淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》藝術(shù)特點(diǎn)

費(fèi) 雪

一、作曲家時(shí)代背景

莫扎特是奧地利作曲家，被譽(yù)為“音樂神童”，是歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，莫扎特在他短暫的36年生涯中他的創(chuàng)作幾乎包含了音樂的所有領(lǐng)域，莫扎特一共創(chuàng)作了549部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他的《安魂曲》也成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作，他的代表作品：德奧歌唱?jiǎng)　逗髮m誘逃》《魔笛》，意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》意大利正歌劇《蒂托的仁慈》等。莫扎特還在巴洛克協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，確立了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)模式，成為近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。而歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作的最重要的部分，在創(chuàng)作中，很注重音樂在人物形象刻畫上內(nèi)心活動(dòng)上是十分重要的，在重唱等形式上很好的表現(xiàn)了人物的個(gè)性化特點(diǎn)，做到通俗性與深刻性的結(jié)合，輕快而又典雅風(fēng)格將每部歌劇淋漓盡致表達(dá)了藝術(shù)的風(fēng)采，很受大家的喜歡。莫扎特音樂的主流是在歌劇上，根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍（Beaumrchais）的同名喜劇改編而成，《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇中的巔峰之作，也是中國(guó)樂迷最為熟悉的一部，創(chuàng)作于1786年的這部歌劇，是欣賞莫扎特歌劇的入門之作，現(xiàn)在也是演出即為頻繁的。

二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇一共分為四幕二十八曲的喜歌劇。其大致內(nèi)容是費(fèi)加羅要結(jié)婚了，新娘是伯爵夫人羅西娜的侍女蘇珊娜。但是生性不良的伯爵對(duì)妻子不忠，想盡辦法追求蘇珊娜并且阻撓他們的婚事。女仆蘇珊娜既要躲避伯爵還不能公開冒犯他，處境很是為難。在羅西娜和費(fèi)加羅的幫助下，她機(jī)智地教訓(xùn)了伯爵，使他不得不為自己的不忠的行為向夫人認(rèn)錯(cuò)道歉，最后費(fèi)加羅和蘇珊娜終于能夠幸福的在一起了。第一幕：伯爵府第的閣樓，房間里費(fèi)加羅想著如果老爺真的不懷好意的話，想辦法對(duì)付，帶著這樣的情緒唱出詠嘆調(diào)《如果你想跳舞》還有《我不知如何是好》《再不要去做情郎》。第二幕：在伯爵夫人的房里。歌曲有《你們可知道什么是愛情》，詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》是在《費(fèi)加羅的婚禮》中第二幕第一場(chǎng)出現(xiàn)的，是伯爵夫人的唱段，伯爵夫人是一位美麗端莊，溫文爾雅的人物。內(nèi)容是在伯爵夫人的房間里，女仆蘇珊娜告訴他伯爵的惡行，伯爵夫人的知道后獨(dú)自一人在房間感到十分痛苦和屈辱，伯爵是如此的花心竟然背叛自己。然而她高貴的面容上還是掩蓋不了那憂傷的目光，這一段是在第二幕一開始唱的，隨著緩慢而又深沉的旋律，伯爵夫人在房間從內(nèi)心深處發(fā)出她交織著無(wú)限的痛苦和哀傷，表達(dá)上并不是只有憂傷哭泣，還有美好的回憶和希望的?！肚髳凵窠o我安慰》是一首中等難度的詠嘆調(diào)，全曲比正常的2/4拍還要慢一倍，表現(xiàn)了伯爵夫人寧死也不信自己的丈夫背板自己，她內(nèi)心痛苦，掙扎。雖然全曲只有幾句，也是十分考驗(yàn)人的。

三、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》

詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的第二幕的開頭。這部社會(huì)性喜劇在大革命前夕的法國(guó)，對(duì)封建貴族的揭露和諷刺起了很大的作用。莫扎特在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)保留了原作的基本思想，那些貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人形成鮮明的對(duì)照，并以此作為整個(gè)劇情發(fā)展和音樂描寫的基礎(chǔ)。伯爵府仆人費(fèi)加羅馬上要和女仆蘇珊娜結(jié)婚了，正當(dāng)費(fèi)加羅歡天喜地的準(zhǔn)備婚事時(shí)，蘇珊娜告訴他伯爵送他們婚房是不懷好意的，存心要占她的便宜，費(fèi)加羅聽后明白事情原委，二人決心和伯爵嘗試斗一下。這首歌曲的旋律是舒緩、悲泣的，伯爵夫人的內(nèi)心是對(duì)愛情的呼喚，對(duì)丈夫的抱怨，對(duì)愛情的絕望，對(duì)自己的無(wú)望，這都應(yīng)該在演繹這個(gè)人物的時(shí)候需要深刻感悟的。詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的第一段，只有一句求愛神快給我安慰，別讓我悲傷流淚這一句歌詞寫出了當(dāng)伯爵夫人在知道自己丈夫荒唐事后，內(nèi)心充滿失望和悲傷，但對(duì)伯爵又抱有希望，這一句充分的表達(dá)出伯爵夫人的真實(shí)情感。第二段，第一句是“讓丈夫回到我的身邊，或者讓我死亡”這句是整個(gè)曲子的高潮部分，表達(dá)了伯爵夫人當(dāng)時(shí)內(nèi)心的最強(qiáng)烈的愿望還有內(nèi)心的掙扎，在這句音也是比較高的，這也能看出伯爵夫人對(duì)此愿望是有多么的強(qiáng)烈。最后一句是重復(fù)前兩句，“求愛神給我安慰，別讓我流淚，讓我丈夫回到身旁或者讓我死亡”再一次的強(qiáng)調(diào)了伯爵夫人內(nèi)心的強(qiáng)烈愿望，和他的痛苦悲傷。表達(dá)伯爵夫人對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望和無(wú)奈。

四、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的寫作與演唱的特點(diǎn)

（一）詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的寫作特點(diǎn)

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》大獲成功，原因在于塑造了包含伯爵夫人在內(nèi)的多個(gè)經(jīng)典形象，這部歌劇也是歷史上第一部把平民作為第一主角的歌劇作品，具有劃時(shí)代的意義，歌劇中也體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)下，普通公民為了維護(hù)自己的權(quán)利與貴族進(jìn)行斗爭(zhēng)。首先伯爵夫人是不幸的，在婚前，伯爵苦苦追求自己被丈夫的執(zhí)著所感動(dòng)。不曾想伯爵對(duì)女仆心懷不軌，無(wú)奈求神來(lái)保佑自己，但最后還是選擇原諒了伯爵，與丈夫重歸于好，可見伯爵夫人時(shí)善良寬容的。伯爵夫人的形象刻畫的十分的真實(shí)。這個(gè)作品采用了典型的二部曲式結(jié)構(gòu)，由AB兩大部分組成，降E大調(diào)，音域是d-a，二段式，17小節(jié)前奏緩慢，表達(dá)了伯爵夫人內(nèi)心的哀怨，前幾小節(jié)是整首曲子的引子，節(jié)奏平穩(wěn)，表現(xiàn)出伯爵夫人在思考，第一小節(jié)到第十七小節(jié)是前奏，音程的跨度不是很大，伴奏也是一些反復(fù)的音，緩慢的節(jié)奏表現(xiàn)了伯爵夫人的憂郁悲傷的心情。18-25小節(jié)是作品的A段，從這來(lái)看，在這一段他是2+2、2+2的平行結(jié)構(gòu)，在這里莫扎特有使用了轉(zhuǎn)調(diào)的形式，暗示伯爵夫人的掙扎也是徒勞的。隨后兩個(gè)平行結(jié)構(gòu)的樂句組成且中間有停頓，經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)短的間奏進(jìn)入B段（26—49小節(jié)），旋律也進(jìn)入高音區(qū)，歌曲中詞“或者讓我死亡”，想到了死亡那么情緒是有多么的激烈，旋律應(yīng)該也是大起大落的，但是莫扎特采用了平穩(wěn)進(jìn)行的特點(diǎn)，深刻的表現(xiàn)出了“哀莫大于心死”的狀態(tài)，旋律一直上升到小字二組的降a。接著旋律采用十六分音符花環(huán)上行的方式來(lái)刻畫伯爵夫人的痛苦和掙扎，隨后的下行則表明了這種掙扎是徒勞的，最后再次下行旋律表現(xiàn)情緒高點(diǎn)的手法。從整首曲子來(lái)看，他的結(jié)構(gòu)是回旋式的狀態(tài)，是由慢—快—慢來(lái)完成的，它的強(qiáng)弱的對(duì)比也是有著明顯的變化的，所以在整首曲子是回旋的，在一些小的樂句當(dāng)中，也是有著小的回旋的狀態(tài)，有幾處地方也是有著樂句反復(fù)的地方，在其中也是有很大的用處。讓大家對(duì)伯爵夫人的心境感同身受和具有美感和抒情體驗(yàn)的藝術(shù)的美。

（二）詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的演唱分析

詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的演唱方面也是稍微有些難度的。這是一首意大利作品。在意大利語(yǔ)中唱歌的時(shí)候最重要的是要把握好a、e、i、o、u，以及個(gè)別的輔音，在詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》整首曲子當(dāng)中o和i這兩個(gè)音占得比重是比較多的。o音在咬的時(shí)候是比較寬泛的，而i是比較窄一點(diǎn)的。在詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的第一句“Porgi amor qualche ristoro”（求愛神，快給我安慰）中就是發(fā)o的音，而在歌唱的時(shí)候不管是嘴還是口腔里面都要像o一樣的圓潤(rùn)，像一個(gè)球一樣的狀態(tài)。當(dāng)然在意大利語(yǔ)中r這個(gè)音是要有一個(gè)舌顫音的，但是我們?cè)诟璩臅r(shí)候就要多注意r這個(gè)音不要過(guò)多也不要過(guò)少，要掌握好分寸，過(guò)猶不及。

而且我們?cè)谘莩@部作品的時(shí)候我們最重要的是要把握好這首作品的演唱的情緒，莫扎特在刻畫人物這方面是尤為細(xì)膩的，而且這部作品的最高音降a，o mi lascia almen morir（或者讓我死亡），這個(gè)音的聲響不適合唱的那么大，反而把它唱成高弱，這才能表現(xiàn)出作曲家創(chuàng)作的初衷，而且這一句要在演唱這句的時(shí)候我們要準(zhǔn)備好充足的氣息，在《求愛神給我安慰》中，有許多的地方都是需要良好的氣息來(lái)支撐的，而且一個(gè)良好的唱歌的姿態(tài)也是唱好歌的基礎(chǔ)。音樂是分一度、二度，三度的創(chuàng)作的，一度創(chuàng)作當(dāng)然是作曲家運(yùn)用每一個(gè)小巧的音符和自己的寫作手法完成的一部作品，這叫一度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作是通過(guò)器樂演奏或是演唱者演唱加以自己的理解和自己的成熟的技巧來(lái)傳遞給觀眾們，這叫二度創(chuàng)作。最后的三度創(chuàng)作是觀眾們欣賞者們通過(guò)自己觀看的作品加自己的看法和審美的不同來(lái)完成的，這是三度創(chuàng)作。在《求愛神給我安慰》的這部作品當(dāng)中，我們要讓我們的氣息流動(dòng)起來(lái)，讓這部作品所有的情緒狀態(tài)與我們自己合二為一，《求愛神給我安慰》這首作品它的旋律節(jié)奏都是比較緩慢平穩(wěn)進(jìn)行的，也要表現(xiàn)出伯爵夫人的哀傷，乞求愛神的憐憫以及對(duì)伯爵回心轉(zhuǎn)意的渴望，所以，我們要掌握好氣息，把握好的演唱的方法，慢慢的吐氣，而且最好不要間斷。在第40-42小節(jié)“o mi lasciamen morir”（或者讓我死亡）表現(xiàn)出了伯爵夫人的無(wú)比的掙扎，崩潰。在演唱這句時(shí)我們?cè)谕米拥臅r(shí)候一定要相對(duì)的清晰才可以，還是o這個(gè)音，我們要保持后，每一句的開頭都是比較重要的，它是直接會(huì)影響到你后面的演唱的，所以在《求愛神給我安慰》的這個(gè)作品當(dāng)中，我們要掌握好最基本的之后可以加一點(diǎn)自己的理解，是會(huì)更好的。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)學(xué)習(xí)和分析詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》這部作品，讓我了解到了西方的音樂的優(yōu)美之處，也讓我知道了在學(xué)習(xí)和表演作品的時(shí)候，要多注意細(xì)節(jié)，掌握好作品的創(chuàng)作背景。當(dāng)我們學(xué)習(xí)或是要演唱和演奏一部作品的時(shí)候，我們要知道它背后的故事，就像這首詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》一樣，我們要學(xué)習(xí)這部作品，我們一定是先要了解這部作品的詞曲作者的寫作背景和慣用的創(chuàng)作手法，在通過(guò)學(xué)習(xí)這首詠嘆調(diào)了解了作品的創(chuàng)作背景，是出自于哪里，這樣我們才知道詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》是來(lái)自于這部歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》其中的一首女高音獨(dú)唱，也是比較著名的選段之一，而且這首作品也是比較受大眾們喜愛的作品之一，再其次我們也是要清晰的明白這整部歌劇講的是什么內(nèi)容，最后能夠讓我們更明白詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》表達(dá)的情感，也使得我們更好的去演奏和演唱這首詠嘆調(diào)，也讓給我們了解到了莫扎特在音樂這方面的貢獻(xiàn)和他在音樂這方面的天賦，讓這種優(yōu)秀的作品連綿不絕的延續(xù)下去，也可以豐富我們?cè)谝魳愤@方面的理論知識(shí)，提升我們的音樂素養(yǎng)和審美，之后通過(guò)對(duì)角色的了解和對(duì)作品的分析，從而更好的來(lái)表現(xiàn)作品，更重要的是表現(xiàn)出作曲家在創(chuàng)作這部作品的初衷，我認(rèn)為這是比較重要的，也是比較困難的。■