此心安處是吾鄉(xiāng)
——評(píng)成麗散文集《月從故鄉(xiāng)來》

蔡先進(jìn)

(武漢市新洲區(qū)農(nóng)業(yè)農(nóng)村局，湖北 武漢 430400)

己亥夏月，收到湖北省作協(xié)高研班同學(xué)成麗的散文集《月從故鄉(xiāng)來》，甚為欣慰。前年夏天，我們?cè)谝瞬宸蹇h高研班相逢，她身材嬌小玲瓏，為人低調(diào)，看起來像鄰家小妹一樣親切。學(xué)習(xí)畢業(yè)后，她便寫了一篇《五峰的氣息》在省文學(xué)院《新作家》雜志發(fā)表，其出手快與好文采令人佩服。

成麗同學(xué)是咸寧市近年來嶄露頭角的散文作家，兼任咸寧市作協(xié)副秘書長(zhǎng)、咸寧市女作家協(xié)會(huì)主席，本職工作是攝影。她出生于咸寧市通山縣，成長(zhǎng)并生活于咸寧市咸安區(qū)，咸安區(qū)是她的第二故鄉(xiāng)。成麗是革命烈士后代。祖父成世豪系革命烈士、書法家、私塾先生，早年參加紅軍，24歲任紅三師七團(tuán)政委，受錯(cuò)誤路線迫害，曾祖父和祖父兄弟仨同時(shí)犧牲；父親略通文墨，曾任鄉(xiāng)鎮(zhèn)糧管所負(fù)責(zé)人，為人清正廉潔，大公無私。母親溫言軟語，成麗因通宵達(dá)旦看書而燒壞了蚊帳，母親心疼蚊帳，卻舍不得訓(xùn)斥一句。誠(chéng)如成麗在后記中寫道；“父母與村莊在無聲中完成一個(gè)赤子對(duì)文學(xué)的早期萌芽和膜拜。”

成麗的散文文筆細(xì)膩靈動(dòng)傳神，文采斐然，擅用以人擬物、比喻、排比句式、想象等手法營(yíng)造意象，細(xì)節(jié)刻畫、場(chǎng)景描摹纖毫畢現(xiàn)，極盡渲染氛圍、營(yíng)造語境之能事。其散文主要分為兩大類，第一類是寫人敘事，寫家鄉(xiāng)人敘家鄉(xiāng)事；第二類是文化游記類散文，或行吟山水，或撫今追昔，或宣揚(yáng)家鄉(xiāng)風(fēng)物，或推介咸寧志士名人，風(fēng)格或溫婉俊逸，或粗獷豪放，讀來氣象萬千、一唱三嘆、蕩氣回腸，其豐富奇特的想象讓我自嘆弗如。

成麗散文流淌著一股古典唯美的詩(shī)韻?！豆叛邽车乃暋贰侗╅L(zhǎng)城》《家是麥芽糖》《魯肅七夫人與甘棠三甲魯》等篇什行文詩(shī)意盎然，語言唯美優(yōu)雅，尤其是《家是麥芽糖》后半部分關(guān)于家的比喻和排比靈動(dòng)而富有質(zhì)感，盡顯語言表達(dá)的張力?！遏斆C七夫人與甘棠三甲魯》彌漫著濃郁的古典情懷，該文將七夫人與魯肅浪漫忠貞的愛情展現(xiàn)得淋漓盡致，一個(gè)忠貞剛烈的奇女子呼之欲出。在這里，我引用兩段，且看作者如何刻畫七夫人楊千千和魯肅的肖像神韻：

“一條漢朝盛行的留仙裙，白內(nèi)襯淺綠裙，纖腰廣袖似青蓮。清澈如水含情目，櫻桃小口含朱丹，發(fā)似云鬢膚如脂，二八佳人低眉移步款款行?！?/p>

“一件灰色長(zhǎng)袍裹著健碩魁偉的身軀，滾邊的腰帶鑲嵌玉如意，透著卓爾不群的貴族氣質(zhì)。天庭飽滿目如星，鼻如懸膽眉似劍，美髯飄逸唇含笑，寶劍懸腰凜生威?！?/p>

通過以上兩段婉約俊逸的肖像描寫，我認(rèn)為成麗是深受古典詩(shī)詞的浸潤(rùn)。再看成麗散文題目，大多起得很別致，頗有詩(shī)味，令人產(chǎn)生無限遐想，譬如《古鎮(zhèn)盈香納春光》《醬香飄過楊芳林》《月光淌過大屋雷》《素指玄音抒初心》《淺拾舊書香馥郁》《夢(mèng)里索要桂花酒》和《月從故鄉(xiāng)來》等散文見出作者獨(dú)具一格的詩(shī)歌素養(yǎng)和審美情趣。

一個(gè)作家只有心中充滿詩(shī)意，眼里才會(huì)溢滿美。

鄉(xiāng)土美、鄉(xiāng)情美、鄉(xiāng)音美，親情美、人情美、人性美，感恩向善的美，儒家“溫良恭謙讓”的美，兒女情長(zhǎng)的美，情系民生的美，祖國(guó)山河的美，是本書一以貫之的寫作審美定位。

鄉(xiāng)土美、鄉(xiāng)情美、鄉(xiāng)音美是散文作家永恒歌詠的主題。散文《家之南，是大幕山》《古堰灣的水聲》《醬香飄過楊芳林》《親親富水河》《三泰行的木浮雕》《家住香城》《一個(gè)人的金桂湖》《家是麥芽糖》《瑞哥家的端午》《農(nóng)具》《鄉(xiāng)思彌漫劉家橋》《書香浸染孫家莊》《官埠讀橋，一半蒼涼，一半溫煦》《成氏宗祠話古今》等鄉(xiāng)土散文謳歌本土風(fēng)物人情，凸顯了作者熱愛家鄉(xiāng)、情系鄉(xiāng)梓的赤子情懷。這些散文字里行間浸潤(rùn)著對(duì)故土深沉的愛，那份血濃于水的鄉(xiāng)情，讀來令人動(dòng)容，頗有藝術(shù)感染力。

《五月的凌霄花》《雪地里的嘆息》《黃玫瑰，香滿城》《鄉(xiāng)間野菊花》和《最后的花期》等篇章是作者情系人民的見證，這幾篇散文可稱為“底層寫作”，傾注著作者對(duì)底層民眾的關(guān)愛，謳歌了時(shí)代主旋律，弘揚(yáng)了社會(huì)正能量?！饵S玫瑰，香滿城》是對(duì)城市美容師的深情禮贊；《鄉(xiāng)間野菊花》贊美了移民老嫗雖家境貧困卻樂觀感恩的精神情操；《最后的花期》以人擬物，從司空見慣的生活場(chǎng)景中發(fā)現(xiàn)美、挖掘美、展現(xiàn)美，顯示了作者勤于思考、敏于思考與擅于提煉主題的寫作本領(lǐng)。

值得贊賞的是，《五月的凌霄花》描寫中年漢子對(duì)腦癱女兒深沉的愛，文中主人公飽經(jīng)滄桑后的從容平和淡定的心境令人刮目相看；《家是麥芽糖》寫到黎明前丈夫兒子酣睡的神情，其中所營(yíng)造的恬淡祥和的意境讓人拍手稱快！《咸淡歲月腌菜情》贊揚(yáng)婆婆勤儉節(jié)約、和藹可親，文中所彰顯的平實(shí)質(zhì)樸的情懷同樣令人感動(dòng)不已。《農(nóng)具》心理活動(dòng)描寫和回憶往事交替進(jìn)行，詠物懷人，借農(nóng)具懷念亡妻，充分展示了老漢的孤獨(dú)凄清的心境，行文看似有些絮絮叨叨，卻情深意篤，意味蘊(yùn)藉，是一篇?dú)椥慕邞]、出彩的美文。

《月從故鄉(xiāng)來》是最有人間煙火氣息、最地道的親情散文。該文短短千字，不事渲染，不刻意升華，行文惜墨如金、隱忍節(jié)制，洗練傳神，一個(gè)調(diào)皮搗蛋可愛、充滿童真童趣的弟弟形象刻畫得惟妙惟肖、躍然紙上，頗有人情味。

此書最后一輯是文化散文專輯，短的近四千字，長(zhǎng)則達(dá)七八千字。說真心話，寫文化散文真不是女作家的強(qiáng)項(xiàng)，一篇文化散文一般需要花很多精力去搜集素材，要想寫出獨(dú)到的見解和感悟，寫出自己的“神思”，的確是一件勞神費(fèi)力的事情。說起寫文化散文的艱辛，我舉個(gè)例子，你看成麗寫《書香浸染孫家莊》這篇3800字的文化散文，僅先后到市政協(xié)和區(qū)里搜集資料便花了半個(gè)月時(shí)間，下筆到定稿又花了二十多天。短短四五年時(shí)間，成麗便寫了諸多內(nèi)涵豐富的文化散文，殊為不易?！睹橡B(yǎng)浩的孤獨(dú)與疼痛》這篇文化散文見出作者濃郁的家國(guó)情懷。文中寫到孟養(yǎng)浩視國(guó)家社稷安危為己任，冒死力諫，被昏君杖打一百棍，貶為庶民；回鄉(xiāng)后，他閉門謝客，過著清貧自在的日子，還不忘舉賢薦能，修縣志六卷；最后明光宗一紙?jiān)t書，孟養(yǎng)浩盡釋前嫌，花甲之年任操江巡撫，死時(shí)家徒四壁、囊空如洗，南京吏民揮淚相送，謚“忠定”，與副宰相馮京合祠。文中，作者將孟養(yǎng)浩忍辱負(fù)重乘船離京時(shí)的苦悶無奈、萬念俱灰的心境寫得入木三分、痛徹心扉：

“熱血一腔凝作冰，忠心報(bào)國(guó)路無憑。山長(zhǎng)水遠(yuǎn)舟行苦，迷茫何處見明燈。正月的江上，寒風(fēng)刺骨，苦雨錐心。從京城到武漢長(zhǎng)江的一艘船上，趴著削職為民的孟養(yǎng)浩。身與心的痛使他萬念俱灰。屁股上的肉腐爛了，巴掌大的爛肉一塊塊脫落，隨行的人目睹其慘狀暗暗垂淚，他咬著牙一聲不吭。”

我非常欣賞散文《鳥巢斷想》的結(jié)語，這是一篇關(guān)于麻城五腦山的游記，結(jié)尾意緒豐滿，散文“氣場(chǎng)”濃郁，營(yíng)造了安適沖淡的語境！現(xiàn)將之摘錄如下，以饗讀者：

“夜宿半山腰別墅，千山空蒙靜謐，不聞車聲人語，間有春蟲呢喃，卿卿低語，心亦空明澄靜。如此清幽，實(shí)為養(yǎng)生之地。夜半醒來，推窗遠(yuǎn)眺，清遠(yuǎn)山莊露天舞臺(tái)依然燈火通明。勁歌勁舞者，必是城中火柴盒里壓抑過久之愁緒在盡情渲泄。不知這樣的喧鬧，是否驚擾了窠巢中臨風(fēng)而眠的鳥兒的清夢(mèng)。”

本書中的散文大多是精心構(gòu)思而成，諸多文章是經(jīng)過多次修改。許多散文都是"發(fā)于情，止于理"。其中一些寫人的文章，大多先敘事，最后通過以人擬物來升華作品的主題?？陀^來講，成麗的散文帶著過于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇陨?，忽略了“感受和體悟”的抒發(fā)，缺少“散淡和松弛的話語風(fēng)度”，偏重“感懷、沉思、感慨、怨嘆、激憤，基本表達(dá)方式是升華?！?摘自謝有順文學(xué)評(píng)論集《散文的常道》P258頁(yè)、P248頁(yè)、P130頁(yè)，廣東人民出版社2014年7月版)。在《月從故鄉(xiāng)來》這部散文集中，有相當(dāng)一部分是文化散文或曰游記散文，這些篇章繪景狀物不惜筆墨、洋洋灑灑，可謂濃墨重彩，確有雕琢文字的趨向。對(duì)于某位評(píng)論家所言的“綺麗濃艷之風(fēng)”，我不大認(rèn)同，我倒是覺得這是作者精于構(gòu)思、過于注重反復(fù)修改所致。因?yàn)樯⑽漠吘共煌谥卸唐≌f，如果偏重于先入為主的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)思，最終難以達(dá)到感性豐沛、意緒飽滿、神采飛揚(yáng)的審美境界。關(guān)于散文語言，成麗有清醒的審美追求，她的散文力求干凈洗練，注重節(jié)奏美，靈動(dòng)而有韻致。

我有時(shí)候想，一篇散文是不是只有結(jié)尾升華主題，才能顯示深厚的底蘊(yùn)？我覺著寫散文吧，有時(shí)候可用抒情的文字來結(jié)尾，或者用飽含意緒的文字來結(jié)束全文，來取代先入為主式的升華主題、擢升主旨。比如把作者的思想融入鮮活生動(dòng)的形象思維。最好的文學(xué)作品，往往不需要作者點(diǎn)明主旨，而是要讀者自己體悟或領(lǐng)會(huì)出來。文學(xué)作品，其實(shí)是最忌諱抽象思維的，它講究的是形象的生動(dòng)鮮活，也就是說，核心在于感性思維的發(fā)掘。我個(gè)人認(rèn)為，關(guān)于如何寫好散文，成麗應(yīng)該多一些思考，多讀一些新銳前衛(wèi)散文家的作品，拓寬散文的風(fēng)格和視野，只有這樣，才能提升作品的深度和審美境界。另外，互文式寫作也可增強(qiáng)文本的內(nèi)在底蘊(yùn)。今后亦可多讀一些先鋒小說，嘗試將小說的人物描寫借鑒到散文創(chuàng)作當(dāng)中，讓散文的人物豐富多彩，更加靈動(dòng)傳神。

說起來有些慚愧，書評(píng)早在半個(gè)月前便已寫完，而題目，考慮了十來天，我始終沒有想好。我想起成麗這部散文集大多寫家鄉(xiāng)風(fēng)土人情，寄寓了作者的思鄉(xiāng)情懷，有作者剪不斷理還亂的鄉(xiāng)愁，前日去中學(xué)接兒子，驀然靈感來襲，想起蘇軾的《定風(fēng)波·南海歸贈(zèng)王定國(guó)侍人寓娘》：

“常羨人間琢玉郎，天應(yīng)乞與點(diǎn)酥娘。盡道清歌傳皓齒，風(fēng)起，雪飛炎海變清涼。

萬里歸來顏愈少，微笑，笑時(shí)猶帶嶺梅香。試問嶺南應(yīng)不好，卻道：此心安處是吾鄉(xiāng)?！?/p>

“眾里尋他千百度，那人卻在燈火闌珊處?！睂?duì)啊，用“此心安處是吾鄉(xiāng)”作為題目，真乃天作之合！