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    天使的樂器
    ——豎琴的形制發(fā)展與音樂場景應用

    2021-11-26 17:34:17覃丹潔
    黃河之聲 2021年12期
    關鍵詞:豎琴琴弦踏板

    覃丹潔

    一、起源

    豎琴是遠古時期原始人用弓箭狩獵,根據(jù)弓箭射出之時發(fā)出的弦鳴之聲而創(chuàng)造的樂器。約在公元前3500年,在美索不達米亞平原(兩河流域)出現(xiàn)了不同種類的豎琴,其中最有名的是用三叉樹枝和龜殼做成的七弦豎琴,被稱為里爾琴(Lyre)或里拉琴①。在古希臘時期,里爾琴因聲音優(yōu)美而被用來祭祀神靈,是當時學生學習音樂、詩歌必備的伴奏樂器,是抒情詩女神厄拉托的象征,也是西方音樂的象征。里爾琴也因外形優(yōu)美,常被做成樂徽使用。

    二、發(fā)展過程

    今天我們所廣泛使用的豎琴形制,都是根據(jù)考古發(fā)掘的大約在公元前2500年出現(xiàn)的第一把拱形豎琴為基礎發(fā)展的,拱形豎琴有13-14根琴弦,現(xiàn)在中西非地區(qū)仍然有這樣的豎琴。在豎琴的發(fā)展中,解決關于半音的升降轉換(類似于鋼琴的黑鍵)問題是一大難點。

    約在15世紀初期,豎琴開始從單排弦發(fā)展為多排弦,從愛爾蘭式豎琴、文藝復興式豎琴的單排弦豎琴發(fā)展為雙排弦豎琴和威爾斯三重豎琴。

    16世紀,為了突破不能轉換半音、更換調式調性的限制,意大利、西班牙樂器制造商根據(jù)鍵盤樂器發(fā)明了雙排弦豎琴。雙排弦豎琴是指有兩排或三排以上琴弦的豎琴,也稱為“變豎琴(Arpa doppia)”②。蒙特威爾第(Claudio Monteverdi)的歌劇《奧菲歐》(L'Orfeo)就有使用雙排弦豎琴。17世紀末又出現(xiàn)鐮鉤豎琴,鐮鉤豎琴則是用左手控制豎琴琴頸處U型鐮鉤部分進行半音轉換,而雙排弦豎琴是通過增加弦的數(shù)量來控制半音轉換,鐮鉤豎琴的出現(xiàn)影響了之后踏板豎琴的發(fā)展。

    16世紀也出現(xiàn)了交叉弦豎琴,經過大約3個世紀的不斷改良,美國豎琴生產商萊昂希力(Lyon&Healy)公司生產了有76根琴弦的交叉弦豎琴(左邊有44根琴弦,右邊有32根琴弦)。交叉弦豎琴由于樂器制作本身為左右交叉的形式,所以彈奏比較困難,有較大的局限性,同期,踏板豎琴的創(chuàng)造也不斷推進。因踏板豎琴更易上手,全音半音的轉換更便捷而取代了交叉弦豎琴,現(xiàn)在演奏交叉弦豎琴的音樂家很少。

    德國霍赫布魯克家族中的雅各·霍赫布魯克(JacobHochbrucker)是踏板式豎琴的發(fā)明者,他根據(jù)鐮鉤豎琴琴頸處的U型鐮鉤部分于1720年發(fā)明創(chuàng)造了單一動作的踏板豎琴(一段式踏板豎琴),確定豎琴踏板為左邊3個,右邊4個,共7個踏板,踏板設置在共鳴箱下面,踏板部分有兩個凹槽,通過用腳踩踏板來控制音的升、降轉換,如C音,可將還原C音通過踩一次踏板變?yōu)榻礐音。這樣的一段式踏板豎琴可彈奏8個大調和5個小調,對于演奏者來說,控制踏板是一個技術難點,而且此時單一動作的豎琴整個機械裝置系統(tǒng)不太穩(wěn)定,音準時常會有偏差。莫扎特受貴族邀請創(chuàng)作的《長笛與豎琴協(xié)奏曲》首次演奏就是用單一動作的踏板豎琴。

    法國鋼琴制造家S·埃拉德(Sébastienérard)于1810年設計出了三個凹槽的踏板豎琴(二段式踏板豎琴),踏板可動作兩次,在單一動作的踏板豎琴控制降音和還原音的基礎上,增加升音的控制,如C音在三個踏板凹槽的中間位置,那么此時的C音為還原C音;C音在凹槽最頂格位置,為降C音;C音在最低格位置為升C音。值得一提的是,S·艾拉德除了設計出三個凹槽的踏板,另一個巨大貢獻是他于1769年發(fā)明了豎琴頂部鉤掛琴弦的釘子—指叉裝置系統(tǒng)(fourchette或Forked dise),這樣一來就全面解決了豎琴的半音問題,能演奏所有調性的樂曲,S·埃拉德也因此奠定了現(xiàn)代踏板豎琴的基本形制③。

    如今各大樂團和專業(yè)音樂院校使用的踏板豎琴,單排47根弦,設置有7個踏板,左邊3個,控制B、C、D音,右邊四個,控制E、F、G、A音,可演奏所有調性的樂曲。

    三、現(xiàn)代豎琴

    現(xiàn)在常見的豎琴分為拉丁式、愛爾蘭式、踏板式三類。(1)、拉丁式豎琴沒有半音,沒有任何可控制升、降音的途徑。(2)、愛爾蘭式豎琴,款式較多,通過琴弦上方,拴住琴弦的螺絲釘處的扳鍵控制轉換調性。(3)、踏板式豎琴,體積大,造型華貴,一般的豎琴約有180cm,七個踏板用腳控制轉換調性。

    20世紀的豎琴,基本沿用了二段式踏板豎琴的構造,此時出現(xiàn)了很多豎琴制造商都在二段式豎琴的基礎上各自改良創(chuàng)造豎琴。比如豎琴三大品牌,美國的萊昂希力(Lyon&Healy),于1889年開始提供高品質的豎琴給全世界的豎琴演奏家,萊昂希力的豎琴,琴聲大而亮,應用于各大交響樂團,聲音極具穿透力和感染力;意大利的塞爾維(Salvi),于1955年開始生產制造豎琴,塞爾維豎琴做工精致,木料名貴,追求自然與技術的完美結合,聲音柔和,琴弦較緊,對演奏者來說需要力度;法國的卡瑪卡(Camac),于1972年在歐洲推出,踏板機械裝置穩(wěn)定,易調整,音色穩(wěn)定均勻④。

    20世紀70年代電豎琴計劃正式建成,相比傳統(tǒng)的豎琴,電豎琴的每根弦的底部都裝置了一個電拾音器,通過特制的電喇叭放大聲音,與吉他相像,現(xiàn)常用于演奏爵士樂、流行樂,形態(tài)與傳統(tǒng)豎琴一樣,只是多了拾音裝備⑤。

    四、豎琴的應用

    (一)祭祀活動

    中世紀以前,豎琴主要應用于祭祀活動。中世紀時期,豎琴成為游吟詩人的伴奏樂器,被廣泛用于宗教儀式與宮廷活動中,當時的豎琴是貴族使用的樂器。

    (二)交響樂團

    18、19世紀,豎琴開始用于歌劇樂隊中,后來發(fā)展成為交響樂團中不可或缺的樂器,豎琴的聲音很有特點和色彩,在交響樂團中主要是在華彩樂段中起著畫龍點睛、承上啟下的作用,在樂團中常用技法為:琶音、滑奏、泛音。在樂隊中,一般有豎琴演奏的片段,其他樂器演奏的旋律一般會輕柔下來突出豎琴的聲音,或是讓豎琴獨奏。豎琴還常穿插在其他樂器演奏的旋律之間,比如柏遼茲(Hector Berlioz)的作品:《幻想交響曲》第二樂章(舞會),柏遼茲利用豎琴的音色來描繪他的愛人—哈利葉·史密遜,為了營造歡樂華麗的場景,柏遼茲在總譜中明確注釋“每一聲部都需要兩座以上豎琴”來塑造,在樂曲中兩部豎琴更是交替彈奏裝飾性的琶音來加強這華麗的氣氛⑥。在這些眾多偉大的音樂家中,柴可夫斯基的作品最喜歡用豎琴開篇,而且豎琴在柴可夫斯基的作品中幾乎所有的片段都使用琶音技法,如:《天鵝湖》、《胡桃夾子》—(花之圓舞曲)、《睡美人》等。在《天鵝湖》中,豎琴的開篇是與提琴彈奏一小節(jié)后又與單簧管一同彈奏,單簧管作為主旋律,而豎琴則是彈奏琶音跟隨著單簧管的主旋律流動,頗有天鵝在湖畔游走的感覺;《胡桃夾子》—(花之圓舞曲)中,柴可夫斯基在樂曲引子部分更是給了豎琴獨奏片段,首先豎琴在管樂演奏兩小節(jié)后彈奏琶音,然后與管樂再相互呼應一次,由管樂引出豎琴獨奏片段,再由豎琴結束引子部分后,引出樂曲主題部分?!端廊恕返呢Q琴部分是在樂曲引子部分之后的主題部分出現(xiàn)的,豎琴用琶音彈奏作為伴奏音型,給樂曲烘托出一種宮廷氛圍。豎琴在《胡桃夾子—花之圓舞曲》和《睡美人》中的出現(xiàn),常常給人一種華麗的感覺,只要豎琴部分的音樂開始,仿佛就能把人帶入宮廷那華貴的氛圍中。

    (三)合奏重奏

    踏板豎琴能演奏所有的調式,許多樂器都能與豎琴很好地融合。如德彪西創(chuàng)作的《豎琴與管弦樂團舞曲作品103》是一首室內樂,這首樂曲對豎琴的演奏技巧要求很高,豎琴的旋律既優(yōu)雅又活波。德彪西去世前三年創(chuàng)作的《長笛、中提琴和豎琴奏鳴曲》,這首樂曲分為三個樂章,在這部作品中,豎琴、長笛、中提琴這三件樂器演奏部分非常清晰,每件樂器都各具特色,卻又能相互呼應,相互襯托,能讓聽眾感到旋律豐富,色彩多變?!冻了肌肥怯煞▏髑荫R斯奈1894年創(chuàng)作的,出自《泰伊斯》,又被稱為“泰伊斯冥想曲”,這首曲子是小提琴名曲,但是豎琴演奏,既可與大提琴合奏,又可與小提琴合奏,大提琴厚重的琴聲,再配上豎琴輕柔似水的聲音,兩個截然不同的音色,配上悠揚的旋律令人心曠神怡;小提琴與豎琴結合,小提琴更像是一個感情豐富的人配合著豎琴不斷流動的旋律歌唱著,兩種樂器配合出的旋律交織在一起,音色時而清亮時而婉轉柔和的交替變化,使得旋律感十分豐富,樂曲情緒十分飽滿,具有宗教色彩。

    (四)豎琴與中國樂器

    近幾年來,西洋樂器豎琴與中國樂器(例如:古箏、揚琴、琵琶等)的合作也越來越多,豎琴與古箏合奏的古箏傳統(tǒng)樂曲《出水蓮》,頗有種中西方隔空對話之感。在豎琴與古箏合奏的《楓橋夜泊》中,豎琴更是擔當了鋼琴的角色,音色比鋼琴更柔和,更能突出古箏的旋律美感。豎琴與揚琴合作的《煙姿》,在鋼琴、揚琴、單簧管合奏時,豎琴的出現(xiàn)如一條清澈的溪水劃過,使人耳目一新。這樣中西方的結合讓聽眾覺得創(chuàng)意十足,也為中西方音樂的合作增加了更多可能性。

    (五)豎琴在影視中的應用

    豎琴無論是在電影中還是電視劇中,或是在廣告中,都常用于表現(xiàn)優(yōu)美華麗的,令人驚艷的,充滿希望的,仙氣飄飄的場景,這樣的應用在西方國家很多,幾乎只要出現(xiàn)這樣的場景,就會聽見豎琴的聲音,例如美國電影《愛樂之城》的配樂中就大量運用到豎琴,豎琴以演奏樂曲中的刮音和琶音為主,這部電影的配樂獲得第60屆格萊美“最佳原創(chuàng)影視音樂專輯”與“最佳改編影視音樂專輯”兩大獎項。在中國,豎琴應用也越來越廣泛,例如最近較火的電影《你好,李煥英!》的配樂—《大好事!》中,樂曲進行至28秒左右,豎琴以彈奏分解和弦的形式出現(xiàn),這足以證明豎琴在樂器中的獨特性,和不可取代的地位。

    結 語

    豎琴以其獨特的音色,被稱為天使的樂器。歷經數(shù)千年的演變,豎琴形制不斷完善,逐步發(fā)展成為可演奏所有調性的樂曲,在音樂的發(fā)展中有著無可替代的作用,在樂隊中的地位也不容小覷。在中國,豎琴樂器由于價格較高,能查閱資料較少,樂譜更是難以在各大網站及專業(yè)的音樂書店購買到,常被認為是“冷門樂器”,相對于其他樂器,演奏者較少。近年來,隨著音樂教育在國民素質教育中的作用不斷提高,中國的豎琴演奏者數(shù)量也明顯增加,豎琴演奏形式、作品風格也趨于多樣化。相信在不久的將來,豎琴也能成為大眾化的樂器,更多的人能接觸到這件古老而美麗的樂器?!?/p>

    注釋:

    ① Galpin, F. W. (1929). "The Sumerian Harp of Ur, c. 3500 B.C.E." Oxford Journal of Music and Letters. X (2): 108–123. doi:10.1093/ml/X.2.108

    ② 姚瑤.淺談豎琴的發(fā)展和作用[J].戲劇之家,2014,(11).

    ③ Lawergren B. Acoustics and evolution of arched harps[J]. The Galpin Society Journal,1981.

    ④ 蘭天.淺析豎琴演奏中踏板的使用技巧[D].上海音樂學院,2020.

    ⑤ Aubat-Andrieu M, Bancaud L, Barbé A, et al. Guide to the Contemporary Harp[M]. Indiana University Press, 2019.

    ⑥ 羅基敏,陳芮翎.賦予豎琴浪漫:白遼士與豎琴[M].臺灣師范大學圖書館,2004.

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