論埃爾加《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》演奏技巧及情感表達(dá)

黑 丹

《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》源于作曲家埃爾佳寬廣的音樂(lè)思維，他的創(chuàng)作靈感能夠德大敏銳的發(fā)掘，與他的音樂(lè)創(chuàng)新意識(shí)有很大的關(guān)系。這部曲目中，音樂(lè)的色彩十分多變，感情也表達(dá)的十分充沛。埃爾加發(fā)掘出交響樂(lè)的全新時(shí)代，他提高了英國(guó)音樂(lè)水平的發(fā)展，對(duì)大提琴協(xié)奏曲的演奏技巧提升貢獻(xiàn)了諸多的貢獻(xiàn)。人道主義精神在他的作品里被深刻揭示，新的音樂(lè)思維在人們的內(nèi)心里覺(jué)醒。到目前為止，筆者從整理出來(lái)的文獻(xiàn)資料來(lái)看，埃爾加音樂(lè)作品的研究十分稀少，對(duì)此作品的研究更是極為短缺。

一、《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》及埃爾加簡(jiǎn)介

（一）埃爾加生平簡(jiǎn)介

1857 年6 月2 日，愛(ài)德華·埃爾加出生于英國(guó)近郊的烏斯特地區(qū)，于1934 年逝世。在亨利·鉑塞之后，埃爾加成為巴洛克時(shí)代英國(guó)樂(lè)壇的巨匠，享譽(yù)內(nèi)外。在兩百年的歲月積淀中，他是第一位聲譽(yù)世界的浪漫主義英國(guó)作曲家。埃爾加有著極其卑微的身世，小時(shí)候便跟同父親進(jìn)行鋼琴和小提琴的學(xué)習(xí)，自幼便展現(xiàn)出音樂(lè)天賦，執(zhí)著的熱愛(ài)著音樂(lè)事業(yè)，他有著堅(jiān)忍不拔的奮斗精神，通過(guò)自身的努力學(xué)習(xí)小提琴，努力奮斗于英國(guó)的上層社會(huì)，通過(guò)自身的天賦和努力不懈奮斗，最終為英國(guó)帶來(lái)了音樂(lè)的榮耀。英國(guó)的音樂(lè)發(fā)展在近代史上有著重要的歷史地位，英國(guó)于18 世紀(jì)最早實(shí)現(xiàn)了工業(yè)革命的開(kāi)端，經(jīng)濟(jì)上發(fā)展的十分迅速，可是卻呈現(xiàn)了相當(dāng)貧瘠的音樂(lè)發(fā)展?fàn)顟B(tài)。在十八、十九世紀(jì)的很長(zhǎng)時(shí)間里，沒(méi)有一名音樂(lè)家誕生于英國(guó)這一富饒的資本主義國(guó)家。但是，有一位叫愛(ài)德華-埃爾加的出現(xiàn)，將英國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域毫無(wú)建樹(shù)的局面打破，使英國(guó)音樂(lè)得到了發(fā)展。通過(guò)他的積極實(shí)踐，創(chuàng)作出的音樂(lè)作品為英國(guó)音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)了生機(jī)。

（二）《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》作品的結(jié)構(gòu)輪廓十分簡(jiǎn)潔，主題動(dòng)機(jī)叫人流連忘返，也形成了富有想象力的管弦樂(lè)隊(duì)配器形式。在樂(lè)隊(duì)的襯托下使得大提琴的主導(dǎo)地位變得從容不迫，樂(lè)隊(duì)的作用十分巨大。《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于埃爾加事業(yè)的高峰時(shí)期，被視為20 世紀(jì)首次成功的協(xié)奏曲，甚至被譽(yù)為協(xié)奏曲的開(kāi)山之作，其在埃爾加心里的地位極高，也是他藝術(shù)成就的體現(xiàn)。這部協(xié)奏曲于1919 年創(chuàng)作完成，這個(gè)時(shí)期是英國(guó)大革命結(jié)束的階段。作品的創(chuàng)作之中融入了作曲家太多的精力和情感。埃爾加的創(chuàng)作動(dòng)力因?yàn)?920 年妻子的去世產(chǎn)生了影響。此時(shí)的埃爾加心中十分憂郁，可是在作品中，遺憾和軟弱的狀態(tài)并沒(méi)有明顯的表現(xiàn)出來(lái)，自我反省的心態(tài)卻清晰的流露，也因此將成熟悲壯的心理狀況體現(xiàn)了出來(lái)，就這樣壯麗輝煌的作品得以呈現(xiàn)出來(lái)。

1919 年10 月，這部協(xié)奏曲進(jìn)行了首次公演，埃爾加本人沒(méi)有擔(dān)任指揮。因?yàn)榇笮脱莩龅慕?jīng)驗(yàn)較少，排練也不夠充分，演員Felix Siamonol 獨(dú)奏時(shí)的狀態(tài)不佳，出現(xiàn)了怯場(chǎng)的心理，在獨(dú)奏時(shí)的演奏沒(méi)有達(dá)到理想的水準(zhǔn)。倫敦大提琴家Goivanni 進(jìn)行了第二次演奏，這位意大利血統(tǒng)的年輕音樂(lè)家將作品表現(xiàn)的十分完美，由此將這部協(xié)奏曲的藝術(shù)魅力釋放出來(lái)，也將大提琴與管弦樂(lè)演奏結(jié)合藝術(shù)效果呈現(xiàn)出來(lái)。大提琴家們慢慢的發(fā)現(xiàn)了這部作品，將其列入自己的必選演奏曲目。在藝術(shù)思維方面，埃爾加的音樂(lè)創(chuàng)作宏偉且不偏激、敏銳的目光進(jìn)行著創(chuàng)新和發(fā)掘。埃爾加發(fā)掘除了英國(guó)交響樂(lè)的嶄新時(shí)代，為提高英國(guó)音樂(lè)水平貢獻(xiàn)了巨大的力量。

二、《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的音樂(lè)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

這部協(xié)奏曲突破了常規(guī)的曲式結(jié)構(gòu)設(shè)置，由四個(gè)樂(lè)章的形式組成，打破了三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)創(chuàng)新性發(fā)展，作品演奏起來(lái)就像單樂(lè)章曲目一般具有連續(xù)性。重視宣敘調(diào)的作用，通過(guò)幻想的曲風(fēng)開(kāi)展音樂(lè)的發(fā)展，并將其貫穿到全曲中。其與后浪漫主義色彩相吻合，既展現(xiàn)了創(chuàng)作者的內(nèi)心真實(shí)世界，也通過(guò)夸張的音樂(lè)手法來(lái)傳遞情緒情感，有利于引發(fā)人們的情感共鳴，彰顯了協(xié)奏曲的真實(shí)性與藝術(shù)性。各樂(lè)章以大提琴獨(dú)奏為基礎(chǔ)進(jìn)行連接，而且在每章中大提琴獨(dú)奏的部分比例較大，最長(zhǎng)的達(dá)到了小三段體結(jié)構(gòu)，最短也由八小節(jié)組成，就像疊部安排在回旋曲式中一般。貼切的表達(dá)出作曲家的音樂(lè)構(gòu)思以及個(gè)人化的抒情樂(lè)思表現(xiàn)。第一樂(lè)章為復(fù)三部曲式，樂(lè)曲表現(xiàn)的很從容，速度很緩慢，帶給聽(tīng)眾怡然自得的感覺(jué)，常規(guī)的奏鳴曲式協(xié)奏曲運(yùn)用結(jié)構(gòu)形式被突破，強(qiáng)烈的同再現(xiàn)樂(lè)章形成了升華對(duì)比的效果，套曲的零散感弊端被減弱，形成了較大和復(fù)雜的規(guī)模結(jié)構(gòu)。第二樂(lè)章節(jié)奏歡快，帶有明顯的后浪漫主義色彩，樂(lè)曲輕盈如風(fēng)，融合以大提琴熟練的演奏與撥弦技巧，豐富了音符的表現(xiàn)形式，增添了音樂(lè)跳躍的生命力，使得第二樂(lè)章在快速輕巧的節(jié)奏中結(jié)束。通過(guò)獨(dú)特的創(chuàng)作構(gòu)思，作曲將核心動(dòng)機(jī)B 的樂(lè)思發(fā)展到了極致十分具有創(chuàng)新性，調(diào)性的安排，音區(qū)的設(shè)計(jì)，都呈現(xiàn)出了明顯的變化。

（二）旋律特征

整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)被埃爾加設(shè)置到了《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的伴奏配合中。雖然配置較大，但是配器卻十分的簡(jiǎn)潔，大提琴連續(xù)不斷的獨(dú)奏旋律提升了作品的表現(xiàn)力。例如，第一樂(lè)章中，主題動(dòng)機(jī)通過(guò)大提琴獨(dú)奏的形式，再加上和弦的演奏，將雄壯高貴的音樂(lè)氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。在演奏的過(guò)程中，以極進(jìn)的形式回蕩著主題旋律，以此為第二樂(lè)章的出現(xiàn)帶來(lái)鋪墊。

第一樂(lè)章是帶再現(xiàn)的三部曲式，通過(guò)引子宣敘性的開(kāi)頭在八小節(jié)大提琴獨(dú)奏的形式下，全曲的序幕由此拉開(kāi)，兩個(gè)有力的和弦在開(kāi)頭通過(guò)二分音符的節(jié)奏將的埃爾加音樂(lè)創(chuàng)作特有的高貴氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)，作曲家高貴的音樂(lè)思維得以展現(xiàn)。在樂(lè)句層層的遞進(jìn)過(guò)程中，悲傷的情緒難以抑制的釋放出來(lái)，命運(yùn)的殘酷所帶來(lái)的哀傷感在最后兩小節(jié)引子的呈式下透露出來(lái)。

（三）配器特點(diǎn)

在這首協(xié)奏曲中的演奏中，整個(gè)樂(lè)隊(duì)被埃爾加裝飾城了背景音樂(lè)的形式，作品中到處彌漫著大提琴的樂(lè)音，配合以其他樂(lè)器，提高了作品的感染力，整個(gè)作品的情感抒發(fā)巧妙的運(yùn)用了大提琴善于表達(dá)情感的特性。作曲家將樂(lè)隊(duì)協(xié)奏、大提琴獨(dú)奏的表現(xiàn)特征充分發(fā)揮出來(lái)，作品的風(fēng)格表現(xiàn)別具一格，配器的手段及色彩也十分豐富，埃爾加進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)會(huì)將民歌曲風(fēng)的音樂(lè)元素融合善高雅音樂(lè)形式結(jié)合，并加以充分的運(yùn)用。埃爾加創(chuàng)作技藝的精湛被充分的進(jìn)行了展示，他的曲目器樂(lè)編配手法絕對(duì)體現(xiàn)了他的配樂(lè)大師身份。每件樂(lè)器都充分發(fā)揮出來(lái)，增強(qiáng)了管弦樂(lè)的表現(xiàn)色彩。理查·施特勞斯的配器理念深深感染著埃爾加，他所創(chuàng)作的音樂(lè)旋律呈現(xiàn)大幅度跳躍的特點(diǎn)，這也是施特勞斯作品創(chuàng)作中常用的配器表現(xiàn)手法。同時(shí)，埃爾加注重發(fā)揮弦樂(lè)聲部和木管聲部樂(lè)器的作用，它們與大提琴進(jìn)行了密切的契合共同演奏主題，其中弦樂(lè)與大提琴依托復(fù)調(diào)技巧遙相呼應(yīng)，增強(qiáng)了音樂(lè)作品的和諧性和感染力，凸顯了埃爾加對(duì)樂(lè)器強(qiáng)有力的掌控力。

三、《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》演奏技法

（一）揉弦的作用和運(yùn)用

對(duì)樂(lè)曲來(lái)講，揉弦起到了美化和裝飾的作用，經(jīng)過(guò)揉弦處理，平淡無(wú)奇的音也會(huì)變得動(dòng)聽(tīng)、悅耳，能夠直達(dá)人心產(chǎn)生美妙的音樂(lè)感受，帶給聽(tīng)眾美的體驗(yàn)與感受，有利于豐富聽(tīng)眾的情感世界。應(yīng)按照演奏者的感情表達(dá)及作品的需要進(jìn)行揉弦速度及力度的處理，將創(chuàng)作者的情緒情感淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，提高作品的感染力。諸多的音樂(lè)作品中，對(duì)于同一個(gè)音符而言，不同的揉弦力度與速度會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)效果，因此要掌握不同的揉弦技巧，依托揉弦技巧的變化演奏出不同的音樂(lè)作品，提高音樂(lè)的滲透力。揉弦技巧的運(yùn)用，不僅僅是通過(guò)左手來(lái)完成，也需要右手默契的運(yùn)弓結(jié)合來(lái)配合演奏，有利于震撼作品的創(chuàng)作。首先來(lái)研究一下左右手的配合問(wèn)題，也就是怎樣結(jié)合左右手來(lái)進(jìn)行揉弦。例如，當(dāng)進(jìn)行震撼而強(qiáng)大的聲音演奏時(shí)，接觸點(diǎn)的正確位置就是靠近琴馬，中間偏下。要注意演奏時(shí)要放慢弓速，為了增加弓子的壓力需要靠右手食指將力量傳遞出來(lái)，以提高作品的震撼力。而如果想要演奏昂揚(yáng)的樂(lè)曲旋律時(shí)，則應(yīng)該提高弓速，增強(qiáng)揉弦的頻率，激動(dòng)昂揚(yáng)的旋律便會(huì)縈繞在我們耳中。演奏者要提高左右手的配合度，提高左右手的默契性，使得左右手的配合相得益彰，能夠得心應(yīng)手的處理好按弦與運(yùn)弓的工作，提高協(xié)奏曲演奏的流暢性與自然性。如果左右手配合的不夠默契，可能會(huì)出現(xiàn)音色單調(diào)、不飽滿或音色不準(zhǔn)等問(wèn)題，弱化了音樂(lè)作品的吸引力，反而疏遠(yuǎn)了聽(tīng)眾與協(xié)奏曲的距離，甚至?xí)适?tīng)眾。整個(gè)協(xié)奏曲都被這個(gè)主題樂(lè)段貫穿，至關(guān)重要的就是情緒的合理表達(dá)，要特別嚴(yán)格的要求揉弦的處理。

（二）弓法選擇對(duì)音色的影響

大提琴演奏經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的變化發(fā)展，不斷更新了演奏方法和演奏技巧，形成了較大的音色演奏差別。同時(shí)，受弓法選擇的影響，音色也會(huì)隨之發(fā)生改變，進(jìn)而展現(xiàn)出迥異的演奏風(fēng)格和情緒情感。例如，在俄羅斯派的握弓方式上，演奏時(shí)會(huì)比較深的進(jìn)行持弓。因此，飽滿厚實(shí)的音色就會(huì)產(chǎn)生，演奏的聲響效果顯著，這也是震動(dòng)良好的因素。德國(guó)派的持弓方法較為古老。在弦樂(lè)器中，由于大提琴是低音樂(lè)器，音響效果會(huì)受到震動(dòng)傳遞的制約，這中弓法在現(xiàn)代已經(jīng)極少有人使用。對(duì)于法式握弓的手法來(lái)講，食指握弓的位置較淺，食指是其發(fā)出力量的來(lái)源，通過(guò)這樣的力量傳遞能夠產(chǎn)生更有靈動(dòng)性的聲音，因此，得到了大多數(shù)演奏者的青睞。讓整個(gè)和弦都能充分的震動(dòng)起來(lái)。在第一樂(lè)章中間部分轉(zhuǎn)調(diào)成E 大調(diào)，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，就好像吐露著深深的愛(ài)意，此處可以運(yùn)用法式握弓的弓法。雖然，握弓的派別不盡相同，應(yīng)當(dāng)根據(jù)曲子的要求，演奏者對(duì)自己所需音色的表達(dá)，要運(yùn)用合理的握弓方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，不要在演奏時(shí)將派別區(qū)分的那么明顯。

（三）演奏中樂(lè)曲的情感表達(dá)

作品的思想感情表達(dá)是演奏者必須要弄清楚的問(wèn)題，通過(guò)反復(fù)的練習(xí)才可以很好的達(dá)到練習(xí)目的，對(duì)左右手的配合才可以達(dá)到更好的分析，作者最初想去表達(dá)的思想和內(nèi)容才能夠表現(xiàn)出來(lái)，有利于提高樂(lè)曲的故事性與情感色彩，激發(fā)聽(tīng)眾的熱情，彰顯樂(lè)曲感染力。不管何種樂(lè)器，演奏者的最終目的就是為了表現(xiàn)情感，引發(fā)情感共鳴，打動(dòng)觀眾的主要因素就是情感的準(zhǔn)確表達(dá)，才能達(dá)到完美的作品演奏效果。對(duì)樂(lè)曲內(nèi)容全面理解的基礎(chǔ)上，演奏者必須還原作曲家原來(lái)的情感表達(dá)訴求，努力發(fā)揮想象力及創(chuàng)造力，將個(gè)人的情感注入其中，通過(guò)技巧處理的嫻熟，完美的演奏藝術(shù)效果就可以形成?！秂小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章中的一段主題旋律，曲目的感情表達(dá)會(huì)受到主題感情演奏效果的影響，表達(dá)效果的好壞會(huì)對(duì)樂(lè)曲情感產(chǎn)生至關(guān)重要的影響。波浪起伏的旋律線就好像傾訴著自己的回憶，幽美歡樂(lè)的氣氛是演奏時(shí)要掌握的情感表達(dá)動(dòng)機(jī)，作曲家在體會(huì)那種美好的回憶?？墒?，懷舊傷感是作曲家的本意，表現(xiàn)出蒼涼深沉，充滿遲暮之美的情感體驗(yàn)。自己可以依照感受進(jìn)行演奏風(fēng)格的選擇。在進(jìn)行主題演奏任何劃痕都不能有，那種干凈甜美的旋律走向要一直保持。所以，由于是e 小調(diào)的調(diào)式，與E 大調(diào)明亮的音色有反差，演奏音準(zhǔn)上就要注意理解和保持。演奏時(shí)要表現(xiàn)出憂傷黯淡的感覺(jué)，為了音準(zhǔn)得到更高的控制，要絕對(duì)保證I、Ⅳ、Ⅴ級(jí)音的準(zhǔn)確性，要比E 大調(diào)傾向性偏低一些進(jìn)行Ⅲ級(jí)音的演奏，保持正確的調(diào)性才能通過(guò)演奏表現(xiàn)出作品的情感。

結(jié) 語(yǔ)

以《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的演奏技巧分析為基礎(chǔ)，能夠?qū)Π柤幼髌返木?xì)表現(xiàn)力進(jìn)行綜合性的探索。對(duì)學(xué)生和大提琴演奏者研究埃爾加的音樂(lè)作品帶來(lái)實(shí)踐性的參考意義。對(duì)《e 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的演奏技巧分析有著重要的意義，因?yàn)榭梢詫?shí)現(xiàn)演奏藝術(shù)表現(xiàn)力的增強(qiáng)。所以，此研究能貢獻(xiàn)出自己的一份力量。通過(guò)全面的分析這首協(xié)奏曲，可以為大提琴音樂(lè)愛(ài)好者以及大提琴演奏專業(yè)的學(xué)生帶來(lái)更多的經(jīng)驗(yàn)和處理演奏技術(shù)難點(diǎn)的方法。就這部作品的演奏而言，通過(guò)演奏者更具理性的演奏思維會(huì)使作品演奏技巧的運(yùn)用更加規(guī)范，使演奏者能夠積極完美的詮釋自己的演奏，更為精確的把握聽(tīng)眾的審美需求，對(duì)曲目的演奏情感體會(huì)也會(huì)更加的深刻，在這首協(xié)奏曲探索的基礎(chǔ)上，能夠?qū)ψ约赫撐牡莫?dú)立寫(xiě)作能力以及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的積累打下一定的基礎(chǔ)，達(dá)到經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ胶蜆?lè)曲新思路的形成，自己的專業(yè)藝術(shù)修養(yǎng)也會(huì)獲得深層次的提高。