關(guān)于劉德海琵琶演奏技法的實(shí)用性及創(chuàng)新性研究

馬小航

（天津音樂(lè)學(xué)院，天津 300000）

前言

劉德海是我國(guó)著名的琵琶演奏家，他對(duì)于琵琶理論及實(shí)踐的發(fā)展有著巨大的推進(jìn)作用。在其音樂(lè)作品運(yùn)用了較多的創(chuàng)新技法，而多種創(chuàng)新技法的融入使琵琶作品的表現(xiàn)更加有張力。在劉德海的琵琶作品創(chuàng)作中，其技法創(chuàng)新主要是建立在傳統(tǒng)技法上，對(duì)左右手技法進(jìn)行恰如其分地運(yùn)用，以此來(lái)構(gòu)成了統(tǒng)一的琵琶演奏形象，使作品富具感召力。從劉德海的作品中可以看出強(qiáng)大的渲染和烘托的力量，創(chuàng)新技法使作品的表現(xiàn)色彩十分濃重，讓人們沉浸在琵琶音樂(lè)的旋律中，不能自省，創(chuàng)新技法是構(gòu)成劉海德琵琶作品創(chuàng)作中的主要特點(diǎn)。

一、劉德海琵琶創(chuàng)新技法

劉海德在傳統(tǒng)琵琶技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行大量的創(chuàng)新，延伸出了很多技法，例如快速挑彈、雙搖、直角雙彈等等。在營(yíng)造琵琶整體輪廓之后，采用了多種技法，營(yíng)造出美輪美奐的“音樂(lè)點(diǎn)染”效果，最大限度、最好效果地表達(dá)音樂(lè)思想。劉海德所創(chuàng)新的技法在創(chuàng)作作品中運(yùn)用的范圍很廣，在合適的音樂(lè)片段，采用合適的琵琶技法，營(yíng)造厚度和層次不一的織體因素。有的為了營(yíng)造整體的疊加性的統(tǒng)一的效果，有的為了制造層次感更強(qiáng)的區(qū)別性效果。劉海德通過(guò)不同琵琶技法營(yíng)造出了豐富的音樂(lè)色彩和音樂(lè)層次，這得益于左右手技法的正確使用，和映襯它的琵琶樂(lè)器的聲部的通力配合，以較為柔和或和主聲部有明顯差異的樂(lè)器音色，營(yíng)造出了音樂(lè)所要表達(dá)的感情和思想。

在劉德海的琵琶創(chuàng)作中，對(duì)傳統(tǒng)技法的遵循和繼承是其作品的一大創(chuàng)作特點(diǎn)，這就造就了其作品在表達(dá)自我情感的同時(shí)，不乏傳統(tǒng)的色彩，同時(shí)在內(nèi)容上也比較富有哲理和內(nèi)涵。而在曲式的創(chuàng)作方面，劉德海更多地繼承了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，并在藝術(shù)創(chuàng)作中，最大限度地汲取民族音樂(lè)的特點(diǎn)，讓他的琵琶藝術(shù)中充滿(mǎn)古樸、細(xì)膩又不失現(xiàn)代化。

二、劉德海琵琶創(chuàng)新技法應(yīng)用

在劉德海的琵琶演奏創(chuàng)作過(guò)程中，其在創(chuàng)作上的旋律、節(jié)奏、調(diào)式、曲式和伴奏上都運(yùn)用了其獨(dú)特的技法，這些方面的獨(dú)特性，也造就了劉德海在藝術(shù)創(chuàng)作方面的地位。

旋律創(chuàng)作技法。劉德海在琵琶演奏的創(chuàng)作過(guò)程中，十分擅長(zhǎng)對(duì)旋律進(jìn)行較好的處理，因?yàn)閷?duì)傳統(tǒng)技法大量引用和特點(diǎn)汲取，這就使得劉德海在音樂(lè)及琵琶融合創(chuàng)作方面給人一種非常舒暢的感覺(jué)。他的琵琶旋律整體特點(diǎn)是舒暢、寬闊和樸素的，演奏其他感覺(jué)氣勢(shì)非常舒適，也給人非常廣闊的感覺(jué)，這就讓演奏者起來(lái)有種順勢(shì)的感覺(jué)。例如在劉海德所創(chuàng)作的作品《天鵝》中，一段情緒較為舒緩和憂(yōu)郁的鋪墊，此部分運(yùn)用了琵琶中的反正彈、拍弦、對(duì)位輪等技法。主要是為了表現(xiàn)天鵝的靈動(dòng)感。這些技法的使用也使音樂(lè)表現(xiàn)非常具有凝聚力和舒張力，收放自如。

節(jié)奏創(chuàng)作技法。一首好的琵琶，其節(jié)奏必然是生動(dòng)的，流淌的，也是豐富的，富有生命和靈動(dòng)力的，在劉德海的琵琶演奏創(chuàng)作過(guò)程中，非常注重節(jié)奏的引用，他運(yùn)用多變的節(jié)奏使得整個(gè)琵琶猶如泉水般流淌，富有生命力，其中著名的琵琶曲《一指禪》》是此技法應(yīng)用的代表作。

調(diào)式的靈活運(yùn)用。劉德海在創(chuàng)作過(guò)程中，十分注重運(yùn)用調(diào)式的變動(dòng)，來(lái)增強(qiáng)整個(gè)樂(lè)曲的生命力和靈動(dòng)性，這也受益于其靈活跳躍的思維。在調(diào)式靈活運(yùn)用的琵琶方面，在新編《霸王卸甲》通過(guò)指甲與弦和品撞擊發(fā)出的松散噪音來(lái)模仿霸王卸甲時(shí)甲片撞擊的“沙沙”聲，使音樂(lè)場(chǎng)面表現(xiàn)更富感染力。

三、劉德海琵琶新技法在當(dāng)代琵琶作品中的運(yùn)用

琵琶屬于古老的樂(lè)器，在實(shí)際的應(yīng)用過(guò)程中需要結(jié)合傳統(tǒng)的技法，而為了很好得與現(xiàn)代融合，劉海德運(yùn)用創(chuàng)新的技法予以了有效的傳承，而很多作曲家在其影響下也賦予了琵琶作品更多新的元素，使琵琶音樂(lè)更加現(xiàn)代化，以中國(guó)傳統(tǒng)技藝為主融合西方音樂(lè)元素，所創(chuàng)作出來(lái)的琵琶音樂(lè)作品，如唐建平《春秋》、朱踐耳《玉》及譚盾《琵琶協(xié)舟曲》等，這些作品在進(jìn)行內(nèi)容表達(dá)及創(chuàng)新技法運(yùn)用時(shí)，在一定程度上也受到劉海德琵琶創(chuàng)新技法的影響，進(jìn)而使作品的特色更加凸顯。

以朱踐耳創(chuàng)作的《玉》為例，通過(guò)玉這一物品的來(lái)抒發(fā)對(duì)人美好品質(zhì)贊許。玉是中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表物品之一，通過(guò)溫和堅(jiān)韌的特征來(lái)表現(xiàn)人純潔真誠(chéng)的品質(zhì)。作者在進(jìn)行作品音調(diào)創(chuàng)作時(shí)采用增四度4 個(gè)音的形式來(lái)表現(xiàn)出作品的“冷”的質(zhì)感，這一點(diǎn)在樂(lè)曲的第三段表現(xiàn)地較為明顯，音樂(lè)剛開(kāi)始采用慢板的形式，進(jìn)而配合大量炫音，以此來(lái)營(yíng)造一種超凡脫俗的意境，在第三段處理時(shí)朱踐耳還運(yùn)用復(fù)合泛音，通過(guò)本音及高15 度的泛音來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，這一技法是借鑒了劉海德所創(chuàng)作的技法。另外在整曲中還采用了劉海德先生所創(chuàng)設(shè)反彈、肉掃等創(chuàng)新技法，目的是為了進(jìn)一步凸顯該作品整體意境。

另外還有姚盛昌創(chuàng)作《唐韻》，該作品主要是為了表現(xiàn)中華民族在盛唐時(shí)期風(fēng)韻，在首演時(shí)則是邀請(qǐng)了師從劉德海的琵琶演奏家楊靖女士，受劉德海創(chuàng)新技法的影響，楊靖在演奏《唐韻》時(shí)也采用了“反正彈”“、弱奏”等創(chuàng)新技法，該樂(lè)曲分為三部分，第一部分則是通過(guò)手鼓及笛子等樂(lè)器一步步將人們帶入到蒼涼的環(huán)境中，進(jìn)而引入琵琶獨(dú)奏。而為了凸顯琵琶音色的演奏張力，則采用了右手反正雙彈的形式，并配合了吟音、滑音等左手演奏技法來(lái)表現(xiàn)出在與少數(shù)民族異域風(fēng)韻。

在以上兩首作品中都可以看到作者在演奏的過(guò)程中都運(yùn)用了劉德海所創(chuàng)作的琵琶創(chuàng)新技法，另外還有唐建平的《春秋》也同樣采用了反正彈、重泛音等技法，姚晨的《思凡》中則運(yùn)用了劉德海線(xiàn)上的山口外撥弦技法。由此可見(jiàn)劉德海所創(chuàng)作琵琶創(chuàng)新技法被廣泛的應(yīng)用到現(xiàn)在的琵琶作品中，可見(jiàn)這些新技法對(duì)琵琶發(fā)展的重要性，也在一定程度上說(shuō)明這些技法高度適用性。當(dāng)前琵琶音樂(lè)創(chuàng)作者在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過(guò)程中都應(yīng)進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)這些新技法，在傳承傳統(tǒng)的同時(shí)也需要看到新技法在作品中的運(yùn)用價(jià)值，進(jìn)而使作品更具有魅力。

四、劉德海琵琶演奏創(chuàng)新性訓(xùn)練方法

（一）合理把握音樂(lè)內(nèi)涵

要想把琵琶作品演繹好，首先要對(duì)作品的藝術(shù)內(nèi)涵和歌詞的含義進(jìn)行深刻地理解和把握，要建立在理解的基礎(chǔ)上，才能更好進(jìn)行作品的演繹。情感是對(duì)琵琶作品核心思想的表達(dá)，例如劉海德《田園篇》在這首作品的節(jié)奏方面，多次出現(xiàn)的弱起小節(jié)需要格外加以注意，以此來(lái)處理好每個(gè)細(xì)節(jié)，在頻繁出現(xiàn)的弱起小節(jié)后，我們要注意對(duì)正拍旋律音符的突出表現(xiàn)，附點(diǎn)音符的時(shí)值也需要保持。作為一首琵琶作品，在演奏《田園篇》時(shí)要特別注意加強(qiáng)音符之間的連貫性，既要把音符的時(shí)值彈奏的同時(shí)要表現(xiàn)出作品本身的歡快。歌以詠志，樂(lè)曲以音色和音律的變化，反映清新之感，通過(guò)整個(gè)段落中的音色、發(fā)音點(diǎn)、音色、力度的差別及交相呼應(yīng)，共同勾勒出了音樂(lè)所要表達(dá)的情感，讓人放佛看到了田園之景。在此片段中，在具體演奏的過(guò)程中，《田園篇》需要表達(dá)的情緒進(jìn)行把握，從而得以用更精確的方式表達(dá)樂(lè)曲的主題思想，熟練記憶樂(lè)曲的關(guān)鍵符號(hào)和音樂(lè)語(yǔ)句，不僅要對(duì)讀譜和演奏能力有很好的把握。而在演奏《霸王卸甲》時(shí)要特別注意加強(qiáng)音符之間的連貫性，這里特別要注意的是左右手的合理配合，既要把音符的時(shí)值彈奏的同時(shí)要表現(xiàn)出作品本身的磅礴質(zhì)感，共同勾勒出了作品所要表達(dá)的情感。新編《霸王卸甲》需要表達(dá)的情緒進(jìn)行把握，從而得以用更精確的方式表達(dá)樂(lè)曲的主題思想，熟練記憶樂(lè)曲的關(guān)鍵符號(hào)和音樂(lè)語(yǔ)句。

（二）合理把握旋律及音準(zhǔn)

根據(jù)樂(lè)曲調(diào)式、調(diào)性的不同進(jìn)行調(diào)整，并且隨著音樂(lè)風(fēng)格、樂(lè)曲長(zhǎng)短的不同，進(jìn)一步把握音準(zhǔn)的概念。例如在該曲的尾聲音區(qū)部分，該部分音調(diào)很高，還運(yùn)用了空泛音響的“泛音”，目的是為了更好的營(yíng)造當(dāng)時(shí)的意境，使聽(tīng)眾留下了無(wú)盡的遐想空間，在這樣的音色，如同一層薄紗籠罩，讓琵琶音色越加凸顯。新編《霸王卸甲》采用琵琶演奏時(shí)，需要多采用手的握力，手腕的握力要起到輔助的作用，手指的因?yàn)橥瑯右纫魷?zhǔn)線(xiàn)低。左右手要合理配合，以此來(lái)表現(xiàn)彈撥抓放的作用，采用循環(huán)往復(fù)的形式來(lái)作用于琴弦，通過(guò)琴弦張力的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)音波的變化，從而產(chǎn)生理想的演奏效果。置的不同、時(shí)間長(zhǎng)短的不同、以及力度的不同，使琴弦發(fā)出有規(guī)律的音波變化。彈撥技法的掌握，其意義主要是通過(guò)高低音波的改變，讓新編《霸王卸甲》在琵琶的演奏效果得到升華，利用琴弦可表達(dá)出類(lèi)似氣勢(shì)磅礴效果，當(dāng)演奏者進(jìn)行演奏時(shí)，也能夠引發(fā)其在這意境中的體會(huì)，促使其更好地去完成琵琶作品所表現(xiàn)的藝術(shù)魅力。

（三）采用針對(duì)性訓(xùn)練方法

練習(xí)劉海德琵琶的創(chuàng)新技法，遵循由慢到快循序漸進(jìn)的訓(xùn)練步驟。在訓(xùn)練中，一定要先從短小的節(jié)拍開(kāi)始，為速度的加快練習(xí)打下結(jié)實(shí)的基礎(chǔ)，從慢的練習(xí)中，確確實(shí)實(shí)地掌握琵琶不同的技法，在熟練度提高的情況下，再進(jìn)行加速、加大彈撥的動(dòng)作，逐步實(shí)現(xiàn)對(duì)這一技法整體熟練度的把握。

此外，為了便于演奏者在實(shí)踐中對(duì)琵琶演奏動(dòng)作的理解，通常都采取固定腕子拍桌子、固定腕子拍球等方法，先讓演奏者熟悉不同琵琶動(dòng)作的形象化概念，明確腕子部分的不可動(dòng)性，以保障演奏者在日后琵琶技法訓(xùn)練中對(duì)動(dòng)作的準(zhǔn)確度。在演奏者掌握正確的感覺(jué)后，就可以固定在琴桿上繼續(xù)練習(xí)，進(jìn)而開(kāi)展使用手指觸弦訓(xùn)練，實(shí)現(xiàn)不同琵琶動(dòng)作的完成。

例如劉海德所創(chuàng)作的相角揉弦技法不同于傳統(tǒng)琵琶揉弦技法的特點(diǎn)在于，它是借鑒小提琴在指板上的滾動(dòng)揉弦技法而形成的。琵琶相角揉弦技法的優(yōu)勢(shì)在于，能夠更加突出演奏效果和表現(xiàn)藝術(shù)魅力，并且，在演奏時(shí)對(duì)音響頻率的快慢和音響幅度的高低，便于調(diào)整。當(dāng)然，相角揉弦技法也有其不足之處，例如在地域風(fēng)格的樂(lè)曲中，揉弦的深度和力度尚不能滿(mǎn)足樂(lè)曲表現(xiàn)力的實(shí)際需求。相角揉弦是指，利用手指的撥弄改變琴弦的長(zhǎng)度或者張力，持續(xù)動(dòng)作后產(chǎn)生的音波。通俗點(diǎn)說(shuō)，就是通過(guò)手指按壓在琴弦上位置的不同、時(shí)間長(zhǎng)短的不同、以及力度的不同，使琴弦發(fā)出有規(guī)律的音波變化。相角揉弦技法的掌握，其意義主要是通過(guò)高低音波的改變，讓琵琶的演奏效果得到美的升華，利用琴弦可表達(dá)出類(lèi)似歌唱的效果，當(dāng)演奏者進(jìn)行演奏時(shí)，也能夠引發(fā)其在這意境中的體會(huì)，促使其更好地去完成樂(lè)曲所表現(xiàn)的藝術(shù)魅力。

結(jié)語(yǔ)

在劉海德作品中其琵琶技法創(chuàng)新性往往是建立傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)技法和創(chuàng)新技法兩者是互相發(fā)揮長(zhǎng)處、相得益彰的，因此在進(jìn)行作品創(chuàng)造的過(guò)程中要進(jìn)行合理融合運(yùn)用。在本文的分析中可以看出劉德海的琵琶創(chuàng)新技法在一定程度上強(qiáng)化了演奏的表現(xiàn)張力，為作品的表現(xiàn)融入更多藝術(shù)元素，使音樂(lè)內(nèi)容更現(xiàn)代化，更符合當(dāng)代人的鑒賞。