立足攝影藝術(shù)實踐 探討影像的多維性

李振寰 艾學峰

攝影作為一種科學與藝術(shù)相結(jié)合，且具有極高審美價值的藝術(shù)形式，是創(chuàng)造和記錄的藝術(shù)。隨著數(shù)字成像技術(shù)和現(xiàn)代技術(shù)的出現(xiàn)，以及文化觀念的革新，攝影初始的藝術(shù)價值正在發(fā)生變化，攝影的意義和結(jié)構(gòu)雖然受到越來越多的質(zhì)疑，但是有關(guān)攝影理論的探索也豐富起來。由安妮·萊頓·馬索尼、馬尼·欣德曼所著的《當代攝影中的影像構(gòu)建》一書對當代攝影中影像構(gòu)建的發(fā)展歷程進行了梳理和思考，從不同角度探討了當代攝影中影像構(gòu)建的方法。全書主要以展現(xiàn)新銳藝術(shù)家的作品及訪談為主要內(nèi)容，展現(xiàn)了影像構(gòu)建的多維特征，以解決“構(gòu)建式攝影”背后含義的復雜性，為深入研究當代攝影史提供了重要參考。

藝術(shù)作品及名家訪談相互結(jié)合展開論證。該書以構(gòu)建的層次為邏輯順序分為構(gòu)建影像、構(gòu)建空間、構(gòu)建地點、地方感塑造、圖示化系統(tǒng)制作、無相機影像攝影、后現(xiàn)代及反現(xiàn)代主義及行為攝影七個部分。在編輯邏輯和脈絡設(shè)計上最突出的特點在于，每個主題下的相關(guān)論證都是建立在已有的藝術(shù)作品及訪談記錄上展開的。全書六章分別以代表性文章開篇，通過展示相關(guān)主題下的經(jīng)典作品來闡述并論證主題，并在此基礎(chǔ)上呈現(xiàn)相關(guān)藝術(shù)家的訪談記錄以細化和補充論點，進而達到強調(diào)主題的目的。以影像及空間的建構(gòu)部分為例，該書分別從構(gòu)建表演化畫面、重構(gòu)主觀、動態(tài)復制、構(gòu)建碎片、重構(gòu)歷史等幾個方面對影像及空間的構(gòu)建理論及實踐成果進行展示，每個論點的闡述都通過列舉相關(guān)攝影藝術(shù)家及其作品來進行陳述。此外，還設(shè)置了“焦距藝術(shù)家”與“訪談”兩個板塊進行補充論證，使讀者能夠全面了解不同風格的攝影影像構(gòu)建特點以及藝術(shù)家的創(chuàng)作心理。該書立足攝影藝術(shù)實踐展開理論研究，具有較高的藝術(shù)鑒賞價值。

影像構(gòu)建是攝影作品的再創(chuàng)造。作者深入?yún)⑴c到影像的構(gòu)建中，以自己的攝影教育和實踐出發(fā)，在構(gòu)建式影像的框架內(nèi)深入研究媒介史，對攝影及其構(gòu)建的眾多不斷變化的形態(tài)進行展示，進而揭示攝影與影像構(gòu)建間復雜的矛盾關(guān)系。該書基于“影像建立在另一個影像之上”的觀點提出可以通過“攝影改變”來構(gòu)建影像，影像的構(gòu)建是從物質(zhì)中創(chuàng)造物質(zhì)并向外延伸空間的一種表達方式。在構(gòu)建影像的意義問題上，通過作品的展示說明影像制作領(lǐng)域是一個廣泛且正在擴展的領(lǐng)域，可在空間中無限構(gòu)建影像，使二維空間迅速擴展至三維空間。無論是地點的構(gòu)建、環(huán)境的改變還是無相機攝影或者行為攝影，都是在攝影本身的形式和內(nèi)涵、攝影環(huán)境的基礎(chǔ)上進行影像的再創(chuàng)造，即影像構(gòu)建。影像構(gòu)建是通過改變或干預現(xiàn)有環(huán)境進行的，也可以完全超脫現(xiàn)實進行虛構(gòu)和創(chuàng)造?？v觀整個影像構(gòu)建的形式和手段我們可以發(fā)現(xiàn)，攝影的過程也是影像構(gòu)建的過程，影像構(gòu)建成就了攝影作品的再創(chuàng)造，同時也可超脫攝影本身的現(xiàn)實環(huán)境，進行抽象的藝術(shù)的再加工，進而豐富當代攝影的藝術(shù)內(nèi)涵。

兼具抽象性與藝術(shù)性。當代攝影歷史發(fā)展至今，影像構(gòu)建的形式手段皆是在抽象性和藝術(shù)性基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，影像構(gòu)建不斷超越現(xiàn)實空間，進行多維度的探索呈現(xiàn)。根據(jù)影像構(gòu)建的層次邏輯，空間的構(gòu)建具備無限可能性，可以根據(jù)創(chuàng)作需要在二維與三維之間隨意切換；地點的構(gòu)建可以突破現(xiàn)實環(huán)境進行虛擬環(huán)境的構(gòu)建創(chuàng)造；地方感塑造中，藝術(shù)家通過虛構(gòu)、放置裝置進而改變現(xiàn)有環(huán)境。從不同角度去思考人、地點、環(huán)境之間的相互關(guān)系，喚起地方感以進行超越現(xiàn)實的思考；圖示化系統(tǒng)的制作則是通過固定的模式或工具實現(xiàn)攝影的自動化和便利化，包括指示位置的成像工具、圖像搜索引擎等；無相機攝影的構(gòu)建則是藝術(shù)家們根據(jù)物影成像原理自行構(gòu)建影像主體；反現(xiàn)代主義及行為攝影是藝術(shù)家們通過表演和身體來構(gòu)建影像。

該書將攝影構(gòu)建擴展到抽象的藝術(shù)空間領(lǐng)域以表達獨特的藝術(shù)內(nèi)涵。這既是一本闡述當代攝影影像構(gòu)建的經(jīng)典著作，也是一部闡述當代影像的構(gòu)建史的優(yōu)秀作品集，有益于影像研究者及攝影愛好者豐富對當代攝影的理解。

作者單位 李振寰 吉林藝術(shù)學院新媒體學院

艾學峰 吉林藝術(shù)學院戲曲學院

本文系2021年度吉林省教育廳人文社科研究項目“新媒體環(huán)境下高校影視攝影教育創(chuàng)新模式研究”（項目編號：JJKH20210520SK）的階段性研究成果。