張肖虎藝術(shù)歌曲《聲聲慢》的音樂(lè)特征探究

劉美鳳

素有“千古第一才女”之稱(chēng)的南宋詞人李清照，她的詞作《聲聲慢》風(fēng)格深沉凝重、哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。1933 年，著名作曲家張肖虎(1914-1997)因“九一八事變”有感而發(fā)，為李清照的《聲聲慢》譜曲并編配了伴奏。日軍的侵略導(dǎo)致了社會(huì)動(dòng)蕩不安，國(guó)家危難、人民疾苦，凄慘的社會(huì)困境讓張肖虎無(wú)以釋壓，由此聯(lián)想到李清照作《聲聲慢》時(shí)的情境，也不由地發(fā)出“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的感嘆。

本文以楊曙光教授編著的《中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱》（人民音樂(lè)出版社2018 年出版）一書(shū)所錄張肖虎譜曲、編配伴奏的《聲聲慢》為文本分析對(duì)象①，重點(diǎn)研究此曲的音樂(lè)特征，從節(jié)奏、節(jié)拍、旋律、調(diào)式、和聲、曲式六個(gè)方面展開(kāi)分析。

一、不斷流動(dòng)的音符——節(jié)奏、節(jié)拍與旋律

音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，節(jié)奏、節(jié)拍與旋律形成了各種各樣的流動(dòng)著的音符。藝術(shù)歌曲《聲聲慢》在節(jié)奏上運(yùn)用了多種多樣的節(jié)奏型和組合方式，在節(jié)拍上將單拍子與復(fù)拍子的特點(diǎn)用得恰到好處，在旋律上以豐富的旋律進(jìn)行方式和裝飾性音調(diào)勾勒優(yōu)美的旋律線(xiàn)條。

（一）節(jié)奏

豐富多樣的節(jié)奏形態(tài)是這首歌的特點(diǎn)之一，節(jié)奏型的廣泛運(yùn)用和組合方式將這首歌的旋律有機(jī)地串連起來(lái)，前后兩個(gè)部分的節(jié)拍變換更是帶動(dòng)了節(jié)奏的多樣發(fā)展。歌詞上闋內(nèi)容是以四分音符為一拍的節(jié)奏型，歌詞下闋內(nèi)容則是以八分音符為一拍的節(jié)奏型。

從宏觀角度上看，全曲整體呈現(xiàn)“先短后長(zhǎng)”的節(jié)奏組合形態(tài)，如第9～13 小節(jié)為“短”，即較短時(shí)值的節(jié)奏組合，四分、八分、十六分音符相間，給人以緊湊的感覺(jué)，第14～16 小節(jié)為“長(zhǎng)”，即較長(zhǎng)時(shí)值的節(jié)奏組合，四分音符、八分音符和三拍的長(zhǎng)時(shí)值組合給人以舒緩的感覺(jué)。再如第40～47 小節(jié)為“短”，第48～52 小節(jié)為“長(zhǎng)”。短時(shí)值節(jié)奏與長(zhǎng)時(shí)值節(jié)奏交替的組合長(zhǎng)短相宜、松緊相間，共同構(gòu)成有急有慢、有張有弛的歌曲節(jié)奏形態(tài)，非常富有張力，表現(xiàn)的范圍極其廣泛，將詞人集萬(wàn)千愁緒于一身的內(nèi)心表達(dá)得淋漓盡致。從微觀角度上看，多種不同的節(jié)奏型非規(guī)律性地貫穿全曲，與宋詞自由隨性、富于歌唱性的句式特點(diǎn)合二為一。如“尋、冷、暖、三杯”等字詞運(yùn)用了具有趨動(dòng)性特點(diǎn)的“八十六”（XXX）節(jié)奏型，推動(dòng)了音樂(lè)線(xiàn)條的前進(jìn)和音樂(lè)情感的發(fā)展；“覓、凄、候”均應(yīng)用“四個(gè)十六”（XXXX）均分式的節(jié)奏型，苦苦找尋后也沒(méi)有結(jié)果的“覓”讓詞人深感冷清，“凄”慘和悲涼的心情在這寒冷的時(shí)“候”好像變得更濃烈，這種均分式的節(jié)奏型不僅增強(qiáng)了旋律的流動(dòng)性，一字四音的音高安排讓歌曲旋律內(nèi)容顯得更飽滿(mǎn)，情感表達(dá)更充分。連音的偶爾出現(xiàn)也使得歌曲更加有“味”，如第42小節(jié)“憔悴”兩字運(yùn)用了二連音，在流動(dòng)的三拍子旋律下突然冒出了平緩二拍子的感覺(jué)，十分新穎有趣。歌曲第18 小節(jié)鋼琴伴奏延續(xù)了人聲主旋律，音高不變，節(jié)奏上將原來(lái)的“四十六”改為了“前八后三連音”，同樣的時(shí)值下，半拍一音和半拍三音形成了鮮明的緩急對(duì)比，十六分音符的三連音短而精巧，像一個(gè)突然的冒泡，讓人眼前一亮。

（二）節(jié)拍

單拍子與復(fù)拍子的交替運(yùn)用對(duì)這首具有較大結(jié)構(gòu)的歌曲起到了一定的支撐性，歌曲第1～30、32～37 小節(jié)運(yùn)用了單拍子四二拍，四二拍“強(qiáng)、弱”的強(qiáng)弱規(guī)律讓強(qiáng)拍之間相隔了一個(gè)弱拍而延遲了強(qiáng)拍再現(xiàn)的時(shí)間，展現(xiàn)了平穩(wěn)、抒情的音樂(lè)性格，抒發(fā)詞人無(wú)法排遣的孤獨(dú)、凄苦心情；歌曲第38～54 小節(jié)運(yùn)用了復(fù)拍子八六拍，八六拍“強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱”的強(qiáng)弱規(guī)律，其強(qiáng)拍每隔五拍才再現(xiàn)一次，因此音樂(lè)性格較四二拍而言更具有張力，流暢性更強(qiáng)，將詞人惆悵、痛苦的心情盡情釋放；歌曲第55～61 小節(jié)尾聲再現(xiàn)了四二拍，結(jié)構(gòu)上首尾呼應(yīng)，雖然詞人惆悵的心情盡情抒發(fā)出來(lái)了，但悲慘的現(xiàn)實(shí)依然如此，苦痛沒(méi)有解決，當(dāng)節(jié)拍回到開(kāi)始的四二拍，孤獨(dú)和凄涼又要涌上心頭，這一切都在無(wú)限循環(huán)著。

強(qiáng)位節(jié)奏重音與弱位節(jié)奏重音的重音布局構(gòu)成了歌曲A、B 部和歌詞上、下闋的鮮明對(duì)比，上闋節(jié)奏重音都在強(qiáng)拍強(qiáng)位，而下闋節(jié)奏重音卻放在了弱拍弱位，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲單調(diào)的節(jié)奏型運(yùn)用與布局，使得《聲聲慢》這首歌脫穎而出。

（三）旋律

民族調(diào)式音的巧妙組合和旋律進(jìn)行方式的多樣性造就了美妙動(dòng)聽(tīng)又凄婉哀怨的《聲聲慢》。張肖虎譜寫(xiě)這首歌的旋律時(shí)，在中國(guó)五聲性民族調(diào)式的基礎(chǔ)上適當(dāng)加入偏音，增加了歌曲的旋律色彩，讓歌曲聽(tīng)起來(lái)更飽滿(mǎn)有內(nèi)涵。如第13 小節(jié)同時(shí)加入了清角和變宮這兩個(gè)偏音，fa、si 兩音之間構(gòu)成的三全音——增四度，和re音形成減六和弦的分解和弦，減六和弦不協(xié)和而向外擴(kuò)張尋求解決的和弦特征，在歌曲中正表現(xiàn)著詞人的孤獨(dú)、凄涼和不安，想要找尋解決困境的辦法。

“凄凄慘慘戚戚”由“si”到“mi”加入了偏音和輔助音的準(zhǔn)下行直線(xiàn)進(jìn)行，音樂(lè)性格較下行直線(xiàn)進(jìn)行更細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)，將詞人凄涼、悲痛的情緒表現(xiàn)得如泣如訴；“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”圍繞支點(diǎn)音“角”作上下穿越的波浪式進(jìn)行，像小溪一樣蜿蜒曲折，流動(dòng)的小溪如同流動(dòng)的時(shí)間，詞人看見(jiàn)大雁飛過(guò)，回想起往日與丈夫通過(guò)大雁相互傳遞情感的美好生活，而如今國(guó)破家亡，昔盛今衰，引發(fā)無(wú)限傷心感慨?！笆刂皟骸边\(yùn)用了同音反復(fù)這種強(qiáng)調(diào)式的平行直線(xiàn)進(jìn)行，在中音區(qū)緩而激動(dòng)的速度中表達(dá)著詞人孤獨(dú)地守在窗邊，一個(gè)人怎么能等得到天黑而引發(fā)沉重的悲痛。

倚音的使用也是這首歌的一大特點(diǎn)，倚音本是起裝飾性作用的，但在歌曲《聲聲慢》中，倚音不僅是裝飾旋律，使旋律更美妙，在這首民族調(diào)式的歌曲中還表現(xiàn)了一種中國(guó)戲曲的感覺(jué)。第42 小節(jié)“憔悴損”中的“損”字運(yùn)用了一個(gè)往下三度的前倚音，打破了“sol sol sol”同音反復(fù)的單調(diào)，“sol sol mi sol”由短倚音而引出三拍長(zhǎng)音，由短入長(zhǎng)，強(qiáng)調(diào)“損”字，詞人看到滿(mǎn)地堆積的憔悴的黃花，不由得想起自己憔悴的模樣，這樣殘損的“花”如今還會(huì)有誰(shuí)來(lái)摘取呢？第54 小節(jié)“愁”字自由延長(zhǎng)后往下純四度接十六音符的復(fù)后倚音“sol la sol mi do la”，這里“sol”往上輔助進(jìn)行之后連續(xù)三度下行，整個(gè)“愁”字由高往低連續(xù)下行，加重了哀愁的語(yǔ)氣，將悲痛的情緒抒發(fā)到了極致。緊接著第55小節(jié)全曲尾字“得”再次運(yùn)用了復(fù)前倚音，“mi re do”最后落在宮音上，延續(xù)三拍，人聲旋律結(jié)束。

張肖虎善用輔助音與經(jīng)過(guò)音等裝飾性效果的和弦外音，如“清”到“凄”，從“l(fā)a”到“si”中間運(yùn)用了變化音“#la”為經(jīng)過(guò)音，在這首民族調(diào)式的歌曲中，使得旋律形成了半音階的感覺(jué)，新穎而獨(dú)特；如第25 小節(jié)歌詞“三杯兩盞”的旋律，“mi”運(yùn)用了下方自然輔助音“re”，“sol”運(yùn)用了上方自然輔助音“l(fā)a”，“三杯”“兩盞”都是近義數(shù)量形容詞，因此旋律與詞相對(duì)應(yīng)，使兩個(gè)詞語(yǔ)在節(jié)奏、音高和進(jìn)行方式上都是相似的。

二、相對(duì)靜止的結(jié)構(gòu)——調(diào)式、和聲與曲式

音符是在固定的結(jié)構(gòu)下不斷流動(dòng)的，結(jié)構(gòu)相對(duì)于流動(dòng)著的音符是靜止的。調(diào)式的恰當(dāng)安排、和聲的穩(wěn)當(dāng)進(jìn)行和曲式的合理設(shè)計(jì)對(duì)于音樂(lè)作品是非常重要的。《聲聲慢》這首歌以#F 為宮音，完美發(fā)揮了調(diào)式支柱音的作用，以穩(wěn)當(dāng)?shù)闹鞴δ芎拖疫M(jìn)行和聲，在復(fù)二部曲式的較大結(jié)構(gòu)下表現(xiàn)了歌詞內(nèi)容的深刻內(nèi)涵。

（一）調(diào)式

雖然《聲聲慢》這首歌的旋律中出現(xiàn)了“fa”和“si”，但這兩個(gè)偏音只在歌詞上闋的旋律中出現(xiàn)，整首歌的旋律整體還是“do re mi sol la”五聲調(diào)式的感覺(jué)。從這首歌的調(diào)號(hào)來(lái)看，一共有六個(gè)升號(hào)，歌曲尾音落在了#F，所以這首歌的調(diào)性是#F 宮。由此可以得出，《聲聲慢》是一首以#F 為宮音的五聲調(diào)式的藝術(shù)歌曲。

“宮調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)與西洋大調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)相似，尤其是清樂(lè)音階與大調(diào)式是相同的，因此，宮調(diào)式具有大調(diào)式的性格，即：明朗、輝煌，常表現(xiàn)樂(lè)觀、自豪的情緒，也善于塑造宏大的、有力的音樂(lè)形象?！雹谠诟枨堵暵暵分?，通過(guò)原本明朗、樂(lè)觀的宮調(diào)式表現(xiàn)了一個(gè)國(guó)破家亡的弱女子在悲境中的心路歷程，以樂(lè)襯悲，悲更悲。

張肖虎說(shuō)過(guò)：“正支柱音直接從屬于主音，對(duì)主音的穩(wěn)定性有最大的支持、鞏固作用。在實(shí)踐中，副支柱音一般是配合著正支柱音共同起支持主音的作用。有了支柱音，主音才能穩(wěn)定?！雹垡虼嗽诟枨堵暵暵分?，張肖虎以“宮”為主音，以主音上方五度音“徵”為正支柱音，以主音上方三度音“角”代替為副支柱音（副支柱音是主音上方的四度音，這首歌是民族調(diào)式，很少用清角，以至缺少四度音，故用三度音代替），組織了整首歌的旋律框架，共同支撐#F 宮調(diào)式。第9～30 小節(jié)在“徵”音和“角”音的基礎(chǔ)上，主要圍繞正支柱音“徵”，或向上或向下發(fā)展旋律；第40～42 小節(jié)延留了之前的正支柱音“徵”，第43～47 小節(jié)做了些變化，強(qiáng)調(diào)副支柱音“角”，第48～56 小節(jié)接近尾聲，則重點(diǎn)反復(fù)強(qiáng)調(diào)主音“宮”，以鞏固調(diào)性，加強(qiáng)結(jié)束感。

（二）和聲

和聲是調(diào)式的體現(xiàn)，和聲在構(gòu)成旋律的過(guò)程中有著舉足輕重的作用，作曲家們?cè)谧V寫(xiě)歌曲時(shí)，往往是按照旋律與和聲同步構(gòu)思的原則來(lái)創(chuàng)作的，尤其是像《聲聲慢》這樣藝術(shù)性較高、音樂(lè)內(nèi)涵較深刻、結(jié)構(gòu)較大的歌曲。若單純依歌詞內(nèi)容、情緒和風(fēng)格來(lái)寫(xiě)旋律，會(huì)讓旋律顯得膚淺，缺乏深度及內(nèi)涵，或是以“和聲先行”的方法來(lái)寫(xiě)，旋律的縱橫關(guān)系是有了，但有時(shí)旋律就會(huì)顯得刻板、拘謹(jǐn)。張肖虎綜合了旋律與和聲的特點(diǎn)，旋律中體現(xiàn)和聲，用和聲推動(dòng)旋律。綜合《聲聲慢》的旋律和鋼琴伴奏來(lái)看，這首歌在和聲方面，在“T-S-D-T”的和聲進(jìn)行原則下，和弦類(lèi)型上主要以三和弦為主，鮮少使用七和弦，和弦級(jí)數(shù)上多用主功能組里的Ⅰ級(jí)、Ⅵ級(jí)和弦，其次是下屬功能組里的Ⅱ級(jí)和弦，再是屬功能組里的Ⅶ級(jí)和弦。

Ⅰ級(jí)主和弦始終貫穿于歌曲中，對(duì)這首歌調(diào)式的明確和穩(wěn)定起到了決定性的作用，“Ⅰ-Ⅵ”的同功能和聲進(jìn)行也將旋律緊扣在調(diào)式中；Ⅱ級(jí)和弦因其與Ⅰ級(jí)和弦之間沒(méi)有共同音，且Ⅱ級(jí)和弦為小三和弦性質(zhì)，其為旋律著上了鮮艷的色彩，豐富了歌曲的音樂(lè)內(nèi)涵。

（三）曲式

《聲聲慢》這首歌是包含前奏、間奏、連接和尾聲的復(fù)二部曲式的曲式結(jié)構(gòu)，復(fù)二部曲式在聲樂(lè)曲中比較少見(jiàn)，但張肖虎就大膽運(yùn)用了這種曲式結(jié)構(gòu)，這也是這首歌的新穎之處?！皬?fù)二部曲式首先與戲劇性音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)有著直接的關(guān)系，特別是當(dāng)情節(jié)從‘開(kāi)始的’感情狀態(tài)發(fā)展到了‘其后的’感情狀態(tài)，情節(jié)的發(fā)展結(jié)果再也不允許返回到開(kāi)始時(shí)，如果其表現(xiàn)各個(gè)階段感情的音樂(lè)中至少有一個(gè)部分的結(jié)構(gòu)大于樂(lè)段規(guī)模時(shí)，那么復(fù)二部曲式的結(jié)構(gòu)就成了必然的結(jié)果?！雹軓埿せⅰ堵暵暵返膬砷爟?nèi)容在音樂(lè)上大致分為了兩個(gè)部分，上闋即為呈示部，下闋即為對(duì)比部，兩個(gè)部分在音樂(lè)材料上有著明顯的對(duì)比，反映了詞人李清照從開(kāi)始的孤獨(dú)和凄涼進(jìn)而轉(zhuǎn)為其后的惆帳和痛苦。

連接是這首歌的特點(diǎn)之一，一般情況下，連接是出現(xiàn)在奏鳴曲式中呈示部的正部與副部之間的過(guò)渡部分，但在這首復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)的作品中，設(shè)計(jì)了一小段的連接，第31 小節(jié)鋼琴左右手三十二分音符由快漸慢的交替下行琶音，將情緒駛?cè)敫彽囊魳?lè)中，隨后接第32-37 小節(jié)“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”這三句。

歌曲末尾的4 小節(jié)鋼琴尾聲伴奏實(shí)際上可劃為6 小節(jié)，第55 小節(jié)“得”字以長(zhǎng)音結(jié)束時(shí)，鋼琴同時(shí)變化再現(xiàn)了歌曲前奏的伴奏旋律，結(jié)構(gòu)上首尾呼應(yīng)。

張肖虎創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《聲聲慢》以其豐富多樣的節(jié)奏形態(tài)、精巧新穎的旋律發(fā)展、清晰明確的調(diào)式調(diào)性和嚴(yán)謹(jǐn)大氣的曲式結(jié)構(gòu)，完美呈現(xiàn)了李清照原詞的深刻內(nèi)涵，是我國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的佳作。李清照的詞《聲聲慢》是她和著血淚寫(xiě)下的千古絕唱，而張肖虎為之譜曲的藝術(shù)歌曲《聲聲慢》則是感時(shí)詠史的不朽名作。

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① 楊曙光.中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱[M].人民音樂(lè)出版社,2018:252-255.

② 尹鐵良.聲樂(lè)作品分析與作曲技法研究[M].新華出版社,1996:59.

③ 張肖虎.五聲性調(diào)式及和聲手法[M].人民音樂(lè)出版社,1987:25.

④ 陳鴻鐸.曲式與作品分析新編[M].南京師范大學(xué)出版社,2009:121.