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    探討服裝設(shè)計(jì)中刺繡工藝的體現(xiàn)

    2021-11-27 13:33:58田昌芬
    魅力中國(guó) 2021年47期
    關(guān)鍵詞:旗袍刺繡服裝設(shè)計(jì)

    田昌芬

    (鳳岡縣中等職業(yè)學(xué)校,貴州 遵義 564299)

    引言:近年來(lái),傳統(tǒng)工藝受重視程度不斷增加,并與現(xiàn)代工藝進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,可有效促進(jìn)傳統(tǒng)工藝在新時(shí)期內(nèi)的更好傳承。其中,刺繡工藝作為我國(guó)傳統(tǒng)工藝中重要組成部分,在新時(shí)期內(nèi)被廣泛運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中,對(duì)于傳統(tǒng)工藝的傳承和服裝設(shè)計(jì)水平的提升起到至關(guān)重要的作用。本文分析刺繡工藝在我國(guó)文化發(fā)展史中的積極作用,指出傳統(tǒng)刺繡圖案的特點(diǎn),分析刺繡工藝在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用價(jià)值,提出服裝設(shè)計(jì)中刺繡工藝的具體體現(xiàn),以期為今后開(kāi)展服裝設(shè)計(jì)提供參考,帶動(dòng)我國(guó)服裝設(shè)計(jì)水平的不斷提升。

    一、刺繡工藝在我國(guó)文化發(fā)展史中的積極作用

    (一)文化符號(hào)的代表

    刺繡工藝在我國(guó)有著極為悠久的發(fā)展史,在文明出現(xiàn)伊始,由于當(dāng)時(shí)社會(huì)的生產(chǎn)力尚不發(fā)達(dá),人們對(duì)于大自然有著極為濃厚的敬畏之心,無(wú)論是在生活上還是生產(chǎn)上,均受到外界因素十分重要的影響,這也打下了堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。而在早期刺繡工藝中,含有較多的元素,在當(dāng)時(shí)人們看來(lái),這種刺繡圖案是信仰的一種,有著強(qiáng)大的精神動(dòng)力,可幫助人們抵御外界自然因素的影響,是當(dāng)時(shí)文化符號(hào)的代表[1]。

    (二)等級(jí)符號(hào)的代表

    在過(guò)去,由于生產(chǎn)力還不發(fā)達(dá),社會(huì)總體生產(chǎn)水平較低,刺繡工藝由于形制較為繁復(fù),對(duì)人工的要求較高,所需花費(fèi)的人力成本和投入的資金成本較高,因此,在當(dāng)時(shí)社會(huì),僅在王公貴族中刺繡工藝較為廣泛應(yīng)用,是當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)制度的一種重要體現(xiàn)。由于上層社會(huì)的肯定,刺繡工藝在發(fā)展中不斷得到完善,風(fēng)格也呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)發(fā)展[2]。

    二、傳統(tǒng)刺繡工藝圖案的特點(diǎn)

    (一)多元化

    我國(guó)有著幾千年的發(fā)展史,在長(zhǎng)久的歷史發(fā)展進(jìn)程中,形成了多元化的歷史文化特征,表現(xiàn)在刺繡工藝上,在圖案上也呈現(xiàn)多元化的特點(diǎn)。在刺繡圖案上,龍鳳圖案和花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)圖案應(yīng)用最多,不僅形態(tài)優(yōu)美,且配色十分艷麗,內(nèi)涵也十分豐富,可有效抒發(fā)創(chuàng)作者的情感。在很多刺繡作品中,還包括許多表達(dá)完整事件的圖案形制,可完整呈現(xiàn)出故事情節(jié),藝術(shù)價(jià)值極高,更有著豐富的觀賞價(jià)值[3]。

    (二)寫(xiě)意化

    在我國(guó)古代,受到當(dāng)時(shí)技藝和傳統(tǒng)觀念等多種因素制約,在刺繡圖案上通常以寫(xiě)意圖案為主,并不追求完全還原圖案本身,更多的是一種情感上的抒發(fā)。因此,在刺繡工藝的圖案上,盡管僅以簡(jiǎn)單的幾何圖形或者線條來(lái)構(gòu)成,但可以很好地抒發(fā)人們對(duì)于美好生活的向往,有著極強(qiáng)的寫(xiě)意特征[4]。

    三、刺繡工藝在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

    (一)形式多元化

    當(dāng)下,隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,再加上科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高,各類(lèi)文化和信息不斷傳入我國(guó),對(duì)我國(guó)社會(huì)發(fā)展起到極為重要的影響。而反應(yīng)在服裝設(shè)計(jì)上,人們對(duì)于設(shè)計(jì)感的追求不斷提高,對(duì)于個(gè)性化的要求也在不斷增加,這就使得各類(lèi)小眾設(shè)計(jì)不斷被應(yīng)用到服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中。盡管從某種程度來(lái)說(shuō),小眾設(shè)計(jì)可以在短時(shí)期內(nèi)引領(lǐng)出新的社會(huì)潮流。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看,小眾設(shè)計(jì)由于缺乏文化底蘊(yùn)作為支撐,很難長(zhǎng)時(shí)間滿足人們對(duì)于服裝設(shè)計(jì)的更高要求。而刺繡工藝由于有著長(zhǎng)期的歷史發(fā)展,其已經(jīng)形成了較為完整的體系,且其中包含著極為豐富的文化內(nèi)涵,在形制和表現(xiàn)形式上均呈多元化發(fā)展,可為服裝設(shè)計(jì)提供源源不斷的靈感,對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)有著極為重要的應(yīng)用價(jià)值[5]。

    (二)色彩多元化

    色彩在服裝設(shè)計(jì)中占據(jù)至關(guān)重要的地位,良好的色彩的搭配可為整體服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)水平的提升起到?jīng)Q定性作用。刺繡工藝由于出現(xiàn)時(shí)間較為久遠(yuǎn),在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展進(jìn)程中已經(jīng)形成了完備的體系,無(wú)論是圖案形制上還是色彩搭配上,均有著多元化的搭配,可為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)提供參考。其隨著社會(huì)的發(fā)展,傳統(tǒng)刺繡工藝不斷吸收并借鑒了各個(gè)階段人們的審美眼光,可符合每個(gè)時(shí)期人們對(duì)于色彩的不同需求,有著極為重要的借鑒意義[6]。

    (三)元素多元化

    傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中,我國(guó)在自主設(shè)計(jì)上尚存在不足之處,集中表現(xiàn)為在我國(guó),流行的大眾服飾如牛仔褲和T 恤等,均是來(lái)自于國(guó)外,受?chē)?guó)外影響較大,但缺乏本民族特色。盡管近年來(lái)漢服不斷興起,但從受眾上來(lái)看,仍舊處于小眾,并沒(méi)有廣泛推廣到大眾之中,僅在一些特定場(chǎng)合內(nèi)出現(xiàn)。而代表中國(guó)特色的旗袍或者中山裝等,盡管近年來(lái)有著較大發(fā)展,但也僅限于一定的場(chǎng)合和人群中,從整體上來(lái)看,受眾仍然較少。而在服裝設(shè)計(jì)中引入傳統(tǒng)刺繡工藝,有利于我國(guó)更好的形成屬于本民族自己的特色,且刺繡工藝的元素種類(lèi)較多,可適用于不同類(lèi)型的服裝設(shè)計(jì),在滿足服裝設(shè)計(jì)需求的基礎(chǔ)上更能弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化,形成本民族特色,有利于傳統(tǒng)文化的更好傳承,更有利于我國(guó)服裝設(shè)計(jì)水平的不斷提升[7]。

    四、服裝設(shè)計(jì)中刺繡工藝的具體體現(xiàn)

    隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,刺繡工藝越來(lái)越廣泛的被應(yīng)用到服裝設(shè)計(jì)中,轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)單一的設(shè)計(jì)模式,引入全新的設(shè)計(jì)理念,不僅可提升服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)性,更有利于傳統(tǒng)文化在新時(shí)期內(nèi)的更好傳承,有利于我國(guó)的服裝設(shè)計(jì)工藝更好的凸顯本民族特色,有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。而在服裝設(shè)計(jì)中,刺繡工藝在傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)和現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中均有所體現(xiàn),且不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格中刺繡工藝體現(xiàn)也有所不同,具體說(shuō)來(lái),可從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。

    (一)傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)

    傳統(tǒng)服飾由于有著較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展史,其在應(yīng)用刺繡工藝上時(shí)間較久,體系上也較為成熟,在具體的操作過(guò)程中,服裝設(shè)計(jì)師將刺繡工藝進(jìn)行創(chuàng)新,將各類(lèi)動(dòng)物圖案或者幾何圖案等進(jìn)行變形,并點(diǎn)綴在服裝的各個(gè)部位之中。例如,婦女服飾一般顏色較為艷麗,色彩和圖案等應(yīng)用較多,可在各個(gè)部位上體現(xiàn)出刺繡工藝,如上衣袖口處,一般刺繡上代表吉祥平安等寓意的刺繡圖案,而在領(lǐng)口的設(shè)計(jì)上,一般以花卉或者代表如意等寓意的刺繡圖案為主,而裙身和上衣由于面積較大,一般刺繡上花卉或者代表吉祥寓意的圖案等,如牡丹花或者蓮花等。

    (二)少數(shù)民族服裝設(shè)計(jì)

    在當(dāng)下,少數(shù)民族服飾設(shè)計(jì)和制作的過(guò)程中,依舊沿用大量刺繡工藝,如苗族服飾、壯族服飾和蒙古族服飾等,均引入大量刺繡工藝來(lái)對(duì)服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)。在這其中,苗族服飾作為體現(xiàn)刺繡工藝的代表作品,可從整體上體現(xiàn)出我國(guó)少數(shù)民族在服飾和生活用品制作過(guò)程中的刺繡工藝。且由于苗族有著較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展史,其在將刺繡工藝引入到服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中,也加入了大量反映苗族發(fā)展史的內(nèi)容,更隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步,苗族在服裝設(shè)計(jì)上又加入了大量現(xiàn)代元素,與傳統(tǒng)刺繡工藝進(jìn)行有機(jī)融合,更加符合當(dāng)下人們審美[8]。

    而在很多少數(shù)民族聚居地,也大量應(yīng)用刺繡工藝在服裝設(shè)計(jì)上。以廣西為例,廣西境內(nèi)有著20 多個(gè)少數(shù)民族,在長(zhǎng)期的發(fā)展中其服飾也吸收并借鑒了許多刺繡工藝。在具體的操作過(guò)程中,廣西許多少數(shù)民族在制作本民族服裝的過(guò)程中,采取先利用單色布料來(lái)進(jìn)行印染,并將各類(lèi)刺繡作品利用鑲嵌或者編織等工藝來(lái)作為布料上的裝飾,來(lái)提升服裝的整體美感。并且在很多時(shí)候,刺繡工藝通常被應(yīng)用到服裝中較為明顯的部位,不僅可提升服飾整體的美觀,更能使得該部位的耐磨性得以增強(qiáng),在提升藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)更提升實(shí)用價(jià)值。

    (三)旗袍設(shè)計(jì)

    旗袍作為我國(guó)影響力最大的傳統(tǒng)服飾,在近年來(lái)深受各個(gè)年齡層人們的喜愛(ài)。而在旗袍的設(shè)計(jì)中,從古至今,旗袍一直大量引入刺繡工藝,盡管隨著社會(huì)的發(fā)展,旗袍在材質(zhì)和設(shè)計(jì)上均出現(xiàn)了較大的變化,但在刺繡工藝的引入上,基本沿用過(guò)去傳統(tǒng)方式。而由于南方和北方在氣候上和經(jīng)濟(jì)發(fā)展上均有著極為明顯的差異,體現(xiàn)在旗袍的設(shè)計(jì)上,京繡旗袍和蘇繡旗袍也有著明顯的差異性。京派旗袍質(zhì)地較為厚重,整體特征以大氣穩(wěn)重為主。而蘇繡旗袍在質(zhì)地上較為輕軟,在刺繡圖案的引入上,也較為精致。但無(wú)論是哪種風(fēng)格的旗袍,在刺繡工藝的引用上,均通過(guò)刺繡總體提升了旗袍在設(shè)計(jì)上的藝術(shù)性,是我國(guó)服裝設(shè)計(jì)行業(yè)最具中國(guó)特色的代表性服飾。

    (四)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

    1.成衣設(shè)計(jì)

    近年來(lái),隨著我國(guó)總體經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升,我國(guó)人民的物質(zhì)生活水平相較從前也有了較大程度的提高,對(duì)于服飾的追求從過(guò)去的穿暖到現(xiàn)在的追求材質(zhì)和美觀。而落實(shí)到服裝設(shè)計(jì)中,相較從前也有了極大的改變,對(duì)服飾的特色性和美觀性的要求不斷提升。而隨著我國(guó)大力推動(dòng)社會(huì)主義精神文明建設(shè),傳統(tǒng)文化元素也開(kāi)始被引用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中。通常,在現(xiàn)代服飾的設(shè)計(jì)過(guò)程中引入傳統(tǒng)刺繡工藝,很少大面積引用刺繡圖案,一般僅在袖口位置或者前胸以及后背位置上加入刺繡圖案,既能避免大面積引入刺繡圖案所造成的浮夸效果,更能提升整體服飾的亮點(diǎn),因此,深受各大成衣設(shè)計(jì)品牌的喜愛(ài)。

    2.高定設(shè)計(jì)

    近年來(lái),越來(lái)越多的高奢品牌在進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)的過(guò)程中,開(kāi)始加入了具有中國(guó)特色的刺繡工藝,尤其是珠繡工藝,被各大品牌廣泛運(yùn)用,且隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的不斷上升,我國(guó)的國(guó)際影響力不斷擴(kuò)大,越來(lái)越多的高奢品牌為迎合中國(guó)消費(fèi)者的需求,打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng),更為廣泛的將刺繡工藝引入到服裝設(shè)計(jì)以及各類(lèi)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中,不僅符合中國(guó)消費(fèi)者審美,更是對(duì)傳統(tǒng)品牌設(shè)計(jì)的一種創(chuàng)新,有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義,更是我國(guó)強(qiáng)大國(guó)力的體現(xiàn),符合文化輸出的各項(xiàng)要求。

    結(jié)語(yǔ):刺繡工藝作為我國(guó)傳統(tǒng)技藝,在近年來(lái)得到了更好的弘揚(yáng)和傳承,尤其是在服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中,無(wú)論是傳統(tǒng)服飾還是現(xiàn)代服飾,刺繡工藝作為重要的裝飾技藝,可極大的提升服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值,更應(yīng)提升對(duì)其重視程度,使其在新時(shí)期內(nèi)得到更為廣泛的傳播和應(yīng)用。

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