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    非遺“邵伯秧號(hào)子”傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀研究

    2021-11-26 17:34:17孫瑩李夢(mèng)石
    黃河之聲 2021年12期
    關(guān)鍵詞:蘆柴栽秧學(xué)唱

    孫瑩/李夢(mèng)石

    一、邵伯民歌概況

    邵伯鎮(zhèn)隸屬于江蘇省揚(yáng)州市江都區(qū),面積127平方千米,耕地面積5.37萬(wàn)畝,水面面積1.2萬(wàn)畝。古稱甘棠亦稱邵伯埭,因東晉著名軍事家謝晉于此筑埭而得名,距今有1600年歷史。邵伯鎮(zhèn)為里下河地區(qū),水網(wǎng)密布,自古以來(lái)生產(chǎn)水稻,唐宋時(shí)期成為京杭運(yùn)河漕運(yùn)、鹽運(yùn)的重要航線,帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)文化的繁榮。

    邵伯民歌質(zhì)樸清新是江蘇民歌的奇葩,內(nèi)容曲調(diào)豐富,(據(jù)統(tǒng)計(jì)有400首散佚200首,現(xiàn)記譜157首)有栽秧號(hào)子、車(chē)水號(hào)子、薅草號(hào)子、推耙號(hào)子、打硪號(hào)子、抬草號(hào)子、趕牛號(hào)子、民間小調(diào)等。除了現(xiàn)成民歌還有豐富的民歌唱詞。中國(guó)民歌的經(jīng)典曲目《茉莉花》起源于邵伯,從清代1798年流傳下來(lái)記錄號(hào)子的書(shū)籍,其中記錄有《茉莉花》,是邵伯民歌小調(diào)中的鮮花調(diào)。

    伴隨著民歌還有優(yōu)秀的民樂(lè)文化,“邵伯鑼鼓小牌子”在2008年在列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在邵伯,民歌與民樂(lè)這兩個(gè)姐妹藝術(shù)相互促進(jìn),相互發(fā)展。

    二、邵伯栽秧號(hào)子

    邵伯栽秧號(hào)子也稱邵伯秧號(hào)子,有千年歷史,是邵伯人民在栽秧勞動(dòng)中為消除疲勞、抒發(fā)情感而即興演唱的民歌形式。在多數(shù)情況下,由于勞動(dòng)號(hào)子的實(shí)用性,其音樂(lè)性在民歌體裁中是相對(duì)較弱的,然而,秧號(hào)子是一特殊現(xiàn)象,特別是在邵伯這片土地上孕育的秧號(hào)子。從收集的50首曲目來(lái)看,邵伯秧號(hào)子缺少明顯的勞動(dòng)的節(jié)奏形態(tài),而更多表現(xiàn)的是抒情。常采用獨(dú)唱、齊唱、‘一人唱眾人合’的演唱形式。它曲目豐富,襯詞、襯句的運(yùn)用是其重要特征,幾乎每首秧號(hào)子都有大量的襯詞,有的襯詞布滿歌曲,甚至超過(guò)正詞,這些正詞內(nèi)容多表達(dá)人們對(duì)愛(ài)情的熾熱追求。它曲調(diào)豐富,曲調(diào)使用靈活,一曲多變,經(jīng)典曲調(diào)可以套用許多秧號(hào)子的歌詞。它長(zhǎng)音和拖腔較少,多用裝飾音,句法較規(guī)整,因其內(nèi)容多表達(dá)愛(ài)情,因此旋律上具有抒情氣質(zhì)。

    邵伯秧號(hào)子清新、俏皮,既不像江南民歌那樣委婉,也不像北方民歌那樣粗獷,不完全屬于山歌、小調(diào)。它凝聚了邵伯人民千年的智慧,具有獨(dú)特的音樂(lè)美感,傳唱性較強(qiáng)。像其代表曲目《拔根蘆柴花》已成為中國(guó)漢族民歌的代表性曲目,是《中國(guó)民歌歌曲集成 江蘇卷》的卷首曲目?!兑桓z線牽過(guò)河》在1981年被聯(lián)合國(guó)教科文組織定位亞洲民歌。

    三、邵伯秧號(hào)子傳承

    在世界全球化、現(xiàn)代化快速發(fā)展的今天,如何保護(hù)世界各民族的多樣性,已經(jīng)成為聯(lián)合國(guó)各國(guó)政府關(guān)注的重要問(wèn)題,聯(lián)合國(guó)科教文組織在1998年第29屆大會(huì)上制定了《人類口頭及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)杰作宣言》,2003年在32屆大會(huì)上公布了《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》,中國(guó)積極響應(yīng)從中央到迅速啟動(dòng)“搶救和保護(hù)中國(guó)人類和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工程?!?006年邵伯秧號(hào)子被批準(zhǔn)列為首批江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。關(guān)于邵伯秧號(hào)子傳承現(xiàn)狀調(diào)查總結(jié)如下:

    邵伯秧號(hào)子的傳承主要有三種方式:家傳、師傳、現(xiàn)代型

    (一)早期傳承

    同其他地區(qū)的傳承音樂(lè)一樣,秧號(hào)子早期的傳承以親緣與地緣關(guān)系為主要傳承渠道,以家傳(母教女)、師傳(老歌手帶新歌手)用“口傳心授”的模式進(jìn)行。有記載的從第一代傳承者崔楊氏(1876年生)開(kāi)始,方式為母?jìng)髋?/p>

    第一代:

    崔楊氏(女),出生于:1876,學(xué)唱時(shí)間:1891

    第二代:

    崔寶珍(女),出生于:1896,學(xué)唱時(shí)間:1912

    第二代傳人崔寶珍未出嫁前跟隨母親學(xué)唱秧號(hào)子,后出嫁到邵伯鎮(zhèn)柏莊,后將秧號(hào)子傳給弟子,從崔寶珍開(kāi)始秧號(hào)子開(kāi)始以師傳的方式傳唱。

    第三代:

    王福妹(女),出生于:1927,學(xué)唱時(shí)間:1945

    鄢格蘭(女),出生于:1928,學(xué)唱時(shí)間:1947

    華秀蘭(女),出生于:1930,學(xué)唱時(shí)間:1948

    黃鳳英(女),出生于:1932,學(xué)唱時(shí)間:1950

    施登英(女),出生于:1933,學(xué)唱時(shí)間:1951

    華桂英(女),出生于:1934,學(xué)唱時(shí)間:1952

    孫正華(女),出生于:1935,學(xué)唱時(shí)間:1953

    許金英(女),出生于:1937,學(xué)唱時(shí)間:1955

    石秀英(女),出生于:1936,學(xué)唱時(shí)間:1956

    趙錦珠(女),出生于:1938,學(xué)唱時(shí)間:1956

    刁元蘭(女),出生于:1939,學(xué)唱時(shí)間:1957

    第四代:

    戴明芳(女),出生于:1940,學(xué)唱時(shí)間:1960

    趙長(zhǎng)紅(女),出生于:1942,學(xué)唱時(shí)間:1962

    馬金蘭(女),出生于:1945,學(xué)唱時(shí)間:1965

    第五代:

    楊敏(女),出生于:1962,學(xué)唱時(shí)間:1982

    石學(xué)東(女),出生于:1966,學(xué)唱時(shí)間:1990

    張小紅(女),出生于:1974,學(xué)唱時(shí)間:1991

    一對(duì)一的‘口傳心授’的模式,使邵伯秧號(hào)子得到真?zhèn)?,延續(xù)了秧號(hào)子的傳統(tǒng)唱法,在上世紀(jì)培養(yǎng)了一代又一代優(yōu)秀的傳唱人。傳承人在20世紀(jì)50年代參加全國(guó)文藝調(diào)演,演唱的《拔根蘆柴花》、《一根絲線牽過(guò)河》受到周恩來(lái)總理的高度好評(píng)。

    (二)現(xiàn)代型

    19世紀(jì)末開(kāi)始,隨著農(nóng)業(yè)機(jī)械化與經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整,密集型的栽秧盛況逐漸不復(fù)存在。為了更好的傳承,當(dāng)?shù)卣扇〈?,讓秧?hào)子走上舞臺(tái),走進(jìn)教室,逐漸突破傳統(tǒng)的一對(duì)一‘口傳心授’的模式。借助‘揚(yáng)劇’地方戲種院校、小學(xué)院校、民間藝術(shù)社團(tuán)等,采用一對(duì)一及集體授課模式,擴(kuò)大傳播范圍。如:2001年成立甘棠民歌民樂(lè)隊(duì),重新喚醒人們對(duì)田野里秧號(hào)子的美好回憶,此樂(lè)隊(duì)由傳承人張小紅為主要獨(dú)唱演員,成員多為民間愛(ài)好者。2004年邵伯秧號(hào)子納入當(dāng)?shù)刂?、小學(xué)音樂(lè)教材《江都經(jīng)典民歌》。在邵伯鎮(zhèn)如今已有自發(fā)組織的10多個(gè)民間藝術(shù)團(tuán)體,政府提供排練場(chǎng)所,定期排練秧號(hào)子。

    四、邵伯秧號(hào)子的發(fā)展

    (一)舞臺(tái)專業(yè)化

    “勞者歌其事”,邵伯秧號(hào)子是邵伯千年稻作文化的產(chǎn)物,是人們?cè)谔镩g在勞動(dòng)中的迸發(fā)出的情感宣泄。在1798年清朝嘉慶間年就有收錄秧號(hào)子的書(shū)籍,學(xué)者丘良任(1912-2000)曾在其《竹枝紀(jì)事詩(shī)》中提及栽秧時(shí)節(jié)人們?cè)谔镩g高歌秧號(hào)子的壯觀場(chǎng)面。上世紀(jì)50年代,邵伯文化站每逢夏收之季開(kāi)展號(hào)子比賽,挖據(jù)整理舊民歌、創(chuàng)作推廣新民歌,1953年,在邵伯露筋鄉(xiāng)組織的秧號(hào)子大賽,參加人數(shù)有上千人,是邵伯迄今為止規(guī)模最大的秧號(hào)子比賽。此次比賽發(fā)現(xiàn)了許多從未聽(tīng)過(guò)的曲調(diào),上述各種活動(dòng)都是發(fā)生在田間地頭。1954年,傳承人施登英被召進(jìn)江蘇省歌舞隊(duì),成為專業(yè)音樂(lè)工作者,專門(mén)演唱邵伯秧號(hào)子。1958年秧號(hào)手趙錦珠也被請(qǐng)到省歌舞團(tuán),有‘蘇北梅蘭芳’之稱的歌唱家雪飛,在全國(guó)第一屆音樂(lè)周活動(dòng)上首次演唱改編后的《拔根蘆柴花》,會(huì)后中央和省廣播電臺(tái)作了錄音,向全國(guó)播放。從此《拔根蘆柴花》唱響全國(guó),邵伯秧號(hào)子從田間開(kāi)始逐漸走向舞臺(tái)欣賞。1981年,江蘇省民族音樂(lè)訪日代表團(tuán)赴日本演出,秧號(hào)子使觀眾陶醉;1982年,江蘇省歌曲團(tuán)赴京演出,在民族文化宮連演8場(chǎng),將邵伯秧號(hào)子的優(yōu)美歌聲帶到了首都舞臺(tái)。[1]如今的邵伯秧號(hào)子,像《拔根蘆柴花》、《一根絲線牽過(guò)河》等優(yōu)秀曲目經(jīng)常亮相揚(yáng)州音樂(lè)廳、省級(jí)衛(wèi)視,甚至被帶到國(guó)外的舞臺(tái)作為漢族民歌的代表來(lái)演唱。原先在田間地頭的賽號(hào)子也走上了專業(yè)競(jìng)技舞臺(tái),如參加‘蘇北田歌’比賽等,在表演、演唱形式上呈現(xiàn)出多樣性。

    (二)創(chuàng)作專業(yè)化

    由于邵伯秧秧號(hào)子的曲調(diào)優(yōu)美,引起了專業(yè)音樂(lè)工作者的關(guān)注,多年來(lái)音樂(lè)工作者多次深入邵伯農(nóng)村采風(fēng),聆聽(tīng)傳承人詠唱,創(chuàng)作出符合時(shí)代氣息的新歌曲,同時(shí)以邵伯秧號(hào)子為素材編創(chuàng)管弦樂(lè)、器樂(lè)獨(dú)奏、民樂(lè)合奏等。香港電影《三笑》中的音樂(lè)便取材于秧號(hào)子旋律,音樂(lè)家費(fèi)克改編后的《拔根蘆柴花》首次亮相變唱響全國(guó),之后關(guān)于《拔根蘆柴花》的創(chuàng)作形式多樣,如:作曲家劉松林把《拔根蘆柴花》改編成薩克斯與木管五重奏[2];由葛遜、王劍在保留《拔根蘆柴花》主旋律的基礎(chǔ)上改編成男聲獨(dú)唱曲《又唱拔根蘆柴花》[3];1959年作曲家黎英海對(duì)《拔根蘆柴花》的其和聲旋律及調(diào)式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)新,改編成鋼琴作品,通過(guò)將主題旋律在高低不同聲部變換,來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)色彩的對(duì)比,是其更具詼諧活躍感;1991年作曲家鮑元愷的《拔根蘆柴花》創(chuàng)新性的運(yùn)用中國(guó)民族調(diào)式與西方和聲技巧相融合的手法,以D宮調(diào)式、4/4拍子對(duì)原歌曲主題進(jìn)行變奏;1992年作曲家桑桐同樣以其為素材改編成降B宮調(diào)式的民歌鋼琴小曲,將《拔根蘆柴花》的主題進(jìn)行變奏擴(kuò)展。[4]

    (三)唱法專業(yè)化

    早期的邵伯秧號(hào)子的傳授采用了‘口傳心授’的模式,采用邵伯方言及原生態(tài)的發(fā)聲方法演唱。隨著新時(shí)代信息傳播的便利,電視臺(tái)展播、中外藝術(shù)交流、專業(yè)院校音樂(lè)會(huì)、專業(yè)作曲家再創(chuàng)作等,使得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的邵伯秧號(hào)子被迅速普及,1997年《拔根蘆柴花》與《一根絲線牽過(guò)河》等9首邵伯秧號(hào)子被收入《中國(guó)民間歌曲集成-江蘇卷》,成為專業(yè)音樂(lè)學(xué)者的演唱曲目。專業(yè)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者演唱秧號(hào)子必然用學(xué)院派方法、標(biāo)準(zhǔn)化的語(yǔ)言(普通話)賦予其‘專業(yè)性’。

    CNKI中有大量關(guān)于《一根絲線牽過(guò)河》及《拔根蘆柴花》的文章,如戈寧的《淺談民歌的區(qū)域性特色對(duì)歌曲表演的影響-以歌曲<拔根蘆柴花>為例》,基于改編的《拔根蘆柴花》五線譜的基礎(chǔ)上進(jìn)行分析研究,涉及了曲式結(jié)構(gòu)、襯詞及演唱體會(huì)。南京藝術(shù)學(xué)院李媛的碩士畢業(yè)論文《揚(yáng)州民歌<拔根蘆柴花>的演唱解析》,從廣的層面‘揚(yáng)州民歌’來(lái)介紹《拔根蘆柴花》,歌詞分析是從揚(yáng)州方言入手,對(duì)比了原始歌譜與改編歌譜,得出了改編歌譜更適應(yīng)新時(shí)代的結(jié)論,演唱方法上主張借鑒美聲唱法。上海音樂(lè)學(xué)院尹籽的畢業(yè)論文《淺析民族唱法在揚(yáng)州民歌中的運(yùn)用以<撒趟子撩在外><拔根蘆柴花><漁翁>為例》中,《撒趟子撩在外》使用五線譜的歌譜,《拔根蘆柴花》使用的是上海教育出版社《聲樂(lè)作品選集(民族女生卷)》的五線譜歌譜,演唱技巧上主張民族唱法與揚(yáng)州民歌地域習(xí)慣相融合。

    受以上專業(yè)性多方面的影響,加之現(xiàn)代審美的變化,秧號(hào)子的演唱者不再是來(lái)自民間的號(hào)子手,取而代之的是受過(guò)專業(yè)培養(yǎng)的歌手,專業(yè)的、科學(xué)的混聲發(fā)聲技巧逐漸取代了最初的運(yùn)用純邵伯方言、真聲演唱的方法。

    (四)政府保護(hù)及宣傳多樣化

    近年來(lái),邵伯政府文化部門(mén)與各相關(guān)部門(mén)積極配合,形成合力,加強(qiáng)了‘邵伯秧號(hào)子’的研究、保存和傳播工作。收集秧號(hào)子曲目,組織各類科研單位、大專學(xué)校及專家學(xué)者對(duì)‘邵伯秧號(hào)子的保護(hù)和發(fā)展’理論和實(shí)踐進(jìn)行深入研討。如南京藝術(shù)學(xué)院錢(qián)建明的文章《蘇北“栽秧號(hào)子”的音樂(lè)構(gòu)成與形態(tài)分類》對(duì)邵伯秧號(hào)子《一根絲線牽過(guò)河》進(jìn)行了音樂(lè)分析,南京農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與社會(huì)發(fā)展學(xué)院王菲的文章《邵伯秧號(hào)子的傳承與發(fā)展之我見(jiàn)》與駱麗霞的文章《從邵伯栽秧號(hào)子的興衰談及傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承與發(fā)展》通過(guò)實(shí)地調(diào)研,對(duì)秧號(hào)子的傳承與發(fā)展提出了實(shí)際性建議。

    同時(shí),當(dāng)?shù)卣哟罅恕鄄硖?hào)子’的宣傳力度,以地方‘品牌’的形式,借助‘邵伯龍蝦旅游節(jié)’、‘邵伯全國(guó)攝影大賽’等當(dāng)?shù)卮笮突顒?dòng),通過(guò)微博、抖音等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行宣傳。

    結(jié) 語(yǔ)

    揚(yáng)州邵伯鎮(zhèn)古代京杭運(yùn)河上聞名遐邇的商阜,在唐宋后日益興盛。優(yōu)越的歷史與地理環(huán)境,孕育了‘邵伯秧號(hào)子’這一優(yōu)秀的民間音樂(lè)文化,2006年‘秧號(hào)子’被江蘇省政府列入首批江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。它的傳承經(jīng)歷了家傳、師傳到現(xiàn)代型,但隨著早期傳承人的逐漸離去,這一民歌的傳統(tǒng)及個(gè)性漸漸丟失。它的演唱方法逐漸與學(xué)院派唱法相融合,它的演唱語(yǔ)言逐漸以普通話為標(biāo)準(zhǔn),但卻丟失了在田間有感而發(fā)的自然聲音。它的表演方式由最初的田間地頭發(fā)展到全國(guó)專業(yè)化舞臺(tái),但少了原始的無(wú)修飾的純真。它的創(chuàng)作由田間勞動(dòng)的即興發(fā)揮到西洋作曲技法的滲透,但卻再也沒(méi)有創(chuàng)作出類似《拔根蘆柴花》的經(jīng)典號(hào)子。綜上,‘邵伯秧號(hào)子’看似跟隨時(shí)代的發(fā)展,卻是傳統(tǒng)的丟失。因此在高速發(fā)展當(dāng)今,如何科學(xué)的、合理的保護(hù)和傳承‘邵伯秧號(hào)子’,是音樂(lè)工作者們需要思考和實(shí)踐的課題。■

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