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    陶瓷技藝傳承與工匠精神探討

    2021-11-27 00:41:13金善范
    新視線·建筑與電力 2021年5期
    關(guān)鍵詞:陶瓷藝術(shù)當(dāng)代工匠精神

    摘要:傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)歷經(jīng)了近萬(wàn)年的發(fā)展,仍然保持著非常旺盛的生命力,工匠精神的自古及今的傳承與發(fā)展功不可沒(méi)。然而,在當(dāng)代繁榮的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中,仍然出現(xiàn)了許多有違工匠精神的不良行為,因而,有必要在當(dāng)前陶瓷藝術(shù)界重新提倡和培育工匠精神,使之成為陶瓷藝術(shù)從業(yè)者的強(qiáng)大精神動(dòng)力,以使陶瓷藝術(shù)能夠更加健康發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:陶瓷藝術(shù);工匠精神;當(dāng)代;發(fā)展

    陶瓷藝術(shù)起源于遠(yuǎn)古時(shí)期,在近萬(wàn)年的漫長(zhǎng)發(fā)展中形成了精益求精的工匠精神。如今,雖然中國(guó)早已進(jìn)入現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)時(shí)代,但工匠精神并未離我們遠(yuǎn)去,在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中仍然發(fā)揮著積極作用,理解并發(fā)展工匠精神,將工匠精神融入當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中,對(duì)于中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    1陶瓷藝術(shù)工匠精神的內(nèi)涵

    從狹義的角度來(lái)看,工匠精神簡(jiǎn)而言之是指工匠們對(duì)設(shè)計(jì)的別具匠心、對(duì)品質(zhì)的精益求精、對(duì)技藝的不斷精進(jìn)、為制作精良的手工藝產(chǎn)品而竭盡所能與窮其一生的精神追求與理想。從廣義的角度來(lái)看,任何一種工藝與藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)都應(yīng)當(dāng)具備工匠精神,這其中即包括陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作。作為工藝與藝術(shù)完美融合的陶瓷藝術(shù),其所包含的工匠精神具有非常豐富的內(nèi)涵,基于陶瓷藝術(shù)發(fā)展的獨(dú)特性,其大致包括以下幾方面內(nèi)容。

    1.1師道精神

    陶瓷藝術(shù)的師道精神源于歷史上的子承父業(yè)和師徒相授,無(wú)論是子承父業(yè)、還是師徒相授,歷史上都執(zhí)行著嚴(yán)格的口傳心授的陶瓷藝術(shù)技藝的傳承方式。當(dāng)然,這種傳承方式有其缺陷,極易造成技藝的失傳,但它是古代陶瓷藝人學(xué)習(xí)技藝的唯一方式。學(xué)徒對(duì)師傅極為尊重,恪守“一日為師,終身為父”的祖訓(xùn),從少兒時(shí)代即開(kāi)始拜師學(xué)藝,學(xué)習(xí)過(guò)程非常勤勉與刻苦,對(duì)師傅的敬重實(shí)際上也是對(duì)陶瓷藝術(shù)的尊重,而不尊師和不尊重技藝者則終將無(wú)成。

    當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的師道精神當(dāng)然已經(jīng)超出了傳統(tǒng)的家族與師徒范疇,而是擴(kuò)展到陶藝教育領(lǐng)域。陶藝教育在當(dāng)代高校中日益普及,已經(jīng)培養(yǎng)出大批的陶藝專業(yè)人才,如今從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作群體很多來(lái)自于高校陶藝專業(yè)畢業(yè)生與在校生,他們同樣需要遵循師道精神,只有敬重傳授文化、技藝的高校教師,建立起良好的師生關(guān)系,才能夠真正學(xué)好陶藝創(chuàng)作。

    1.2敬業(yè)精神

    在古代,陶瓷藝術(shù)的制造是一項(xiàng)艱苦而枯燥的過(guò)程,特別是在陶瓷藝術(shù)最為繁榮的明清時(shí)期,陶瓷匠人們被固定安排在陶瓷藝術(shù)制作的某一工序上,長(zhǎng)年累月地以相同的標(biāo)準(zhǔn),程式化批量生產(chǎn)的陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品,銷往全國(guó)乃至世界各地。

    當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者也必須嚴(yán)格遵循其陶瓷藝術(shù)的工藝要求和審美要求,使每件作品幾乎都做到完美。要達(dá)到這一境界,陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者不僅需要依靠嫻熟的手工技藝,更需要具備良好平靜的心理素質(zhì),也即需要有愛(ài)崗敬業(yè)的精神,才能心無(wú)旁騖地不斷重復(fù)完成自己的工作。

    1.3創(chuàng)造精神

    古代陶瓷藝術(shù)工匠的造物能力絕非僅限于復(fù)制,而是在千百次的反復(fù)中不斷地提高與進(jìn)步,從而推動(dòng)陶瓷藝術(shù)技藝不斷精進(jìn)與發(fā)展,這是陶瓷藝術(shù)工匠們集體智慧的結(jié)晶,創(chuàng)造精神可以說(shuō)是工匠精神的靈魂之一。

    當(dāng)代陶瓷藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入到自由創(chuàng)作階段,特別是近年來(lái)文化創(chuàng)意事業(yè)的發(fā)展,使創(chuàng)造精神對(duì)于當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的繁榮發(fā)展具有更加積極的意義,創(chuàng)造精神也是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的核心精神之一。

    1.4實(shí)踐精神

    古代陶瓷藝術(shù)工匠從一開(kāi)始就是在實(shí)踐中不斷地學(xué)習(xí)與提升,不但需要對(duì)師傅傳授的技藝加以反復(fù)訓(xùn)練,還需要大膽地實(shí)踐自己創(chuàng)造性的想法。盡管他們的理論指導(dǎo)非常有限,但是依靠反復(fù)實(shí)踐而積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn),在不斷揣摩與領(lǐng)悟中努力掌握與提高制瓷技藝,并不斷地在實(shí)踐中加以檢驗(yàn)。

    當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者具有更加優(yōu)越的科技條件,能夠更好地實(shí)踐自己的創(chuàng)意,并且許多創(chuàng)作者接受了系統(tǒng)的陶藝教育,能夠在理論的指導(dǎo)下進(jìn)行更好的實(shí)踐活動(dòng),實(shí)踐精神也是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的精神之一。

    2陶瓷藝術(shù)工匠精神當(dāng)代發(fā)展?fàn)顩r

    新中國(guó)成立以后,中國(guó)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者的地位得到了極大提高,已經(jīng)擺脫了工匠地位,而進(jìn)入到各企事業(yè)單位成為藝術(shù)工作者,但工匠精神作為陶瓷藝術(shù)精神的精髓仍然在陶瓷藝術(shù)中繼續(xù)發(fā)揮著重要作用,這在建國(guó)初期的國(guó)家禮品瓷和展覽瓷的制作中展現(xiàn)地非常充分,這些陶瓷藝術(shù)作品是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的革新,其制作過(guò)程充分發(fā)揮出了集體的智慧和創(chuàng)造力,藝術(shù)家與工藝技術(shù)人員傾力合作完成了制作,是工匠精神在新中國(guó)陶瓷藝術(shù)中的完美呈現(xiàn)。20世紀(jì)80年以后,中國(guó)進(jìn)入到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代,陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的環(huán)境開(kāi)始發(fā)生劇烈變化,特別是到了上世紀(jì)90年代中后期,現(xiàn)代陶瓷工業(yè)體系改制,導(dǎo)致大量國(guó)有企業(yè)的陶瓷藝術(shù)工作者進(jìn)入到市場(chǎng)當(dāng)中,而以下崗國(guó)有瓷廠工人為主體,在各產(chǎn)瓷區(qū)城鄉(xiāng)接合部涌現(xiàn)出成千上萬(wàn)的陶瓷藝術(shù)作坊,如景德鎮(zhèn)、潮州、德化等。私有化陶瓷藝術(shù)體系的建立,使建國(guó)初期在國(guó)有陶瓷藝術(shù)體系下發(fā)育完善的工匠精神遭受到明顯的破壞。在新的市場(chǎng)秩序中建立起來(lái)的陶瓷藝術(shù)體系,工匠精神雖然在一定程度上得到發(fā)展,例如民間師徒制的重新確立、新技術(shù)的不斷引入、創(chuàng)新能力的提高、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累等等,但是從總體而言,在幾乎不受行業(yè)道德規(guī)范制約的情況下,陶瓷藝術(shù)工匠精神的精髓并沒(méi)有在新時(shí)期得到充分地傳承與發(fā)展,大量不良現(xiàn)象的存在正在玷污和破壞著工匠精神,諸如粗制濫造、投機(jī)取巧、抄襲剽竊等現(xiàn)象普遍存在,對(duì)陶瓷藝術(shù)的健康可持續(xù)發(fā)展形成了巨大阻礙。而與此同時(shí),新時(shí)期社會(huì)文化藝術(shù)理念也發(fā)生了巨大變化,西方現(xiàn)代陶藝的引入正在重新定義陶瓷藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn),工匠精神需要補(bǔ)充新的符合于時(shí)代發(fā)展的內(nèi)容。因此,當(dāng)代陶瓷藝術(shù)需要重新喚醒、復(fù)興和發(fā)展工匠精神,這既是對(duì)國(guó)家提倡工匠精神的策應(yīng),也是關(guān)乎陶瓷藝術(shù)未來(lái)的關(guān)鍵戰(zhàn)略。

    3陶瓷藝術(shù)工匠精神的當(dāng)代發(fā)展策略

    無(wú)可否認(rèn),在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下,中國(guó)陶瓷藝術(shù)在近幾十年來(lái)獲得突飛猛進(jìn)的發(fā)展,產(chǎn)量巨大,風(fēng)格樣式多種多樣,在藝術(shù)市場(chǎng)的占有率也在不斷攀升,但是與歐洲、日本等陶瓷藝術(shù)發(fā)達(dá)國(guó)家相比,在陶瓷藝術(shù)的品質(zhì)、價(jià)值上有較大差距,形成差距的核心因素主要還在于工匠精神方面,由于工匠精神沒(méi)有得到充分傳承與發(fā)展,才形成了這種差距,因此,要推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展,并使其躋身于世界陶藝之林,當(dāng)前的首要戰(zhàn)略是采取各種對(duì)策來(lái)發(fā)展與培育工匠精神,從而使中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)走出國(guó)門(mén)、走向世界,為復(fù)興中國(guó)夢(mèng)助力。

    3.1打破偏見(jiàn)、轉(zhuǎn)變觀念、提高陶瓷藝術(shù)地位

    中國(guó)自古以來(lái)即對(duì)陶瓷藝術(shù)形成一種根深蒂固的偏見(jiàn),他們的智慧與創(chuàng)造常被鄙視為奇技淫巧,這種偏見(jiàn)在現(xiàn)代文明高度發(fā)達(dá)的今天仍然沒(méi)有從根本上發(fā)生改變,陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)界仍然受到普遍輕視,只有少數(shù)陶瓷藝術(shù)名家得到較大關(guān)注,而大多數(shù)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者的地位仍然不高,因而,當(dāng)務(wù)之急,是要打破偏見(jiàn),有關(guān)部門(mén)應(yīng)當(dāng)關(guān)注并著力提高陶瓷藝術(shù)地位,盡力轉(zhuǎn)變觀念,避免因其在當(dāng)代美術(shù)界的地位較低而影響廣大陶瓷藝術(shù)工作者提高發(fā)展的積極性。

    3.2樹(shù)立杰出典范、引領(lǐng)陶瓷藝術(shù)工匠精神

    在全面關(guān)注和提高陶瓷藝術(shù)地位的基礎(chǔ)上,努力樹(shù)立陶瓷藝術(shù)典范,如樹(shù)立杰出的陶瓷藝術(shù)大師榜樣。陶瓷藝術(shù)大師本應(yīng)是陶瓷藝術(shù)工匠精神的示范與升華,但近年來(lái)出現(xiàn)的一些不良現(xiàn)象給陶瓷藝術(shù)大師形象抹上了陰影,因而,重塑陶瓷藝術(shù)大師形象是當(dāng)前陶瓷藝術(shù)界亟須解決的重要課題,要使陶瓷藝術(shù)大師重新成為工匠精神的典范而不是損害者,使之以高超的藝術(shù)水平、工藝技巧和奉獻(xiàn)精神而成為陶瓷藝術(shù)工匠精神的重要引領(lǐng)者。

    3.3加強(qiáng)制度建設(shè),使陶瓷藝術(shù)工匠精神具體化

    目前來(lái)說(shuō),陶瓷藝術(shù)界正在由浮躁的井噴式發(fā)展逐漸納入到正常軌道,但是各種相關(guān)制度仍然有待于進(jìn)一步完善,特別是相關(guān)的細(xì)節(jié)需要更加具體并落實(shí)到位。這些制度包括職業(yè)資格認(rèn)證、職稱評(píng)定、榮譽(yù)稱號(hào)評(píng)定、陶瓷藝術(shù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)等等,而其中由于陶瓷藝術(shù)的復(fù)雜性和多樣性,還難以制定相應(yīng)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),因而成為所有制度中最急需解決的問(wèn)題。上述這些制度實(shí)際上可以被看作是陶瓷藝術(shù)工作者準(zhǔn)入門(mén)檻和提升渠道,對(duì)陶瓷藝術(shù)工作者的職業(yè)操守精神提出了具體的要求,因而制定的越具體就越能夠使工匠精神具象化,從而使陶瓷藝術(shù)工作者在弘揚(yáng)工匠精神方面有據(jù)可依,從而強(qiáng)化了工匠精神的培育。

    4結(jié)語(yǔ)

    陶瓷藝術(shù)工匠精神在漫長(zhǎng)的歷史演變中逐步形成,其主要包含師道精神、敬業(yè)精神、創(chuàng)造精神、實(shí)踐精神等。陶瓷藝術(shù)工匠精神在當(dāng)代發(fā)展中曾一度衰微并在當(dāng)前仍然存在一些不良問(wèn)題,使工匠精神的當(dāng)代發(fā)展面臨危機(jī),因此,亟需在觀念、典范、制度等各方面采取措施努力發(fā)展當(dāng)代陶瓷藝術(shù)工匠精神。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳馳.陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)“藝匠并重”模式構(gòu)建研究[J].景德鎮(zhèn)學(xué)院學(xué)報(bào),2020,3505:36-39.

    [2]梁宇.試論陶瓷技藝傳承與工匠精神[J].景德鎮(zhèn)陶瓷,2020,06:31-32.

    作者簡(jiǎn)介:金善范,1968年4月22日,男,朝鮮族,吉林省安圖縣,博士學(xué)位,教師,美術(shù)學(xué)博士,研究方向,陶瓷藝術(shù)。

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