蒲劇的唱腔藝術(shù)研究

王蓓珍

蒲劇，也稱蒲州梆子，因發(fā)源于山西蒲州（今山西永濟(jì)市）而得名，是我國梆子聲腔劇種中產(chǎn)生較早的一種，廣泛流行于山西及周邊省區(qū)。作為山西四大梆子之一，蒲劇與晉劇、北路梆子同根異枝，既有山西梆子聲腔劇中的共性，也有獨(dú)特的地方魅力，尤以獨(dú)特的唱腔藝術(shù)而聞名[1]。永濟(jì)南依中條山，北靠臺垣溝壑區(qū)，西臨黃河灘，位于黃土高原上，唱腔藝術(shù)具有黃河奔流的雄邁之風(fēng)，以音域?qū)挕⒂谜{(diào)高、跳動幅度大為特點(diǎn)，具有高亢激越、雄渾奔放的審美特征。隨著時代的不斷發(fā)展，蒲劇的唱腔也在變化，呈現(xiàn)出了新的藝術(shù)形態(tài)與審美特征，因此，深入研讀蒲劇的唱腔藝術(shù)，就成為感受蒲劇魅力的重點(diǎn)內(nèi)容。

一、蒲劇唱腔的分類

唱腔為戲曲音樂的有機(jī)組成部分，與器樂伴奏音樂共同構(gòu)成了戲曲音樂，指由人聲唱出的戲曲音樂旋律。線性分類是蒲劇唱腔最主要的分類方式，從線性分類的角度來看，蒲劇唱腔包括四種類型，一是平線唱腔。平線唱腔由兩個以上同度音的橫向連接，低音區(qū)、高音區(qū)有著不同的美學(xué)特征。二是斜線唱腔。斜線唱腔為兩個以上連續(xù)音符的級進(jìn)，并且，受樂音進(jìn)行方向的不同，斜線的形態(tài)也有所差異。三是弧線唱腔。弧線唱腔由三個或以上樂音沿著同一方向級進(jìn)或小跳進(jìn)，再向反方向級進(jìn)或小跳形成，包括上、下兩種形態(tài)。四是折線唱腔。折線唱腔與弧線唱腔大體相同，區(qū)別處在于折線唱腔頂部有一個五六度以上的跳進(jìn)音程。

除了線性分類外，板腔與色彩也是蒲劇唱腔分類的常見方式。

從板腔的角度而言，蒲劇唱腔包括行腔型唱腔、數(shù)板型唱腔兩類。行腔型唱腔字少而腔多，又分為散板行腔、整板行腔兩種，多用于抒情性較強(qiáng)的旋律，在綜合板式唱段中，散板行腔多位于“起”與“合”的部位，而整板行腔則位于“承”的部位[2]。數(shù)板型唱腔與行腔型唱腔恰恰相反，字多而腔少，包括散板數(shù)板、整板數(shù)板兩類，多用于表現(xiàn)唱腔的語言美。

從音樂色彩的角度而言，蒲劇唱腔包括苦音唱腔、歡音唱腔兩類。苦音唱腔多用于表現(xiàn)悲傷、惆悵、憤恨的情緒，最大的特點(diǎn)在于唱腔中所用的“7”為“降7”，并在主音上方形成了一個小三度的音程，具有濃郁的地方氣息。歡音唱腔多用于表現(xiàn)歡快、喜悅、爽朗的情緒。無論是苦音唱腔，或是歡音唱腔，均是以“5”為主音的徵調(diào)式，二者的區(qū)別在于旋律中所強(qiáng)調(diào)的音不同?？嘁舫弧g音唱腔主要由角色決定，同時，也受到行當(dāng)?shù)挠绊?，如“凈”行?dāng)以歡音唱腔為主。

二、蒲劇唱腔的發(fā)展歷程

（一）建國以前的蒲劇唱腔藝術(shù)

蒲劇是山西四大梆子中歷史最為悠久的一支，推測形成于明代中后期的嘉靖年間。清代，蒲劇藝術(shù)逐漸發(fā)展完備，而傳統(tǒng)蒲劇的唱腔藝術(shù)便形成于這一時期[3]?？箲?zhàn)爆發(fā)后，大量蒲劇藝人從山西西渡黃河，進(jìn)入廣闊的西北地區(qū)，并組建了許多有名班社，比較有名的有華晉舞臺、興云學(xué)社等，其中，興云學(xué)社在蒲劇發(fā)展史上具有非常重要的地位。一方面，興云學(xué)社首次提出了蒲劇的概念，而這一概念也得到了社會的公認(rèn)，并延續(xù)至今。另一方面，興云學(xué)社的重要藝人，如楊登云、筱九娃等多有唱片傳世，而這些唱片正是今天我們研究蒲劇唱腔藝術(shù)最為原始、最為寶貴的資料。從整體的結(jié)構(gòu)而言，蒲劇唱腔屬于板體，以對稱的上下句為基本腔，并且?guī)в胁煌?jié)奏、板式的變奏形式，而在調(diào)式的采用上，則是以“5”為主音的徵調(diào)式。建國前蒲劇的調(diào)門比較高，相當(dāng)于Bb調(diào)的“二眼調(diào)”一直是蒲劇的定腔調(diào)。高調(diào)門對蒲劇演員有著不小的要求，因?yàn)榻▏埃褎⊙輪T生角均采用真聲發(fā)聲，但并非所有演員均具有良好的嗓音條件。一些隱喻不寬的演員在高音演唱中，極易出現(xiàn)喊嗓子的情況，既會影響戲曲唱腔的美學(xué)效果，也會損傷聲帶。類似的問題也存在于男性反串的旦角中。高調(diào)門以及喊嗓子的發(fā)聲方式使得蒲劇唱腔旋律形態(tài)多為平斜、連結(jié)形態(tài)。

（二）建國早期的蒲劇唱腔藝術(shù)

建國后，隨著政治環(huán)境的日趨穩(wěn)定，蒲劇得到了極大的發(fā)展，并且，在創(chuàng)作、演出等方面發(fā)生了深刻的變化，比如，建國前，蒲劇中的旦角多為男性反串，女性演員極少，而建國后的蒲劇則逐漸取消了反串，女演員的數(shù)量不斷增加。演出隊伍的變化對蒲劇的唱腔藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。面對男女演員同臺而帶來的音區(qū)統(tǒng)一的問題，戲曲工作者引入了轉(zhuǎn)調(diào)的方法，最具代表性的劇目當(dāng)屬移植于越劇經(jīng)典曲目的《梁山伯與祝英臺》。該劇中，男腔用1=D，女腔用1=G，為蒲劇唱腔旋律的發(fā)展開辟了新的路徑。建國后，蒲劇唱腔的調(diào)門也有所降低，特別是低音區(qū)的加入，有力地拓展了蒲劇整體的唱腔音域，同時，音區(qū)的擴(kuò)大也促進(jìn)了演員發(fā)聲方法的變化，真假聲混合成為蒲劇發(fā)聲的常見方法，提高了音色的圓潤效果。新的配器手法的引入，使得蒲劇伴奏音樂更為豐滿，而這也客觀上促進(jìn)了蒲劇唱腔的變化。文革期間，文藝創(chuàng)作受到了極大的限制，戲曲成為革命宣傳的工具，最為典型的便是京劇中的樣板戲。蒲劇同樣受到了樣板戲的影響，具體到唱腔層面，便是新的大甩腔的形成。傳統(tǒng)蒲劇中，大甩腔多見于“快流水”末尾的隨板行腔，而對樣板戲的借鑒則使蒲劇形成了獨(dú)具特色的大甩腔，即在二性、緊二性等大段唱腔后甩的一個總的唱腔。

（三）改革開放以來的蒲劇唱腔藝術(shù)

改革開放以來，隨著制約文藝事業(yè)因素的消除以及社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，蒲劇迎來了新生，不僅大量傳統(tǒng)的蒲劇作品重新被搬上舞臺，也涌現(xiàn)出了許多新的蒲劇作品。同時，蒲劇唱腔藝術(shù)也得到了進(jìn)一步的發(fā)展[4]。首先，廣泛汲取其他劇種的唱腔因素。文藝事業(yè)的發(fā)展與繁榮促進(jìn)了劇種間的交流、互動，蒲劇在沿襲傳統(tǒng)的同時，與兄弟劇種，如晉劇、豫劇、眉戶戲、碗碗腔、秦腔間的交流日益頻繁，并汲取了其他劇種中的唱腔藝術(shù)。舉例而言，《土炕上的女人》中的“我時長縈繞心間間”的唱段就吸收了秦腔的唱腔，而《關(guān)公與貂蟬》中貂蟬的唱段則受到了評劇的影響。其次，演唱方法的改變。以往蒲劇表演場地條件較為簡陋，缺乏現(xiàn)代化的設(shè)備。為了保證演出效果，讓每一個聽眾都能聽清楚，演員必須咬字堅硬，并形成了鏗鏘有力的發(fā)聲習(xí)慣。改革開放后，蒲劇的演出條件大為改善，大量現(xiàn)代化的設(shè)備，如擴(kuò)音設(shè)備等被應(yīng)用于舞臺表演中，傳統(tǒng)的發(fā)聲方式已經(jīng)不再適宜，因此，演員們逐漸改變了蒲劇的演唱方法，從流行音樂中戲曲經(jīng)驗(yàn)，由此帶來的效果便是唱腔更加地優(yōu)美自然。不僅如此，演唱方法的改變對蒲劇唱腔旋律的發(fā)展也起到了重要的作用。

三、蒲劇唱腔藝術(shù)的特征

（一）富有變化的調(diào)式調(diào)性

蒲劇的調(diào)式調(diào)性主要分為兩類，第一、五聲調(diào)式變化。五聲調(diào)式變化共有兩種，均以三個骨干音為支柱。一個是多羽音的五聲徵調(diào)式。這一調(diào)式在三個骨干音的基礎(chǔ)上，添入了羽音和角音，能夠體現(xiàn)出蒲劇婉轉(zhuǎn)、流暢的特點(diǎn)，比較具有代表性的唱段為《苦炕上養(yǎng)孤兒苦度時光》。唱段中，宮商角徵羽五個音全部出現(xiàn)，類似的還有《朝霞映在陽澄湖上》《想當(dāng)初老子的隊伍才開張》等唱段上。另一個是中立音的五聲調(diào)式，這是一種具有地方特色的五聲調(diào)式。中立音的五聲調(diào)式在三個骨干音的基礎(chǔ)上，加入了清角和變宮兩個音，審美特征和多羽音的五聲徵調(diào)式有很大的差別，具有非常濃郁的晉南風(fēng)情。中立音的五聲調(diào)式的代表性唱段有《對神靈不由我血淚滾滾》等。第二、七聲徵調(diào)式。七聲徵調(diào)式是傳統(tǒng)五聲調(diào)式與中立音結(jié)合的產(chǎn)物。在此類調(diào)式中，一個八度內(nèi)會包含所有的自然音程，而在兩個八度內(nèi)，一些音程會反復(fù)出現(xiàn)，當(dāng)然，這些反復(fù)出現(xiàn)的音程主要影響的是音域而非音響效果。七聲徵調(diào)式的代表性唱段主要為《貓貓莫悲傷》。調(diào)式調(diào)性對戲曲的審美效果有著重要的影響，蒲劇的調(diào)式調(diào)性既有嚴(yán)整性的一面，也富有色彩上的變化，具有民族性與區(qū)域性統(tǒng)一的特點(diǎn)，這在很大程度上強(qiáng)化了蒲劇唱腔藝術(shù)的魅力。

（二）豐富多樣的潤腔技巧

潤腔是戲曲唱腔中的一種美化、裝飾技巧，我國地方戲曲眾多，幾乎所有的地方戲曲均有潤腔技巧，并且，受區(qū)域差異的影響，不同戲曲的潤腔技巧既有相同的一面，也有不同的一面[5]。從大的角度而言，蒲劇的潤腔技巧共有兩類，首先，唱腔中的潤腔。滑音是蒲劇唱腔中最為常見的潤腔方式，在快速演唱中，滑音一般用于丑角演唱，且以裝飾音的滑音為主，能夠形成詼諧、幽默的效果，而在慢速演唱中，滑音一般和哭腔有著密切的關(guān)系，能夠形成悲戚、哀傷的效果?？梢?，作為主要的潤腔方式，滑音產(chǎn)生的效果和演唱的速度快慢有很大的關(guān)系。除了滑音外，倚音也是蒲劇唱腔中的主要潤腔方式。蒲劇唱腔中的倚音有很多中，尤以小六度的徵---變宮下行倚音居多。這種倚音完美地體現(xiàn)了蒲州方言的語言音調(diào)，具有婉轉(zhuǎn)、柔和的特點(diǎn)。蒲劇《黃鶴樓》中也有一種不同的倚音潤腔方式，即以骨干音為倚音的潤腔。其次，念白中的潤腔。念白中的潤腔主要為單子的語調(diào)變化，最為常見的便是拖腔的使用。拖腔的使用使得念白中的單字具有了旋律化的特點(diǎn)。念白中還有一種連調(diào)的潤腔方式，這種潤腔方式是對念白音樂旋律起主要制約作用的潤腔方式，和戲曲演唱中的旋律具有很強(qiáng)的相似性。多樣的潤腔技巧極大地提升蒲劇唱腔的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）高低起落的唱腔旋律

蒲劇唱腔藝術(shù)旋律具有高低起伏的特征，而高低起伏的唱腔旋律也是蒲劇唱腔藝術(shù)獨(dú)特審美效果形成的重要因素，使得蒲劇在具有慷慨激昂的總體特征的同時，也具有跌宕起伏的藝術(shù)魅力。以經(jīng)典曲目《白蛇傳》為例，唱腔第一句為蒲劇慢板最為常見的開頭，以宮音起唱，而實(shí)際的音高則在小字二組的g音上，并跟隨著骨干音下行，至于第二個字，則落在了骨干音徵上，實(shí)際上的音高則為小字二組的d音。第三字移高八度，后面的字則在此基礎(chǔ)上，圍繞著八段上下旋繞，形成了跌宕、婉轉(zhuǎn)的效果。蒲劇唱腔藝術(shù)雖然總體上以高亢見長，但起音并不一定高，而在后續(xù)的發(fā)展中，也會呈現(xiàn)出高低起伏的特點(diǎn)。比如《黃鶴樓》。《黃鶴樓》起音不高，第一字為小字一組的d起音，但第三字則快速大跳到小字二組的g音上，同時，在第七字后，有做了再次的大跳，將蒲劇唱腔藝術(shù)中慷慨激昂的藝術(shù)特征表現(xiàn)的淋漓盡致。高低起伏的唱腔旋律賦予了蒲劇以慷慨激昂為主要特征，又具有百轉(zhuǎn)千折婉轉(zhuǎn)之美的品質(zhì)。

（四）鮮明濃郁的方言特色

地方性、區(qū)域性是我國地方戲曲最為顯著的特征，蒲劇作為地方戲曲的一種，同樣具有鮮明的地方特色，其中，最為典型的便是蒲州方言對蒲劇唱腔的影響。聲腔與語言的關(guān)系歷來是戲曲屆討論的最多的內(nèi)容，一方面，地方戲曲的聲腔以語音的自然屬性與形成基礎(chǔ)，另一方面，語言結(jié)構(gòu)也會對戲曲的唱詞結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響。念白是一種獨(dú)特的唱腔形式，介于唱和讀之間，蒲劇中的念白為蒲白，最能體現(xiàn)方言與唱腔的關(guān)系。并且，與其他劇種的念白相比，蒲白具有更高的樂音高度，也更能體現(xiàn)出念白的音樂特點(diǎn)。蒲白采用的是蒲州的方言，在發(fā)音吐字上與日常生活相似，但在調(diào)上卻有一定的差別。受蒲劇自身整體調(diào)門較高的影響，蒲白的調(diào)也高于日常生活中的方言。聲調(diào)是蒲州方言和蒲白聲調(diào)變化聯(lián)系的媒介，根據(jù)傳統(tǒng)音韻學(xué)的分類，音節(jié)包括聲母、韻母、聲調(diào)三大要素，其中，演唱的唱腔多和聲母、韻母關(guān)聯(lián)，而聲調(diào)則具有一定的獨(dú)立性和規(guī)律性。蒲白的聲調(diào)與日常生活中蒲州方言的聲調(diào)存在一定的差異，由此導(dǎo)致的結(jié)果便是，許多字在蒲白與方言中，讀音相近乃至相同，但調(diào)高與調(diào)值卻不同。對此，韓曉麗將蒲白視作夸張化的方言，這種夸張化的方言既保留了蒲州方言的基本特點(diǎn)，具有地域特色，也具有戲曲藝術(shù)自身的音樂性[6]。

結(jié) 語

唱腔藝術(shù)是蒲劇藝術(shù)的精華內(nèi)容，具有鮮明的區(qū)域特征和民族風(fēng)格。蒲劇唱腔藝術(shù)在傳承中既有延續(xù)性的一面，也有變革性的一面，而對唱腔藝術(shù)的深度解析則是把握蒲劇藝術(shù)審美風(fēng)貌的必然要求?！?/p>