論影響鋼琴音色變化的要素及常見(jiàn)的觸鍵方式

任怡靜

（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

一、影響鋼琴音色變化的原因

（一）鋼琴演奏時(shí)力度振幅對(duì)于音色變化的影響

力度作為音樂(lè)中的聽(tīng)覺(jué)屬性之一，由物體的振幅來(lái)決定。在樂(lè)譜演奏中，力度是指樂(lè)譜中作曲家對(duì)于譜面中樂(lè)段標(biāo)注的力度記號(hào)的強(qiáng)弱程度。在演奏中，力度是相對(duì)的概念。在演奏時(shí)，每個(gè)音的力度都不能用絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，而是在演奏時(shí)跟其他樂(lè)句音量的對(duì)比來(lái)表達(dá)豐富的情感。同時(shí)，鋼琴演奏者的觸鍵技巧可以決定鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)中波形的變化，同時(shí)也會(huì)對(duì)鋼琴發(fā)出的音色變化帶來(lái)影響。所以演奏者可以通過(guò)選擇不同的觸鍵技巧及演奏方式，來(lái)幫助演奏者彈奏出不同的音色表達(dá)作曲家思想感情。大力觸鍵時(shí)發(fā)出的聲音較為渾厚明亮，但如果直戳下去會(huì)變得較為生硬。而輕觸琴鍵時(shí)所發(fā)出的聲音較為柔和且綿長(zhǎng)，但觸鍵發(fā)力不對(duì)會(huì)引起較為微弱不集中的聲音。需要我們進(jìn)一步的研究。演奏者可以根據(jù)每首曲子的背景及樂(lè)曲風(fēng)格、作者的情感表達(dá)來(lái)進(jìn)行鋼琴音色的處理，保證各不同音高位置音的音色、振幅的和諧穩(wěn)定。同理，如果演奏者在演奏過(guò)程中觸鍵過(guò)于生硬，會(huì)導(dǎo)致樂(lè)曲表達(dá)簡(jiǎn)單、音色單一。

（二）鋼琴踏板對(duì)鋼琴音色的影響

鋼琴的裝置中有三個(gè)踏板，分別為柔音踏板、中央踏板及延音踏板。

1.延音踏板。延音踏板位于鋼琴下面的最右側(cè)，是演奏者在演奏時(shí)最常用的踏板。該踏板控制鋼琴內(nèi)部的阻尼器。阻尼器是小氈墊，靠在鋼琴內(nèi)的金屬弦上。當(dāng)演奏者按下琴鍵時(shí)，該鍵的單個(gè)阻尼器就會(huì)升起，使鋼琴弦振動(dòng)并發(fā)出聲音。當(dāng)演奏者抬起手指并松開(kāi)琴鍵時(shí)，阻尼器再次按壓琴弦，聲音停止。如果用腳踩下延音踏板，所有阻尼器都會(huì)被抬起，琴弦振動(dòng)會(huì)不斷擴(kuò)大與延續(xù)，即使按下琴鍵，演奏者演奏的每個(gè)音符都會(huì)繼續(xù)發(fā)出美妙且富有共鳴的聲音。但因?yàn)樗梢詫⒁舴旌显谝黄?，所以如果音符太多，?huì)變得相當(dāng)混亂。所以演奏者在演奏時(shí)通常一次只踩住制音踏板，然后再抬起腳來(lái)降低阻尼器并“清除”聲音，然后再次踩下踏板。

2.柔音踏板。柔音踏板位于鋼琴下面的最左側(cè)，使鋼琴聲音變得更為柔和。在立式鋼琴中，左側(cè)柔音踏板會(huì)使琴槌更靠近弦線，因此錘子不會(huì)打得很硬，有較為明顯的柔和聲音的作用。在三角鋼琴中，踩下左側(cè)柔音踏板會(huì)使琴槌向側(cè)面略微移動(dòng)，以便每個(gè)音符只敲擊一根琴弦。

3.中間踏板。中間踏板可以具有幾種不同的功能。在一些三角鋼琴上，可以用作延音踏板，類似選擇性延音踏板，即使當(dāng)演奏者抬起手指時(shí)，音符也會(huì)繼續(xù)發(fā)聲，但是只會(huì)在演奏的時(shí)候按住音符時(shí)持續(xù)。在一些立式鋼琴上，中間踏板降低了錘子和琴弦之間的一塊毛氈的高度，所以踩下中間踏板會(huì)有一定柔和音符的作用。

二、鋼琴演奏技巧

（一）鋼琴觸鍵的方式

1.抬指。人的手掌所做的最熟練的動(dòng)作就是握拳，所以演奏者在抬指時(shí)手指的運(yùn)動(dòng)軌跡應(yīng)像握拳那樣。首先是全身放松，尤其是肩膀、手臂及手腕。放松的手臂自然下垂，手型是握拳之后放松，手稍微打開(kāi)，掌關(guān)節(jié)突起，類似輕握拳手掌里放了東西，微微握住之感。演奏抬指時(shí)，手腕下沉不動(dòng)，手指高抬，掌關(guān)節(jié)打開(kāi)；在下鍵時(shí)，掌關(guān)節(jié)帶動(dòng)手指自然落體迅速下鍵，在下鍵之后，手腕應(yīng)保持不動(dòng)。很多演奏者，在追求音量時(shí)，手腕不放松，練琴時(shí)會(huì)帶動(dòng)手腕幫忙用力，造成手腕上下抖動(dòng)，手腕僵持最終有酸痛感。解決辦法：在確認(rèn)掌關(guān)節(jié)及手腕都在放松的狀態(tài)下，一個(gè)手指在下鍵時(shí)，其他手指不要跟著一起高抬，盡量減少其他無(wú)謂的動(dòng)作，練就每個(gè)手指的獨(dú)立能力。

2.貼鍵。貼鍵方法與抬指是完全相反的。是要貼著鍵彈，常用在跨度較大較快的演奏中使用。首先，肩膀、手臂及手腕放松，手指輕松地放在鍵盤(pán)上。彈奏時(shí)，手指略為彎曲，手指放松貼鍵按下琴鍵后水平平移為下一個(gè)鍵做好準(zhǔn)備，然后按鍵。聲音既要有顆粒性，也要保持連貫和較快的跑動(dòng)，這樣更能練就手指快速跑動(dòng)能力以及與抬指相比更為柔和的聲音。

3.跳音。跳音常用的方法有手指跳音和手臂跳音；（1）手指跳音。手指跳音是快速跳音的彈法。是指手腕在放松不動(dòng)的情況下，手指在琴鍵上放下再迅速?gòu)椘?，手型要保持好，且放松。手腕下沉，手指第一關(guān)節(jié)迅速用力“抓”鍵，聲音靈活短促。（2）手臂跳音。手臂跳音的彈法與貼鍵基本一致，但在觸鍵時(shí)比貼鍵要更快更有力，爆發(fā)力更強(qiáng)，以便將手臂彈起。手腕要保持絕對(duì)放松狀態(tài)，力量都集中于指尖的爆發(fā)點(diǎn)，手指要先貼鍵，彈起時(shí)像手指推起手臂那樣，聲音迅速有力不拖泥帶水。適用于時(shí)值較大，爆發(fā)力較強(qiáng)的跳音。（3）抬指慢下。與抬指準(zhǔn)備工作一樣，手腕放松，掌關(guān)節(jié)撐住，手指抬起，帶動(dòng)掌關(guān)節(jié)拉至極限，慢慢放下，觸鍵要深，力量源源不斷從手掌到指尖再到琴鍵，像有力道有層次的一階一階處緩緩注入琴鍵深處，聲音連貫且富有深情，是演奏者在彈奏慢板樂(lè)章時(shí)比較常用的觸鍵方法。（4）低指快擊鍵。此種方法結(jié)合了貼鍵與抬指的長(zhǎng)處，首先要貼鍵，再抬高中指指關(guān)節(jié)去“抓”鍵，手腕配合手指移動(dòng)，聲音既要連貫又要具有顆粒性，是快速?gòu)椬嗟暮梅椒?。?）和弦彈奏。在彈奏和弦時(shí)，與以上五種方法不同的是，手腕也要跟著幫忙，手腕放松，手型保持，手指貼鍵的同時(shí)，手腕下沉后抬起，手指同時(shí)“抓”鍵，音要下的清晰整齊，在壓鍵之后迅速放松，手指與手腕同步。

（二）觸鍵力度方式

在鋼琴演奏中，力度是我們必不可免需要重視的話題，力度的運(yùn)用對(duì)于鋼琴作品的呈現(xiàn)和展示作曲家的思想感情起著至關(guān)重要的作用。觸鍵指的是彈奏時(shí)力量通過(guò)手指敲擊琴鍵，指尖，手臂，及肩膀肌肉在放松情況下力量傳遞合作的結(jié)果。所以鋼琴演奏的力度方式可以通過(guò)傳遞力量的不同方式分為指尖傳力、手掌傳力以及手臂傳力觸鍵。

1.指尖傳力。指尖傳力的演奏方式是三種鋼琴觸鍵力度方式中相對(duì)肌肉運(yùn)用較小的方式，是在手指固定好手型之后，通過(guò)手指關(guān)節(jié)作支撐點(diǎn)，手掌帶動(dòng)手指抬起后，指尖快速下鍵，在演奏時(shí)，指尖既要起到支撐，還要起到力量集中的作用。指尖要結(jié)實(shí)有力，更有力量。同時(shí)，指尖與琴鍵的接觸面積不同也會(huì)導(dǎo)致音色的不同，如果接觸面積較小，就會(huì)得到較為明朗清脆的聲音，使聲音的顆粒感更好地表現(xiàn)出來(lái)。此過(guò)程雖然看起來(lái)較為簡(jiǎn)單，但是很多演奏者在指尖傳力時(shí)會(huì)過(guò)于生硬。如果接觸面積較大，掌關(guān)節(jié)的支撐沒(méi)有前一種方法那么硬挺，手指盡量做到貼鍵，配合手腕的跑動(dòng)，就會(huì)得到相對(duì)柔和優(yōu)美的聲音，產(chǎn)生渾厚，遼闊的音樂(lè)意境。但也會(huì)有很多演奏者因?yàn)橹讣猹?dú)立性不夠而產(chǎn)生虛空的聲音。所以培養(yǎng)指尖的獨(dú)立性尤為重要。

2.手掌傳力。手掌是在鋼琴演奏中支撐手指跑動(dòng)的基礎(chǔ)，也是我們?cè)趥髁r(shí)的核心。在鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)，掌關(guān)節(jié)要有撐起來(lái)，具有支撐的作用才能更好地進(jìn)行跑動(dòng)。在練習(xí)時(shí)，可以慢抬快落，掌關(guān)節(jié)進(jìn)行支撐，手指抬起在放下，練就手指的顆粒性以及更為放松的技能訓(xùn)練。

3.手臂傳力。手腕、手臂及肩膀都要做到放松。很多演奏者在練快速的跑動(dòng)時(shí)，由于手腕不放松導(dǎo)致手腕過(guò)于僵硬，手臂酸痛。在連奏時(shí)，手腕下沉，手臂保持放松狀態(tài)，掌關(guān)節(jié)做到支撐作用，手指抬起落下，在敲擊完琴鍵后迅速放松，為下一音做準(zhǔn)備，做到力量不懸空，從而達(dá)到結(jié)實(shí)飽滿的聲音。