歌劇選段《一抹夕陽》的演唱方法及藝術(shù)特征

石元柳 / 周豐慶

引 言

1981年是魯迅先生誕辰100周年，著名作曲家施光南先生為了紀念魯迅先生，根據(jù)其同名小說《傷逝》創(chuàng)作了一部抒情歌劇。此歌劇中的音樂創(chuàng)作手法非常獨特新穎，是施光南先生飽含滿腔熱情創(chuàng)作的，把魯迅先生筆下所刻畫的“五四運動”時期成長起來的追尋與彷徨的一代新青年形象深刻的刻畫出來。其中，有一首主要的曲目，就是詠嘆調(diào)《一抹夕陽》。音樂以西方現(xiàn)代作曲技術(shù)論為基礎(chǔ)，又創(chuàng)造性地在我國前人歌劇創(chuàng)作優(yōu)秀手法的基礎(chǔ)之上大膽吸收我國民間傳統(tǒng)音樂的元素，堪稱為民族詠嘆調(diào)的跨世紀之作。

一部好的歌劇的誕生，離不開好的劇本與好的音樂襯托。這部歌劇選擇了我國著名、影響至深的作家魯迅先生的一部具有時代特征的小說來作為歌劇劇本。并通過我國頗有威望的作曲家施光南先生為其譜曲。本人對《一抹夕陽》非常喜愛。因此，選擇這一首詠嘆調(diào)作為研究對象在與老師課上的不斷探討與學習當中，獲得了相關(guān)的演唱實踐經(jīng)驗，并通過本文來分享探討。因為音樂藝術(shù)有特殊性，所以在不同的成長階段對一首音樂作品的理解也不盡相同。因此，目前階段對此曲的分析研究或許有所限制，筆者也會持續(xù)保持對該詠嘆調(diào)的學習與研究力求能獲得更多感悟與收獲。

一、《一抹夕陽》及其選自歌劇《傷逝》的背景概述

《傷逝》由《彷徨》收錄。這部小說是一篇短篇小說，是魯迅在1925年所寫以愛情作為主題，主要描寫五四運動時期青年知識分子的命運。這部作品以主人公涓生的內(nèi)心獨白為主要方式，涓生的主要情感是哀傷并且悲憤的，他想要和子君追求自由自主的婚姻，盡自己最大努力建立一個溫馨的家庭，打破封建社會的一切束縛。但是最終，他們的婚姻仍然以失敗告終。

小說通過描寫涓生和子君的愛情、婚姻以及最后二人的悲劇，探討小資產(chǎn)階級知識分子對生活上的追求，探索女性解放的道路。它揭了女性在離開社會改革后很難追求個人自由和幸福。它生動地指出，只有了解現(xiàn)實，放棄幻想，我們才能在殘酷的現(xiàn)實中站穩(wěn)腳跟。只有不失去“現(xiàn)在”才能擁有“未來”。文章中揭示出子君和涓生之間悲劇愛情和婚姻的原因。首先，社會的壓迫是其悲劇的重要原因，兩人自由地墜入愛河并建立一個小家庭，而封建勢力將他們的自由戀愛和婚姻視為傷風敗俗。由于有人告密導致涓生失業(yè)了，兩人的生活陷困境，面對現(xiàn)實生活的一些打壓，他們離婚了。子君不得不回到曾經(jīng)她無比憎惡的封建家庭中。在沒有愛的人中，在父親的威嚴和他人冷若冰冷的眼中，不到一年就寂寞地死去。其次，導致悲劇的主要原因是子君和涓生的人格解放。子君和涓生反對封建家庭的專制，想要打破舊習慣，追求男女平等，但這些都是基于個人的思想解放出發(fā)的，只追求愛情婚姻自由。因此，在實現(xiàn)斗爭的目標后，他們將狹隘的小世界視為整個世界，將小家庭生活視為一生的意義。在建立屬于他們的小家庭之后，子君開始成為一名家庭主婦。追求生活的目標和理想，庸俗空洞的思想流動性格變得膽小和柔弱。雖然這對情侶知道“愛必須時時更新，生長，創(chuàng)造”，但在失去工作后，他們也意識到人們“第一，便是生活。人必生活著，愛才有所附麗”還有勇于奮斗的勇氣。

《傷逝》這部歌劇是中國首部抒情性歌劇，不再沿用傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)中的分幕和分場的結(jié)構(gòu)，故事的展開是基于春夏秋冬四個場景展開的。首先是在春天的黃昏，涓生歸來，默默的望著某個會館的門樓，懷著痛苦的心情回憶過去。在夏天的紫藤花下，涓生一直在等待子君。后來子君接受滑生對自己的愛意，二人幸福的戀愛當中。秋天到來，子君和涓生搬進了自己的新家，對生活無比的熱愛。但是由于世俗的偏見，人們不斷嘲諷他們兩人，再到后來涓生也因為各種原因失去了工作。涓生決定另尋出路，但是周圍人對他們的婚姻不是祝福，而是無盡的白眼，連最好的朋友也避開他們，他們夫妻兩人之間的感情開始逐漸產(chǎn)生了裂痕。時間一分一秒過去，冬天到來了他們之間的愛情出現(xiàn)了裂痕和危機，涓生慢慢感覺到理想中的愛情只是一場天真無邪的夢。他知道，若想求生只有各自遠飛。于是他違心地說出了違心的話，子君為此感到心碎，帶著難過和遺憾離開了這個家?！秱拧分杏写罅康脑亣@調(diào)、重唱、合唱和宣敘調(diào)等各種曲調(diào)結(jié)合在一起，是歌劇《夏》中的第6首歌，歌劇中描寫著男女主人公的故事，表達人物內(nèi)心深沉的情感，該作品是20世紀80年代中國戲劇的一大收獲。

二、《一抹夕陽》的演唱方法

（一）咬字、吐字、氣息

在演唱《一抹夕陽》時要注意聲音的調(diào)整，以確保聲音的圓潤與柔美，咬字和吐字也是非常重要的。咬字就像我們說話一樣，聲音要很清晰，字頭不能咬的太緊。吐字的力量也要平均，不能太重也不能太輕，因為會造成聲音的不統(tǒng)一。此外，氣息也很重要，它是貫穿著整首歌的完整性和流動性。演唱者還要保證聲音的上下連貫，在演唱的過程中保持氣息的流暢，以達到整體共鳴的效果，其“圓”和“堅”的特征也就能表達出來了。演唱中旋律和語言的相互結(jié)合是非常重要的一個特點，語言是通過咬字體現(xiàn)出來的。《一抹夕陽》是一首非常抒情的歌曲，歌曲中從“一”開始就要打開腔體，做好準備再開始演唱，咬字要清晰，不能追求唱歌的狀態(tài)而把“yi”唱成了“yu”。“一抹夕陽”四個字是開口音、撮口音和閉口音的相互轉(zhuǎn)換，由于音區(qū)較低，演唱時要做好氣息的準備，保持好音色的效果。“陽”可用高位歸韻的方法，把它的尾音歸在后鼻音“ng”上，收尾音的時候要收得自然、準確。它的“映照窗欞，串串騰花送來芳馨”中“欞、芳”都是后鼻音，而“馨”是前鼻音，所以我們在演唱的時候在氣息和共鳴的穩(wěn)定下，也要把前后鼻音把握好?！巴扒?，熟悉的身影，我的心啊思緒紛紛”這里面的“望”“窗”“前”“啊”都是開口音，所以在演唱的時候要注意腔體的統(tǒng)一，打開腔體時要注意咬字的清晰，不要因為太追求聲音的位置和狀態(tài)，而忽視了字頭的清晰?！笆臁笔谴榭谝簦莩臅r候要注意氣口型，咬字要清晰，但是不要過重，不要因為咬字過重而影響歌曲表達憂傷的情感?！捌凭W(wǎng)的魚兒，游像大海出籠的鳥兒飛像云空”這里的“破”要用雙唇阻氣，字腹“一”“o”呈現(xiàn)出“ao”的形狀打開，氣息要穩(wěn)住。“沖破封建家庭的牢籠，去尋求自由的愛情”咬字要堅定有力、清晰?！扒椤睆娬{(diào)字腹“i”所以要打開腔體，唱“i”不能關(guān)閉通道?！鞍。闹械母?，歌中的情，唱不盡姑娘的聲”這是歌曲的高潮部分，“啊”一定要吸好氣，打開腔體做好準備，把氣息穩(wěn)住?！案琛薄扒椤薄奥暠３致曇舾呶恢玫慕y(tǒng)一?！鞍?，詩一樣的花，花一樣的夢，她是我心中明亮的星”這一句要在詞比較密集時，把氣息拉住，確保在演唱時有足夠氣息做支撐。唱歌時字頭、字腹、字尾都要配合的非常好，做到字正腔圓。

（二）情感表達

歌劇中把男女主角的人物形象刻畫的非常生動。}把它們的內(nèi)心矛盾和復雜的心聲都展露出來，也展示出他們從追求美好的愛情，到最后被現(xiàn)實打敗的這種失落之情。這首歌非常感人，旋律也是很豐富的。它時而激越，時而悲傷、失落。是這首歌的一個特色和亮點。

這部作品的曲式是A-B-A’結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)三段曲式。A段部分從低音開始進行，旋律起伏平穩(wěn)，沒有過多的波動，內(nèi)容是女主角子君靜靜地在窗前看著窗外的景色，觸景生情，有感而發(fā)，我們在演唱的時候要注意到音樂的柔和、氣息的保持。音樂緩慢地進行，在一個平緩的速度下，描寫窗外夕陽西下的景色，逐漸地轉(zhuǎn)入到了子君彷徨的內(nèi)心。B段部分是音樂的高潮部分，在這部分中，它的音區(qū)比A段的音區(qū)要高，情緒也更加濃厚，從“沖破封建家庭的牢籠，去尋求自由的愛情，去尋求自由的愛情”這三句都是從弱拍開始唱的，給人一種勇敢自由地去追求幸福愛情的情感。增強了音樂的律動感，使音樂更加流暢。這段話訴說著子君突破了封建的束縛，自由地追求愛情。就像破網(wǎng)的魚兒一樣，它自由地游向大海，也如同掙脫了鳥籠的鳥兒一樣，可以在天空中自由自在地翱翔。在“啊”的開始，迎來音樂的高潮部分，通過里面三連音的運用，將情感更進一步深化、強烈。抒發(fā)了子君深厚的感情，情緒逐漸地變化，展現(xiàn)了女主角未來的渴望，也對未來充滿了困惑和彷徨。這里高潮部分有兩個“啊”而它們所表達的情感也是不一樣的，第一個是表達沖破封建家庭的束縛，去追求自由的人生。第二個“啊”的情感表現(xiàn)出女主人公心中的一種期盼、內(nèi)心落寞悲傷的情緒。通過緊密的節(jié)奏將女主角不滿的情緒充分地表達出來，更加細膩地表現(xiàn)了女主角的內(nèi)心世界。最后的A’段是音樂的再現(xiàn)部分，音樂重新回到了窗臺前夕陽西下的景色，女主角子君的心又回到了迷茫和彷徨的心情，隨著平緩的旋律緩緩地訴說，在節(jié)奏上比早先更加舒緩，情緒更加悲傷。

（三）表演特征

《一抹夕陽》它具有抒情性和浪漫性的雙重色彩。因此，我們經(jīng)常會把藝術(shù)歌曲《一抹夕陽》作為單獨的歌曲進行演唱。在表演的時候，要結(jié)合女主人公子君在人物形象，來表現(xiàn)子君面對愛情時的美好的情緒，仿佛在她眼里的一切都是美好的。歌曲開始的“一抹夕陽映照窗橫，串串滕華送來芳馨”是對景色的描繪，旋律是抒情的，這也奠定了整首歌曲浪漫的基調(diào)，演唱時的語氣和氣息要連貫，并且用圓潤柔美的音色來完成演唱，身體可以沒有太多的肢體動作，但是眼神中要充滿希望和美好?！捌凭W(wǎng)的魚兒游向大海”表現(xiàn)出子君對封建家庭的不滿，想要逃脫家庭的束縛，去追求自由美好的愛情，演唱時要加大肢體動作的力度和幅度，幫助表達內(nèi)心的感情。“啊心中的歌”這一句是歌曲的高潮，表現(xiàn)出女主人公對美好愛情的向往，演唱時可以稍微的走動，臉上要有洋溢著笑容，眼神中充滿對美好未來的向往“詩一樣的花，花一樣的夢”雖然明知道是一場夢，但是心中還滿是甜蜜和盼望，演唱時要通過一些肢體動作來表現(xiàn)子君的情感。歌曲的最后一段是再現(xiàn)的部分，此時女主人公心理是非常復雜的，演唱時，面部的表情要彷徨無助，眼神里要充滿迷茫和憂傷，和歌詞、聲音、節(jié)奏等協(xié)調(diào)的配合在一起。通過肢體動作和眼神的表演，把主人公內(nèi)心的情感細致的描述出來，對劇中人物形象的刻畫更加生動和形象。

三、《一抹夕陽》的藝術(shù)特征

這首歌里的藝術(shù)特征最主要的體現(xiàn)在它的旋律上面，有著特殊的情感和運用。比如以下的：

（一）三連音

在這首歌里面，最有特殊性的就是這個三連音，三連音是音樂的一種表現(xiàn)方法，它的神奇之處在于：打破均衡規(guī)整的節(jié)奏，拓展了音樂的發(fā)展空間，使音樂表現(xiàn)更加自由。三連音可以在保證音樂時值改變的情況下做到聽覺上感到更寬、更廣。在音樂中，三連音的加入能有豐富表現(xiàn)力，讓音樂風格更富有韻律，風格更加突出。在《一抹夕陽》中均有三連音的妙用，三連音的多次出現(xiàn)為旋律增添了發(fā)展動力，在演唱上在適當?shù)目刂埔袅肯乱獪蚀_清晰的表現(xiàn)該節(jié)奏特征，柔情中要帶著濃厚的愛意，這樣不僅抒發(fā)了對美好愛情的向往，也表現(xiàn)了沖破封建家庭牢籠的決心和愿望。

（二）休止符

歌曲中休止符在不同的地方所要表達的含義也是不一樣的，比如“我的心啊，思緒紛紛”這里所要表現(xiàn)出一種感嘆的語氣，我們在演唱的時候要表現(xiàn)出一種氣斷聲不斷的感覺，來體現(xiàn)出歌曲抒情的流動性。這一句表現(xiàn)出女主人公情緒比較復雜，無法去表達自己想說的話。這樣的情感使藝術(shù)更有表現(xiàn)力和吸引力?！皼_破封建家庭的牢籠，去尋求自由的愛情”這里的休止符用在了強拍上，表現(xiàn)出女主人翁的一種激情、憤怒的情緒，突出音樂的表現(xiàn)力。

結(jié) 語

本文通過其音樂的創(chuàng)作角度出發(fā)，通過查閱相關(guān)的資料，進行分析總結(jié)，從而引出其別具一格的藝術(shù)特征，再從整體音樂情感把握和唱法本身對作品的演唱特點進行系統(tǒng)的闡釋。為后世演唱者在演唱本首詠嘆調(diào)時，對其風格以及演唱技巧方面的把握提供一些合理的建議。作為一名音樂學方向的學生，將《一抹夕陽》作為主要研究對象，不僅是對歌劇表演的喜愛，更是對創(chuàng)作出如此偉大的作品的施光南先生致以敬意。希望通過這首詠嘆調(diào)音樂方面的特征，重現(xiàn)魯迅先生筆下描繪的“五四青年運動”時期成長起來的追尋與彷徨的一代青年。歌劇詠嘆調(diào)是各種音樂類型中值得我們潛心學習研究的藝術(shù)形式之一，對聲音的掌控是演唱好詠嘆調(diào)的技術(shù)把控。其次，需要對作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性和聲進行合理的分析，尤其是音樂術(shù)語以及與伴奏與旋律之間的和聲效果要明確把握好。再次，演唱者必須磨練自己的演唱技巧，以更好地駕馭歌曲以及表達歌曲的情感。

最后，希望通過本文的相關(guān)研究，使各位學子對《一抹夕陽》有更進一步的了解，以及中國歌劇的發(fā)展略盡綿力?！?/p>