于靜敏
(作者單位:廣州華立科技職業(yè)學(xué)院)
《悲愴奏鳴曲》第三樂(lè)章是貝多芬鋼琴奏鳴曲中,第一個(gè)使用回旋曲式特點(diǎn)和戲劇性結(jié)合的終曲, 分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三部分,以下將從這三個(gè)部分進(jìn)行分析,如(圖1)所示。
圖1 曲式結(jié)構(gòu)圖
呈示部使用了c小調(diào)和降E大調(diào)兩種調(diào)性,第1小節(jié)到第17小節(jié)是主題的復(fù)合體,調(diào)性為c小調(diào),曲子開(kāi)始為弱起小節(jié),創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來(lái)源于第一樂(lè)章的副主題。主要主題復(fù)合體以出色的音調(diào)為特色,表現(xiàn)的是一種悲傷的情感,之后緊接是八分和四分音符的出現(xiàn),仿佛刻畫了一個(gè)極度悲傷的人在講述她悲慘的遭遇,給聆聽(tīng)者一種游移不安的情緒。第18小節(jié)到第24小節(jié)是曲子的連接部分,調(diào)性由c小調(diào)轉(zhuǎn)入降E大調(diào)。第25小節(jié)到第36小節(jié)呈現(xiàn)的是一個(gè)副主題部分,情緒強(qiáng)烈的大和弦之后緊接密集的音符,情緒發(fā)生了明顯的變化,第37小節(jié)到第43小節(jié)是第一個(gè)主題結(jié)束部分,之后是第二、第三主題的結(jié)束部分,依次分別是第44小節(jié)到第51小節(jié)和第51小節(jié)到第54小節(jié)。這兩個(gè)主題內(nèi)容的變化比較微妙,踏板變化非常靈巧。呈示部第54小節(jié)到第61小節(jié)是一個(gè)連接部分,是由呈示部過(guò)渡到展開(kāi)部的一個(gè)橋梁,使音樂(lè)的旋律銜接更加緊湊。
展開(kāi)部主要主題的復(fù)合體是從第62小節(jié)到78小節(jié),這一部分較為短小,共七個(gè)小節(jié)的內(nèi)容,表達(dá)的內(nèi)容是為了更好地烘托主題,整個(gè)部分就是一個(gè)主要主題的復(fù)合體。這一部分節(jié)奏緩慢,音樂(lè)也變得比較舒緩,與前面的部分形成了鮮明的對(duì)比。第79小節(jié)到第107小節(jié)猶如曲式的三聲中部,此部分可劃分三小部分,之后是與再現(xiàn)部的連接部分。從第79小節(jié)到第94小節(jié)是這一部分的第一部分,第95小節(jié)一直到第98小節(jié)是中間部分,第99小節(jié)到107小節(jié)是第三部分。曲式從第107小節(jié)到第120小節(jié)是連接部分,左右手交替彈奏,一幅溪水潺潺的畫面映入眼前,讓人深切地感受到生命力的頑強(qiáng)與對(duì)未來(lái)的期望,表達(dá)了貝多芬積極樂(lè)觀向上的心態(tài)。
再現(xiàn)部分在原調(diào)上進(jìn)行,第121小節(jié)到第128小節(jié)是主要主題復(fù)合體,之后一部分是8小節(jié)無(wú)變化再現(xiàn),第129小節(jié)到第130小節(jié)則是部分重復(fù),第131小節(jié)到第134小節(jié)是一個(gè)連接部分,第134小節(jié)到第143小節(jié)是一個(gè)再現(xiàn)副主題的部分,第143小節(jié)到第146小節(jié)又是一個(gè)連接部分,后從第147小節(jié)到第153小節(jié)是第一個(gè)主題的結(jié)束部分,此時(shí)樂(lè)曲開(kāi)始準(zhǔn)備移調(diào),第154小節(jié)到第170小節(jié)是第二個(gè)結(jié)束主題的開(kāi)放樂(lè)段。主要主題的再次再現(xiàn)也是在原調(diào)的基礎(chǔ)上完成的,曲式內(nèi)容部分是從第171小節(jié)到第182小節(jié)。尾聲是從第182小節(jié)到第210小節(jié),再現(xiàn)部的主題再現(xiàn)篇幅有所簡(jiǎn)短,表達(dá)了作者心中的苦悶情緒在慢慢消失,內(nèi)心開(kāi)始萌生了新的希望。結(jié)束部分的節(jié)奏型及音型的變化與之前也形成了鮮明的對(duì)比,形象地刻畫出了作者內(nèi)心的悲傷與喜悅交替出現(xiàn)。尾聲部分的音樂(lè)突然變得很安靜,持續(xù)的連音下行音階和大和弦的演奏慢慢加強(qiáng),似乎在展現(xiàn)作者內(nèi)心矛盾變化的情緒。安靜的旋律部分是一種疑惑,后面的結(jié)束部分則是一種鏗鏘有力、斬釘截鐵般的回答,表現(xiàn)出作者必將戰(zhàn)勝苦難的決心。
呈示部起始部分的左手伴奏均勻而清晰,整個(gè)主要主題的一個(gè)力度應(yīng)當(dāng)用P來(lái)進(jìn)行演奏,把握要表達(dá)的情緒,其次就是注重裝飾音的演奏效果,彈奏時(shí)要輕快而自然。
譜例1
第8小節(jié)處是完全終止,主題的表達(dá)也被逐漸拉寬,在音樂(lè)的表現(xiàn)上應(yīng)加明亮寬廣。第9小節(jié)演奏時(shí)應(yīng)注意右手放在八度音上,而左手第三拍則可稍加強(qiáng),此時(shí)的變奏部分的重復(fù)要求左手伴奏豐滿。第12 小節(jié)是加固調(diào)性新材料的小樂(lè)段,終止部分既有阻礙終止又有完全終止,切分音的降B調(diào)要突出彈奏效果,踏板靈活。第14小節(jié)切分音C音也要強(qiáng)調(diào)出來(lái),第16小節(jié)的速度f(wàn)是一股潛藏力量的爆發(fā),第18小節(jié)處的和弦應(yīng)當(dāng)要彈得柔和、飽滿,控制力度,不可太躁。
譜例2
第25小節(jié)是降E大調(diào)的一個(gè)非常明朗的副主題,純樸而明亮的樂(lè)句,需要強(qiáng)調(diào)的是旋律線條的優(yōu)美,以及曲子的切分音素。第33小節(jié)延伸的4小節(jié)半終止具有開(kāi)放性,三連音要注意連貫性,每個(gè)音符有顆粒感,左右手的連接緊湊。第51小節(jié)處第三個(gè)結(jié)束主題為4個(gè)小節(jié)的樂(lè)句,音樂(lè)表現(xiàn)比較活躍,其表現(xiàn)的主題與第一個(gè)主題的性質(zhì)很相似,力度的控制P也要注意彈奏效果,左手的降A(chǔ)音也要突顯出來(lái)。
第79小節(jié)是三聲中部的第一個(gè)部分,表現(xiàn)了寧?kù)o而柔和的主題,其力度要求P,曲子講究有技巧的對(duì)位方式,此處需要注意的是兩個(gè)聲部交織在一起,終止也是同前一部分,既有半終止的同時(shí)又有一個(gè)完全終止。
譜例3
第99小節(jié)第三部分使用變奏的方式再現(xiàn)前面的樂(lè)段,前面一個(gè)樂(lè)句將旋律移高了一個(gè)八度。第107小節(jié)處出現(xiàn)的半終止延伸了14個(gè)小節(jié)的段落,這里特別需要注意的是左右手的連接要精準(zhǔn),左手的四分音符要重點(diǎn)突出出來(lái),左右手一高一低的跳音互相呼應(yīng)。
第121小節(jié)處已到再現(xiàn)部部分,對(duì)呈示部的素材做了大的調(diào)整。第134小節(jié)通過(guò)f小調(diào)到達(dá)主題的屬和弦,此時(shí)也要注意力度的掌控,以便連接后面的不和協(xié)部分,這里的音樂(lè)跟前面呈示部有部分相似,也需要注意音色的控制,要彈奏出優(yōu)美柔和的旋律。
譜例4
第167小節(jié)需要注意的是高音聲部全音符保持音的彈奏,直到第四拍時(shí)再松開(kāi)手指,讓這兩處互相融合在一起。第182小節(jié)為尾聲部分,氣息也越來(lái)越強(qiáng)烈,重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)和弦力度,明確而干凈有力,體現(xiàn)出“悲愴”的意境。
譜例5
第193小節(jié)的彈奏手法是貝多芬作品結(jié)束時(shí)常用的手法,因此每一拍的力度需要十分明確而堅(jiān)定,以達(dá)到作品所要表達(dá)的情緒,也更能展現(xiàn)出貝多芬創(chuàng)作的本意。第202小節(jié)延長(zhǎng)記號(hào)約為一小節(jié)的時(shí)值,給人寧?kù)o的感覺(jué)。第209 小節(jié)力度是突強(qiáng),在屬七和弦和主和弦中結(jié)束,強(qiáng)烈的下行音階展現(xiàn)了貝多芬不拘一格的作曲手法。
綜上所述,《悲愴奏鳴曲》第三樂(lè)章主旨是反抗殘酷命運(yùn)與黑暗勢(shì)力,追求美好生活和幸福人生的雄偉詩(shī)篇,全曲充滿斗爭(zhēng)的力量和熱烈追求的激情。這首奏鳴曲式回旋曲的旋律線條十分優(yōu)美,給人以親切之感,同時(shí)還帶有一定的歌唱性滲透其中,表現(xiàn)手法也不斷擴(kuò)張,主題每次以不同的方式展開(kāi),在不同的地方稍加變化后展開(kāi),給人以新鮮的感覺(jué)。曲中的情感既有急切不安,又有一種積極向上的熱情迎面撲來(lái),使得整個(gè)音樂(lè)充滿了戲劇性。不同的人對(duì)曲子的分析和看法不同,以上為個(gè)人對(duì)作品的見(jiàn)解和處理,僅供大家參考。