部作品以當(dāng)時中國農(nóng)村為背景,再現(xiàn)了舊中國農(nóng)村社會的風(fēng)云變幻,塑造了勤勞樸實的中國農(nóng)民形象,特別是其代表作《大地》因為對中國農(nóng)民生活史詩般的描述而榮獲1938年諾貝爾文學(xué)獎。1931年,賽珍珠英文小說《大地》在美國出版,中國正處于特殊的歷史時期,“中國現(xiàn)代作家們對于如何描寫表現(xiàn)農(nóng)民生活還沒有形成明確的自覺意識”[2],中國文壇還沒有出現(xiàn)完全以農(nóng)民為主人公的長篇小說。在中國鄉(xiāng)土小說史上,從某種程度上說,賽珍珠《大地》中的中國農(nóng)村現(xiàn)實摹寫和農(nóng)民形象塑造具有開拓意義。

    一、《大地》的地方色彩

    有學(xué)者認(rèn)為,賽珍珠的《大地》可能是外國人眼里描寫中國的鄉(xiāng)土小說,中國人看來卻不盡然,因為作者可能了解中國農(nóng)民普遍的生活狀況,“而不懂得某一地區(qū)的風(fēng)土人情、生活習(xí)俗和宗教文化等”[3]11?!爸袊l(xiāng)土小說理論和中國鄉(xiāng)土小說史研究的開創(chuàng)者”[4]丁帆教授也認(rèn)為,鄉(xiāng)土作家的作品并不要求表現(xiàn)出民族的共性,但必須表現(xiàn)出某一地域的民族個性,但賽珍珠《大地》卻難以體現(xiàn)出“地方色彩”來[5]9。賽珍珠《大地》中地方色彩遭到質(zhì)疑,可能和賽珍珠美國傳教士的社會身份和寫作動機(jī)有關(guān),畢竟有一部分人或多或少地對外國人講述中國故事存在疑慮或誤解。

    鄉(xiāng)土文學(xué)以描寫農(nóng)村社會和農(nóng)民生活為主旨,濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息應(yīng)是鄉(xiāng)土文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)樣式的本質(zhì)特色。從中國鄉(xiāng)土小說崛起之際起,魯迅作為“五四”新文化先驅(qū)和鄉(xiāng)土小說開創(chuàng)者,首先在作品中開創(chuàng)了地方色彩和異域情調(diào)的鄉(xiāng)土?xí)鴮懙浞?,其胞弟周作人則在鄉(xiāng)土小說理論上首開先河,在鄉(xiāng)土小說概念閾定上,他認(rèn)為第一準(zhǔn)則就是要體現(xiàn)地域特色。鄉(xiāng)土文學(xué)倡導(dǎo)者之一茅盾則進(jìn)一步闡釋地方色彩不是某地的自然風(fēng)景,風(fēng)景只是表面和次要部分?!暗胤缴适且坏胤降淖匀槐尘芭c社會背景之‘錯綜相’,不但有特殊的色,并且有特殊的味。”[6]丁帆教授提出,任何形式的鄉(xiāng)土小說都離不開對風(fēng)土人情的描繪,這是鄉(xiāng)土小說賴以生存的根本[5]9,因此,鄉(xiāng)土文學(xué)要“較為鮮明地描繪出具有地域特色的自然、文化景觀、民俗、鄉(xiāng)風(fēng)和社會心理”[3]11。

    眾所周知,賽珍珠《大地》主要是以20世紀(jì)初皖北農(nóng)村為背景、以皖北農(nóng)民為藍(lán)本創(chuàng)作的。1917年,賽珍珠在鎮(zhèn)江成婚,不久就隨丈夫布克搬到皖北宿州暫居,從此她開始真正走進(jìn)中國農(nóng)村社會,了解到中國農(nóng)民的本真面貌。美國學(xué)者彼得·康在《賽珍珠傳》中指出,布克夫婦在宿州呆的時間并不長,“但對賽珍珠的寫作生涯有決定性的影響”,“是宿州給她提供了素材,提供了使《大地》廣為流傳的人物和他們活動的背景”[7]。然而,皖北宿州作為小說《大地》背景地,是國內(nèi)外眾多讀者心中向往的“福地”,但實際上它卻是偏僻寂寥、鮮為人知之地。

    宿州地屬安徽北部地區(qū),位于安徽省域內(nèi)的淮河中游?;春迂灤┝苏麄€皖北地區(qū),滋養(yǎng)著這平原大地上的世代皖北人,“水文化”在皖北人身上的烙下深刻的印記,“水”幾乎決定了當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)業(yè)生產(chǎn)和社會生活狀況,小說《大地》則真實反映了這一現(xiàn)實。

    二、“成于水,敗于水”

    小說《大地》開篇正值初春時節(jié),主人公王龍在娶親的大喜之日,整個冬天都沒洗過澡的他破天荒地想洗一次澡。他把瓦罐里的水都用完了,結(jié)果遭致老父呵斥,最后是王龍把洗澡水提去澆地,才算了事。細(xì)想一下,王龍日常連個澡都舍不得洗,王父如此視水如命,令人費解。若聯(lián)系到皖北地理氣候特征,就不難理解了。皖北當(dāng)?shù)卮杭敬蠖喔珊瞪儆?,井水下降、溝壑干涸,極度缺水才導(dǎo)致水貴如油,因此父子倆連一滴水都舍不得浪費。水不僅影響著皖北農(nóng)民的日常生活,更決定了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的豐欠。在小說中,王龍迎娶了黃地主家的傭人阿蘭后,兩人同心協(xié)力,僅用數(shù)年,稻麥滿倉,兒女雙全,家庭富足。這里要注意,王龍種田依然是采用中國農(nóng)耕社會延續(xù)千年的“靠天(雨)收”模式。

    (1) 種田“靠雨” 結(jié)婚當(dāng)天,王龍就操心著田里的莊稼需要雨水,念叨著“下雨可是件好事”[8]3。他走在迎親路上,還不忘觀察田地里的麥苗,摸摸剛抽出的麥穗,“麥穗還空著,等著下雨”[8]6。此時正值開春,是冬小麥拔節(jié)灌漿的關(guān)鍵時刻,麥穗急等著雨水澆灌,農(nóng)民王龍焦急地期盼著春雨的到來。王龍長子出生的時候,正值冬小麥?zhǔn)崭詈蠓N上的水稻成熟,“夏天下了雨水,又經(jīng)初秋的溫暖催熟,稻粒非常飽滿”[8]22。稻谷的豐收伴隨著頂門立戶長子的出生,此時王龍的人生堪稱圓滿。轉(zhuǎn)眼進(jìn)入冬季,王龍給兒子操辦了滿月酒。此時種到地里的冬小麥因干旱發(fā)不了芽,王龍焦躁不安地等著下雨。“在平靜而陰暗的一天,忽然間下起雨來?!盵8]26王龍一家坐在溫暖舒適的土屋里,心滿意足地看著屋檐上雨滴流下。正是這種“要風(fēng)得風(fēng),要雨得雨”的好運(yùn)氣,王龍才連年豐收,賣糧食換的銀錢都積攢起來,買了黃地主家的地。王龍買來的第一塊地真是“風(fēng)水寶地”,因為那塊地緊靠著護(hù)城河,濕潤肥沃、旱澇保收。果然,來年王龍收成又很好,尤其是從黃家買來的那塊地,收的稻子差不多是自己田里的兩倍?!暗咀娱L在那塊地上,就像野草一樣,不讓它長也長。”[8]35

    不過,王龍一家風(fēng)調(diào)雨順、豐衣足食的幸福生活在旱災(zāi)來襲時戛然而止?!俺跸臅r節(jié)本應(yīng)下雨,可是一直不下,烈日日復(fù)一日地?zé)o情曝照?!盵8]41初春還茂盛生長的小麥沒有雨水的澆灌,終于枯黃而死,顆粒無收。秋季時,還是缺水,只有王龍拼命呵護(hù)的那塊護(hù)城河邊的稻田有了收成,其他的只收到一點玉米和豆子。寒冷的冬季和饑荒一起席卷而來,很快王龍村子里家家戶戶斷糧,人們開始吃野菜、樹皮、秸稈,把種子、耕牛都吃掉了,最后不得不吃土,甚至吃人。為了能活命,阿蘭親手掐死了新生的女嬰,王龍不得不變賣家當(dāng),拖家?guī)Э?,開始了南下逃荒之路。當(dāng)王龍一家從南方城市平安歸來,懷揣著金銀珠寶,牽著高價買來的耕牛,帶著成包的糧蔬種子,準(zhǔn)備重返土地上大干一場時,老天爺似乎又開了眼,雨下得很及時。“這是王龍種稻子最多的一年,這一年雨水多,以前的早地也適宜種稻?!盵8]94到了收獲季節(jié),要收割的稻子太多了,光是他和鄰居老秦兩人忙不過來,他又從村子里雇了兩個人來幫忙。自此,王龍走上了由自耕農(nóng)向地主轉(zhuǎn)變的發(fā)家道路。

    (2) 水土相依 《大地》中的敘事主線是王龍一家跌宕起伏的人生際遇,最引人關(guān)注的是賽珍珠抓住了人與土地之間生死相依、浸入骨血的“戀土情節(jié)”或“土地情節(jié)”,贏得了國內(nèi)外讀者、評論家一致的好評。

    在王龍這樣的中國農(nóng)民心目中,土地是第一重要的生產(chǎn)資料,是他們賴以生存的重要資本。在罕見的旱災(zāi)中,王龍叔叔帶人來低價強(qiáng)買土地,王龍發(fā)出了怒嚎,寧愿把地里的土一點一點挖給孩子們吃掉,死也不會賣自家的地。王龍從開始就用一點一點積累的血汗錢,從黃地主家買地。他買了第一塊水田,年年豐收,還不滿足,在大旱來臨時,又用僅有的銀錢買了水田臨邊的那塊,還瞞著所有人,包括妻子阿蘭。在農(nóng)民眼中,只有土地才永遠(yuǎn)不會背離、辜負(fù)農(nóng)人的辛苦,只要勞作,就有收獲。但是也有例外,就是當(dāng)“水”和“土”發(fā)生沖突時,土地在干旱和洪澇災(zāi)害面前一無所出,和農(nóng)人一樣無能為力。小說中當(dāng)大旱來襲,“盡管王龍拼命耕作,田地還是干得裂了縫”[8]41。春小麥絕收后,王龍為了保住那方稻秧苗床,“天天用扁擔(dān)挑著兩大桶沉重的水往秧里送。盡管他肩上壓出了碗口大的老繭,雨仍然沒有下?!盵8]41后來,池塘很快干成了泥餅,井水也快要干了,別說田里的莊稼保不住了,就連人畜的飲用水都成了問題。

    賽珍珠在《大地》中共描述了三次水旱災(zāi)害,每次水患都成為小說中情節(jié)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點。首先是久旱不雨,災(zāi)荒降臨,王龍一家不得不南下逃荒,才有流落城市、“搶大戶”的奇遇;逃荒歸來,有錢有地,王龍開始了“發(fā)跡”道路,買地、雇人、種田、收獲,富甲一方。接著是第一次水災(zāi),王龍的蛻變之路由此開啟。那時王龍已回鄉(xiāng)七年,積累了不少財富。河水暴漲,一片汪洋,但王龍有錢有糧,衣食無憂。他唯一的遺憾是洪水淹沒了土地,無田可耕,無事可做。他吃飽喝足,“開始想干些什么事來享受一下男子漢的生活”[8]101-102。他來到城里新開的茶館,結(jié)識了美貌的荷花,開始了納小妾、棄舊婦之路。作者在王龍初見荷花姑娘前,反復(fù)感嘆,“在這個時候,如果洪水從王龍的田地里退去,濕地在太陽底下蒸騰,經(jīng)過幾個炎炎的夏日,土地就需要耕、耙、播種,王龍也許永遠(yuǎn)不會再到那家大茶館去了?!盵8]

    然后是第二次大水災(zāi),王龍家剛遭遇巨變。阿蘭身患重疾,親眼目睹長子成婚后,撒手離去,緊接著王父無疾而終。王龍接連操辦了家中的喜、喪事后,罕見大洪水接踵而來。河水漫灌,莊稼絕收。此次災(zāi)荒嚴(yán)重,災(zāi)民除了餓死、淹死之外,要么外出逃荒,要么為兵為匪,一時社會秩序大亂。王龍一家受土匪頭目的叔叔保護(hù)而免受劫匪騷擾,安然無虞,一家子都在期待長孫的降生。災(zāi)荒過后,災(zāi)民返鄉(xiāng)重建家園。為了買種子、耕牛等生產(chǎn)資料恢復(fù)生產(chǎn),農(nóng)民們不得不向大地主王龍借高利貸,或低價賣地,甚至賣女兒?!巴觚埵窃谝惶炖镔I下這五個丫頭的”[8]168,后來,他又買下一個瘦弱的六、七歲小姑娘,就是日后王龍的第三房太太梨花。在大兒子的慫恿下,王龍買了黃地主家城里的房子,一家人都搬去了城里,開始了收田租、做買賣的營生,基本上脫離了土里刨食、靠天為命的農(nóng)家生活。

    縱觀小說中王龍一家的興衰更迭,的確是土地供養(yǎng)、成就了一切。而在大地上的豐收和饑饉中,“水”起了決定性作用,可謂“成于水,敗于水”。這絕不是賽珍珠虛構(gòu)或夸大了“水患”在皖北農(nóng)民生活中的決定性作用。只要深入這塊苦難之地,就會發(fā)現(xiàn)這如影隨形的“水患”魔咒,是由宿州所在皖北地區(qū)獨特的地理位置、地貌特征所決定的,也是皖北地域文化的核心所在。

    三、水患頻發(fā)

    賽珍珠在皖北宿州暫居時,曾親歷過當(dāng)?shù)仡l發(fā)的水災(zāi)?!洞蟮亍分腥绱司实乃己蜑?zāi)荒描寫,追本溯源,“作者皖北實地生活的見聞與體驗,是直接的成因”[9]。如賽珍珠小說中描述的一般,此地每隔三、五年總要發(fā)生一次水災(zāi),且大部分發(fā)生在春夏、夏秋之際。歷史上皖北地區(qū)的水患災(zāi)害遠(yuǎn)比賽珍珠小說中描述的更頻繁和慘烈?!按笥甏鬄?zāi),小雨小災(zāi),無雨旱災(zāi)”,“特別是泗州、宿州地區(qū),曾出現(xiàn)1902年至1912年連續(xù)11年的水災(zāi), 為‘安徽水災(zāi)史上連續(xù)發(fā)生水災(zāi)之最’”[10]。有學(xué)者總結(jié)了民國時期皖北地區(qū)的災(zāi)害特點,“即以洪澇災(zāi)害為主,間隔時間短,波及范圍廣,影響大,后果嚴(yán)重,持續(xù)時間長,多災(zāi)并發(fā)等”[11]。 在皖北地區(qū),旱災(zāi)是僅次于水災(zāi)的另一種嚴(yán)重的自然災(zāi)害。在中國北部地區(qū),頗具代表性的是1876-1878年的“丁戊奇荒”、1928-1930年的大旱災(zāi)和1934-1936年的大旱災(zāi),這些大旱災(zāi)多持續(xù)三年以上,且遍及北中國各省[12]。以上每次大旱災(zāi),皖北地區(qū)均不能幸免。

    關(guān)于此地水災(zāi)頻發(fā)的原因,賽珍珠深有感知,主要是皖北地理環(huán)境所致?!袄咸鞝斠聪掠晏?,要么根本不下,或者因為下雨和遠(yuǎn)處山里冬雪融化使北面的河水泛濫。”[8]95其次是人禍,政府監(jiān)管不力。在描述水旱災(zāi)害時,賽珍珠多次提到了北邊的大河。第一次水災(zāi)爆發(fā)時,“由于西北的雨雪過量,從那里發(fā)源的北邊大河河水暴漲,沖破了堤岸,淹沒了整個地區(qū)的田地?!盵8]99第二次水災(zāi)從夏初開始,河水從下面猛漲,四處橫流,水連一片。接著,又是“北邊的大河沖破了堤岸”[8]161,而百姓先前籌集修復(fù)堤岸的錢被縣官私用,縣官被憤怒的民眾追責(zé),跳河自殺。于是,既無修岸的資金,也無主事的官員,任由洪水肆虐,堤岸被沖垮了一處又一處。河水如奔涌的海水一般漫灌到四周的農(nóng)田。

    皖北境內(nèi)淮河支流眾多,但南北兩岸支流分布不對稱,北岸支流水流平緩,河床淤積,一旦遇到夏秋時節(jié),雨量增大,很難排除淤積洪水。同時此地受黃河南泛奪淮入海影響較大,水旱災(zāi)害發(fā)生的頻率大大增加。皖北地區(qū)是大片平原,無遮無擋,洪水又來勢兇猛,每當(dāng)雨季來臨, 又兼黃河決口南漫,形成的水災(zāi)面積極大,危害區(qū)域極廣。馬俊亞教授認(rèn)為,淮北水患主要是人為的結(jié)果,與農(nóng)業(yè)灌溉無關(guān)[13]431。此地缺乏利于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的排灌水利設(shè)施,僅有的也難以應(yīng)付大災(zāi)大旱。民國初年安徽巡按使倪嗣沖稱:“濱淮平壤,又無分水之埂,通水之溝,潴水之塘,堵水之壩。故每逢水至,平地漫流。迨至平地之積潦既干,則蕪淺之湖河亦涸。偶連亢旱,灌溉難資?!盵13]223-224小說《大地》正印證了本地流傳的“無年不災(zāi)、無災(zāi)不荒、多災(zāi)并發(fā)”的災(zāi)害現(xiàn)狀。

    四、皖北“水文化”

    淮河作為中國古代“四瀆”之一,在黃河和長江流域相接的狹長地帶孕育了燦爛的古代文明,是中華文明的發(fā)源地之一?;春右痪€是中國南北地理和氣候的分界線,南北文化在此交融,淮水湯湯,滋養(yǎng)了淮河人兼容南北文化的氣質(zhì)和胸懷?!扒Ю锘春蛹扔泻樗簽E,泥沙滾涌,也有槳聲燈影,秦淮泛月,鶯飛草長?!盵14]淮河地域文化帶有鮮明的以“水”為核心的地域特征和文化特色。水乃萬物之源、生命之根本,其性輕柔又堅韌,弱可勝強(qiáng),柔可克剛。所謂“一水土養(yǎng)一方人”,水不僅制約著皖北人的生產(chǎn)和生活方式,也影響和塑造了皖北人的性格特征和文化心理。

    小說《大地》中描述了極其慘烈的旱災(zāi)所導(dǎo)致的饑荒場景,是“小說寫得最精彩的部分”[7]141,也淋漓盡致地展現(xiàn)了皖北農(nóng)民在面對水害時的脆弱和堅強(qiáng)。和來勢兇猛的洪澇災(zāi)害相比,旱災(zāi)常常持續(xù)時間更長、波及面積更廣,對農(nóng)業(yè)社會造成的危害更嚴(yán)重。農(nóng)村有諺語:不怕大水淹,就怕旱得寬;水災(zāi)一條線,旱災(zāi)一大片。在《大地》的那場饑荒中,方圓百里的村莊都被死亡的氣息籠罩,農(nóng)民們吃光了所有的糧食,搜刮并吃完了周邊的樹皮、草根、秸稈,這時村里開始流出吃人的傳言。王龍被逼無奈,挖田里的泥土,拌上水,給小兒們充饑。在這種極端慘狀下,王龍對老父親則格外優(yōu)待,“只要有吃的東西總是先孝敬他,哪怕兒子們沒有。”[8]47王龍甚至覺得哪怕是自己身上的肉割給父親吃,都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹6醺竸t有吃就吃,毫不顧及懷孕的兒媳和幼小的孫輩,所以老人在饑荒中活得比任何人都好,整日整夜地睡覺,天氣暖和時,就去曬太陽。一家人好不容易逃到南方城市后,為了活命,阿蘭給孩子們和老人都準(zhǔn)備了空碗,要沿街乞討,但王父的做法令人費解。當(dāng)阿蘭背著女兒,帶著孩子們沿街乞討時,老人卻坐在路邊,什么也不做。“他坐在那里睡覺,醒過來就看看路過的人和車,看累了就又睡去?!盵8]63王父之所以有這樣的行為,一方面深受儒家傳統(tǒng)孝悌觀念影響,長者為尊、供養(yǎng)父輩是子孫應(yīng)盡職責(zé),理所當(dāng)然;另一方面,王父身上多少映射了皖北農(nóng)民深受水患災(zāi)害影響、消極怠惰的人生觀。

    從小說一開始,王父已入暮年,不再下田勞動,受兒子供養(yǎng),直到長孫大婚后,無疾而終。王父一輩子應(yīng)是歷經(jīng)磨難,比如一共生下十來個孩子,就王龍一個活下來,妻子早逝,和兒子相依為命。在這塊多災(zāi)多難的土地上生存,老父應(yīng)經(jīng)歷過無數(shù)次的災(zāi)荒、瘟疫、戰(zhàn)亂、兵匪等天災(zāi)人禍。就像饑荒開始時,他安慰王龍:“從前有過比這更壞的荒年——比這更壞。有一次,我見過大人吃孩子?!盵8]47在王龍不忍心殺耕牛時,他平靜地規(guī)勸:“唉,你不死就得牲口死,你要讓你兒子活命就不能讓牲口活命。??梢栽儋I,人命可是買不來。”[8]43在皖北地區(qū)如此特殊的環(huán)境下,王父這樣的皖北老農(nóng)之所以以如此平常人心態(tài)看待罕見的饑荒,只因平生多見,習(xí)以為常。自然環(huán)境的惡劣和政府的不作為使皖北農(nóng)民在水旱災(zāi)害前是如此脆弱無助、不堪一擊,就像無論王龍和阿蘭先前怎樣勤快能干,積累了多少的財富,在旱災(zāi)來襲時,一切均化為烏有,全家都掙扎在死亡線上。因此,在這樣的背景下,就不難理解王父有吃就吃、消極逃避的處世態(tài)度了。

    頻發(fā)的水患給皖北人民在生活上和精神上帶來雙重災(zāi)難,特別是精神上,人們思想日漸保守,缺乏斗志。有學(xué)者稱之為“災(zāi)民意識”,“就是災(zāi)區(qū)人民在災(zāi)害發(fā)生之后產(chǎn)生的一種消極的社會心理。災(zāi)民意識表現(xiàn)為災(zāi)民意志消沉、情緒低落,甚至喪失了繼續(xù)生存的信心和勇氣?!盵15]在小說描述的罕見旱災(zāi)中,不僅年邁無力的王父如此,連年輕力壯的王龍也變得消極頹廢。他整日垂頭喪氣,怨天尤人,還拖著虛弱的步子跑到土地廟里,向土地神臉上吐口水。當(dāng)然王龍這樣的行為毫無意義,為了一家人能活命,他還是不得不逃離故土,南下逃荒。近現(xiàn)代以來,皖北多災(zāi),每逢饑荒,流民四起。有災(zāi)之年,災(zāi)民們背井離鄉(xiāng),集體出逃;無災(zāi)之年,還是缺衣少食。農(nóng)閑時節(jié),村民們就外出趁荒,形成了此地有名的乞討文化,這也多為外地人詬病?!盎春恿饔蛞驗辄S河之水經(jīng)常南犯,自身旱澇災(zāi)害年年不斷,加之戰(zhàn)爭連綿,淮河流域生態(tài)環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞”[16],這是社會歷史進(jìn)程中皖北災(zāi)難文化或貧困文化形成的客觀原因,也是理解賽珍珠筆下皖北農(nóng)村生活和農(nóng)民心態(tài)的關(guān)鍵點之一。

    然而,在水患中沉默寡言的阿蘭卻顯示出巨大的忍耐力和生命力,用如水般柔韌的個性拯救了整個家庭。當(dāng)王龍舍不得動手殺牛時,是阿蘭親自動手,結(jié)束這個畜生的性命;當(dāng)饑餓的村民們來哄搶糧食,還要搶奪他們的家具時,是阿蘭拖著虛弱的孕身,義正言辭,喝退了人群。就如王龍所言,“這幾個月來,他畢竟只受自已身體的拖累。而這個女人,肚里饑餓的東西渴望自己的生命,也從內(nèi)部消耗著她,她忍受了怎么樣的饑餓痛苦呀!”[8]49阿蘭靠著幾粒赤豆支撐,艱難產(chǎn)下女兒,而后親手掐死她。當(dāng)一家人來到南方城市時,阿蘭更是發(fā)揮了她兒時逃難時的經(jīng)驗,用蘆席搭窩棚、磚頭壘鍋灶、帶小兒們沿街乞討,她盡可能地用得到的食物喂養(yǎng)家人,還在哄搶大戶時憑借經(jīng)驗找到一大包珠寶。水波無興,力大無形,阿蘭的堅韌和抗?fàn)庯@示了看似如水般柔弱的女性們在面對災(zāi)難時的適應(yīng)力和頑強(qiáng)斗志。

    五、“另類”的鄉(xiāng)土小說

    韓傳喜教授曾提出,賽珍珠與莫言的鄉(xiāng)土小說都有一個故鄉(xiāng)原型或文學(xué)原鄉(xiāng),如果說山東高密東北鄉(xiāng)是莫言的安身立命之所,那安徽宿縣便是賽珍珠的文學(xué)精神領(lǐng)地[17]。 賽珍珠《大地》的鄉(xiāng)村書寫早已得到宿州人、皖北人、安徽人的認(rèn)同和褒贊?!霸谛≌f《大地》中處處可以看見宿州農(nóng)民生活的場景”[18], “書中人物的衣著言行、起居用具、生活習(xí)俗,無不留下了上世紀(jì)三十年代宿州的痕跡”[19]。賽珍珠及其作品已被編入《安徽文學(xué)史》第三卷(現(xiàn)當(dāng)代)。該書專辟一節(jié)講述了美國女作家賽珍珠在宿州等地的經(jīng)歷及文學(xué)創(chuàng)作,肯定了賽珍珠及其作品在西方世界的成功和文化傳播作用,“而且能夠讓中國人更清楚地看到自己民族的精華,激起民族文化的認(rèn)同感,從而增強(qiáng)民族意識、民族自豪感和自信心?!盵20]

    對于賽珍珠的中國鄉(xiāng)村書寫,國內(nèi)讀者總感覺和魯迅、矛盾、葉圣陶等人描述的鄉(xiāng)土社會不太一樣,好像缺少一股鄉(xiāng)土味。對于鄉(xiāng)土小說來說,鄉(xiāng)土自然和人文風(fēng)情是最不可或缺的藝術(shù)特點,但是“地域色彩的真正呈現(xiàn),只有在自然狀態(tài)下,在自在的生活敘述中”[21]。賽珍珠的鄉(xiāng)土?xí)鴮懕揪团c一般鄉(xiāng)土小說不同,因作者跨越國別、文化、種族“異鄉(xiāng)人”身份特征,“《大地》則是另一種意義上的鄉(xiāng)土小說”[22]。雖然賽珍珠《大地》出現(xiàn)在中國鄉(xiāng)土小說的第一個高峰期,她對中國農(nóng)村、中國農(nóng)民沒有先見之識或固有的偏見,只有“為中國發(fā)聲、為農(nóng)民正名”的樸素情感,其“他者”視角的鄉(xiāng)土?xí)鴮懹袆e于同時代鄉(xiāng)土作家?guī)в械摹皽熳镆庾R與文化驕傲”[23]。同時,賽珍珠的農(nóng)村題材作品不僅拓寬和超越了中國鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作傳統(tǒng),“甚至在某種意義上還預(yù)示了一種更宏闊、更深切也更悠久的鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作時代的到來”[24]。因此,賽珍珠《大地》作為“另類”的中國鄉(xiāng)土小說,為中國鄉(xiāng)土小說和鄉(xiāng)土人物譜系做了有效的填補(bǔ)。

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