格林卡《夜鶯》與李斯特《夜鶯》的作品分析與比較研究

潘 琪

引 言

鋼琴改編曲作為近現(xiàn)代以后形成的一種新型音樂形式，在鋼琴演奏中，主要是把技巧與音樂創(chuàng)作充分結(jié)合，這種音樂形式在鋼琴音樂中占據(jù)核心地位，可以將鋼琴藝術(shù)魅力充分展現(xiàn)出來。本文以格林卡鋼琴改編的《夜鶯》和李斯特鋼琴改編曲目《夜鶯》作品分析和比較，從而找出鋼琴改編曲目之間的創(chuàng)作方法和技巧，讓人們對(duì)鋼琴改編曲中展現(xiàn)的音樂特征有深入了解，感受鋼琴改編曲藝術(shù)特點(diǎn)和價(jià)值，通過對(duì)兩個(gè)音樂作品創(chuàng)作技巧和表演方法的比較，希望通過本文的闡述可以給相關(guān)領(lǐng)域提供些許參考。

一、兩者作品創(chuàng)作的差異分析

李斯特鋼琴改編的《夜鶯》與格林卡鋼琴改編的《夜鶯》，兩者在改編方向和思路上各不相同。在李斯特改編的《夜鶯》中，具體展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)特點(diǎn)。在他年輕的時(shí)候，李斯特經(jīng)常欣賞一些歌劇、交響樂等鋼琴作品。從李斯特的《夜鶯》中我們可以看出他在鋼琴改編創(chuàng)作中，保留了阿拉比耶夫的《夜鶯》的旋律主題曲和音樂素材同時(shí)，也對(duì)作品進(jìn)行了改編和創(chuàng)新，并把其在鋼琴方面的演奏技巧和理念融入其中，造就了這首《夜鶯》的戲劇性效果[1]。

有音樂評(píng)論家曾經(jīng)這樣評(píng)論李斯特的《夜鶯》，站在浪漫主義的角度來說，音樂是一門強(qiáng)調(diào)主觀情感的藝術(shù)。通過調(diào)查得知，在音樂旋律方面，蘊(yùn)藏著作者想要表達(dá)的思想。音樂作為作者情感表達(dá)的重要方式。格林卡的大部分作品都蘊(yùn)藏了他諸多感情，如，對(duì)未來美好的憧憬。在格林卡創(chuàng)作的《夜鶯》中，整個(gè)旋律比較鮮明，具有歌唱性特點(diǎn)，營造了一個(gè)夜鶯歌唱的意境，整體比較浪漫。原曲《夜鶯》是一首浪漫的樂曲，在格林卡的改編創(chuàng)造下，將民間音樂素材融入到曲目中進(jìn)行創(chuàng)造，讓這部音樂作品掀起了浪漫主義性風(fēng)格。格林卡的變奏曲《夜鶯》充滿了濃郁的民族色彩和情感力量，內(nèi)容更為豐富。而李斯特的《夜鶯》也富有濃郁的浪漫色彩，李斯特作為浪漫主義階段背景下比較具有代表性的人物，其一生都投放在鋼琴事業(yè)中，希望可以通過自己創(chuàng)作的鋼琴曲來改變?nèi)说乃枷耄瑥亩鴮?shí)現(xiàn)自身情感及抱負(fù)的表達(dá)。在李斯特改編的《夜鶯》曲目中，主要是將情感、音樂進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，充分展現(xiàn)出其對(duì)《夜鶯》這首曲目的情感和見解，通過改變的方式將自己的情感進(jìn)行展現(xiàn)[2]。在這首鋼琴作品中，不但蘊(yùn)藏美的旋律，其中也融入了原曲目的精髓，將兩者充分融合，讓改編的作品展現(xiàn)出自己特有的風(fēng)格和特點(diǎn)，鮮明的旋律，每一段都有自己的特點(diǎn)，有時(shí)是低音，有時(shí)是活潑的，夜鶯的形象在演奏中明顯的展現(xiàn)出來。從他的作品中我們可以清楚地感覺到浪漫的氛圍，以及他所炫耀的技術(shù)技巧，使整個(gè)音樂旋律更加明快、優(yōu)美，色彩豐富。通過豐富的和聲效果，凸顯了主題的旋律，使這部作品更加生動(dòng)靈活。

二、兩者旋律及演奏處理的差異比較

（一）格林卡的《夜鶯》

在旋律表現(xiàn)上，格林卡的《夜鶯》主要表達(dá)了他內(nèi)心中對(duì)民族、對(duì)國家的熱愛之情。因此，無法采用浪漫音樂形式進(jìn)行演奏。當(dāng)演奏的時(shí)候，應(yīng)該精準(zhǔn)把握和處理音樂的情感，將四個(gè)變奏曲的不同風(fēng)格和特點(diǎn)全部展現(xiàn)出來。尤其是四種不同形式的變奏曲有著各自特有的特點(diǎn)，尤其是在夜鶯的表現(xiàn)形式上，需要深入分析曲目和場景之間的關(guān)系。總之，在該曲目演奏中，應(yīng)對(duì)曲目內(nèi)容和旋律有深入的認(rèn)知，在選擇不同變奏曲時(shí)，應(yīng)充分展現(xiàn)出主題旋律。而在李斯特的鋼琴改編曲《夜鶯》中，在音樂風(fēng)格上應(yīng)展現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩，為此，李斯特在他的鋼琴改編曲《夜鶯》中融入了阿利亞比耶夫《夜鶯》的主題思想和音樂表達(dá)情感，并對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，整個(gè)作品展現(xiàn)出其對(duì)《夜鶯》的所有情感[3]。所以，在他的《夜鶯》中，我們深深地感受到一種充滿動(dòng)力和興奮的情緒，李斯特在保留原有曲目精髓的同時(shí)，也融入一些新的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)，讓整個(gè)曲目展現(xiàn)出靈活生動(dòng)的特點(diǎn)，高唱低唱交替，呈現(xiàn)夜鶯的歌唱場景?？偟膩碚f，格林卡的音樂作品大部分都融入了他自己的真實(shí)感受、人生經(jīng)歷及社會(huì)情感。所以，在演奏此曲目之前，需要對(duì)俄羅斯民族音樂特點(diǎn)有充分的了解，有助于演奏時(shí)對(duì)音樂有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，使之更加準(zhǔn)確把握這首曲子。在其改編《夜鶯》過程中，從頭到尾都給人營造一種舒適的意境，給人一種愉快且美妙的情感體驗(yàn)。格林卡在創(chuàng)作《夜鶯》時(shí)，融入俄羅斯民族優(yōu)秀音樂要素，將這種浪漫的音樂風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。在格林卡鋼琴變奏曲《夜鶯》中，旋律發(fā)生一定變化，婉轉(zhuǎn)與歡快相互交織融合，展現(xiàn)出夜鶯在夜晚的天空中歌唱的場景。并且，這段音樂在音樂節(jié)奏、旋律音色把握、音樂表現(xiàn)情感的理解是非常重要的[4]。整個(gè)變奏曲《夜鶯》出現(xiàn)在整首歌的前四小節(jié)中，作為整首曲子的介紹。緒論部分，通過手臂力量的變化來表現(xiàn)音樂節(jié)奏的變化，和弦部分必須穩(wěn)定演奏。同時(shí)，我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候要注意輕觸，當(dāng)主旋律音樂出現(xiàn)時(shí)，夜鶯優(yōu)美的歌聲似乎來自寂靜的夜空。

在第一段中，作者用行板表現(xiàn)了夜鶯清麗優(yōu)美的歌聲。表演時(shí)，表演者應(yīng)融入更多的情感，適當(dāng)?shù)脑黾有梢魳非楦泻捅磉_(dá)思想。第二個(gè)樂曲賦有濃郁的俄羅斯民間舞蹈色彩，整個(gè)音樂旋律比較歡快，旋律穩(wěn)定而富有激情。

在第33 節(jié)中，旋律音樂的右手需要在八度音階中加重處理，表演者應(yīng)該把手臂放下，試著集中手臂力量，將其輸送到鋼琴琴鍵上。

在第35 節(jié)演奏時(shí)，演奏人員需要注意，在此階段中，應(yīng)該重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)左手方向，有一個(gè)向下推動(dòng)的音樂旋律，把握好鋼琴上每個(gè)音符的力度。整段音樂需要一種全心投入的感覺，音樂演奏過程中，不可存在中間停頓的現(xiàn)象，要做到簡明扼要，不能融入造作的思想情感。所以，表演者在演奏過程中，需要找到旋律的線條，并在表演中，有意識(shí)地進(jìn)行節(jié)奏表達(dá)[5]。

從《夜鶯》的第一段開始，在主題音樂進(jìn)入到中間部分時(shí)，因?yàn)樵诖藭r(shí)主旋律停留在左手方向，對(duì)于中聲部分，重點(diǎn)在于描寫，之后根據(jù)主題旋律將情感表達(dá)處理，表達(dá)方向?qū)?huì)發(fā)生一定變化，也就是向右手轉(zhuǎn)變。在此過程中，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)旋律音樂是否可以清楚的表達(dá)處理。在《夜鶯》樂曲第一段中，右手演奏比較順暢，不可停頓。從第48 節(jié)開始，主旋律主要通過前后相連的遞進(jìn)升調(diào)來表達(dá)，演奏者應(yīng)精準(zhǔn)把握節(jié)奏，并在演奏時(shí)加以強(qiáng)調(diào)。演奏一個(gè)個(gè)遞增的音符，表達(dá)的強(qiáng)度也會(huì)發(fā)生改變，由弱變強(qiáng)，再繼續(xù)上升，直到達(dá)到固定點(diǎn)后回到平靜的狀態(tài)。音樂的第二變奏部分，連續(xù)六音的運(yùn)用使音樂更添清新優(yōu)美。此時(shí)，主題的旋律音樂用左手來表達(dá)。在右手前面的第一部分四段旋律音樂的表現(xiàn)也要做到工整清晰。彈奏時(shí)，指尖要靠近琴鍵，左手演奏時(shí)應(yīng)注意不要放松和軟弱，應(yīng)干凈整潔，不應(yīng)放松手或隨意擺動(dòng)。

在音樂的第三個(gè)變奏曲部分，音樂從柔和的月光小曲變?yōu)榛顫姷男∏５谝徊糠值囊魳繁憩F(xiàn)就像夜鶯在半夜里歌唱，演奏過程中，在右手方向，手應(yīng)靠近琴鍵，然后用手腹觸摸琴鍵。與此同時(shí)，在手指、手掌等力量配合下，采取委婉的方式進(jìn)行演奏，盡可能演奏出清晰柔和的聲音。

格林卡的鋼琴變奏曲《夜鶯》與原作女聲獨(dú)奏曲《夜鶯》比較，更準(zhǔn)確表現(xiàn)出對(duì)美好愛情的憧憬，流露出對(duì)思念戀人苦澀之情，作者進(jìn)一步加深了對(duì)《夜鶯》的理解，更深化了對(duì)“夜鶯”的意義指涉功能。在這里，“夜鶯”更像他向往的祖國，仿佛那是自己對(duì)祖國的熱愛和牽掛，作者希望國家太平，人們不會(huì)受到戰(zhàn)爭的影響。在改變《夜鶯》這首曲目過程中，格林卡也向更多的人展示了俄羅斯人民勇敢樂觀的精神[6]。格林卡改變的《夜鶯》，繼續(xù)傳承了其特有的編曲風(fēng)格，并且也有更多的創(chuàng)新思想。

（二）李斯特的夜鶯

李斯特的《夜鶯》使整個(gè)音樂更保留了原有曲目中原汁原味的旋律，整個(gè)曲目比較流暢。在鋼琴演奏上也不顯得生硬。旋律主題具有統(tǒng)一性、生動(dòng)性等特點(diǎn)，展現(xiàn)出了特有的創(chuàng)作技巧，和旋律部分相互配合，將音樂推向高潮。而對(duì)于李斯特創(chuàng)作的《夜鶯》，曲調(diào)短促、細(xì)膩、細(xì)膩、浪漫，這音樂在優(yōu)美的旋律中有著強(qiáng)烈的沖擊力，花腔旋律熱情優(yōu)美，生動(dòng)地展現(xiàn)了夜鶯自然的嗓音，充滿節(jié)奏起伏的旋律，由此也展現(xiàn)出了李斯特對(duì)夜鶯的喜愛之情。在對(duì)該首曲目改編過程中，李斯特采用了多種演奏技巧，整個(gè)旋律比較優(yōu)美流暢，讓人產(chǎn)生遐想。在演奏過程中，保證每根手指的獨(dú)立性，強(qiáng)調(diào)使用長音階的技巧演奏。

第一部分還是四二拍，速度慢，主旋律出現(xiàn)，旋律優(yōu)美，安靜而緩慢。旋律是行板的速度，具有濃郁的抒情性和浪漫色彩，整首樂曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性，旋律深情且委婉。主旋律出現(xiàn)在右手高音部分，以琶音形式進(jìn)入到伴奏中。在第22 小節(jié)，旋律以八度音階出現(xiàn)在左手和右手中，營造一種歡快且緊張氛圍[7]。在第26 小節(jié)，主旋律轉(zhuǎn)到右手，左手用琶音分解和弦進(jìn)行伴奏，形如流水。最后，通過一個(gè)安靜消失的曲調(diào)像一只夜鶯在歌唱。低音部安靜、悠揚(yáng)，左手和右手的旋律相互變換，表現(xiàn)出夜鶯在這一幕中的歌唱，對(duì)公眾來說，讓聽眾有一個(gè)美好的幻想。

在第二部分，第35 至72 節(jié)，突然，整個(gè)旋律和第一部分比較，有明顯的提升，節(jié)奏更加快速，音樂風(fēng)格發(fā)生了巨大變化、節(jié)奏高低起伏，如同一只夜鶯在歌唱。此部分由30 三個(gè)聲部組成，高部分是二度顫音，中間部分是主旋律，低部分是左手分解和弦，對(duì)這三部分內(nèi)容進(jìn)行具體劃分是極為重要的。其中，了解中聲部旋律，保證演奏過程的流暢性，并且對(duì)手指的演奏位置各不相同。顫音采用連奏彈的方式，充分展現(xiàn)出主旋律的演奏特點(diǎn)，左手分解和弦伴奏配合跳躍彈奏，這就要求演奏者能夠自我控制演奏手指，讓它們以不同進(jìn)行方式演奏。這一部分主要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)生動(dòng)活潑的氛圍，節(jié)奏與節(jié)奏是統(tǒng)一的，表現(xiàn)出夜鶯活潑的形象，仿佛在歡快地玩耍，讓整個(gè)畫面更加和諧生動(dòng)。

在第三部分，73 到106 小節(jié)，前兩部分的旋律發(fā)生明顯改變，節(jié)奏加快，使音樂更加優(yōu)美，旋律更加生動(dòng)，充滿活力。8 小節(jié)后，主旋律改變，通過分解和弦突出主旋律。即便和弦分解相對(duì)比較簡單，但是要想正確演奏難度比較大。在主旋律中，節(jié)奏比較凸顯，和弦分解連貫。當(dāng)旋律繼續(xù)高亢，在這種情況下，整個(gè)演奏情緒比較緊張，由強(qiáng)變得更強(qiáng)，隨著力量的改變，情緒也發(fā)生變化。在第97 節(jié)中，夜鶯優(yōu)美的歌聲通過4 小節(jié)的快速音階再次展現(xiàn)出來，推向高潮。

最后一部分，第107 至117 節(jié)，在這里結(jié)束回到之前抒情且又美妙的旋律上。在節(jié)奏方面，主旋律具體展現(xiàn)在第107 節(jié)，和開頭主旋律高度統(tǒng)一。一長串的顫音，表示夜鶯越飛越遠(yuǎn)，直到離開人們的視野，節(jié)奏開始緩慢，最后變得安靜，給人留下一定的想象空間[8]。

對(duì)于李斯特作品的表現(xiàn)，《夜鶯》有其獨(dú)特的風(fēng)格和意境，李斯特在保留原《夜鶯》的音樂旋律和精神情感的情況下，將其重新組合，形成一個(gè)新的表演形式。在該《夜鶯》曲目中，李斯特利用該特點(diǎn)，展現(xiàn)出獨(dú)有的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)，讓整個(gè)演奏更具強(qiáng)烈的戲劇表演效果。由此可見，這就是李斯特在《夜鶯》中突出的音樂旋律和演奏技巧。

結(jié) 語

總而言之，不管是格林卡創(chuàng)作的《夜鶯》，還是李斯特改變的《夜鶯》，通過對(duì)兩者比較分析，發(fā)現(xiàn)每個(gè)作品有著不同的風(fēng)格和創(chuàng)造手法，這在音樂領(lǐng)域中發(fā)揮著一定作用。與此同時(shí)，在鋼琴表現(xiàn)也有其自身的特點(diǎn)，如格林卡的變奏曲《夜鶯》，在演奏上更注重情感的注入和處理，而李斯特鋼琴改編的《夜鶯》更傾向于強(qiáng)調(diào)演奏技巧的獨(dú)立和分離，表演者更好地將情感融入這些華麗的技巧中，這就是李斯特所改變的夜鶯安排的最初愿望。一般來說，這兩首樂曲的演奏離不開作曲家對(duì)曲目的情感和思想，要求演奏者可以將作曲家所表達(dá)的情感進(jìn)行真實(shí)展現(xiàn)，只有這樣，這兩部鋼琴的改編才能完成以不同的風(fēng)格展現(xiàn)在群眾面前，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)審美享受?！?/p>