歌劇作品選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱分析

常樂菲

《野火春風(fēng)斗古城》是一部反映歷史的民族歌劇，它來源于文學(xué)家李英儒的作品，依據(jù)他的作品整編而成，歌劇以唱段為締造人物的主要方式，其中，金環(huán)這個人物的刻畫方式很新穎。歌劇與文學(xué)有著非常濃厚的聯(lián)系，但是要把一部文學(xué)作品改編成一部歌劇，要考慮到很多因素，如：怎樣讓音樂充分的發(fā)揮出它的特點，從而能更容易地表達(dá)這一階段的情感…歌劇強調(diào)情感的表達(dá)，而音樂正是能表達(dá)情感的重要表現(xiàn)方式，音樂的特點決定了它在歌劇中重要的地位，《永遠(yuǎn)的花樣年華》這首歌曲描繪了我黨地下工作者金環(huán)被俘，日軍強迫金環(huán)倒戈的故事，此曲體現(xiàn)了金環(huán)在面臨日軍的威脅時，不為所動，舍身殉難的精神，展示了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)下的洶涌澎湃的抗戰(zhàn)局面。

秉持著對民族歌劇的熱愛，以及對這部歌劇的主創(chuàng)者的作品情有獨鐘，所以作為一名聲樂藝術(shù)生，本人特別希望通過自己的努力，能夠引發(fā)學(xué)術(shù)界人士對民族風(fēng)格與現(xiàn)代元素結(jié)合的歌曲的關(guān)注和重視，為民族歌劇的發(fā)展盡自己的一份綿薄之力。本篇論文將通過以下內(nèi)容進(jìn)行綜合闡述：1、總體概況，包含這部歌劇的背景以及主創(chuàng)者的介紹；2、該唱段的音樂分析，包含調(diào)式、曲式分析以及它的旋律特點；3、演唱分析，包含唱段中金環(huán)這個主人公的角色締造、人物心理，以及唱段的演唱特點和技巧。

一、總體概況

（一）歌劇背景

《永遠(yuǎn)的花樣年華》依據(jù)李英儒同名演義整編而成，影響長遠(yuǎn)?？傉鑴F(tuán)的藝術(shù)家們對這部歌劇進(jìn)行了嶄新的打磨、從新創(chuàng)作，盡心編制了坎坷的故事情節(jié)，并于2009 年9 月12 日晚首演，由知名歌唱家孫麗英演唱，它是歌劇中金環(huán)的唱段，歌劇的背景是抗日戰(zhàn)爭，描繪了黨的地下工作者與日軍的一場決死搏斗，不僅把金環(huán)這個角色描繪的淋漓盡致，將金環(huán)的女性之美與面對敵人時剛正不阿、勇敢果斷的英雄形象結(jié)合起來，而且顯現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)圖景，體現(xiàn)了在緊張艱辛的情況下，我黨地下工作者不畏日軍威脅，視死如歸的愛國作風(fēng)。

（二）作者簡介

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的主創(chuàng)人員為王曉嶺以及張卓婭、王祖皆夫婦。王曉嶺，中央電視臺青年歌曲比賽評委，有許多廣為人知的代表作。張卓婭是一名優(yōu)秀的作曲家，她與她的丈夫王祖皆合作了眾多歌劇。夫婦二人的作品民族色彩濃厚，主題明確，形式多樣，在音樂的表達(dá)方式和人物塑造方面有著很深的藝術(shù)造詣?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》是他們合作的第四部大型民族歌劇，它的亮相，鞭策了我國民族歌劇藝術(shù)。該劇的特征是將民族的元素與當(dāng)代特色相結(jié)合，以民歌為主要元素，按照人物特點，設(shè)定多樣的唱法，該劇在音樂創(chuàng)作、舞臺、劇本設(shè)計方面有很大的創(chuàng)新，給觀眾帶來了很大驚喜。

二、《永遠(yuǎn)的花樣年華》音樂分析

（一）《永遠(yuǎn)的花樣年華》曲式分析

首先，該唱段主要采用的是宮調(diào)式，曲調(diào)迂緩悠長，出現(xiàn)了許多跳進(jìn)，并且作者在創(chuàng)作時運用了許多民間歌曲的素材，更能強化歌劇的主題，淋漓盡致的表現(xiàn)角色的個性特征。其次，我認(rèn)為該唱段的基本結(jié)構(gòu)可分為四個部分。第一部分為引子，也就是音樂的前奏，為1-14小節(jié)，這一部分的音樂以級進(jìn)為主。第二部分為15-28小節(jié)，是降G 調(diào)，隨14 小節(jié)的引子開始后，后面的節(jié)奏大多是大附點和雙八，旋律在一個八度內(nèi)起伏，之后節(jié)奏出現(xiàn)了很大變化，且出現(xiàn)了之前沒有的大跳，使音樂的氣氛變得更為緊張，表現(xiàn)了金環(huán)此時內(nèi)心情緒的痛苦，以及她對生活的不舍之情。第三個部分為29-69 小節(jié)，一開始，演唱的速度由恢復(fù)原速到減慢再到恢復(fù)原速再到放慢，這樣的速度不僅使情節(jié)更為緊張，且更能夠突出金環(huán)的形象；之后的37-42 小節(jié)復(fù)現(xiàn)了之前旋律，旋律雖相同，但處在不同的位置，意味著不同的情緒；43-50 同樣復(fù)現(xiàn)了之前的旋律；從59 小節(jié)開始到最后，調(diào)式從降e 小調(diào)轉(zhuǎn)回了降G 大調(diào)，其中，62 小節(jié)用三連音將整首歌曲推向高潮。之后，音樂逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榈谒牟糠郑瑸?0-88 小節(jié)，這里的情緒較之前更為濃烈，從78小節(jié)開始，調(diào)式從小調(diào)變成了明亮的大調(diào)式，該唱段的最后，作者點題，反復(fù)強調(diào)主題，運用和聲節(jié)奏等手段，加強了音樂的戲劇性，突出了表現(xiàn)力。這一唱段的四個部分絲絲入扣。結(jié)尾強收，更加突出金環(huán)的堅定，無所畏懼的精神。

（二）《永遠(yuǎn)的花樣年華》旋律特點

在這一唱段中，作者通過音律的起伏以及節(jié)奏的轉(zhuǎn)變等豐富了主人公的內(nèi)心世界，向人們展示了金環(huán)那時的心靈獨白，而且展現(xiàn)了了金環(huán)的赤子之心?？傮w旋律較坎坷波折，且音域跨度寬闊，音域的跨度基本都在五度以上，大跳更是一再呈現(xiàn)，這一旋律特點在抒情性的音樂作品中極為少見，是一種較為新穎的形式。

唱段中的第一段歌詞“讓遠(yuǎn)山…花樣年華”此段旋律較為迂緩，前八個小節(jié)運用了變化重復(fù)的發(fā)展手法，整體較為寧靜，不僅讓人感覺到濃郁的民族特色，同時也訴說了金環(huán)內(nèi)心柔軟的女性形象。第二段歌詞“也沒有…還是這樣年輕”這段旋律較第一段快些，表達(dá)了金環(huán)對光陰歲月和愛情的無盡向往。“月光…星光你再看看我”這兩句與之前構(gòu)成了鮮明的對比，為下句做了鋪墊，且兩句間相呼應(yīng)，在旋律和節(jié)奏上都較為悠遠(yuǎn)、自由，表現(xiàn)了金環(huán)的深情與信念，以及對革命勝利的渴望。“落到高山…又吐新芽?！毙上认潞笊?，最終又輾轉(zhuǎn)到上行，同時運用了變化模進(jìn)，將全曲推向了最高點。其中，“遠(yuǎn)山、流水”等詞語描繪了家鄉(xiāng)的美景，同時，也象征著金環(huán)頑強的意志與堅定不移的決心，從側(cè)面表現(xiàn)了金環(huán)迫切希望革命勝利，將日軍早日逐出我國的心愿。最后的結(jié)尾旋律運用了許多級進(jìn)、跳進(jìn)，層層遞進(jìn)，是全曲的最高點，旋律連貫、流暢，速度回到原速，激情、高昂的旋律線條突出了語氣的堅定。以再現(xiàn)的方式突出了金環(huán)女英雄的形象。同時，強化了主題思想，加強了音樂的戲劇性表現(xiàn)力，最后一句的旋律較高，不僅能夠起到點題的作用，而且情感表現(xiàn)力極強，再次突出了金環(huán)無畏生死的形象，而且能激起聽者的愛國情懷，強化音樂主題。

總的來說，該唱段采用了許多變化重復(fù)和級進(jìn)的發(fā)展方式，音域較寬，大跳頻繁出現(xiàn)，旋律線條從舒緩、寧靜到嘹亮、激昂，充分展現(xiàn)了金環(huán)大無畏的犧牲精神，也表現(xiàn)了金環(huán)對美好生活的向往和對革命勝利的渴望之情，刻畫了一個內(nèi)柔外剛的女英雄形象。

三、《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱分析

（一）《永遠(yuǎn)的花樣年華》中金環(huán)的角色締造以及人物心理

1、金環(huán)的女性之美

歌曲的第一段旋律婉轉(zhuǎn)悠揚，寧靜舒緩，歌詞“黛眉、秀發(fā)”等的描寫，體現(xiàn)出金環(huán)的愛美之心?！耙矝]有…披過銀婚紗”表達(dá)了金環(huán)代表的女性對美好愛情和生活的追求，其中，“胭脂紅，銀婚紗”這兩個詞更能強調(diào)這一情緒。之后的“月亮…你再看看我”速度比之前快了一些，從側(cè)面突出了金環(huán)“柔”的這一性格特征。

2、女英雄金環(huán)

“戰(zhàn)火中的女兒呀”這句的前半句使用了上行音階，表達(dá)了金環(huán)面對現(xiàn)實的無奈，體現(xiàn)了金環(huán)面對革命時堅毅、勇敢的人物形象?！懊魈臁滞滦卵俊?，這一段的旋律由弱至強，其中，“高山、長青藤、大海、珊瑚花”這些詞選用了模進(jìn)的寫作伎倆，描繪了金環(huán)等愛國主義者的革命情懷和共產(chǎn)黨員的形象?！坝滞滦卵俊毙上认略偕献詈笙滦校从沉私瓠h(huán)堅信革命勝利的信心。結(jié)尾“讓遠(yuǎn)山…永遠(yuǎn)的花樣年華”再現(xiàn)開頭，速度較快，旋律連貫、激昂，并將全曲推向高潮。

總的來說，該唱段的旋律從柔美抒情到激昂堅定，真實地再現(xiàn)了金環(huán)這個角色的性格特征。

（二）《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱特點、技巧

不管是一名歌唱家還是一名歌劇演員，演唱技巧都是非常重要的，只有在深刻懂得歌曲背景之后，才能更好的掌握角色情感。對于聲樂表演者來說，演唱技巧是最基本的，音樂的情感是關(guān)鍵，只有將二者巧妙的結(jié)合在一起，演唱出來的作品才能被視為一個完整的作品。在演唱技巧中，咬字吐字、氣息以及情感的表達(dá)是最為重要的三個部分，下面我從這三個方面來進(jìn)行分析。

1、氣息

歌唱的呼吸是一門看似簡單，實則難的技巧。呼吸是歌唱的動力，自如的運用氣息能幫助我們完整的演繹一首作品。只有掌握了氣息這一門技術(shù)，我們演唱的作品才能更完整的呈現(xiàn)給觀眾。

開頭“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)”，這兩句體現(xiàn)的是金環(huán)愛美、內(nèi)心柔軟的女性形象，所以在演唱時氣息要表現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)悠揚的感覺，喉頭不宜太緊，力量不能過大，要唱出深情訴說的感覺?！耙盎鸫猴L(fēng)”中第二個“春”字必須強收，且在第一個“風(fēng)”字后不能換氣，這樣就增添了音樂的戲劇性。“明天……又吐新芽”中的“又吐新芽”氣息要先收后放，字頭不能太重，給的力量不宜過大。“遠(yuǎn)山、流水、長春藤、芳草綠”等詞都在描述家鄉(xiāng)的美景，從側(cè)面表達(dá)了金環(huán)想早日把日軍逐出我國的愿望，所以在演唱時應(yīng)唱出金環(huán)堅定的語氣。

總的來說，在這一選段中，演唱者的呼吸要始終保持與旋律的速度和情感相配合，要具有一定的連貫性，歌曲的演唱才算完整。

2、咬字吐字

演唱一個作品，情感是十分重要的，那么傳遞情感就需要依靠“字”來實現(xiàn)，通過文字語言來表達(dá)作品的思想感情，若一個演唱者不能很清晰的讓觀眾聽到你在唱什么，因此，他也就體會不到歌曲所表達(dá)的感情，更不能與這部作品產(chǎn)生共鳴。所以，如果要完美的演唱一部作品，咬字吐字是非常重要的。這一唱段是民歌和地方戲曲的結(jié)合，所以在演唱時應(yīng)運用戲曲唱腔吐字，歌曲中有許多戲曲的元素，每句開頭的字頭、字尾必須干凈，要讓人聽得清楚在唱什么，在此之上再把情緒帶入字中，這樣更能讓觀眾感受到歌曲所表達(dá)的情感。演唱“月亮…你再看看我”這句時應(yīng)咬準(zhǔn)聲母“yue”，喉嚨不能加勁兒，盡量能唱得圓一些。

綜上所述，不管是詞尾的歸韻還是咬詞頭，要做到字聲結(jié)合都是非常難的，但掌握這項技能更容易與聽眾產(chǎn)生情感交流與共鳴。

3、潤腔與情感表達(dá)

潤腔是我國歌唱藝術(shù)的一種特殊技藝，它包含許多種，如：裝飾音潤腔、斷音潤腔、等，使用潤腔能將歌曲變得更加生動、靈活，可以加深歌曲的藝術(shù)感染力。在這一選段中，主要運用了裝飾音潤腔，如運用了倚音、滑音、哭腔等有特點的潤腔。

（1）倚音。在首句中，“讓”字是so 音，在這個音前面加了一個倚音，為mi 音；“眉”是so 音，在這個音前面加了fa 音。在歌曲中運用倚音，符合語言的聲調(diào)，不僅能使旋律更好聽，而且豐富了歌曲的情感表現(xiàn)力，更容易引起觀眾的共鳴。

（2）滑音。不管是在民歌、或是戲曲音樂中，滑音的運用都十分的普遍，因為它能增添歌曲的韻味。如“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉”這句中“我的”在mi、so 之中使用了滑音，從而令聲音更為豐滿、輕柔；在該唱段中，“永遠(yuǎn)的花樣年華”復(fù)現(xiàn)了三次，其中，“年”字從si 到la均使用了下滑音；其中，“珊瑚花”“我的回答”中的“珊”字與“回”字，同樣運用了下滑音，契合戲曲的表現(xiàn)力。

（3）哭腔。哭腔是我國傳統(tǒng)戲曲音樂中的一種常用的表現(xiàn)伎倆，能夠豐富音樂的表現(xiàn)力，如第一句中的“黛眉”，之后的“月亮…你再看看我”、“等同樣使用了哭腔，再將旋律和畫面結(jié)合，更能突出體現(xiàn)金環(huán)死前心靈的凄涼，使觀眾身臨其境，讓觀眾更加真切的體會到金環(huán)不懼死亡的精神。

綜上所述，不管是哪種潤腔，對于歌曲的表達(dá)都起到至關(guān)重要的作用，所以在今后，我會更加深入地了解潤腔這一演唱技法，并把它運用到歌曲的演唱中，完整的表達(dá)出來。

結(jié) 語

總的來說，這部歌劇是一部非常成功的民族歌劇，歌劇中“寧為玉碎，不屈不撓”的民族精神使我們深深震撼，它不僅是民族的，在當(dāng)代也具有十分重要的意義。歌劇中的選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》則是歌劇中最具代表性的中國式詠嘆調(diào)，它將金環(huán)心靈的“柔”與面對敵人時的“剛”刻畫得淋漓盡致。

在這次學(xué)習(xí)選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》中，我懂得了歌劇的特征以及它的發(fā)展方向，，它根植于我國民族民間音樂，并運用了許多戲曲的表現(xiàn)方法豐富自己，形成了獨特的審美特征。作曲者堅持民族歌劇的獨創(chuàng)思想，吸取傳統(tǒng)民族音樂的因素，并融合當(dāng)代寫作伎倆，就必然可以創(chuàng)造出契合新時期人們審美習(xí)俗的杰出作品來。

通過對這個聲樂作品的研究，我知道要學(xué)習(xí)一部作品非常不易，不僅要深入了解這首歌曲的背景，還要體會歌詞所表達(dá)的背后的含義。除此之外，我還學(xué)到了許多演唱方面的技能，我知道了怎樣深入了解一首歌曲才能更好的把它演繹出來。所以，在今后的學(xué)習(xí)過程中，我會以此為例學(xué)習(xí)一首歌曲，希望之后通過我的詮釋，能讓作品更完整的呈現(xiàn)給聽眾。■