淺析李斯特練習(xí)曲《嘆息》的感情色彩與演奏特點(diǎn)

李 倩

引 言

李斯特的練習(xí)曲《嘆息》與其他練習(xí)曲不同，它擺脫了一般練習(xí)曲的單調(diào)、乏味、冗長。除炫技外，更注重情感的表達(dá)、推崇感性。練習(xí)曲旋律優(yōu)美、以抒情見長，體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了音樂與技術(shù)的統(tǒng)一。本文通過自己演奏實(shí)踐的所想所感，結(jié)合學(xué)術(shù)文獻(xiàn)，從音樂表現(xiàn)、演奏特點(diǎn)等方面來賞析，感受李斯特鋼琴創(chuàng)作的獨(dú)有魅力，加深對練習(xí)曲音樂思想內(nèi)涵的了解，提升自身的音樂素養(yǎng)。

一、李斯特及練習(xí)曲《嘆息》的作品簡述

（一）李斯特簡介

弗朗茲·李斯特，19世紀(jì)著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，浪漫主義時(shí)期的杰出人物，近現(xiàn)代音樂的開創(chuàng)者。他的鋼琴演奏自由、狂放，并練就了一手超乎常人的鋼琴演奏技巧，被稱為“鍵盤上的帕格尼尼”、“鋼琴之王”。李斯特一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，涉及多種音樂形式，其代表作有6首《帕格尼尼練習(xí)曲》和《旅行歲月》、19首《匈牙利狂想曲》、12首《超級練習(xí)曲》等。其次，李斯特對浪漫主義標(biāo)題音樂也做出了重要貢獻(xiàn)，在柏遼茲的標(biāo)題交響曲之后首創(chuàng)交響詩，一共創(chuàng)作了13首交響詩，其代表作有《前奏曲》、《馬捷帕》，他將交響曲的多樂章結(jié)構(gòu)變?yōu)閱螛氛滦问剑Y(jié)構(gòu)自由，更突出其文學(xué)性。

（二）《嘆息》的創(chuàng)作背景

練習(xí)曲《嘆息》因旋律似延綿不絕的海浪，所以又名《大?！?。這是李斯特在魏瑪時(shí)期與卡洛琳夫人相遇時(shí)寫的作品，其幸福美滿的生活也反映在作品中。在這一時(shí)期作曲家開始注重技巧與情感的統(tǒng)一，不僅創(chuàng)作出高超技藝的《超級練習(xí)曲》、《帕格尼尼大練習(xí)曲》，還創(chuàng)作出一些極富歌唱性、抒情性的音樂會(huì)練習(xí)曲?！秶@息》是1849年出版的《三首音樂會(huì)練習(xí)曲》的第三首，其它包括《哀訴》、《輕盈》。《嘆息》是這組練習(xí)曲中最具歌唱性的一首，因?yàn)檫m合并經(jīng)常在音樂會(huì)演奏，所以被稱為音樂會(huì)練習(xí)曲，深受鋼琴演奏者和愛好者喜愛。全曲以雙手交替的琶音為織體，極具浪漫主義氣息。

二、曲式分析與感情色彩

《嘆息》的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，其基本部分由引子、呈示段、中段、再現(xiàn)段、尾聲構(gòu)成。

（一）引子（1-2小節(jié)）

引子由兩小節(jié)構(gòu)成，降D大調(diào)的主和弦作為分解和弦，強(qiáng)調(diào)主調(diào)，先現(xiàn)呈示段織體。本曲由四組琶音進(jìn)入，左右手輕柔、細(xì)膩的交替演奏，每組琶音由上向下，由下至上，先弱漸強(qiáng)再漸弱，延綿不絕，猶如剛初升的太陽照映在茫茫大海中，泛起層層碧波、微微光亮，讓人充滿無限遐想。

（二）呈示段(3-22小節(jié)）

呈示段由復(fù)樂段構(gòu)成，第一個(gè)單樂段由兩個(gè)對比關(guān)系的樂句a，b構(gòu)成，為降D大調(diào)，非方整性樂段結(jié)構(gòu)。第二個(gè)單樂段與第一樂段內(nèi)部結(jié)構(gòu)相同，但在調(diào)性上c樂句轉(zhuǎn)調(diào)到了A大調(diào)。此段為陳述部分，和聲簡單，主題清晰。

A部進(jìn)入主題，左右手交叉演奏主旋律，高聲部主旋律線條清晰明顯，娓娓道來；低聲部由分解和弦作陪襯，營造出了一種水波蕩漾的朦朧感，流動(dòng)性強(qiáng)。就猶如一位漁夫乘著小船在浩瀚的大海里訴說著自己的故事，平靜而美好。呈示部a樂句(3-8小節(jié)）情緒平緩、柔和；在b樂句（9-12小節(jié)）時(shí)，旋律發(fā)生了變化，情緒稍激動(dòng)，但在11和12小節(jié)又有微妙的轉(zhuǎn)折，激動(dòng)的情緒又平復(fù)了下來，就好像波蕩起伏、思緒萬千的內(nèi)心在現(xiàn)實(shí)面前只能欲言又止，化為聲聲嘆息。a1樂句(13-18小節(jié)）是a樂句的變化重復(fù)，旋律由單音變?yōu)槊芗陌硕纫舫踢B續(xù)彈奏，情緒激昂、積極、主動(dòng)，力度加強(qiáng)，主旋律色彩明顯。c樂句（19-22小節(jié)）是主題的發(fā)展，音區(qū)升高、力度加強(qiáng)，情緒更加奔放，20小節(jié)的最高音si使這種情緒更加擴(kuò)大化，但在21小節(jié)的最后一拍fa上又突然轉(zhuǎn)弱，將復(fù)雜多變的內(nèi)心刻畫的淋漓盡致。

（三）呈示段的補(bǔ)充（23-26小節(jié)）

此段由三小節(jié)構(gòu)成，建立在A大調(diào)之上，為變格補(bǔ)充S-T。在第23-24小節(jié)旋律轉(zhuǎn)變到低音區(qū)，緊密銜接上一部分，音響低沉渾厚；在第25-26小節(jié)旋律又轉(zhuǎn)變到高音區(qū)，色彩變?yōu)槊髁粒瑸橹卸蔚募ぐ号炫茸麂亯|。

（四）連接（27-29小節(jié)）

此段由三小節(jié)構(gòu)成，調(diào)性由A大調(diào)離調(diào)到f小調(diào)，連接呈示段和中段。以高聲部八度貫穿句尾，連續(xù)的八度鏗鏘有力，仿佛是與命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)作斗爭，為即將到來的高潮作準(zhǔn)備。第27小節(jié)的兩個(gè)連續(xù)三連音將情緒帶入緊張、不安的氛圍中，緊接著右手推向最高音mi持續(xù)保持，矛盾加劇，憤慨、斗爭的情緒推到頂點(diǎn)，進(jìn)入到小高潮。隨后一連串漸強(qiáng)的下行八度一氣呵成，將所有的憤恨不滿化為現(xiàn)實(shí)的無奈，極具戲劇性。

（五）中段（30-39小節(jié)）

中段由兩個(gè)對比關(guān)系的樂句d、e構(gòu)成，d樂句為F大調(diào)，e樂句為升C大調(diào)，構(gòu)成方整性樂段結(jié)構(gòu)。在情緒上，此段是全曲高潮，情緒激昂澎湃，左手八度低音渾厚有力，為旋律聲部，右手一連串琶音由下至上、由上及下、步步推進(jìn)，猶如層層翻滾的海浪席卷而來，聲勢浩大。迅速的右手跑動(dòng)和左手八度的一氣呵成，將大海的波瀾壯闊、氣勢磅礴描繪得栩栩如生，給人一種振奮的力量，情緒力度上奔放、張揚(yáng)，速度較快。38-39小節(jié)的華彩部分是一連串的半音階跑動(dòng)，由強(qiáng)到弱，猶如山間的清泉噴涌而出，流入谷間，將激昂的情緒帶回平靜，增加音樂戲劇性、豐富音樂色彩。

（六）中段后的連接（40-43小節(jié)）

此部分為過渡段，調(diào)性上是升C大調(diào)。此段的感情色彩表現(xiàn)為在經(jīng)過中段的洶涌澎湃和斗爭后，內(nèi)心疲憊不堪、苦悶，情緒低落暗淡，在演奏力度上較弱，速度較慢，旋律帶有朦朧縹緲的感覺。

（七）再現(xiàn)前準(zhǔn)備（44-55小節(jié)）

此段基本以降D大調(diào)的屬音為持續(xù)音，為再現(xiàn)段作屬準(zhǔn)備。在第44-50小節(jié)的高聲部琶音級進(jìn)向上，低聲部單音級進(jìn)向下，隨著兩個(gè)聲部的反向進(jìn)行，情緒不斷擴(kuò)大化，力度逐漸加強(qiáng)，仿佛又看到了希望的到來，激昂澎湃。51-53小節(jié)的六連音同音反復(fù)與前一樂句形成對比，力度轉(zhuǎn)弱，情感細(xì)膩，漸漸收尾。54-55小節(jié)為華彩部分，起到過渡作用，更表現(xiàn)了李斯特練習(xí)曲炫技的特點(diǎn)。

（八）再現(xiàn)段（56-64小節(jié)）

此段再現(xiàn)了呈示段的第一單樂段，調(diào)式回到降D大調(diào)主調(diào)上，結(jié)束在主和弦上，收束性較明顯。其旋律夾雜在高聲部、低聲部之間，左右手交替演奏，突出旋律重音，樂思情緒比較放松、舒展。在每段旋律結(jié)尾處速度上要減慢，營造出余音繞梁、久久回蕩的感覺。

（九）尾聲（65-79小節(jié)）

尾聲的65-71小節(jié)是40-47小節(jié)音樂材料變化而來的，此部分不斷進(jìn)行離調(diào)，調(diào)式不穩(wěn)定。在72小節(jié)過后回歸主調(diào)，以柱式主和弦結(jié)束全曲。其中65-67小節(jié)的織體結(jié)構(gòu)與40-43小節(jié)相同，旋律是其下方四度，但更表現(xiàn)為經(jīng)歷狂風(fēng)暴雨后的寧靜、淡然與灑脫，為意味深長的結(jié)尾作準(zhǔn)備。68-71小節(jié)與44-53小節(jié)織體相同，低聲部的單音與高聲部的琶音持續(xù)反向進(jìn)行，矛盾沖突也不斷推到頂點(diǎn)，直至爆發(fā)，情緒更加奔放、狂躁。72-73小節(jié)的四個(gè)分解和弦讓情緒發(fā)生轉(zhuǎn)折，速度變緩，力度較弱，又回歸于平靜的現(xiàn)實(shí)中。74-79小節(jié)的柱式和弦如一聲聲嘆息，情緒豐富飽滿，步步推進(jìn)，夾雜著憂傷、遺憾與無奈，給人一種意猶未盡、無限回味的聽覺享受。

三、演奏特點(diǎn)

（一）連續(xù)的琶音

李斯特練習(xí)曲《嘆息》以大量連續(xù)的琶音貫穿全曲，以左右手交替的分解琶音織體為基調(diào)。左右手交替跑動(dòng)的琶音其為伴奏織體，與高聲部主旋律相呼應(yīng)，營造一種朦朧美，表現(xiàn)出大海浪花流動(dòng)的動(dòng)態(tài)美，照應(yīng)曲名“大?！?。而旋律、和聲、節(jié)奏速度的變化又將復(fù)雜的內(nèi)心情感表現(xiàn)得栩栩如生。連續(xù)的琶音是本曲的一大特點(diǎn)，也是技術(shù)難點(diǎn)，體現(xiàn)了李斯特練習(xí)曲炫技與情感相結(jié)合的特點(diǎn)，在彈奏時(shí)手指要靈活輕快，均勻連貫，身體手腕柔軟放松，富有流動(dòng)性，要表現(xiàn)出大海的纏綿。

（二）多樣的旋律織體

1、單音形式旋律織體

練習(xí)曲《嘆息》富有歌唱性、伸縮自如的旋律，靈活多變的織體節(jié)奏。在呈示部的第一樂段旋律聲部以單音形式出現(xiàn)，呈現(xiàn)主題，旋律輕柔緩和、悠揚(yáng)動(dòng)人。單音形式的織體陳述性強(qiáng)，感情色彩暗淡、憂郁，在演奏時(shí)力度較弱。而隨著旋律的上下波動(dòng)，雙手在演奏時(shí)手指要貼鍵，用手臂帶動(dòng)手腕，讓每個(gè)單音通透清徹，每段旋律清晰連貫。并且在演奏每段旋律的結(jié)束音時(shí)留一個(gè)氣口，更表現(xiàn)出聲聲嘆息的情感色彩。

2、連續(xù)八度旋律織體

在第二樂段旋律織體轉(zhuǎn)變?yōu)榘硕纫舫踢B續(xù)彈奏，這是對主題的變化重復(fù)，即在織體表現(xiàn)上更為豐富，使得情感進(jìn)一步升華。連續(xù)的八度音程在演奏時(shí)為左右手交替，這使手指跨度較大，所以要注意左右手八度音的準(zhǔn)確、銜接與連貫。

在中段，旋律織體又轉(zhuǎn)變?yōu)樽笫职硕鹊鸵簦@與右手連續(xù)的分解和弦相配合，氣勢浩大，引發(fā)了全曲的第一個(gè)高潮。這描繪了層層大浪席卷而來的洶涌澎湃、氣勢磅礴，與呈示段的娓娓道來產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，豐富內(nèi)容層次。中段高潮的左手八度低音渾厚低沉，在演奏力度上較強(qiáng)，要依靠身體、手臂的力量推動(dòng)；而右手分解和弦跨度大、跑動(dòng)快，手指演奏要靈活，要運(yùn)用手腕的移動(dòng)，這也體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期演奏時(shí)的自由奔放。此段演奏有一定的難度技巧，需要單獨(dú)漫長的練習(xí)。

3、隱藏在琶音中的旋律織體

在其再現(xiàn)段，旋律又隱藏在琶音中，即在左右手琶音的最高和最低音中，這是對主旋律織體的又一豐富。在彈奏時(shí)要突出旋律音，弱化其他琶音，注意手指下鍵的深度、力度，使主旋律清晰優(yōu)美。但同時(shí)又要追求琶音線條的和諧一致，要積極地用手腕左右轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手指的快速跑動(dòng)，使每組琶音、旋律均勻連貫，流動(dòng)性強(qiáng)。這體現(xiàn)了李斯特練習(xí)曲內(nèi)容與形式上的完美結(jié)合，既有技術(shù)上的難度，又有情感上的表達(dá)，不同于其它練習(xí)曲。

（三）多處華彩樂段

在練習(xí)曲38-39、54-55小節(jié)有兩處一連串的半音階跑動(dòng)，在演奏時(shí)手指和身體要保持放松狀態(tài)，指尖要貼鍵、下半鍵，一氣呵成、干脆利落。兩處的華彩部分也起到過渡連接作用，為練習(xí)曲增添色彩。

多處裝飾性華彩樂段是李斯特練習(xí)曲《嘆息》的一個(gè)炫技部分，起到點(diǎn)綴作用，也用來展現(xiàn)高超的演奏技巧、增強(qiáng)音樂的戲劇感、豐富內(nèi)容層次，極具浪漫主義時(shí)期的感性、個(gè)性和自由。

結(jié) 語

練習(xí)曲《嘆息》是李斯特成熟時(shí)期的作品，極具藝術(shù)價(jià)值，全曲以大量的琶音織體展開，將“大?！钡乃蚕⑷f變和內(nèi)心的情感變化表達(dá)得淋漓盡致。論文通過對曲式分析、感情色彩、演奏特點(diǎn)三個(gè)方面解析該練習(xí)曲，讓我們進(jìn)一步了解了《嘆息》的思想內(nèi)涵，感受了浪漫主義時(shí)期李斯特的創(chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)特魅力。■