一段滇南茶馬小鎮(zhèn)革故鼎新滄桑史的敘寫
——評長篇歷史小說《白云蒼狗》

師 順

普洱學院 學報編輯部，云南 普洱 665000

《白云蒼狗》是普洱本土作家向洪先生所著的一部長篇歷史小說。小說描寫的是1911年辛亥革命起至1949年4月滇南全境宣告解放，前后共38年間滇南茶馬小鎮(zhèn)鵝渡所經歷的風云變幻，終于在漫漫長夜之后迎來了黎明的陽光。全書鮮活的人物形象塑造、曲折的故事情節(jié)營造、鮮為人知的鹽井舊事及馬幫掌故，給讀者留下了深刻的印象。尤其小說中高揚的家國情懷和革命精神，令人肅然起敬。

小說以鵝渡鎮(zhèn)熬鹽大戶林氏家族代表人物林理達（上及其祖父林元忠老軍爺、父親林承恩、二叔林承福、三叔林承運，旁及妻子娜拍、大哥林理順、妹子林春琴，下及林文、林武二子）以及鵝渡井巡兵包維新為主線（旁及唐把總、莊萬化、華云錦、丁際昌、張大富、李縣長等各色人物），從兩人對命運的不屈而做出的行動，展開了一段風云起伏的斗爭畫卷。林理達在父親林承恩過世之后，為了生計和理想把祖業(yè)典當給大哥林理順，自己籌備了一支馬幫趕馬江外，上倮黑山、進佧佤王地，經歷重重艱險，憑著自己精明的頭腦和敢闖敢干的精神建立起了“大滇南總號”，成為一代富商；包維新本是一名鹽井巡兵，因參與同盟會宣傳被視為“亂黨”而遭到通緝，在其逃離鵝渡井之后，經歷九死一生逃至江外逍遙寨并成為一寨之主，后來協(xié)助民國管帶華云錦平邊有功而回到鵝渡井擔任?？顚T，但終因在變幻莫測的時局下看不清時勢而錯殺了革命黨人。鵝渡井在經歷了大清滅亡、辛亥革命、民國統(tǒng)治、抗日戰(zhàn)爭等，從國家到地方的政權更迭、滄桑巨變之后，終于迎來了中國共產黨的和平解放。

小說為讀者揭開了一段滇南茶馬小鎮(zhèn)革故鼎新的滄桑史，同時也展現了那一歷史時期整個世界、整個中國的風起云涌。同時，小說對中國共產黨拯救廣大人民群眾走出苦難、迎來解放與光明給予了高度的贊許。

小說從人物設計到謀篇布局、從情節(jié)安排到主題升華均展示出作者深厚的寫作功底和人文積淀，其中包含了大量描述了新中國成立前滇南思普區(qū)社會、經濟、馬幫運轉模式，對那個時代特有的風物風貌、人們的生存狀態(tài)進行了詳實而生動的描述，在展開一段歷史的同時也為讀者展開了一幅生動豐富的滇南民俗畫卷。

一、血肉豐滿的人物塑造

作為一部歷史題材的小說，如何在所選擇的歷史背景、歷史事件、情節(jié)設計中來進行恰如其分地的人物塑造，這對整部小說創(chuàng)作的成敗有著決定性的作用。小說《白云蒼狗》以滇南茶馬小鎮(zhèn)鵝渡井自辛亥革命至和平解放前后共38年間的滄桑變化為背景，圍繞林理達與包維新兩個主要人物的人生經歷縱橫鋪開，塑造了數十個人物形象，每一形象均活靈活現，血肉豐滿。如林氏家族的林元忠老軍爺，曾組織鄉(xiāng)練保一境安寧，智勇雙全，一生頗具傳奇色彩；跟隨林元忠出生入死的林遷，看破生死之后成為世外高人；勇于擔當的林承恩、為維護祖業(yè)有著兄長的忍讓之風；敢闖敢干的林里達，為了理想大膽拼搏，既有“初生牛犢不怕虎”的勇氣，又有商人的老成與練達；精于算計的林里順，心里的如意算盤打得嘩嘩響，面上卻不露半毫破綻；有所堅守的林春琴，在經歷了撕心裂肺的情傷之后遁入空門；有勇有謀、敢說敢做，帶著幾分俠氣卻又不失匪氣的包維新；還有目光宏遠的華管帶、自私貪婪的唐把總、再世諸葛丁際昌、開炮立威的李縣長、聰明智慧的娜拍、投身革命的林文、林武等，均是活躍在書中具有鮮明個性人物。另外，小說種出現的一些小角色也形神兼?zhèn)?，如口無遮攔的鹽丁溫臭嘴、忠于主人的馬鍋頭哈四寶與小二狗、重情重義的頭人扎發(fā)、知恩報恩的藏商、賣主求榮的陳時、心底藏事的王華等等。小說中所有人物形象的塑造均具有著鮮明的時代特征，每一個人的出現均恰如其分，充分體現了作者在人物塑造上的駕馭能力。

二、獨具特色的語言錘煉

文學作品的風格最終是以言語的形式呈現出來的，作品與作品之間的風格差異主要體現在其敘述過程中不同的表達方式、語言結構、修辭技巧等方面。獨具特色的語言風格是小說的亮點之一。小說中運用了大量滇南鄉(xiāng)村方言、俗語、口語，為本書增色不少，讓讀者在字里行間能夠感受到滇南鄉(xiāng)村真實的生活氣息，較為“接地氣”的語言表達增加了小說的趣味，活躍了人物形象，讓人感受到一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來。如“引子”里寫到鵝渡舉行祭龍的儀式的時候，鵝渡人認為這是“大牛屙屎小牛屁股癢”“劁死老母豬學手藝”，鵝渡本來就沒有這個習俗，硬是要生搬硬套學其他地方，搞得不倫不類；描述鹽丁們承受著艱苦勞動的身體為“肋巴骨苦成了圍墳石”；描寫灶頭包五多管閑事為“蚱螞蟲多手多腳”；形容自己看不清自己真面目為“騾子養(yǎng)的馬，不知道自己有多長的臉”；形容身無分文為“身上連個刮痧的通洞錢也掏不出來”；形容各負其責為“豹子抬娃娃，各顧各家”；形容養(yǎng)尊處優(yōu)為“喝著金湯吃著玉飯”；在人名的選取上也體現出這一特色，如“溫臭嘴”“李大頭”“小二狗”“哈四寶”“小保田”“麻子相通”“王老憨”等等，諸如此類的語言為小說帶來了別樣的風格魅力，讓文中的人物形象的刻畫更加個性鮮明，體現著作者對語言趣味性的錘煉功夫和自己的深層思考。這類語言帶來的趣味性表達的并不是簡單意義上的活潑行文，它的目的是讓讀者在調侃的語調和黑色幽默中，感受到書中人物的處境，從而對該小說進行更深層次的接受。明清以來，隨著普洱茶的興盛和普洱府鹽井的開采，這里匯聚了大量的客籍、屯民的到來，他們帶來了內地各種方言，如湖南、江西、四川等省的語言在普洱同少數民族的交融過程中，逐漸與當地方言碰撞、吸收、融合，從而演繹成今天的普洱方言。因此，作者在創(chuàng)作中對語言的錘煉飽含著對當時那段特殊的歷史及社會現象的理性思考和認知。

三、起伏跌宕的情節(jié)設計

情節(jié)是小說的生命力所在，巧妙的情節(jié)設既能充分體現出小說的藝術價值，同時還是贏得讀者的關鍵因素。歷史小說《白云蒼狗》情節(jié)起伏跌宕，對讀者產生了較強的吸引力。在情節(jié)的設計上，作者主要采用了矛盾沖突的營造和情節(jié)突轉的運用兩大手法。這些手法的運用使得小說具有了沖突性、生動性和趣味性，為小說的藝術真實提供了保證。在矛盾沖突的營造上，又分為三大類：某一人物與另一人物之間的沖突、人物自身的內心沖突以及人同環(huán)境之間的沖突。

人物與人物之間的沖突在小說中為主要沖突，最具代表性的有林理達與包維新在逍遙寨相遇，即是他鄉(xiāng)遇故知又是仇人相見分外眼紅引發(fā)的廝殺沖突，有唐把總與林理順之間因鹽井利益而產生的各種沖突，包維新與張大富相互對不上眼而引發(fā)的夜襲張宅、奪其商鋪良田的沖突等。

人物自身的內心沖突則在包維新和林春琴身上表現得較為明顯，兩人本是青梅竹馬、相互愛慕，但因林春琴在幫助包維新逃亡的過程中，包維新的槍支走火誤傷了林春琴的父親，致使包維新成為了林春琴的殺父仇人。而包維新在得知自己槍支走火誤傷人命時，以為春琴已死，自己感覺生無可戀。但當他得知確切消息誤傷的是林承恩而春琴尚在人世時，心中不免又多了一絲希望。不過僅一閃念間，心下又慶幸起來，沒想到春琴還活在這個世間。這一段內心沖突的設計，把林春琴的悲痛之決絕、包維新的悲喜交加體現得明了透徹。

人同環(huán)境之間的沖突,最明顯的就是林理達在父親過世后被迫分家，為了生存而獨闖江外，包維新因傳播革命思想而成為亂黨不得不逃亡江外。正是有了這種沖突，才有了后面一系列情節(jié)的展開：倮黑山的艱難險阻，逍遙寨的驚心動魄，鵝渡井的祭龍殺唐等等。這一沖突的設置不僅塑造了人物的鮮活形象，更對推動情節(jié)的發(fā)展起到了關鍵作用。

小說在情節(jié)設計上靈活運用了情節(jié)突轉的手法，使得整個情節(jié)起伏跌宕。如事件的突然轉折、人物命運的突然改變、人物心理的巨變、矛盾雙方的互相轉化、人物活動場景的突然切換等等。小說中包維新本是林春琴的心上人，但卻因其槍支走火這一情節(jié)的突轉，使得包維新成為林春琴心中殺父殺奶的仇人，由愛而恨；林承恩一家本可以在鵝渡井繼續(xù)發(fā)揚祖業(yè)，但卻因林承恩的過世之時長子林理順私吞了其一生積蓄而兄弟分散；包維新原本只是一個逃亡的鹽井巡兵，卻因為在逍遙寨殺死老泰之后被擁立為一寨之主；林里達為報殺父殺奶之仇在逍遙寨刺傷包維新之后，本以為包維新會因其對林家的愧疚而免其煙課，結果照收不誤；唐鎮(zhèn)長在祭龍壇上正威風的時候轉眼成了包維新的刀下之鬼；包維新在鵝渡井正是春風得意的時候來了個李縣長開炮立威；林春琴好不容易走出包維新的感情陰影準備重新開始自己的人生之時，心上人卻又被殺，最后心灰意冷遁世出家。全書的情節(jié)設計跌宕起伏，矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣，進而折射出當時社會環(huán)境的復雜多變、政權更替過程中各種制度的荒唐、官場的殘酷黑暗等社會現實，這為整部小說建構了復雜的人物關系，在各種人物關系交織和各種矛盾沖突中展現出每一個人物形象的獨特性格。

四、思普地區(qū)的史料留存

作為歷史小說，遵循歷史真實的創(chuàng)作原則至關重要。有學者將歷史小說的歷史真實概括為：歷史小說所取的歷史材料的真實以及歷史小說與文化的契合。長篇歷史小說《白云蒼狗》的創(chuàng)作并非向壁虛造，作者在創(chuàng)作之前就進行了長達數年的研究和走訪，獲得了大量的一手資料。所以該部小說是作者在深入把握了自1911年辛亥革命起至1949年思普區(qū)和平解放那一段時期的歷史、社會、民俗基礎上進行創(chuàng)作的。

1911年10月10日，武昌起義打響了推翻清朝的第一槍，隨后，遠在滇南的鵝渡井就有了革命思想的傳播。以小說中的重要人物包維新為例，他就是從經常出現在鵝渡井的商人黃大欽那里聽到有關革命的思想，并在其指導下開始散播武昌起義的傳單的。1912年，革命黨在南京建立臨時政府，中華民國成立，民國管帶華云錦到江外平邊，包維新成為其麾下并立下功勞。1915年袁世凱復辟稱帝，同年蔡鍔和唐繼堯在云南宣布起義，發(fā)動護國戰(zhàn)爭，討伐袁世凱。此時的包維新在華云錦的舉薦下做了統(tǒng)運局長，后又被委封了鹽井的保款專員而重新回到鵝渡井；再后來，他獨自在鵝渡成立護路大隊擔任大隊長，期間，在接受了新文化之后建立起了新式學堂，又在林理達長子林文的影響下組織過革命游擊隊。1949年和平解放前夕，包維新終因對形勢的誤判，忘了初心。

小說在創(chuàng)作的過程中也做到了與地方文化的深度契合。本書是以滇南茶馬小鎮(zhèn)鵝渡井為地點展開描寫的，中華人民共和國成立前，鵝渡井民以熬鹽為業(yè)，帶動了商幫經濟的發(fā)展。小說中描寫了大量當時熬鹽的情景，從鹽丁生計、熬鹽技術、熬鹽場面到鹽政、鹽課、鹽巴交易等均做了全面描述，為讀者重現了當時鵝渡鹽井的繁榮之貌；同時，小說中留存了大量關于茶馬古道、馬幫的風俗史料，比如馬幫的籌備、趕馬路線的選擇、“趕尾馬”是怎么一回事、“鍋扁擔”怎么制作、馬匹乏力的應對以及諸多的趕馬規(guī)矩、馬幫禁忌、馬幫恩怨、馬店場景等。

歷史上的普洱，是一個土流并治的邊疆，以瀾滄江為界，西南邊是土司統(tǒng)治、東北邊是流官統(tǒng)治。書中除對江內社會場景的深入描寫之外，最為精彩的是大量對江外（即土司地）社會狀況的描寫。如糯扎渡口的情景、倮黑山的鹽茶交易、佤王地的水牛交易、土司寨子里的殺雞看卦與基督信仰、邊境土司的武裝斗爭與動亂、逍遙寨里的洋貨交易與血雨腥風等。從人物描寫、環(huán)境烘托、細節(jié)表現、風情展示，均讓我們看到了那個時代祖國西南邊界上林林總總的社會風貌。長篇歷史小說《白云蒼狗》對新中國成立前思普區(qū)（今普洱）的社會、經濟、馬幫運轉模式和那個時代的風物狀貌、人們的生存狀態(tài)所作的大量詳實而生動的描寫，留存下了那一特殊時期的風俗史料。

五、家國天下的思想升華

小說層次的高低，還要看文體所蘊含的文化底蘊及其主題思想的提煉與彰顯?！栋自粕n狗》在全面展現濃郁的地方文化、鹽文化、馬幫文化等多元文化時，始終把家國情懷、革命信念這一主線貫穿在敘事過程中，讓小說的思想和層次得到了升華。

小說的第一章，寫到在清末亂世背景下林大灶和鹽差趙堂二人談論時政的對話時，林大灶表明自己只要熬好鹽就行，不問國是；趙堂就提醒他“國是連著家的，不然為何要叫國家呢？”第十章寫到滇南縣新上任的縣長“跟那些清末或北洋時期的君觀極不相同，那些人只想占地盤，心中根本沒有國家”。所以新縣長上任之后，就有了帶領軍隊到鵝渡井的開炮立威，讓盤踞一方的包維新意識到了國家力量的強大。鵝渡井民們在經歷了那一段滄桑亂世之后，他們終于清楚認識到，家是與國聯系在一起的，所以第十一章寫道“剛抗日那一陣，鵝渡井人沒當回事”“直到見了日本人的飛機飛來，才知道小日本原來離自己那么近”。這也從側面反映出在亂世之中人們家國思想的覺醒。

伴隨著家國思想貫穿全文的是革命思想。從小說的開篇寫到黃大欽發(fā)動包維新進行革命宣傳，到林理達長子林文在鵝渡井開展的革命宣傳和地下黨組織的建立，這一過程可謂坎坷曲折。包維新是最初在鵝渡進行革命宣傳的人，他也曾出人出力以支持，但最終卻因其思想的搖擺不定及其短淺的目光沒能堅守到最后，最終成了革命的罪人。而林理達一家則為支持革命竭盡全力，林理達的“大滇南總號”為抗戰(zhàn)游擊隊籌措各項經費物資，舉全家之力支援革命；其子林文、林武兩兄弟均投身革命，獻出了年輕而寶貴的生命。林武在抗英戰(zhàn)爭中壯烈犧牲；而林文卻在解放前夕被槍殺。而槍殺的人正是那個曾經欠著林家兩條人命的包維新。這一場景的出現，是超乎讀者想象的，但又合乎情理，它顯示出作家對人性的深刻把握，從而使林文和包維新兩個人的形象襯托得越發(fā)鮮活。

小說的結尾對中國中產黨解放邊疆的壯舉給予了高度贊譽，家國情懷與革命思想的融入豐富和升華了這部長篇歷史小說的思想內蘊，使讀者在對鵝渡井革故鼎新的滄桑感慨中看到了中國共產黨的光輝與偉大。

六、結語

總之，長篇歷史小說《白云蒼狗》是一部藝術價值與時代價值兼具的作品，透過鵝渡井從亂到治的過程，是中國近代史在邊境一隅的反射。小說描述了滇南小鎮(zhèn)38年來革故鼎新的滄桑變幻，為讀者展現了一段漸行漸遠但不應該忘卻的歷史。這段歷史，讓生活在這片土地上的人們知道今天的幸福生活是多么來之不易?；赝蛱?，珍惜今天，這樣的作品無疑具有重要而深遠的時代意義。