秦派板胡演奏藝術(shù)特性研究

徐小丹

秦胡是在明末清初隨戲曲藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的，秦胡與二胡、京胡以及高胡等弓弦類樂器為同屬，均為唐代奚琴發(fā)展而來。國內(nèi)的戲曲類型具有多元化特性，南北方的藝術(shù)特性大相徑庭，南派戲曲主奏樂器即南胡，亦為大眾所熟知的二胡。而秦胡由于其音色具有響亮、明快的特點，因此成為北方戲曲藝術(shù)主要的樂器。差異戲曲類型所使用的秦胡也大不相同，同時名稱也具有一定的差異。如晉劇秦胡又稱葫蘆子，其琴桿相對粗重，且琴筒相對大很多。秦胡被的琴桿相對要長很多。我國河北、山東等地所用秦胡又稱為梆子胡。

一九四九年后，劉明源老師等演奏家，經(jīng)多維度的藝術(shù)實踐及研究，全面的推動了秦胡藝術(shù)的發(fā)展，使其成為民族樂中不可或缺的獨奏樂器，同時秦胡能夠滿足不同藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)形式的需求，因此秦胡將其分為高、中音秦胡。所以，秦胡樂器在專業(yè)化的道路上也有了里程碑似的跨越。

一、形制與分類

直至今日，秦胡得到了前所未有的發(fā)展，而學(xué)者們將秦胡定型為高音秦胡、中音秦胡以及地方戲曲秦胡三類。高、中音秦胡由于差異化風(fēng)格的需求，定弦高度大相徑庭。不同的音樂風(fēng)格造就了差異化的秦胡類型。高音秦胡琴桿要短于中音秦胡，同時琴殼也沒有中音秦胡大，千金區(qū)域偏低。眾所周知，振動物體越小，其音調(diào)就會越高，而高音秦胡的定弦為d2-a2，較之二胡定弦高整八度，音質(zhì)具有較強的穿透性，在東北風(fēng)格的作品中相對多見，其中包括《月牙五更》以及《東北小曲》《河北花梆子》等。同時也有將高音秦胡降低整大二度，將其稱為次高音秦胡，次高音秦胡可以被用于《宮調(diào)》與《河北風(fēng)》等演奏。因為現(xiàn)階段還沒有專用琴弦，因此音色與高音秦胡無顯著差異。

中音秦胡的外型要短于高音秦胡，且琴桿相對要長一些，千金位置偏高，定弦為a1-e2。中音秦胡的琴殼具有較強的完整性，如同二胡琴筒音窗，這樣設(shè)計能夠使銀色更為飽滿，在河南及陜西風(fēng)格的作品中相對常見，如《梆子腔牌子曲》以及《河南梆子腔》等。由于中音秦胡銀色具有渾厚、高亢的特性，同時中音秦胡音域較之高音秦胡相對寬泛，因此目前很多新作都會選用中音秦胡。而且，中音秦胡能夠降低大二度定弦，通過此方式定弦后即為次中音秦胡，次中音秦胡可以很好地用于《紅軍哥哥回來了》以及《板話》等演奏。

通過上述不難發(fā)現(xiàn)，較之二胡，秦胡定弦更具靈活性。為了精準的體現(xiàn)作品風(fēng)格，很多情況下秦胡都會進行四度定弦演奏。為了從根本拓展秦胡藝術(shù)的張力，一些學(xué)者與制作人員已經(jīng)著手開發(fā)低音秦胡，但現(xiàn)階段還沒有想匹配的作品問世。

二、以梆子腔為素材的秦胡作品及藝術(shù)特性

梆子腔在我國戲曲史留下濃墨重彩的一筆，廣泛劉傳于西北，在甘肅、陜西、寧夏以及青海十分盛行。而在梆子腔戲曲中，具有一個非常重要的概念——特性音。特性音被廣泛的應(yīng)用于國內(nèi)陜西、西北地區(qū)的戲曲中，不但將特性音用于感情的轉(zhuǎn)換，同時還從根本體現(xiàn)著秦胡獨特的藝術(shù)特性。本章節(jié)研究所提的特性音即梆子腔中較為多見的“歡音”(主要體現(xiàn)愉悅的氛圍)以及“苦音”(主要體現(xiàn)傷感的情緒)。前者通常在清樂七聲音階，并以“微升fa”進行表現(xiàn)，而后者通常存在于燕樂七聲音階，且大多以“微降si”進行表現(xiàn)。不過，特殊情況下由于音樂情節(jié)的需求，“歡音”及“苦音”會同時出現(xiàn)于一首作品中，此類轉(zhuǎn)換形式即“變腔”。《秦腔牌子曲》為梆子腔素材中秦胡作品極具代表性的一首。一九五二年，郭富團通過梆子腔戲曲的不同曲牌創(chuàng)作了此曲?！肚厍慌谱忧肪哂卸嘣囊魳繁砬?，同時速度、節(jié)奏變化相對頻繁，同時強弱極具張力，此曲不但體現(xiàn)著梆子腔藝術(shù)的感染力，主要是《秦腔牌子曲》在形成秦胡演奏藝術(shù)的初期具有較強的促進作用?！肚厍慌谱忧饭舶鶄€部分。第一部分為引子，主要是梆子腔音樂中的《官譜》曲牌。首句即體現(xiàn)了梆子腔戲曲的磅礴之勢，節(jié)奏循序漸進，密疏相間，同時以第1 小節(jié)為主線，逐漸趨于衰減，為音樂后續(xù)奠定基礎(chǔ)；二部分為樂曲首段，此段依然以《官譜》曲牌為主，不過較之引子，速度顯著減緩，且旋律線條漸寬，音樂舒緩；第三部分為樂曲的第二段，此段以梆子腔《殺妲姬》曲牌為主，音樂氣氛較為激烈，情緒從哀傷逐漸呈現(xiàn)出憤慨；第四部分為第三段，此段以梆子腔戲曲《入洞房》曲牌為主，音樂力度虛實相間，情緒從分度逐漸過渡為歡愉;第五部分為樂曲的第四段，音樂基調(diào)與上段風(fēng)格無顯著差異，同時在三個強顫音后過渡至華彩，音樂走向從簡至繁、逐漸強烈，進而將整曲推向高潮；第六部分為延續(xù)的變化重現(xiàn)。

三、秦胡的基本演奏技法

演奏技巧是所有樂器的基礎(chǔ)，任何樂器演奏技法均為樂器的靈魂，秦胡亦為如此，只有高超的演奏技法，才可以彰顯秦胡的藝術(shù)特性，這樣才能夠深化演奏效果，進而通過音樂語言為聽眾呈現(xiàn)聽覺盛宴。而對于秦胡而言，演奏技巧是藝術(shù)內(nèi)涵十分重要的一個形式，若沒有演奏技巧的支撐，那么秦胡就失去其特有的藝術(shù)特性。

（一）秦胡演奏的弓法

弓法，通過字表面即可理解，是秦胡運弓的一種技巧。世界上有不計其數(shù)的樂器，任何樂器都有其特有的演奏形式，樂器與演奏特性具有多元化特性，正式這些特性才使音樂更具魅力。秦胡是弓弦樂，而線束的弓法即秦胡演奏的基礎(chǔ)，所有藝術(shù)特色都要經(jīng)拔法體現(xiàn)，正所謂“生源于琴卻意于弓”。

演奏時所體現(xiàn)出的“快”“慢”“強”“弱”特點，都彰顯著演奏者的情感。通常，秦胡有兩種演奏方法，分別為小持弓、大持弓。后者的演奏技法，一般都出現(xiàn)于梆子腔、流行以及西北地區(qū)地方音樂的演奏中，以梆子腔為主流。而小持弓大多為河北梆子、評劇的演奏。伴隨社會的全面發(fā)展，音樂形式也有了翻天覆地的變化，當(dāng)代演奏弓法使秦胡以其特有的方式呈現(xiàn)給聽眾。

當(dāng)代演奏法對弓的力度具有更高的要求，內(nèi)弦演奏中加強了中指力度，這樣可以使演奏風(fēng)格悠揚唯美。運弓即弓法的基礎(chǔ)，運弓能力從根本影響著演奏效果，若在演奏時運弓技法不得當(dāng)，那么秦胡就無法呈現(xiàn)出優(yōu)美的音色，無法使樂器呈現(xiàn)嘹亮的音色，因此弱化了秦胡的藝術(shù)特性。

秦胡在演奏的時候，需要演奏者適當(dāng)?shù)倪\用力量，發(fā)力區(qū)域要以放松狀態(tài)為主，全面掌握力量的運用才可以從根本提高演奏效果。在秦胡的演奏時，平衡控制運弓亦為基本的演奏技巧，只有使腹、臂、椅三者與運弓力度相制衡，才可以完美的控制力度，進而使演奏效果更完美。

（二）揉弦在秦胡演奏中的應(yīng)用

“右弓，左揉弦”即秦胡演奏的標準姿勢，揉弦即左手指法中最為主要的技術(shù)。演奏者熟練的揉弦，不但可以為深化音樂的厚度，同時還可以使音色更為飽滿，進而體現(xiàn)情感。揉弦的側(cè)重點在于處理音準與顫指間的制衡性，因此需要合理的控制揉弦力度，演奏者通過左手揉弦技巧，使音樂如同頌詩般呈現(xiàn)給聽眾，同時通過線束的揉弦可以提高情感的厚度。

秦胡的音色具有一定的張力，這也是秦胡獨特的優(yōu)勢，通常，秦胡的揉弦主旋律要以慢揉為核心，使琴弦誦詠婉轉(zhuǎn)多變的音色，彰顯其獨特的藝術(shù)效果，在滑音的輔助下，為藝術(shù)提高可塑性。合理的揉弦，可以使演奏散發(fā)出璀璨的光芒。

（三）滑音在秦胡演奏中的應(yīng)用

滑音是梆子腔表演中常用的伴奏技巧之一，滑音的合理運用能夠提升伴奏與唱腔的吻合程度，秦胡伴奏中滑音的應(yīng)用與二胡滑音技巧十分相似。在秦胡演奏技巧方面包括同指、伸展指、墊指等滑音指法，不同的指法分別對應(yīng)梆子腔演唱者不同的腔調(diào)、吐字以及咬字等發(fā)音方式。以同指滑音為例，從“降si”到“l(fā)a”音，從“fa”到“mi”會使得伴奏的音樂較為圓潤明朗。秦胡演奏中這種特殊的滑音技巧，也成為了陜西秦胡演奏的獨特之處?；粲捎谄湓阡秩厩榫w、表達情感方面的能力和作用，因此秦胡演奏者通常在梆子腔演唱之前的文場音樂或者不同樂段之間的伴奏銜接時使用滑音技巧。而且很多秦胡獨奏曲目中也會運用戲曲演奏中所使用的技法。秦胡伴奏之于戲曲表演有著重要的作用，同樣的戲曲也對秦胡演奏產(chǎn)生了一定的影響。

四、秦派秦胡演奏藝術(shù)特性

秦派秦胡不僅具備上述基本演奏技法，同時秦派秦胡還具有獨特的演奏藝術(shù)特性。

（一）摟弦

由于梆子腔發(fā)源地在陜西一帶，其唱、念等表演是以陜西關(guān)中方言為基礎(chǔ)，因此很多漢字中“四聲”的發(fā)音在梆子腔唱腔中為“去聲”。而秦胡在演奏技巧方面也有這一特點。在梆子腔戲曲音樂伴奏中，秦胡演奏常會使用“摟弦”這一技法。事實上，摟弦最開始是梆子腔秦胡演奏中的技巧，后來被借鑒到梆子腔戲曲表演秦胡伴奏中。在實際演奏的過程中，包括一度、二度、三度以及四度摟弦。以四度摟弦為例，其技法為左手食指和中指同時按下，無名指與小指同時按下，并且在演奏的過程中要根據(jù)伴奏需求不斷調(diào)整手指壓力，隨著壓力的變化，發(fā)出的音樂聲音也會不斷變化。這一特殊技巧主要使用的是四指，多數(shù)情況下，其他手指起到的是輔助作用，服務(wù)于四指。由于四度摟弦聲音以及情感表達方面的特點，常用于奔放激昂的梆子腔表演中，而且手指用力情況要與唱腔相協(xié)調(diào)，為唱腔服務(wù)，因此，秦胡演奏者需要具備極強的控制力，并且能夠?qū)崿F(xiàn)弓弦以及用力之間的良好配合。

（二）特性音的運用

在梆子腔戲曲表演中，有兩種主要的情感色彩旋律，分別為“歡音”和“苦音”，這兩種特性音是梆子腔表演中表達人物情感以及角色形象塑造過程中重要的方法和手段。“歡音”的形成是在五聲音階之上增加了“清角”以及“變宮”，值得注意的是，此處所說的“清角”并不是通常意義上的“fa”音，而是要略高于自然大調(diào)中的“fa”，甚至有些接近“升fa”。另外，在使用秦胡進行梆子腔伴奏時，還需要格外注意“fa”音在整個表演中的情感色彩，以及對音樂的渲染作用。除此之外，在進行“歡音”演奏的時候，其旋律和音調(diào)方面要注意特性音與骨干音的音程，需要按照大小三、六度進行，這樣才能夠在演奏時體現(xiàn)出較為明顯直白的歡快的情感，“歡音”在梆子腔表演中通常搭配表達歡快爽朗、喜悅奔放的情感唱腔。

與“歡音”不同的是“苦音”是一種七聲音階，是在五聲音階之上增加了“清角”和“閏”，值得注意的是其中的“si”音要低于大調(diào)中的音，更加接近“降si”。顧名思義，“歡音”的曲調(diào)演奏出來要明顯比“苦音”明亮。通常來講“苦音”的特性音較骨干音而言要多呈現(xiàn)出大小三、六度的特性。在梆子腔中秦胡伴奏通常以滑揉技法演奏“苦音”，多用于表達悲壯、哀傷等情感。在梆子腔戲曲秦胡伴奏中合理的應(yīng)用歡音和苦音，能夠幫助觀眾更好的感受到人物情感，有助于角色的塑造。

（三）秦托腔的演奏

在梆子腔表演中主角為唱腔，伴奏為唱腔服務(wù)，秦胡在其中往往起著托腔的作用，在與唱腔同步表演的時候，能夠豐富唱腔、烘托唱腔。當(dāng)秦胡演奏秦托腔進行伴奏的時候，不僅要與唱腔同步進行，還要與潤腔之間相互協(xié)調(diào)配合，才能夠達到良好的表演效果，因此要求秦胡胡伴奏者對于特殊音的處理以及潤飾有著一定的經(jīng)驗和技術(shù)，并且與演唱者之間配合默契，要既能夠充分發(fā)揮出秦胡演奏的襯托作用，還不能夠喧賓奪主搶奪梆子腔的主體地位。秦胡在進行秦托腔伴奏時，不僅豐富了梆子腔表演的形式和感染力，同時也開發(fā)了新的秦胡演奏技巧，具有推進秦胡演奏以及梆子腔戲曲發(fā)展的作用。

（四）提升梆子腔戲曲中秦胡伴奏水平

首先，梆子腔表演來源于民間生活，因此作為秦胡伴奏表演者想要提升秦胡伴奏水平需要了解民間文化以及音樂知識，掌握好當(dāng)?shù)匕鹱忧粦蚯魳返谋硌蒿L(fēng)格。其次，由于梆子腔戲曲的特點，以及技法要求，需要秦胡演奏者具備較強的秦胡表演能力和熟練的技巧，通過弓抑揚頓挫與左手吟柔滑壓的良好配合，充分發(fā)揮出秦胡伴奏的作用。最后，秦胡伴奏演奏者還需要充分了解劇本、熟悉劇本，才能夠在表演過程中與唱腔良好的進行配合，為觀眾呈現(xiàn)完美的梆子腔表演。

結(jié) 語

綜上所述，在梆子腔戲曲表演中，由于秦胡的獨特演奏技法和特性音等獨特性，不但豐富了梆子腔戲曲伴奏音樂，而且對于梆子腔表演中各種情感的表達和情緒渲染也有著重要的作用。相信在對秦胡與梆子腔戲曲的不斷研究之下，二者將會實現(xiàn)更好的融合，能夠進一步促進我國傳統(tǒng)民間文化的傳播和繼承?！?/p>