“紅色電視劇”為什么這么“紅”？

許敏球

回顧2021年的電視劇市場(chǎng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有意思的現(xiàn)象：豆瓣評(píng)分超過(guò)9分的3部國(guó)產(chǎn)劇——《山海情》《覺(jué)醒年代》《功勛》，都是主旋律劇。并且這幾部劇不僅評(píng)分高，熱度也高，吸引了大量的年輕網(wǎng)民當(dāng)“自來(lái)水”，真正做到了“破圈傳播”。那么，這些“紅色電視劇”為什么會(huì)這么“紅”？這與幾個(gè)“度”相關(guān)。

一是精神高度。一部主旋律劇要立起來(lái)，首先要有“魂”，要傳遞給觀眾一種精神、一種價(jià)值、一種力量，而不僅僅是講一個(gè)故事。這幾部劇都找準(zhǔn)了自己的“魂”。《山海情》通過(guò)一個(gè)村、一群人搬遷前后的命運(yùn)變化，讓脫貧攻堅(jiān)精神具象化，讓觀眾深切感受到打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)是怎樣的“人間奇跡”?！队X(jué)醒年代》講述了“思想流變”的時(shí)代，先行者的“思想覺(jué)醒”，“為中國(guó)尋路”的主題穿越時(shí)空，直擊人心?！豆住芬允着宋弧肮埠蛧?guó)勛章”獲得者為人物原型，生動(dòng)詮釋了他們的家國(guó)情懷和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，讓觀眾讀懂英雄的時(shí)代價(jià)值。

二是人物厚度。與以往主旋律劇多以“事”為主不同，《山海情》《覺(jué)醒年代》《功勛》都是以“人”為主。這幾部劇最大的特點(diǎn)，都是貼著人物寫(xiě)、貼著人物演，并且不僅僅寫(xiě)活了、演活了一個(gè)個(gè)主角，還寫(xiě)活了、演活了一個(gè)個(gè)配角，形成了交相輝映的人物群像。這幾部劇中的主要人物，有的是黨的創(chuàng)建者，有的是功勛模范，有的是脫貧攻堅(jiān)先鋒，在處理上容易概念化、說(shuō)教化，但這幾部劇都跳出窠臼，把他們還原成一個(gè)個(gè)有血有肉、有棱有角、有愛(ài)有恨、有起有落的人，這讓觀眾能夠迅速認(rèn)同劇中人物，建立起穩(wěn)固的情感連接。同時(shí)人物的豐富多彩、立體多維，又讓?xiě)蚝每础⒛涂?、?jīng)看。

三是情感濃度?！渡胶Ｇ椤肪巹⊥跞岬剑楦杏肋h(yuǎn)比思想更能打動(dòng)人心。這三部劇都有非常濃烈的情感表達(dá)，形成了十分強(qiáng)大的情緒感染力，讓觀眾共情共鳴、同悲同喜。比如愛(ài)情，《山海情》中馬德福與水花有情人不能成眷屬令人嘆息不已，馬得寶與白麥苗歷經(jīng)波折修成正果則令人欣喜不已；比如親情，《山海情》中馬德福與馬得寶的兄弟情，《覺(jué)醒年代》中陳獨(dú)秀與陳延年、陳喬年的父子情，李大釗與趙紉蘭的夫妻情，《功勛》中袁隆平與母親的母子情，于敏與孫玉芹的夫妻情，都具有催人淚下的力量；比如友情，《覺(jué)醒年代》中陳獨(dú)秀與李大釗之間的英雄惺惺相惜，新文化運(yùn)動(dòng)主將們的相互唱和，都令人敬佩又向往。

四是扎根深度。這三部劇都有一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是真正把根扎進(jìn)歷史、扎進(jìn)現(xiàn)實(shí)、扎進(jìn)生活來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作?！渡胶Ｇ椤穼?dǎo)演孔笙和《功勛》總導(dǎo)演鄭曉龍都提到創(chuàng)作中的一個(gè)關(guān)鍵詞，就是“真實(shí)”。這兩部劇都在還原時(shí)代、還原生活、還原細(xì)節(jié)上下了大功夫?！渡胶Ｇ椤穭〗M在戈壁荒灘上從無(wú)到有建了一個(gè)村，搭建了真實(shí)的場(chǎng)景，所有的演員都去當(dāng)?shù)伢w驗(yàn)生活，學(xué)習(xí)方言。這種真實(shí)還體現(xiàn)在劇中并未回避脫貧攻堅(jiān)中的矛盾和問(wèn)題，反而更加凸顯了脫貧攻堅(jiān)的艱難和不易。《功勛》則不僅服裝、道具、場(chǎng)景等盡力還原當(dāng)年，還要求人物的說(shuō)話(huà)方式、行為方式、思維方式和精神狀態(tài)都要努力還原當(dāng)年，以細(xì)節(jié)真實(shí)帶來(lái)情節(jié)真實(shí)、情感真實(shí)。而《覺(jué)醒年代》，編劇龍平平花了6年時(shí)間打磨劇本?？梢哉f(shuō)，三部劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度、真實(shí)的創(chuàng)作追求，是作品成功的基礎(chǔ)。

五是組織力度?！俺鋈Α钡闹餍蓜∧軌蚣斜l(fā)，與國(guó)家廣電總局的組織力度也有很大關(guān)系。像《山海情》和《功勛》，都是國(guó)家廣電總局主動(dòng)出題，采取的是“自上而下”的創(chuàng)作方式。這種“集中力量辦大事”的組織動(dòng)員方式，讓《山海情》《功勛》能夠匯聚各方優(yōu)質(zhì)資源、調(diào)動(dòng)各方積極性，在每一個(gè)重要的創(chuàng)作環(huán)節(jié)上都有一流團(tuán)隊(duì)支撐，這也是這些劇能夠成功的重要保障。