走進(jìn)“樂(lè)器之王”
——淺談鍵盤樂(lè)器的歷史演變（下）

隋 歆

一、近現(xiàn)代鋼琴的誕生與發(fā)展

第一臺(tái)現(xiàn)代鋼琴誕生于18 世紀(jì)初的意大利。受佛羅倫薩美第奇家族雇用的大鍵琴制造師巴爾托洛梅奧·克里斯托福里在1700 年制造出以古鋼琴為原型，采用了包有皮革的小槌通過(guò)擊弦機(jī)敲擊琴弦為發(fā)音原理的新型鍵盤樂(lè)器，命名為“Gravecembalo col piano e forte”，意思是“帶有強(qiáng)弱的大鍵琴”，后被人們摘選出Piano 與Forte 二詞，即“弱與強(qiáng)”?，F(xiàn)存最古老的克里斯托福里鋼琴制造于1720 年，被紐約大都會(huì)博物館收藏。

克里斯托福里發(fā)明的擊弦機(jī)可以說(shuō)是改寫了歷史，他巧妙的將杠桿和擊槌結(jié)合，并放置在一個(gè)加強(qiáng)了的撥弦古鋼琴框架內(nèi)，以產(chǎn)生出細(xì)膩微妙的樂(lè)聲。他使用的杠桿系統(tǒng)與現(xiàn)代的擊弦機(jī)裝置幾乎完全一致，這大大提高了擊弦速度，并可以做到連續(xù)快速的彈奏。到了1726年，克里斯托福里的鋼琴已具備了現(xiàn)代鋼琴的許多特征?？上У氖?，他這一大膽的發(fā)明沒(méi)能在意大利得到廣泛的認(rèn)可，一方面意大利的主要音樂(lè)形式為歌劇，鋼琴仍被認(rèn)為是更適合作為伴奏的室內(nèi)樂(lè)器，而另一方面，則是制琴師們似乎不太樂(lè)意對(duì)新樂(lè)器復(fù)雜的機(jī)械結(jié)構(gòu)進(jìn)行復(fù)制。

1725 年，德國(guó)發(fā)表了意大利記者西皮翁尼·馬費(fèi)依（ScipioneMaffei）在訪問(wèn)了美第奇家族工廠后，撰寫的介紹克里斯托福里關(guān)于發(fā)明新型樂(lè)器的文章，這使工作于弗賴堡的管風(fēng)琴制造大師戈特弗利德·西爾伯曼（Gottfried Silbermann）深受啟發(fā)，于1730 年在德國(guó)嘗試制造出了第一架鋼琴，此架琴現(xiàn)陳列在弗勞恩施泰因的西爾伯曼博物館內(nèi)，他成為了德國(guó)鋼琴制造的第一人。西爾伯曼在鋼琴制音器的運(yùn)用方面還做出了重要的貢獻(xiàn)，他利用手動(dòng)音栓能夠使全部制音器離弦，令鋼琴的音響效果更為豐富，后來(lái)手控制音器改為用膝蓋操縱，最終演變?yōu)槟_踏板，就是現(xiàn)在的延音踏板。巴赫的兒子J.C.巴赫在演奏過(guò)西爾伯曼的鋼琴后對(duì)其音色大加贊賞，但不足的是觸鍵太重，這促使制造師需要繼續(xù)完善他的設(shè)計(jì)。在之后的幾十年中，西爾伯曼及其十二位弟子在鋼琴的變革中起到了舉足輕重的推動(dòng)作用。

二、英式擊弦機(jī)與維也納式擊弦機(jī)

18 世紀(jì)中后期，鋼琴的制作工藝在英國(guó)和德奧得到了迅速地發(fā)展和成長(zhǎng)，其中兩種制作流派最為盛行，即“英式擊弦機(jī)”和具有德奧風(fēng)格的“維也納擊弦機(jī)”，他們有著截然不同的機(jī)械性能和音響效果。

（一）英式擊弦機(jī)

開(kāi)創(chuàng)英國(guó)鋼琴制造業(yè)的是西爾伯曼的名徒約翰內(nèi)斯·克里斯托夫·楚姆佩（Johannes ChristophZumpe），他設(shè)計(jì)出了一種獨(dú)一無(wú)二的“方形鋼琴”，這種鋼琴是將一個(gè)長(zhǎng)方形音箱通過(guò)連接部和琴弦結(jié)合在一起，其中包括一個(gè)由擊槌杜西馬琴帶動(dòng)的機(jī)械連動(dòng)裝置。J.C.巴赫在1768 年倫敦的首次鋼琴獨(dú)奏會(huì)上使用了楚姆佩制造的鋼琴，使楚姆佩的方形鋼琴名聲大噪。1770 年，荷蘭制琴師阿梅里卡斯·巴克斯（Americus Backers）在倫敦改進(jìn)了楚姆佩的設(shè)計(jì)，運(yùn)用英式大機(jī)械連動(dòng)裝置制作出了第一臺(tái)英式翼形大鋼琴。巴克斯的創(chuàng)新之處是“頂上式”的擊弦機(jī)，使琴鍵到弦槌的力在傳導(dǎo)過(guò)程中直接有效，從而保證琴鍵具有良好和均勻的觸感，“頂上式”擊弦機(jī)也為日后現(xiàn)代鋼琴擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)的確立奠定了基礎(chǔ)。巴克斯又為鋼琴加上窄而堅(jiān)固的槌頭，使用了規(guī)格更重的三股琴弦，并借鑒撥弦古鋼琴的外形，他的鋼琴音色更為飽滿有力。

同時(shí)作為鋼琴樂(lè)器開(kāi)發(fā)者和制造商的古典時(shí)期著名作曲家、鋼琴家、教育家克萊門蒂，因常年居住在倫敦，他的創(chuàng)作和演奏深受英式鋼琴的影響，他衷情于英式鋼琴大氣而厚重的音色，但英式擊弦機(jī)的擊鍵裝置使琴鍵的靈敏度降低，所以需要演奏家運(yùn)用更深的觸鍵來(lái)演奏?？巳R門蒂大膽地把“連奏演奏風(fēng)格”運(yùn)用到了鋼琴這一“敲擊性”樂(lè)器中去，并在他的著作《鋼琴演奏藝術(shù)入門》中詳細(xì)的進(jìn)行了分析和講解，克萊門蒂也被稱為鋼琴現(xiàn)代彈奏法的奠基人。鋼琴制作者們運(yùn)用他們高超的技能激發(fā)出了鋼琴家的靈感，而鋼琴家對(duì)突破音樂(lè)表現(xiàn)手法的強(qiáng)烈愿望，也不斷推動(dòng)著鋼琴制造技法的進(jìn)一步改進(jìn)。

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwich van Beethoven）也常被認(rèn)為是推動(dòng)鋼琴發(fā)展進(jìn)程中最具影響力的人物。他要求鋼琴的聲效聽(tīng)上去像管弦樂(lè)隊(duì)一樣氣勢(shì)恢宏，能夠滿足他的這一要求并不那么容易。相對(duì)于其他鋼琴，聲音飽滿有力、低音渾厚且可震撼人心的英式鋼琴非常適合貝多芬的風(fēng)格。貝多芬用英式鋼琴寫下了他最著名的幾首鋼琴奏鳴曲，可見(jiàn)貝多芬對(duì)它的傾心。1818 年，倫敦鋼琴制造商約翰·布勞德伍德（John Broadwood）送給貝多芬一架新制的英式大鋼琴，三股弦結(jié)構(gòu)的，音域達(dá)到了六個(gè)八度，框架為木制，貝多芬因這架出色的鋼琴而產(chǎn)生靈感創(chuàng)作出了一部偉大的作品《槌子鍵奏鳴曲》，我們?cè)谪惗喾业囊魳?lè)中能夠感受到新樂(lè)器對(duì)他創(chuàng)作帶來(lái)的靈感的迸發(fā)，這部作品也是鋼琴音樂(lè)史上不朽的巨作。

（二）維也納式擊弦機(jī)

我們的視線再次回到德國(guó)，1770 年西爾伯曼的另一位徒弟約翰·安德里亞斯·施坦因（Johann Andreas Stein）在奧格斯堡制作了一種重量較輕（約為現(xiàn)代鋼琴重量的1/10），整體為雙弦結(jié)構(gòu)，有一塊平而薄的音板和皮革覆面的槌頭的鋼琴。它的琴槌和琴鍵連成一個(gè)整體，按鍵擊弦時(shí)琴槌整體都隨之向上跳起，因此這套連動(dòng)裝置被稱為“跳上式”擊弦機(jī)，由于其簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)使力的傳遞直接而迅速，使得鍵盤的觸感極為靈敏，能夠發(fā)出均勻、纖細(xì)、清晰美妙的聲音，可以彈奏快速跑動(dòng)的音符，力度層次也非常鮮明。沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）特地前往奧格斯堡去拜訪施坦因，并試奏了他的鋼琴，莫扎特如獲至寶，稱贊它工藝精湛，音色明快靈動(dòng)，無(wú)論用何種方式觸鍵，琴的音質(zhì)總是均勻的。后來(lái)，施坦因的女兒納內(nèi)特·施特萊歇（Nanette Streicher）和女婿約翰·安德里亞斯·施特萊歇（Johann Andreas Streicher）在維也納繼續(xù)制作和銷售鋼琴，并為當(dāng)時(shí)許多著名的鋼琴家和作曲家提供演奏用琴。在一次貝多芬使用施特萊歇鋼琴演奏完音樂(lè)會(huì)后，寫信向施特萊歇夫婦致謝說(shuō)道：“是它第一次帶給我傾聽(tīng)我的三重奏的愉悅；而這種感受將促使我譜寫更多的鋼琴作品?！?/p>

18 世紀(jì)90 年，維也納的制琴師安東·沃特（Anton Walter）將施坦因的設(shè)計(jì)又做了有益的改進(jìn)，加強(qiáng)了樂(lè)器弦軸板和支持結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度，并使用了更重規(guī)格的槌子，對(duì)重復(fù)機(jī)制作了調(diào)整。沃特的鋼琴當(dāng)時(shí)以高音飽滿如鐘聲、低音強(qiáng)有力而享有盛名，深受鋼琴家們的追捧。

這兩種擊弦機(jī)最大的區(qū)別在于：英式擊弦機(jī)有著洪亮的聲音，在力度和聲音的變化幅度方面更勝一籌；維也納式擊弦機(jī)善于輕巧地觸鍵，有著跳躍性的“珠落玉盤”的音響效果。這兩種擊弦機(jī)的產(chǎn)生對(duì)于當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作具有重要的意義，也對(duì)現(xiàn)代鋼琴的完善起到?jīng)Q定性的作用。

三、現(xiàn)代鋼琴的完善

在現(xiàn)代鋼琴迅速發(fā)展的最初的一個(gè)世紀(jì)，經(jīng)歷了多次重要的改良，這歸功于樂(lè)器制造商們不遺余力地改進(jìn)制琴的技術(shù)。

法國(guó)著名制琴師塞巴斯蒂安·埃拉德（SebasteinErard）將自己發(fā)明的雙擒縱結(jié)構(gòu)的連動(dòng)裝置進(jìn)一步改進(jìn)為雙重擒縱裝置，這種擒縱結(jié)構(gòu)可以使琴槌擊弦后不必返回至原位就可以再次觸鍵發(fā)聲，使演奏者能夠快速重復(fù)演奏同一個(gè)音?，F(xiàn)代的鋼琴都是采用這種雙重擒縱裝置，因此埃拉德被譽(yù)為“現(xiàn)代鋼琴之父”。

隨著鋼琴的不斷完善，演奏家們表達(dá)音樂(lè)語(yǔ)言的欲望也愈加強(qiáng)烈，復(fù)雜的演奏技巧需要制琴師們制造出更加完美的樂(lè)器。沃特在為莫扎特制造的鋼琴上特地安裝了兩個(gè)膝部杠桿，左邊的那個(gè)用以同時(shí)抬起制音頭，右邊的用來(lái)只抬起制音高音部，鍵盤中間有一個(gè)制音器可以使聲音變的柔和，豐富的聲音色彩體現(xiàn)了莫扎特音樂(lè)細(xì)膩優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格。貝多芬的音樂(lè)作品大氣磅礴，他不斷的要求鋼琴鍵盤擁有更寬廣的音域和更強(qiáng)烈的音響效果，康拉德·格拉夫（Conrad Graf）為他特制了一臺(tái)長(zhǎng)八英尺（244 厘米），擁有六個(gè)半八度，四組琴弦結(jié)構(gòu)，還裝有三個(gè)踏板（一個(gè)弱音、一個(gè)緩沖器、一個(gè)用于抬起制音器）的鋼琴，貝多芬在這臺(tái)琴上第一次使用了幾乎所有音域的華彩句，并大膽地運(yùn)用踏板來(lái)表現(xiàn)鋼琴?gòu)?qiáng)烈的對(duì)比性和震撼力。作為一位將鋼琴的精美細(xì)膩展現(xiàn)的淋漓盡致的演奏家弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（Frederic francois Chopin）來(lái)說(shuō)，能夠在演奏中體會(huì)細(xì)微變化的鋼琴是他所偏愛(ài)的。法國(guó)著名制琴師伊納茲·普萊耶爾（IgnazPleyel）制造的鋼琴，使用了單控擒縱連動(dòng)裝置，并安裝了重量非常輕的琴槌，可以發(fā)出銀質(zhì)般、帶有些許含蓄的音色，觸鍵敏感輕柔，極為符合肖邦的藝術(shù)品味。對(duì)于鋼琴制造師來(lái)講，能夠?qū)⒆约旱臉?lè)器提供給當(dāng)時(shí)最受歡迎的演奏者，并在音樂(lè)會(huì)中展示也是至關(guān)重要的。弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）是那個(gè)時(shí)期歐洲最炙手可熱的鋼琴演奏家，他擁有超凡的技巧，熱情似火的表現(xiàn)力。埃拉德贈(zèng)予他一架新專利的鋼琴，它具有雙重復(fù)連動(dòng)裝置，音域達(dá)到七個(gè)八度，加強(qiáng)的邊框可以承受李斯特強(qiáng)有力的肩膀、手臂和手腕的力量，李斯特在這臺(tái)鋼琴上展現(xiàn)出了令人眼花繚亂的演奏技巧和震耳欲聾的聲響，將鋼琴的表現(xiàn)力推到登峰造極的境界。

令演奏家們?yōu)橹d奮的還有，讓·亨利·帕普（Jean-Henri Pape），用致密的兔毛和羔羊毛取代了雌兔皮做琴槌的毛氈。工程師約翰·艾薩克·豪金斯（John Isaac Hawkins）將全金屬的框架引進(jìn)至鋼琴的琴殼。斯坦威父子（Steinway&Sons）改良了重復(fù)連動(dòng)裝置使它能抬起更重的琴槌，采用了交叉弦列和全鐵框架，并在鋼琴上安裝了持續(xù)音踏板。1853 年，他們?cè)诩~約建造了第一家施坦威工廠，成為世界上最大的鋼琴制造商，施坦威鋼琴憑借其寬廣的音域、溫暖渾厚的音色、強(qiáng)大的聲音反射和敏銳的觸感，成為最受歡迎的音樂(lè)會(huì)演奏用琴，這恢宏的聲音至今仍縈繞在世界每一個(gè)著名的音樂(lè)廳中。到了19 世紀(jì)中后期，鋼琴的機(jī)械構(gòu)造、形制特點(diǎn)已經(jīng)日臻完善，其制造工藝也趨于成熟。

（一）立式鋼琴

在這里我們不得不特別介紹的是立式鋼琴，在我國(guó)這種性價(jià)比高、節(jié)省空間、性能穩(wěn)定的立式鋼琴比三角鋼琴更早的被我們熟知并走入千家萬(wàn)戶，使鋼琴真正的得到了普及。立式鋼琴?gòu)乃耐庥^結(jié)構(gòu)到內(nèi)部裝置都有著較長(zhǎng)的發(fā)展歷史。

現(xiàn)存最早的立式鋼琴是由佛羅倫薩的制琴師多米尼戈·德?tīng)枴っ防―omenico del Mela）于1739 年制作的。它以擊弦古鋼琴的原理為基礎(chǔ)，形狀像是一個(gè)豎放的翼形鋼琴，琴弦振動(dòng)系統(tǒng)被裝飾成三角形的琴殼，由此得名“金字塔鋼琴”。在18 世紀(jì)，立式鋼琴的變化更多是體現(xiàn)在它的視覺(jué)造型方面。德國(guó)的克里斯蒂安·恩斯特·弗雷德里奇（Christian Ernst Friederici）也制造出了用精美的花紋來(lái)裝飾琴殼的“金字塔鋼琴”?！袄锢撉佟保↙yra-flugel）因其外形類似西方最早出現(xiàn)的弦樂(lè)器里拉琴而得名。18 世紀(jì)末，形狀如長(zhǎng)頸鹿的新式立式鋼琴在維也納問(wèn)世，“長(zhǎng)頸鹿鋼琴”有4 至7 個(gè)踏板，音域范圍極廣，能夠演奏出多種聲音的變化。19 世紀(jì)初，倫敦的羅伯特·沃納姆（Robert Wornum）為立式鋼琴發(fā)明了一種帶有襻帶－托木的連動(dòng)裝置，被稱作“農(nóng)舍鋼琴”，成為了現(xiàn)代立式鋼琴的雛形。這種占地面積較小的樂(lè)器迅速風(fēng)靡了歐洲的各大城市，受到中產(chǎn)階級(jí)家庭的熱捧。19 世紀(jì)中期，美國(guó)的一些鋼琴制造品牌開(kāi)始關(guān)注到市場(chǎng)對(duì)立式鋼琴的需求，如鮑德溫（Baldwin），戴克爾（Decker）兄弟等不斷擴(kuò)大立式鋼琴的產(chǎn)量，立式鋼琴成為最主要的家用鋼琴。

（二）自動(dòng)鋼琴

20 世紀(jì)初，無(wú)論是三角鋼琴還是立式鋼琴，他們的外觀設(shè)計(jì)和機(jī)械連動(dòng)裝置均已完善。隨著社會(huì)的進(jìn)步和科技的發(fā)展，用集成電路和CPU 芯片來(lái)控制鋼琴自動(dòng)演奏成為可能，“自動(dòng)鋼琴”是鋼琴的又一具有歷史意義的重要革新。近年來(lái)，施坦威公司和雅馬哈公司相繼推出了系列高解析度自動(dòng)演奏鋼琴，可以通過(guò)高解析度錄音將演奏者的彈奏保存其最高的真實(shí)度，完美再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)演奏的所有神韻、力度和情感。并為演奏者提供豐富的音效和音色的選擇，可以將原聲鋼琴轉(zhuǎn)化為數(shù)字音頻樂(lè)器，亦可以將其他樂(lè)器音效添加到原聲鋼琴的演奏中，為音樂(lè)的創(chuàng)作和演奏延伸了想象力，也為演奏者開(kāi)啟了充滿無(wú)限可能的新世界。我們可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)連接手機(jī)或平板電腦來(lái)實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程教育系統(tǒng)，身臨其境的體驗(yàn)世界各地大師的演奏和教學(xué)。這些令人激動(dòng)的設(shè)計(jì)為鋼琴這一古老的樂(lè)器注入了新鮮的血液，與高科技碰撞出無(wú)盡的激情，并始終帶給人們聆聽(tīng)和演奏的愉悅！

四、回顧與展望

文章書(shū)寫至此，筆者不禁感慨一件樂(lè)器的演變竟像一部史書(shū)，它不僅記錄了鍵盤樂(lè)器的歷史，也體現(xiàn)了人類精神文明和科技文明的高度發(fā)展。從公元前6 世紀(jì)鍵盤樂(lè)器起源時(shí)的測(cè)音器、到中世紀(jì)的索爾特里琴和杜西瑪琴、再到文藝復(fù)興至巴洛克時(shí)期的擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴，直至18 世紀(jì)初第一臺(tái)現(xiàn)代鋼琴的出世，鋼琴制造伴隨著工業(yè)革命的推波助瀾，得到了前所未有的發(fā)展，從而也誕生了許多值得我們稱頌的偉大的作曲家、演奏家和制琴師，他們相互鼓勵(lì)相互促進(jìn)，使鋼琴成為表達(dá)音樂(lè)語(yǔ)言最淋漓盡致的樂(lè)器。

從20 世紀(jì)末期，世界很多知名鋼琴品牌將生產(chǎn)線的重心移到中國(guó)，使中國(guó)鋼琴的產(chǎn)量和銷量躍居世界第一，成為全球最大的鋼琴生產(chǎn)國(guó)和消費(fèi)國(guó)。隨著制琴技術(shù)的提高和不斷創(chuàng)新，中國(guó)制琴的自主品牌也登上了國(guó)際的舞臺(tái)，憑借其過(guò)硬的品質(zhì)和穩(wěn)定的音色，被各大國(guó)內(nèi)外鋼琴比賽選作比賽用琴，使中國(guó)制造享譽(yù)世界。

近年來(lái)，鋼琴教育在中國(guó)得到了蓬勃的發(fā)展，中國(guó)琴童的數(shù)量達(dá)到3000 萬(wàn)，我國(guó)的音樂(lè)學(xué)院也培養(yǎng)出了大量的鋼琴演奏家，他們不負(fù)重望，在國(guó)際賽場(chǎng)上屢獲佳績(jī)，活躍在音樂(lè)舞臺(tái)上并得到世界樂(lè)迷的喜愛(ài)。

語(yǔ)言的盡頭音樂(lè)響起，通過(guò)鋼琴奏出的美妙音符將傳遞到世界的每個(gè)角落，“樂(lè)器之王”也將一如既往的展示著它的輝煌！