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    流行演唱中的混合聲及運(yùn)用探究

    2021-11-27 04:25:02劉宏淄
    黃河之聲 2021年5期
    關(guān)鍵詞:聲區(qū)混聲小字

    劉宏淄

    流行音樂(lè)演唱作為世界三大唱法之一,深受廣大音樂(lè)愛(ài)好者追捧,當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展迅速,人們對(duì)于流行音樂(lè)的審美不斷提高,流行音樂(lè)演唱作為歌唱表演藝術(shù)種類(lèi)的一個(gè)分支,在與國(guó)際流行音樂(lè)相互交融的浪潮中不斷成長(zhǎng),大眾對(duì)于流行歌手的演唱技術(shù)也有了更高的期望。隨著國(guó)內(nèi)外音樂(lè)家的不斷探索與發(fā)現(xiàn),流行音樂(lè)演唱技巧也得到了相應(yīng)的豐富,混合聲技巧也隨之誕生。

    一、流行唱法中混合聲的定義

    “混合聲”作為一個(gè)音樂(lè)專(zhuān)用術(shù)語(yǔ),在相關(guān)演唱教材和論文中都對(duì)“混合聲”的概念做出過(guò)解釋即“真聲和假聲的混合使用,也就是頭腔共鳴和胸腔共鳴的混合使用,它的音色特點(diǎn)是介于假聲和真聲之間的一種發(fā)聲方式”。但在許多歐美國(guó)家,他們對(duì)于流行演唱中混合聲的概念做出了另一種解釋即“混合聲是連接各個(gè)聲區(qū)轉(zhuǎn)換的一種肌肉記憶,是甲杓肌和環(huán)甲肌在整個(gè)發(fā)聲過(guò)程中的協(xié)調(diào)配合,混合聲是聲帶肌的發(fā)聲動(dòng)作而并非一種音色”。筆者認(rèn)為這兩種說(shuō)法都具有合理性。因?yàn)椴还軓囊羯嵌瘸霭l(fā),還是從肌肉協(xié)調(diào)的配合角度來(lái)解釋混合聲都是科學(xué)的。

    混合聲從音色的角度來(lái)探討的話(huà),它的音色和我們平時(shí)聽(tīng)到的真聲和假聲是有區(qū)別的,假聲的音色特點(diǎn)是輕柔,缺乏力度;而真聲的音色特點(diǎn)是結(jié)實(shí),缺乏柔性。如果僅用胸聲,音色就會(huì)發(fā)悶,聲音位置偏低且缺乏空間感。如果僅用頭聲,音色就會(huì)發(fā)硬,聲音位置偏高且缺乏厚實(shí)和寬度。

    混合聲從肌肉協(xié)調(diào)的配合角度來(lái)討論的話(huà),它是指演唱時(shí)甲杓肌和環(huán)甲肌相互配合協(xié)調(diào)來(lái)改變聲帶發(fā)聲的方式。甲杓肌可以用來(lái)控制聲帶的形狀和振動(dòng)狀態(tài),當(dāng)甲杓肌參與主要拉伸工作,聲帶既可以整體振動(dòng),亦可以局部振動(dòng),甚至可以邊緣振動(dòng),同時(shí)甲杓肌的作用在發(fā)聲過(guò)程中沒(méi)有消失,聲音有芯,有密度;環(huán)甲肌可以用來(lái)控制聲帶的松緊,并帶動(dòng)環(huán)杓側(cè)?。梢耘浜檄h(huán)甲肌控制聲帶閉合,假聲時(shí)甲杓肌與杓肌都不用力,只有環(huán)杓側(cè)肌用力閉合)和杓?。梢栽诃h(huán)甲肌的帶動(dòng)下使聲帶閉合)的發(fā)力。甲杓肌和環(huán)甲肌就像一對(duì)“兄弟”在發(fā)聲時(shí)互相較著勁,當(dāng)甲杓肌發(fā)力大于環(huán)甲肌時(shí),聲音會(huì)變得厚實(shí)有力;當(dāng)環(huán)甲肌發(fā)力大于甲杓肌時(shí),聲音會(huì)變得清澈透亮。

    總之,混合聲在流行演唱中的運(yùn)用既能彌補(bǔ)真聲和假聲的在各自音色特征里的缺陷,又能更好的協(xié)調(diào)聲帶肌肉之間的配合,使我們的演唱系統(tǒng)達(dá)到一個(gè)科學(xué)平衡的狀態(tài)。

    二、混合聲的類(lèi)型

    (一)弱混聲(Light Mix)

    弱混聲是指當(dāng)一個(gè)順暢的氣流輸出(確保我們?cè)诎l(fā)出聲音的同時(shí),氣息是流通的)聲芯不變的前提之下,頭腔共鳴大量滲入,聲帶從高度閉合狀態(tài)逐漸向微微閉合狀態(tài)靠攏,此時(shí)振動(dòng)面積大幅減少,音量亦縮小一半以上,但聲音從聽(tīng)感上依然很結(jié)實(shí)不會(huì)讓人感到虛弱。弱混聲的共鳴腔體以頭腔共鳴為主,胸腔共鳴為輔。

    善用弱混聲,往往能夠賦予一首歌曲悠遠(yuǎn)的意境,我們常說(shuō)的“天籟之聲”,就是對(duì)于這項(xiàng)發(fā)聲技術(shù)的形象描述,在演唱至高音時(shí),可以運(yùn)用弱混聲的技巧將高音變輕柔,這樣能幫助聲音位置的統(tǒng)一,也不會(huì)出現(xiàn)高音唱不上的狀況。如果將弱混聲技巧放在歌曲第一段的副歌位置進(jìn)行使用,能夠使歌曲更有意境和層次感。例如歌手李健在其作品《貝加爾湖畔》的演唱中就運(yùn)用了大量的弱混聲技巧,特別是“這一生一世,有多少你我”這一句歌詞就運(yùn)用到了弱混聲的技巧。

    一名歌手想要在一段樂(lè)句中做到高音的音色柔和且與前面樂(lè)句的音色連接順暢且不能用全假聲的音色進(jìn)行處理,這是非常具有難度的,如果能掌握弱混聲的技巧,相信就能更好的詮釋這一樂(lè)句所表達(dá)出來(lái)的情感。

    對(duì)于“弱混聲”的定義在國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)教學(xué)中還是存在著一些爭(zhēng)議的,他們會(huì)將弱混聲標(biāo)簽為“頭聲”或者“強(qiáng)假聲”。筆者認(rèn)為,對(duì)于音色概念進(jìn)行何種標(biāo)簽并沒(méi)有那么重要,最重要的是演唱者必須知道身體運(yùn)用了怎樣的配合制造出了這種音色。

    代表人物:李健、周深、徐佳瑩。

    (二)平衡混聲(Balanced Mix)

    平衡混聲是指當(dāng)一個(gè)順暢的氣流輸出(確保我們?cè)诎l(fā)出聲音的同時(shí),氣息是流通的)的同時(shí)增強(qiáng)聲帶的閉合的力度產(chǎn)生震動(dòng),這時(shí)氣息也會(huì)相應(yīng)的減少使聲帶所接觸到的面積增加從而產(chǎn)生出聲音。這樣的聲音聽(tīng)起來(lái)更加的扎實(shí)且具有立體感。平衡混聲的發(fā)聲腔體是頭腔共鳴和胸腔共鳴各占到一半,基本處于平衡的狀態(tài)。

    平衡混聲是在弱混聲的基礎(chǔ)上將音色進(jìn)行美化,讓音色的過(guò)度更加自然。由于在演唱弱混聲時(shí),聲帶的運(yùn)作狀態(tài)區(qū)別于平時(shí)說(shuō)話(huà)或歌唱時(shí)的狀態(tài),這種不自然的聲帶狀態(tài)十分脆弱且不穩(wěn)定,而平衡混聲是增加聲帶在演唱混聲時(shí)的張力和韌性,提高聲音密度以建立能自由調(diào)節(jié)混聲音色的能力。強(qiáng)混聲和弱混聲,一個(gè)負(fù)責(zé)點(diǎn)燃情緒,一個(gè)負(fù)責(zé)安撫心靈,它們適合在歌曲的某一固定節(jié)點(diǎn)出現(xiàn),而歌曲情緒平緩的部分更適合運(yùn)用平衡混聲。

    善用平衡混聲,能使我們低、中、高音區(qū)的音色得到完美統(tǒng)一,有利于我們?cè)谘莩獣r(shí)進(jìn)行各種類(lèi)型混合聲的切換。例如歌手陶喆在演唱其作品《Melody》中就運(yùn)用了大量平衡混聲的技巧,特別是在歌詞“Melody,腦海中的旋律轉(zhuǎn)個(gè)不停。愛(ài)過(guò)你,有太多話(huà)忘了要告訴你。Melody,無(wú)數(shù)動(dòng)人音符在我生命,愛(ài)過(guò)你?!敝羞\(yùn)用了平衡混聲的演唱技巧,使音色更加貼合演唱者想表達(dá)的意境和情緒。如果能掌握平衡混聲的技巧,就能更好的減輕歌手的聲帶壓力,使演唱更加輕松。

    代表人物:王力宏、方大同、陶喆。

    (三)強(qiáng)混聲(Full Mix)

    強(qiáng)混聲是指當(dāng)一個(gè)順暢的氣流輸出(確保我們?cè)诎l(fā)出聲音的同時(shí),氣息是流通的)的同時(shí)聲帶閉合的力度達(dá)到最大化并震動(dòng),這時(shí)氣息也會(huì)相應(yīng)的減少許多,使得聲帶所接觸到的面積增加從而產(chǎn)生出聲音。這樣的聲音聽(tīng)起來(lái)更加的扎實(shí)且具有顆粒感。

    強(qiáng)混聲是相對(duì)平衡混聲來(lái)說(shuō)的,強(qiáng)混聲是在平衡混聲的基礎(chǔ)上增加氣息量和聲帶閉合的力度,并且將共鳴腔體進(jìn)行轉(zhuǎn)移,既以胸腔共鳴為主。

    強(qiáng)混聲的運(yùn)用更多表現(xiàn)在發(fā)聲系統(tǒng)的高音區(qū)。因?yàn)橹械吐晠^(qū)音高較低,對(duì)于聲帶閉合的要求不高,而強(qiáng)混聲需要較強(qiáng)的氣息作為支撐且強(qiáng)調(diào)聲帶的閉合,所以中低聲區(qū)是很難表現(xiàn)強(qiáng)混聲發(fā)聲狀態(tài)的。關(guān)于這點(diǎn),大家在生活之中也能感同身受,比如我們?cè)谏鷼獾臅r(shí)候會(huì)怒發(fā)沖冠,并且大聲示威,這時(shí)說(shuō)話(huà)音量變大,隨之音域也會(huì)提高。唱歌更是如此,強(qiáng)混聲所需要的顆粒感和爆發(fā)力,只有在高音區(qū),才能更完美地體現(xiàn)。

    善用強(qiáng)混聲能增強(qiáng)我們高音區(qū)的顆粒感和爆發(fā)力,同時(shí)更好的帶動(dòng)歌曲情感的表達(dá)。強(qiáng)混聲還能激發(fā)出另一種特別的音色——“撕裂音”。歌手曾一鳴在其翻唱作品《我要快樂(lè)》和《也許明天》中運(yùn)用了“撕裂音”的技巧。

    “撕裂音”是建立在強(qiáng)混聲基礎(chǔ)之上的,演唱者必須具備扎實(shí)的強(qiáng)混聲技術(shù)和咽音技術(shù)。其發(fā)聲方式為壓縮咽部,使聲道變窄,通過(guò)喉內(nèi)部肌肉摩擦聲帶形成一種具有撕裂質(zhì)感的音色。“撕裂音”是一種非常具有沖擊力和顆粒感音色,它的動(dòng)態(tài)和聲場(chǎng)都非常強(qiáng)大。在歌曲恰當(dāng)?shù)奈恢檬褂谩八毫岩簟笨梢赃_(dá)到出乎意料的效果。

    代表人物:黃綺珊、譚維維、曾一鳴。

    三、混合聲的運(yùn)用探究

    流行演唱需要具備順暢的聲區(qū)轉(zhuǎn)換、統(tǒng)一的聲線和寬廣的音域,人的歌唱聲區(qū)分為:低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)。想要使音色達(dá)成統(tǒng)一,實(shí)現(xiàn)聲區(qū)轉(zhuǎn)換的“無(wú)縫連接”,才能讓流行音樂(lè)的演唱充滿(mǎn)活力。所以,混合聲學(xué)習(xí)的重點(diǎn)就在于解決各個(gè)聲區(qū)的過(guò)渡問(wèn)題。

    每一位歌唱者的嗓音條件是不一樣的,故換聲點(diǎn)的位置也有所不同,按照人體生理結(jié)構(gòu)的不同,我們把聲區(qū)的劃分歸位兩大類(lèi):男聲換聲區(qū)和女聲換聲區(qū)。男聲的常見(jiàn)換聲區(qū)劃分(按筆者的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)):1、小字組A ~小字2 組F;2、小字2 組F ~小字2 組B;3、小字2 組B ~小字3 組E。女聲的常見(jiàn)換聲區(qū)劃分(按筆者的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)):1、小字組F ~小字2 組F;2、小字2 組F ~小字3 組C;3、小字3 組C ~小字3 組F。所以我們?cè)谘莩獣r(shí),需要運(yùn)用正確的混合聲來(lái)匹配相應(yīng)的聲區(qū)。接下來(lái)筆者將介紹三種混合聲在不同聲區(qū)的運(yùn)用和練習(xí)方法。

    (一)弱混聲運(yùn)用

    弱混聲相對(duì)于強(qiáng)混聲和平衡混聲來(lái)說(shuō),閉合性較弱。所以為了防止聲帶在微微并攏,整體偏松軟的情況下被氣流吹開(kāi)。我們?cè)谑褂萌趸炻晻r(shí),一定要用更多的意識(shí)去控制聲帶閉合。與此同時(shí),盡量地讓自己的聲音處于柔軟狀態(tài),不能太過(guò)僵硬。

    弱混聲所需要的氣息,與強(qiáng)混聲不同,弱混聲不強(qiáng)調(diào)氣流與聲門(mén)之間的強(qiáng)烈對(duì)抗,而是強(qiáng)調(diào)控制氣流的平衡。在這個(gè)過(guò)程中,小腹與橫膈膜需要提供強(qiáng)大支撐來(lái)保證聲音的支點(diǎn),否則氣流便會(huì)在演唱過(guò)程中將聲帶吹開(kāi),造成破音。

    由于先天生理結(jié)構(gòu)的區(qū)別,女聲的弱混聲音色和平衡混聲音色十分接近,而男聲的弱混聲和平衡混聲的音色區(qū)別較大,在引導(dǎo)女聲進(jìn)行弱混聲練習(xí)時(shí),一定要提前說(shuō)明這個(gè)觀點(diǎn),防止弱混聲概念的偏移。

    練聲曲:2/4 拍 55 55 |54 32| 1 -||

    練習(xí)提示:連續(xù)發(fā)“ma”音,音的選擇在小字1 組A 到小字2 組G 之間。發(fā)聲時(shí),口腔打開(kāi),眼睛睜大,始終保持胸腔的共鳴,隨著音的升高,把胸腔共鳴逐漸轉(zhuǎn)移至頭腔,切忌喉部肌肉用力。

    (二)平衡混聲運(yùn)用

    平衡混聲是在弱混聲的基礎(chǔ)上融入了更多胸聲的比例,使弱混聲音色顆?;?。由于在演唱弱混聲時(shí),聲帶的運(yùn)作狀態(tài)區(qū)別于平時(shí)說(shuō)話(huà)或歌唱時(shí)的自然狀態(tài),所以這種不自然的聲帶狀態(tài)十分脆弱且不穩(wěn)定,而平衡混聲實(shí)質(zhì)上是增加聲帶在演唱弱混聲時(shí)的張力和韌性,以建立能自由調(diào)節(jié)混聲比例的能力。

    練聲曲:4/4 拍 12 34 55 55 |54 32 1 -||

    練習(xí)提示:在開(kāi)啟弱混聲狀態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行,運(yùn)用開(kāi)口音“gou”和“ma”進(jìn)行發(fā)聲,音的選擇在小字1組F ~小字3 組E,上行音階發(fā)“gou”音,下行回來(lái)唱“ma”音。要求做到腹部和橫膈肌群不斷地向外用力,并在腹部肌群擴(kuò)張的同時(shí)把聲音聚攏,使共鳴變得結(jié)實(shí)而飽滿(mǎn),共鳴腔的重心放在胸腔,聲音的變化始終順著弱混聲的形態(tài)上做變化(即以弱混聲為發(fā)力系統(tǒng)),不得有偏離。音越高,發(fā)聲腔體越靠近頭腔,反之則靠近胸腔,最好練習(xí)中還能做到聲音增強(qiáng)的同時(shí)往后靠,這樣的平衡混聲更有空間感。

    (三)強(qiáng)混聲運(yùn)用

    強(qiáng)混聲的兩個(gè)重要構(gòu)成要素:胸聲、壓縮

    胸聲是我們歌唱系統(tǒng)的基石,代表著力量,而強(qiáng)混聲的默認(rèn)屬性就是力量,所以,它需要更多的胸腔共鳴來(lái)作為基礎(chǔ)。但由于它的發(fā)聲屬性建立在以甲杓肌運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)下,因此,胸聲所能夠保持的音域會(huì)有很大的局限,基本上不會(huì)超過(guò)小字二組G,在如今高質(zhì)量流行作品頻出的年代,這樣的音域顯然是不夠的。為了獲得更寬廣的音域,我們就必須聯(lián)系更高的聲區(qū),讓環(huán)甲肌也參與其中,這樣就會(huì)帶來(lái)一部分頭腔的共鳴。而強(qiáng)混聲的要素就是在不斷升高音域的同時(shí),保持最大程度胸聲的比例并逐漸添加頭聲的過(guò)程。

    壓縮,就是聲帶不斷拉緊的一種狀態(tài),國(guó)內(nèi)很多聲樂(lè)教師會(huì)提到“關(guān)閉”一詞,形容的就是壓縮,壓縮的過(guò)程就是維持聲帶拉緊的過(guò)程。壓縮最直觀的效果是讓高音變輕松。當(dāng)我們的聲帶進(jìn)行拉緊的時(shí)候,聲帶間的縫隙就會(huì)變小,即將送出的氣流因通道變窄而集中,像進(jìn)行了壓縮處理。而強(qiáng)混聲所需要的壓縮程度,遠(yuǎn)高于平衡混聲和弱混聲,更強(qiáng)調(diào)顆粒感和穿透力。所以,強(qiáng)混聲的運(yùn)用要結(jié)合聲帶壓縮的比列,不可壓縮過(guò)重,也不可壓縮太輕。

    練聲曲:2/4 拍 12 34 | 54 32 | 1 -||

    練習(xí)提示:運(yùn)用開(kāi)口音“yi”和“ya”進(jìn)行發(fā)聲,上行音階1 ~4 運(yùn)用“yi”進(jìn)行發(fā)聲,發(fā)“yi”音時(shí)盡可能張開(kāi)嘴,體會(huì)腔體共鳴往下拉的感覺(jué)。下行音階5 ~1 運(yùn)用“ya”進(jìn)行發(fā)聲,在發(fā)聲過(guò)程中,“ya”音必須緊貼著“yi”音的位置進(jìn)行轉(zhuǎn)換,同時(shí)把共鳴位置往胸腔位置靠,增強(qiáng)聲帶的閉合,張開(kāi)下顎,抬高軟腭,聲音立在喉嚨的下后方。整個(gè)發(fā)聲過(guò)程盡量減少氣息的流動(dòng),越往高唱時(shí)聲音越要集中下沉。

    結(jié) 語(yǔ)

    每一個(gè)混合聲都有自己的使用價(jià)值,每一位歌唱者都有自己擅長(zhǎng)的混合聲類(lèi)型,混合聲技巧的學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程,在這個(gè)過(guò)程中,一定要有科學(xué)的指導(dǎo),多用耳朵分辨不同類(lèi)型混聲的發(fā)聲位置,形成發(fā)聲位置的肌肉記憶,從而幫助我們更快的掌握混合聲技巧。同時(shí),也要根據(jù)自身嗓音特點(diǎn)和歌曲的需要來(lái)進(jìn)行選擇和學(xué)習(xí)。

    最后,希望本文能夠給流行音樂(lè)愛(ài)好者們提供幫助和指導(dǎo)?!?/p>

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