鋼琴演奏中的觸鍵與音色研究

王亞龍

（鄭州工商學(xué)院，河南 鄭州 451400）

引言：

鋼琴最初源自歐洲，在經(jīng)過多年發(fā)展后逐漸傳入我國，并成為最受歡迎的樂器之一。隨著國內(nèi)外鋼琴演奏活動(dòng)、比賽興起，對鋼琴演奏提出更高要求，觸鍵技能技巧得到完善。不同觸鍵角度、速度會影響音色效果，觸鍵是專業(yè)鋼琴演奏者必須具備的入門技能，需做到準(zhǔn)確、一步到位才能演奏出適宜音色。同時(shí)，這也對演奏者演奏水平提出明確要求，演奏者需意識到觸鍵技巧與音色效果關(guān)系，在平時(shí)練習(xí)中需提高心理調(diào)適能力，根據(jù)演奏需求使用觸鍵技巧，在演奏中不斷積累經(jīng)驗(yàn)。

一、鋼琴演奏中觸鍵與音色主要關(guān)系

（一）觸鍵角度影響著音色變化

在鋼琴演奏過程中，觸鍵和音色間一直有著必然聯(lián)系，多種觸鍵因素都會影響音色，比如，當(dāng)演奏者觸鍵角度不同時(shí)演奏出的音色存在較大差異?？梢詫⒂|鍵角度分為大角度與小角度兩種，其中，大角度包括高抬指、半抬指、手指貼鍵等方式，小角度包括手臂帶動(dòng)、抬手指與不抬指等方式[1]。當(dāng)采用高抬指觸鍵方式時(shí)，演奏者手指與琴鍵之間需保持適當(dāng)高度，演奏者需全身放松，肩膀、手腕及手臂間有機(jī)配合，在適當(dāng)高度下自然落至琴鍵上。這種觸鍵方式形成的最大角度能演奏出金石之音，比如，貝多芬《黎明》第一章節(jié)便采用這種觸鍵方式。半抬指觸鍵顧名思義就是演奏者將手部抬到半高位置再落至琴鍵上，與高抬指觸鍵方式相比，半抬指觸鍵高度應(yīng)低于高抬指觸鍵，可以彈奏出較清脆明亮的音色。在大部分古典風(fēng)格作品中較常見，比如，莫扎特協(xié)奏曲K488 中大部分樂句都涉及該大角度觸鍵方式。手指貼鍵方式雖然也是大角度觸鍵，但與高抬指區(qū)別在于演奏者手部不需要和琴鍵保持適當(dāng)距離，直接通過關(guān)節(jié)發(fā)力演奏音色。這種方式不僅可以大大縮短演奏時(shí)長，還能有效提高演奏速度，可演奏出具有色彩變化的音色。

當(dāng)觸鍵角度較大時(shí)彈奏出的音色往往更具穿透性，如果要想彈奏出較渾厚、悠長的音色，便可適當(dāng)調(diào)整演奏者手部與琴鍵角度，當(dāng)角度逐漸變小后演奏出的音色效果更加溫柔。觸鍵角度大小發(fā)生變化后，演奏著手部與琴鍵接觸位置也會有所調(diào)整，從原本指尖觸鍵轉(zhuǎn)變?yōu)橹父褂|鍵，琴槌擊弦力量隨之得以改變，進(jìn)而使鋼琴發(fā)出不一樣的音色。在利用手臂帶動(dòng)手指發(fā)力觸鍵時(shí)，演奏者需協(xié)調(diào)手臂與手指關(guān)系，使手指迅速找到最適合的觸鍵角度，可從中獲得比較豐滿、深沉的音色。抬手指觸鍵方式雖然也需與琴鍵保持適當(dāng)距離，但形成的角大小應(yīng)低于九十度，演奏者在抬手指時(shí)必須瞄準(zhǔn)琴鍵位置，以最小角度準(zhǔn)確落到琴鍵上。在使用不抬指觸鍵方式時(shí)，演奏者手部并沒有抬手指行為，主要發(fā)力點(diǎn)為手指關(guān)節(jié)。在正式演奏前，演奏者將手指與琴鍵輕輕接觸可以彈奏出柔和音色，這種方式在眾多浪漫主義風(fēng)格作品中較常用。

（二）觸鍵速度影響著音色變化

觸鍵速度快慢也會直接影響鋼琴音色。觸鍵速度越快音色沖擊更強(qiáng)。當(dāng)觸鍵速度越快時(shí)，琴槌出現(xiàn)大幅度振動(dòng)，琴弦也隨之變得劇烈，發(fā)出的音色更強(qiáng)烈。相反，當(dāng)觸鍵速度越慢時(shí)，琴槌感受到的振動(dòng)幅度較小，琴弦變動(dòng)較弱，發(fā)出的音色更柔和。在琴鍵質(zhì)量相同前提下，差異化觸鍵速度能使琴鍵感受多樣化動(dòng)量，最終發(fā)出多元化音色。在實(shí)際演奏過程中，若演奏者觸鍵速度較快可以演奏出較明亮、激烈的音色，相反，若觸鍵速度較慢則可以獲得較悠長、溫柔的音色[2]。值得注意的是，由于所有鋼琴在生產(chǎn)時(shí)都有設(shè)置最高限值，為延長鋼琴壽命，在觸鍵時(shí)需掌握適宜速度快慢，當(dāng)超出最大承受值后便會破壞鋼琴。因此，演奏者可結(jié)合鋼琴作品所需情緒、情感色彩合理控制觸鍵速度，確保觸鍵速度與作品所需音色相符。根據(jù)觸鍵速度不同產(chǎn)生的音色效果，在演奏旋律風(fēng)格較溫柔、延綿的曲子時(shí)可適當(dāng)放慢觸鍵速度，在演奏風(fēng)格激昂的曲子時(shí)則應(yīng)適當(dāng)加快觸鍵速度，根據(jù)曲子觸鍵需要實(shí)時(shí)調(diào)整觸鍵速度。

（三）觸鍵力度影響著音色變化

演奏者觸鍵力度與音色變化息息相關(guān)，可將鋼琴觸鍵力度分為指力、手力及前臂。與其他兩種觸鍵力度相比指力觸鍵力度較小，演奏者通過手指關(guān)節(jié)發(fā)力演奏音色，這種觸鍵力度可以獲得較清脆的鋼琴音色。在莫扎特、巴赫等音樂家作品中較常見，比如，巴赫《平均律》前奏部分基本上都涉及垂直觸鍵法。在演奏該作品時(shí)，演奏者手腕和手掌需處于平面線上，需移動(dòng)演奏位置時(shí)以手腕平行移動(dòng)帶動(dòng)手掌位置變化。手力觸鍵力度大于指力觸鍵，主要通過調(diào)整手部力量演奏出多層次、清脆音色效果，在巴洛克音樂作品中較常見[3]。比如，在莫扎特部分音樂作品中便利用手力觸鍵，通過這種力度演奏出輝煌、明亮音色，音色具有極強(qiáng)表現(xiàn)力。前臂觸鍵產(chǎn)生的力度較大，演奏者通過前臂力量帶動(dòng)肘部形成演奏力量彈奏出相應(yīng)音色，音色往往較尖銳。這種觸鍵力度可獲得快速連音、和弦調(diào)音，演奏者在彈奏f、mf 等連音時(shí)可利用手指、腕部力量帶動(dòng)前臂形成足夠觸鍵力量，可發(fā)出較尖銳音色。在彈奏和弦跳音時(shí)，演奏者需將前臂力量與指尖抓鍵相結(jié)合完成，如此一來可獲得較透徹的音色。在彈奏多音和弦時(shí)可使用較慢觸鍵速度實(shí)現(xiàn)，由于觸鍵速度放緩觸鍵力度也隨之得到削弱。在鋼琴演奏中一般無法同時(shí)按下兩個(gè)琴鍵獲得兩個(gè)音色，此時(shí)，便可通過垂直觸鍵完善音色效果，這種方法雖然音色有所淡化，但卻能提高音符完整性，減少演奏失誤，為觀眾帶來良好視聽盛宴。

二、鋼琴演奏中的具體觸鍵方式

（一）輕快型觸鍵法

輕快型觸鍵法主要是指演奏者指尖觸碰琴鍵的分量應(yīng)輕巧、均勻，以較快速度、力道適中的觸鍵方式敲擊琴鍵，琴鍵與鍵底間保持適量距離，未到達(dá)鍵底端。這種方式演奏出的音色猶如無數(shù)顆珍珠均勻穿在絲線上，看似演奏者觸鍵動(dòng)作幅度小，但實(shí)則快而準(zhǔn)，將全身力量均集中在指尖，使演奏一步到位。

（二）顆粒型觸鍵法

顆粒型觸鍵方式在鋼琴演奏中較常見，需要演奏者手指有力落在琴鍵上。觸鍵位置稍稍靠前，觸鍵速度要快，彈奏出的音色之間留有縫隙，通過指尖反彈力可獲得較清脆、結(jié)實(shí)的音色。

（三）斷奏觸鍵法

不同觸鍵方式建立的指感、音色各不相同。在使用斷奏觸鍵法時(shí)，演奏者全部核心與力量都需注入指尖，手指關(guān)節(jié)、手腕都需得到有力支撐。該方法涉及手腕、手臂等多個(gè)部位分別用力，通常，手腕速度較快但用力較輕，手臂用力較重速度較慢。演奏者需根據(jù)演奏需求有機(jī)調(diào)整不同部位力度、速度，從而獲得理想音色[4]。

（四）指跳觸鍵法

與輕快型、顆粒型觸鍵方式相比，手指跳音觸鍵法力度更加集中、速度更快，該觸鍵方式對演奏者手指靈活度有著較高要求。演奏者在演奏前必須充分練習(xí)手指靈敏性，能準(zhǔn)確、快速落到琴鍵上獲得理想音色。并且，演奏者還需控制手部收縮速度，在快速觸鍵后能快速收回。

（五）腕跳觸鍵法

與指跳觸鍵法相比，腕跳觸鍵法速度稍慢但力量絲毫不比指跳觸鍵法小，觸鍵反而更加有力。演奏者手腕部迅速向下移動(dòng)后迅速返回原來的位置，且手腕處時(shí)刻保持具有反彈性的力量，演奏過程既不能疲憊也不能放松力量。這種觸鍵方式對于初學(xué)者來說一大難點(diǎn)在于無法實(shí)現(xiàn)力量反彈，只能將手腕部向上提。

（六）漂浮型觸鍵法

在大部分印象主義鋼琴作品中，為營造朦朧、空遠(yuǎn)的聽覺效果便會使用漂浮型觸鍵方式，該方式觸鍵力度較小，演奏者手指停留在琴鍵上的時(shí)間較長，使音色得到很好延續(xù)，具有較強(qiáng)音樂表現(xiàn)力，可以帶領(lǐng)聽眾進(jìn)入情景中?？梢詫⒕唧w觸鍵方式歸納為飄、摸、揉、推，若作品需營造意境美演奏者便可利用這種觸鍵方式獲得理想音色。

三、鋼琴演奏中提高觸鍵技巧與音色效果的有效方法

（一）提高心理調(diào)適能力

鋼琴演奏者心理調(diào)適能力在某種程度上影響著觸鍵技巧與音色效果，基于此，演奏者必須在日常訓(xùn)練中培養(yǎng)和提高心理素質(zhì)，具備自我調(diào)節(jié)、疏導(dǎo)能力，防止在舞臺演奏時(shí)產(chǎn)生緊張感而影響音色效果。演奏者必須時(shí)刻擁有理智，無論在臺下訓(xùn)練還是臺上演奏時(shí)都需迅速進(jìn)入演奏狀態(tài)。雖然鋼琴演奏需投入演奏者自我情緒、情感，但切勿讓情緒化占據(jù)理性，當(dāng)演奏者完全被情緒左右時(shí)，不僅可能影響準(zhǔn)確應(yīng)用觸鍵方式技巧，還會導(dǎo)致演奏效果大打折扣，因此，演奏者需平衡好理性與感性關(guān)系。其次，在每次上臺演奏前應(yīng)進(jìn)行短暫心理調(diào)節(jié),實(shí)時(shí)調(diào)整舞臺演奏心態(tài)，提高舞臺控制力與表現(xiàn)力[5]。為了確保觸鍵方式正確獲得高質(zhì)量音色效果，演奏者可在演奏前再次復(fù)習(xí)不同樂段的觸鍵方式、技巧及要求，且時(shí)刻保持自信。

（二）強(qiáng)化觸鍵練習(xí)

為提高鋼琴演奏觸鍵技巧，演奏者需加強(qiáng)科學(xué)系統(tǒng)練習(xí)。結(jié)合鋼琴演奏觸鍵功能、特征及鋼琴作品要求合理選擇觸鍵方式、力度及角度。演奏時(shí)應(yīng)根據(jù)觸鍵需求放松或集中布局力量，使特定部位科學(xué)發(fā)力獲得符合要求的音色。無論哪一種觸鍵方式對演奏者手指靈活性有一定要求，所以在日常訓(xùn)練時(shí)，演奏者必須鍛煉手指靈活性。當(dāng)一名鋼琴演奏者手指較笨拙時(shí)無法滿足觸鍵技巧、要求，這也是大部分鋼琴演奏者手指較纖長、靈活的原因。并且，演奏者還需訓(xùn)練手部觸鍵速度與力度，根據(jù)不同觸鍵方式及要求精準(zhǔn)觸鍵，以此來提高演奏質(zhì)量。在大部分曲子中會同時(shí)涉及多個(gè)觸鍵方式，這考驗(yàn)演奏者對曲子的熟悉度與掌握度，因此，演奏者除了訓(xùn)練當(dāng)下彈奏曲子外，還應(yīng)練習(xí)所有觸鍵技巧，使其在面對各曲子時(shí)可有機(jī)調(diào)整和應(yīng)用觸鍵技巧。從演奏者觸鍵技巧中可看出演奏者專業(yè)水平，在推動(dòng)職業(yè)可持續(xù)發(fā)展中發(fā)揮重要作用。

（三）關(guān)注踏板合理踩踏

鋼琴演奏整體效果既和觸鍵、音色相關(guān)，也和踏板有著直接關(guān)系。作為鋼琴重要組成之一，踏板踩踏是否合理、準(zhǔn)確也與演奏效果息息相關(guān)，為使鋼琴演奏獲得良好音色效果，演奏者必須在根本上認(rèn)識踏板踩踏重要性。鋼琴踏板分別安裝至左右兩側(cè)，左側(cè)踏板為柔音踏板，右側(cè)踏板則為延音踏板，在實(shí)際演奏時(shí)，演奏者應(yīng)結(jié)合曲子風(fēng)格、節(jié)奏、特點(diǎn)等，在合適時(shí)間間隙踩踏踏板。踏板存在主要是為了增強(qiáng)音色效果，在提高音樂及舞臺表現(xiàn)力上發(fā)揮積極作用，可營造豐富聽覺體驗(yàn)，使聽眾產(chǎn)生情感共鳴，可以有效豐富演奏內(nèi)容。但如果沒有科學(xué)合理使用便會削弱演奏質(zhì)量，使演奏過程事倍功半，所以，應(yīng)根據(jù)演奏內(nèi)容選擇適宜的踏板踩踏時(shí)間及力度。

結(jié)束語：

綜上所述，觸鍵與音色在鋼琴演奏中占據(jù)重要地位，觸鍵角度、速度及力度與音色效果密切相關(guān)，當(dāng)觸鍵根本因素發(fā)生改變時(shí)音色也會隨之變化。在實(shí)際演奏過程中，可將觸鍵方式分為多種類型，輕快型觸鍵法、顆粒型觸鍵法、斷奏觸鍵法、指跳觸鍵法、腕跳觸鍵法及漂浮型觸鍵法較為常用。為提高演奏者觸鍵技巧增強(qiáng)音色效果，演奏者需在日常訓(xùn)練中提高心理調(diào)適能力，強(qiáng)化觸鍵時(shí)的手指靈活性、多種觸鍵方式練習(xí)，同時(shí)亦要關(guān)注踏板合理踩踏，為打造一場優(yōu)質(zhì)視聽盛宴提供有力保障。