巴松在多媒體作品《地圖》中的視聽覺表達(dá)特色研究

劉 喆

一、《地圖》概況與巴松的演奏效果

《地圖》的全名為《地圖——尋回消失的根籟（湘西日記十篇）》，是中國(guó)著名作曲家譚盾在21世紀(jì)初期為大提琴、多媒體和交響樂隊(duì)等創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。這部九個(gè)樂章的多媒體交響曲，不僅是譚盾“尋根”情結(jié)的表達(dá)，還是他受“巫文化”影響的“神秘”情結(jié)表達(dá)。譚盾曾經(jīng)在多次回湘西家鄉(xiāng)采風(fēng)過(guò)程中，錄制、記錄了很多的鄉(xiāng)土風(fēng)情與采風(fēng)現(xiàn)場(chǎng)，成為他思鄉(xiāng)日記的一部分。尤其是他針對(duì)山區(qū)的土家族、苗族、侗族等少數(shù)民族所進(jìn)行的深入考察與采訪，包括對(duì)其居住地、鄉(xiāng)土習(xí)俗、生活氛圍以及各種表演、活動(dòng)的體驗(yàn)，讓他切實(shí)的感受到了湘西少數(shù)民族的原生態(tài)生活魅力。

譚盾在創(chuàng)作《地圖》的過(guò)程中，將這些本土采集到的湘西民間音樂、原生態(tài)活動(dòng)、地域文化素材巧妙的與西方作曲技法結(jié)合，將傳統(tǒng)的樂器演奏、表演場(chǎng)面與現(xiàn)代技術(shù)的多媒體進(jìn)行融合。2002年《地圖》創(chuàng)作完成。這部作品是譚盾的嘔心瀝血之作，也是譚盾自己所言的“尋根”之作。

巴松在西方樂隊(duì)編制中屬于木管類樂器，不僅具有吹奏方法上的多樣技巧，還有非常特殊的演奏音色，產(chǎn)生各種形態(tài)特點(diǎn)的形象性場(chǎng)面與不同氣氛效果。巴松對(duì)于樂隊(duì)的整體表現(xiàn)力與木管聲部色彩都意義非凡，對(duì)于樂隊(duì)中的低音織體形態(tài)也具有非常重要的作用。在譚盾的《地圖》中，除了充分發(fā)揮了巴松的特殊演奏技法對(duì)作品的氣氛、場(chǎng)面、情境表達(dá)作用外，還更好、更直接的表現(xiàn)出了幾個(gè)樂章中音樂所蘊(yùn)含的情感、情趣與觀念特征。在《地圖》中，譚盾非常注重木管樂器的民族化探索，其中巴松的特殊演奏技法的運(yùn)用，不僅體現(xiàn)出西洋木管樂器模仿民族樂器的演奏技法特點(diǎn)，還體現(xiàn)出利用西洋樂器來(lái)表現(xiàn)中國(guó)民間音樂的韻味、風(fēng)格特點(diǎn)。

多媒體演出的《地圖》中，共計(jì)分為九個(gè)不同標(biāo)題內(nèi)容的樂章，作品在表演中不僅使用了中外結(jié)合的樂器編制，還在表演中使用了各種湖南常見的民族、民間元素，比如磨石頭、吹樹葉、打擊水面等等，將他們?cè)谙嫖髅耖g采風(fēng)時(shí)拍攝的諸多視頻畫面，融入到作品的展現(xiàn)中，使《地圖》具有虛幻兼容的虛實(shí)結(jié)合效果，整體而言，從結(jié)構(gòu)布局方面西南少數(shù)民族元素與現(xiàn)代作曲技法的融合、音高組織方面西南少數(shù)民族元素與現(xiàn)代作曲技法的融合，從細(xì)節(jié)而言，節(jié)奏形態(tài)方面西南少數(shù)民族元素與現(xiàn)代作曲技法的融合，音色特征方面西南少數(shù)民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技法的融合等方面出發(fā)。《地圖》的這種創(chuàng)作特征，也正適合發(fā)揮巴松的特殊演奏技巧，無(wú)論是波音、倚音的演奏，還是震音的演奏等，都很好的實(shí)現(xiàn)了對(duì)《地圖》中不同樂章的音色塑造和角色呈現(xiàn)?！兜貓D》中不僅充斥了混合編制的線下交響樂隊(duì)及現(xiàn)場(chǎng)演唱、表演等活動(dòng)，還嫁接、融入了多媒體屏幕中投放的內(nèi)容豐富的視頻表達(dá)場(chǎng)面，產(chǎn)生了非常有趣的線下、線上多種表達(dá)元素融合的效果，具有非常真實(shí)、親切、實(shí)驗(yàn)性的風(fēng)格特征。

作品《地圖》在音樂上的嘗試，為人們提供了一種全新的藝術(shù)體驗(yàn)，也為中國(guó)音樂的當(dāng)代發(fā)展與走向國(guó)際帶來(lái)了重要啟示。

二、巴松在《地圖》樂隊(duì)編制中的角色

巴松在《地圖》樂隊(duì)編制中，不僅充當(dāng)了非常重要的神秘“角色”，還使樂隊(duì)演奏中展現(xiàn)出了新穎、新奇的表演效果。尤其是多媒體視頻呈現(xiàn)與交響樂隊(duì)融合中，整部作品中使用的樂隊(duì)編制都因?yàn)楸憩F(xiàn)對(duì)象、揭示內(nèi)涵的不同而不同。在《地圖》的第一章《儺戲》中，不僅木管組各種樂器都發(fā)揮了獨(dú)特的角色作用，還在運(yùn)用長(zhǎng)笛、短笛彼此呼應(yīng)、單簧管（雙簧管）與巴松的重疊以及低音巴松結(jié)合英國(guó)管等使用方面，也發(fā)揮出了探索性的作用，獲得了較好的演奏效果?！兜貓D》中第一樂章《儺戲》的64-67小節(jié)中可見到單簧管與巴松演奏相同的音型，合在一起為同步呈現(xiàn)的多媒體聲部伴奏，展現(xiàn)出一種更加有力、神秘的色彩。尤其是這個(gè)譜例中的五度音程、切分音等都塑造出古老的湘西巫儺活動(dòng)的高潮階段中的狂熱、歌舞、熱情場(chǎng)面，也塑造出神秘文化中的歡快、明朗、質(zhì)樸的氛圍特征。

類似的巴松獨(dú)特角色還體現(xiàn)在第二樂章《吹木葉》18-22小節(jié)中：木管組中的短笛、單簧管、雙簧管以及巴松等幾種樂器管同時(shí)演奏幾個(gè)不同的持續(xù)長(zhǎng)音，這些不和諧的音程色彩，形成為木管組長(zhǎng)音表現(xiàn)《地圖》中古老、神秘、原始?xì)夥盏闹匾侄危沂境隽恕皩じ敝弥兴龅降谋就列悦耖g文化風(fēng)采特征。尤其是這幾個(gè)小節(jié)中具有明顯、頻繁的強(qiáng)弱對(duì)比，尤其是“突強(qiáng)弱”力度的運(yùn)用，不僅展現(xiàn)出湘西少數(shù)民族“吹木葉”中對(duì)于氣息力度的控制特點(diǎn)，還展現(xiàn)出神秘、激情的場(chǎng)面特點(diǎn)。

第三章《打溜子》中，巴松依然發(fā)揮了獨(dú)特的樂隊(duì)角色作用，與其他木管樂器組成了獨(dú)特的音響色彩。在《打溜子》1-8小節(jié)樂段中，在樂曲開始的前三個(gè)小節(jié)中，木管組演奏的是變化的大二度疊置音程——被整個(gè)木管組用極強(qiáng)的力度演奏出橫向的效果，音響上富有很強(qiáng)的震撼性。巴松與單簧管結(jié)合演奏相同的音，模仿湘西地區(qū)少數(shù)民族人們的民間吹奏樂器演奏效果。但是，縱向各木管樂器之間的又形成和諧的音程，使得演奏統(tǒng)一而富有感染力。

《地圖》中的第六樂章《間奏曲——聽音尋路》中，在第1-6小節(jié)中為長(zhǎng)笛、單簧管和雙簧管演奏持續(xù)長(zhǎng)音構(gòu)建成一個(gè)富有較強(qiáng)變化特征的音色層，常在高音區(qū)、極高音區(qū)出現(xiàn)的長(zhǎng)笛被賦予了新的角色使命——演奏出輕柔、清新的音色效果，演奏的力度也由極弱變?yōu)閺?qiáng)，最后又變?yōu)闃O弱。巴松與第二雙簧管演奏的顫音色彩，結(jié)合著樂句中的很多變化音構(gòu)成的旋律線條，展現(xiàn)出對(duì)中國(guó)民間樂器——笛子聲音、音色的模仿和喧鬧的背景特征。顫音類似于某種神秘的精靈或遠(yuǎn)古時(shí)期的“回響”，神秘、輕盈、富有深長(zhǎng)意味的引領(lǐng)聽眾去“尋根”——“聽音尋路”。

此外，《地圖》中還運(yùn)用了低音巴松與短笛的音色進(jìn)行對(duì)比，凸顯樂隊(duì)不同樂器角色的對(duì)比——憂郁、暗淡的音色與明亮、有力的音色對(duì)比，不僅使各個(gè)樂章的色彩展現(xiàn)出明顯的層次感，還使得不同的樂段也富有多樣性的形象特征。譚盾在《地圖》中除了使用低音巴松充實(shí)木管樂器的低音聲部外，還使得低音聲部的旋律線條更為流暢、平滑，對(duì)比上方不同聲部色彩，形成了不同音區(qū)色彩各異的音色對(duì)比效果，體現(xiàn)出湘西音樂的神秘、原生性與豐富色彩特征。

巴松不僅強(qiáng)化了木管組的色調(diào)效果，還結(jié)合很多湘西地區(qū)少數(shù)民族的原生性表達(dá)方式，凸顯神秘性氣氛與原生性文化氣質(zhì)特征?！兜貓D》中的巴松還運(yùn)用巴松與低音巴松的配合，形成與其他不同民族樂器間鮮明的色調(diào)對(duì)比，在巴松家族內(nèi)部也形成了音色上的互補(bǔ)與映襯，將木管組的音色變得更富有神秘魅力。

三、巴松的個(gè)性化演奏與視聽覺呈現(xiàn)

《地圖》中的巴松通過(guò)個(gè)性化演奏，發(fā)揮出了西方樂器在表現(xiàn)東方文化魅力、韻味風(fēng)格方面的視聽覺潛力。

這種利用巴松呈現(xiàn)視聽覺表現(xiàn)效果的方式，首先體現(xiàn)在對(duì)混合節(jié)拍、非常規(guī)律動(dòng)的節(jié)奏運(yùn)用上?；旌瞎?jié)拍體現(xiàn)出了西方音樂文化的傳統(tǒng)，具有非常個(gè)性化的律動(dòng)特點(diǎn)。在作品《地圖》的創(chuàng)作中，譚盾打破了常用的固定節(jié)拍來(lái)創(chuàng)作音樂的傳統(tǒng)，發(fā)揮出了混合節(jié)拍對(duì)于節(jié)拍重音的色彩作用。這種最受現(xiàn)代作曲家喜愛的混合節(jié)拍，不僅可以展現(xiàn)出各不相同的力度與強(qiáng)弱變化，還可以通過(guò)這些節(jié)拍、節(jié)奏變化，揭示出作品中自由、新穎的內(nèi)涵特征，從而使作品獲得豐富的色彩性、律動(dòng)感與戲劇性表達(dá)。如在《地圖》第一樂章《儺戲》的31-33小節(jié)中，巴松與其他木管組樂器一起演奏的9/8拍、7/8拍、5/8拍樂句，不僅突出了旋律的獨(dú)特律動(dòng)性，還通過(guò)節(jié)奏的不斷遞進(jìn)和不同節(jié)拍的強(qiáng)弱對(duì)比，形成了富有變化的力度、速度特征，從而靈動(dòng)的展現(xiàn)出了湘西傳統(tǒng)儺戲的氣氛起伏、場(chǎng)景變化以及情緒多變特征。

巴松的個(gè)性化演奏還常常與不同樂章中的多媒體、木管樂器等進(jìn)行配合使用，展現(xiàn)出新奇的審美效果。譚盾對(duì)巴松的獨(dú)特使用是與其他樂器、多媒體等元素配合使用的，展現(xiàn)出了最富有自然特征的歷史、風(fēng)俗與文化。如在《地圖》第二樂章《吹木葉》第11-16小節(jié)中就非常獨(dú)特、巧妙：不僅單簧管、大提琴與多媒體投放視頻、音頻形成了交錯(cuò)性的演奏效果，還使用了巴松的雄渾音色與此相互交替進(jìn)行，呈現(xiàn)出作品內(nèi)涵的原生態(tài)特征與獨(dú)特人文、自然環(huán)境特點(diǎn)。

在《地圖》各個(gè)不同的樂章中，譚盾不僅注重對(duì)于橫向旋律線條、不協(xié)和性復(fù)調(diào)織體的運(yùn)用，還非常重視對(duì)縱向和聲與結(jié)構(gòu)邏輯的貫穿。巴松在發(fā)揮個(gè)性化演奏技巧過(guò)程中，緊密的結(jié)合不同聲部走向特點(diǎn)，發(fā)揮出其在呈示、呈現(xiàn)以及呼應(yīng)、對(duì)比方面的作用。比如，不同樂章中的主題動(dòng)機(jī)大多都是在一組樂器演奏后再由巴松再次重復(fù)、變奏或發(fā)展的。巴松既靈活的參與到多種木管樂器的演奏編制中，又保持對(duì)主題、動(dòng)機(jī)進(jìn)行多樣性的重復(fù)、變奏的獨(dú)立性，發(fā)揮出在既有的主題或動(dòng)機(jī)在呈現(xiàn)、發(fā)展中的貫穿作用，實(shí)現(xiàn)不同材料的前后呼應(yīng)。同時(shí)，巴松的這種貫穿方式，也可以實(shí)現(xiàn)對(duì)相同樂章素材的不同發(fā)展、變化，展現(xiàn)出趣味性特點(diǎn)。

在《地圖》第六章《間奏曲—聽音尋路》中，使用的主題材料有“哭嫁歌”、“吹木葉”、“打溜子”等湘西傳統(tǒng)民間素材，譚盾通過(guò)為巴松設(shè)計(jì)典型的主題、動(dòng)機(jī)性節(jié)奏等方式將后面的《石鼓》以及其他兩個(gè)樂章中的主題都貫穿起來(lái)。在第41-45小節(jié)中，巴松與低音單簧管一同演奏出強(qiáng)力的顫音，這種顫音不斷在各個(gè)樂章中出現(xiàn)，產(chǎn)生了規(guī)律性的節(jié)奏貫穿特點(diǎn)。五個(gè)小節(jié)中既有明亮的短笛色彩，也有低沉的低音巴松效果，形成了非常鮮明、明顯的色彩、情緒對(duì)比。而在58-62小節(jié)中的波音演奏技法，則呈現(xiàn)出波音與半音顫音結(jié)合的新穎效果。巴松以及其他聲部演奏的樂句都是主題素材的展開——通過(guò)非常規(guī)演奏法的運(yùn)用，讓短笛、雙簧管等樂器在高音區(qū)共同演奏富有特性的動(dòng)機(jī)，讓巴松連奏半音顫音、波音等，一同塑造出新穎的音響。低音單簧管與巴松連奏出的簡(jiǎn)短但力度極強(qiáng)的波音，不僅大大增強(qiáng)了旋律的跳躍性和歡快性特征，還強(qiáng)化了作品中的場(chǎng)面性、形象性特點(diǎn)。

在《地圖》的表演中，創(chuàng)作者還發(fā)揮了巴松這種樂器的特殊演奏在結(jié)合視頻、畫面時(shí)的獨(dú)特、新穎色彩效果。多媒體呈現(xiàn)出的視頻、音頻與畫面節(jié)奏也是作品風(fēng)格的重要組成部分，現(xiàn)場(chǎng)演奏的音樂節(jié)奏也是音樂性格、形象特征的重要載體。

在第八樂章《舌歌》第59-61小節(jié)中的樂句，也具有類似特征。在第59-61小節(jié)中很充分的發(fā)揮出單簧管與巴松在演奏持續(xù)、弱力度的低音為多媒體中的影像視頻《舌歌》表演做背景的功能，也發(fā)揮出了巴松在結(jié)合人聲、視頻方面的獨(dú)特節(jié)奏性作用。大大強(qiáng)化了視頻的節(jié)奏、音色感，也增強(qiáng)了交響樂的東方韻味與中國(guó)氣質(zhì)特征。

現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)作品《地圖》中，作曲家不僅注重對(duì)具有西方特色的節(jié)奏與節(jié)拍傳統(tǒng)的探索性設(shè)計(jì)，還注重對(duì)作品的風(fēng)格與形式創(chuàng)新條件的探索。包括《地圖》中作曲家對(duì)巴松的積極的探索，大大提高了巴松對(duì)作品內(nèi)涵的表現(xiàn)力；少數(shù)民族人聲、視頻等融入到現(xiàn)場(chǎng)的交響樂隊(duì)中，也展現(xiàn)出了視覺、聽覺、聯(lián)覺等多個(gè)層面的復(fù)合性效果，還展現(xiàn)出了多媒體、綜合性演出形式為這部創(chuàng)新作品帶來(lái)的場(chǎng)面性、互動(dòng)性、交匯性效果。

結(jié) 語(yǔ)

在作品《地圖》的表演中，譚盾還將多媒體與人聲融合到交響樂中，格外注重發(fā)揮木管樂器與人聲、多媒體的配合所帶來(lái)的新穎性效果。巴松作為木管組樂器中的重要一員，常常在作品表現(xiàn)中承擔(dān)著獨(dú)自展現(xiàn)作品特殊情緒、場(chǎng)面、氣氛的功能。因此在《地圖》的表演過(guò)程中，巴松的演奏是富有個(gè)性化色彩與獨(dú)特角色特征的，符合人們審美的一般規(guī)律性需求。這種符合視覺觀賞、聽覺感受與聯(lián)覺欣賞的技巧設(shè)計(jì)，不僅將人們對(duì)音樂審美的一般規(guī)律性魅力發(fā)揮出來(lái)，還發(fā)掘出了這部音樂作品的常規(guī)性色彩感染力與感官體驗(yàn)潛力。

譚盾在《地圖》的創(chuàng)作中，不僅體現(xiàn)出了他的先鋒派作曲家特點(diǎn)——充分發(fā)揮西洋木管樂器模擬中國(guó)民族樂器的演奏效果，展現(xiàn)出新穎性的民族風(fēng)味特征，還展現(xiàn)出他在創(chuàng)作這種音樂片段時(shí)的細(xì)膩感：注重發(fā)揮非常規(guī)的節(jié)奏、多種不同節(jié)拍作用以及巴松的波音、顫音演奏的色彩意義，取得了令人耳目一新的獨(dú)特效果?！?/p>