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    《賽姆勒先生的行星》中的“隱含作者”

    2021-11-24 05:08:43楊淑夢(mèng)
    科學(xué)與生活 2021年18期
    關(guān)鍵詞:貝婁創(chuàng)傷索爾

    摘要:索爾·貝婁是知名的美籍猶太裔作家。雖生在加拿大長(zhǎng)在美國(guó),但他自小受到猶太教的傳統(tǒng)教育,故而他身上的猶太人和移民者的氣質(zhì)十分突出?!顿惸防障壬男行恰肥撬鳡枴へ悐涞拇碜髦??;貞浥c現(xiàn)實(shí)穿插,痛苦不斷浮現(xiàn),赤裸裸的將戰(zhàn)爭(zhēng)的迫害和其帶來(lái)的持久創(chuàng)傷呈現(xiàn)在讀者眼前,引人反思。本文將從“隱含作者”這個(gè)獨(dú)特的視野入手,挖掘出小說(shuō)中的“隱含作者”的猶太情結(jié)以及他對(duì)猶太人的創(chuàng)傷的反思。

    關(guān)鍵詞:索爾·貝婁;隱含作者;創(chuàng)傷;猶太情結(jié)

    1引言

    索爾·貝婁是美籍猶太裔代表作家之一。貝婁與二十世紀(jì)的其他猶太作家一樣,“在文化心理深處都存留著強(qiáng)烈的民族意識(shí),他們?cè)谧髌分凶杂X(jué)地對(duì)具有核心意義的各種猶太教要素和猶太資源進(jìn)行特定的加工運(yùn)用,使之顯現(xiàn)出十分的猶太性”。(鄒智勇,2001:37)貝婁善于從猶太民族的文化歷史中汲取養(yǎng)分,他擅長(zhǎng)將猶太民族的受難史和流浪史消解為文學(xué)。同時(shí),作為一個(gè)美籍作家,他堅(jiān)持認(rèn)為他的讀者是面向世界的。他一直想記載和傳達(dá)的都是人類(lèi)面臨的困境與難題,故而他將猶太民族的苦難史視為作品元素之一,而不是他的創(chuàng)作核心。這種民族性與世界性的沖突與交融在貝婁的小說(shuō)創(chuàng)作中屢見(jiàn)不鮮。他作品中呈現(xiàn)出來(lái)的猶太民族元素的比重以及涉獵的深度與廣度都有所不同。

    本文以《賽姆勒先生的行星》為例,以“隱含作者”這一視角為切入點(diǎn),通過(guò)分析索爾·貝婁的生平經(jīng)歷以及創(chuàng)作《賽姆勒先生的行星》一書(shū)創(chuàng)作時(shí)間與背景,結(jié)合分析出《賽姆勒先生的行星》一書(shū)中描寫(xiě)的賽姆勒先生的形象、經(jīng)歷及面對(duì)創(chuàng)傷的反應(yīng)與對(duì)策揭露出《賽姆勒先生的行星》一書(shū)中“隱含作者”形象。將文本分析與作者生平經(jīng)歷相結(jié)合,探討作品中隱含的態(tài)度與真實(shí)作者的關(guān)聯(lián)。在理解文本的深層意義的同時(shí),即對(duì)猶太民族文化歷史的珍視和對(duì)創(chuàng)傷的反思,也挖掘出貝婁作品中的民族性與世界性的變化趨勢(shì)和作者本人的立場(chǎng)變化。民族文化和歷史成為貝婁作品中的核心要素。

    2“隱含作者”

    “隱含作者”這一概念最早見(jiàn)于韋恩·布斯于1961年出版的《小說(shuō)修辭學(xué)》,也可稱(chēng)為作者的“第二自我”。布斯(1961)認(rèn)為作者在寫(xiě)作時(shí)創(chuàng)造一個(gè)“他自己”的隱含替身,即使是同一作者的不同作品中也有不同的隱含作者形象。即“‘隱含作者’有意無(wú)意的選擇了我們閱讀的東西;我們把他看成真人的一個(gè)理想化的、文學(xué)的,創(chuàng)造出來(lái)的替身,他是他自己選擇的東西的總和”。(Booth,1961:74-5)這一概念自提出以來(lái),在西方世界產(chǎn)生了巨大的影響。學(xué)界對(duì)“隱含作者”這一概念的理解主要分為兩類(lèi),一是關(guān)注于文本本身,旨在從文本中挖掘作者創(chuàng)造出的“隱藏作者”這一客體。這類(lèi)觀點(diǎn)持有者認(rèn)為,“必須將隱含作者看成讀者從所有文本成分中收集和推導(dǎo)出來(lái)的構(gòu)建物?!保≧immon-Kenen,2002:88)只關(guān)注于文本本身就不可避免的忽略了“隱含作者”主體性,即作者的自主選擇性;二是關(guān)注于真實(shí)的作者他們認(rèn)為“隱含作者是真實(shí)作者精簡(jiǎn)了的變體,是真實(shí)作者的一小套實(shí)際或傳說(shuō)的能力、特點(diǎn)、態(tài)度、信念、價(jià)值和其他特征,這些特征在特定文本的構(gòu)建中起積極作用”(Phelan,2005:45)此類(lèi)觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了“隱含作者”的主體性,但卻將文本本身移出了研究范圍。這兩方對(duì)于“隱含作者”這一概念的理解都過(guò)于片面和偏頗。布斯眼中的“隱含作者”是作品中隱含的作者形象,又是作品的生產(chǎn)者。基于布斯對(duì)“隱含作者”這一概念的理解,申丹(2008)試圖糾正學(xué)界對(duì)這一概念的偏差性解讀。她將作者寫(xiě)作的過(guò)程看成編碼的過(guò)程,將文本看成一個(gè)產(chǎn)品,將讀者解讀文本的過(guò)程看成解碼的過(guò)程。隱含作者是被編碼后的真實(shí)作者,隱含作者也給讀者提供解碼真實(shí)作者形象提供線索。即“‘隱含作者’他能涵蓋整個(gè)作品但依然能夠讓人們將作品視為一個(gè)人選擇、評(píng)價(jià)的產(chǎn)物,而不是獨(dú)立存在的東西”。(申,2008:137)故而在分析文本的“隱含作者”之時(shí)既要了解真實(shí)作者的創(chuàng)作時(shí)間、背景與經(jīng)歷,從而了解他在創(chuàng)作文本時(shí)所做出的選擇;同時(shí)也要扎根于文本,從文本中找出“隱含作者”的選擇,進(jìn)而構(gòu)建出文本創(chuàng)造出來(lái)的“隱含作者”的形象。將文本構(gòu)建的“隱含作者”形象與真實(shí)作家選擇創(chuàng)作的形象相結(jié)合,才是真正意義上的作品中的“隱含作者”的形象。

    3《賽姆勒先生的行星》中的“隱含作者”

    “隱含作者”通過(guò)不斷地選擇,創(chuàng)造出了呈現(xiàn)在讀者眼前的文本。通過(guò)研究文本本身,可以得知“隱含作者”的選擇與偏好。在《賽姆勒先生的行星》中,“隱含作者”的猶太情結(jié)隨處可見(jiàn)。人物設(shè)定,故事發(fā)展,隱含在小說(shuō)中的文化元素?zé)o一不凸顯出“隱含作者”的猶太情結(jié)。與貝索其他作品中的“隱含作者”不同,在《賽姆勒先生的行星》中,“隱含作者”毫不避諱地直接探討?yīng)q太文化中特有的歷史文化問(wèn)題,比如大屠殺,流浪等。同時(shí)小說(shuō)中重復(fù)出現(xiàn)的創(chuàng)傷,以及賽姆勒先生對(duì)創(chuàng)傷的應(yīng)激反應(yīng)和處理創(chuàng)傷的方式也是展現(xiàn)“隱含作者”的態(tài)度偏好。小說(shuō)中的“隱含作者”鼓勵(lì)直面創(chuàng)傷,反對(duì)暴力抗?fàn)?。本?jié)將從“猶太情結(jié)”和“創(chuàng)傷”入手,推導(dǎo)出小說(shuō)中“隱含作者”的形象。

    3.1猶太情結(jié)

    榮格認(rèn)為“情結(jié)這一東西,……是一種經(jīng)常的,以特定的情調(diào)或痛苦為特征的心理內(nèi)容聚集物”(榮格,1991:49)情結(jié)起源于集體無(wú)意識(shí),根植于人類(lèi)歷史經(jīng)驗(yàn)中?!顿惸防障壬男行恰分须S處可見(jiàn)猶太文化的痕跡。小說(shuō)講述的就是主人公賽姆勒,一個(gè)波蘭籍猶太人在紐約三天的見(jiàn)聞。他作為一個(gè)猶太裔精英知識(shí)分子,是一個(gè)猶太人的典型。小說(shuō)直面戰(zhàn)爭(zhēng),大屠殺,迫害,流浪等猶太文化母題,絲毫不掩蓋小說(shuō)的猶太文化特征。賽姆勒先生經(jīng)歷過(guò)也見(jiàn)證了戰(zhàn)爭(zhēng)和大屠殺的迫害,并且戰(zhàn)爭(zhēng)與迫害給他造成了不可逆轉(zhuǎn)的創(chuàng)傷,這將猶太民族長(zhǎng)久以來(lái)的受壓迫和被屠殺赤裸裸的呈現(xiàn)在讀者眼前。他不斷地流浪,從被迫害的波蘭到英國(guó)再到美國(guó)。小說(shuō)中所次出現(xiàn)的西班牙語(yǔ)、意大利語(yǔ)、拉丁語(yǔ)、法語(yǔ)、希伯來(lái)語(yǔ)、德語(yǔ),頻繁出現(xiàn)的不同的地名如奧地利薩爾茨、以色列的拿撒勒、巴勒斯坦的加利利等,這些都從不同層面上展現(xiàn)出賽姆勒身上的“流浪”特征。小說(shuō)中間或出現(xiàn)的極具猶太民族和宗教特色的文化意象如“瑪薩達(dá)”、“圣灰星期三”、“圣殿騎士團(tuán)”、“撒拉孫人”等都展示出小說(shuō)鮮明的猶太民族特征。賽姆勒不斷地流浪,不論是肉體還是精神。在紐約這樣一個(gè)大都市中對(duì)自己的身份產(chǎn)生了深深的懷疑。這種邊緣化與疏離感也是猶太文化很重要的特質(zhì)之一。賽姆勒先生作為一個(gè)社會(huì)的邊緣人,無(wú)法在大都市中尋找到自己的身份定位,這種夾縫中生存的生活狀態(tài)也是猶太文化中的一部分。小說(shuō)中的“隱含作者”通過(guò)塑造這樣一個(gè)典型的猶太知識(shí)分子的形象,在作品中不斷重申和渲染展現(xiàn)出其猶太情結(jié)。主人公的外部言行、心理特征都展現(xiàn)了一定的猶太色彩,特別是在精神氣質(zhì)上與猶太人的文化本質(zhì)有著內(nèi)在的深刻的聯(lián)系。《賽姆勒先生的行星》根植于猶太文化豐富的之上,小說(shuō)的“隱含作者”本身猶太文化,對(duì)猶太文化也有深刻的理解。與貝索其他作品中的“隱含作者”不同,小說(shuō)中的“隱含作者”對(duì)猶太人這一身份毫不避諱。以往作品中猶太文化的呈現(xiàn)是隱晦的,點(diǎn)綴性的。但在《賽姆勒先生的行星》中,猶太文化的呈現(xiàn)是直接的、全面地、深刻的。由此觀之,此書(shū)中的“隱含作者”對(duì)猶太文化是再熟悉不過(guò)的,是接納的,不帶任何修飾的。

    3.2創(chuàng)傷

    創(chuàng)傷是小說(shuō)中的一個(gè)主要元素。主人公賽姆勒先生作為創(chuàng)傷的親歷者、見(jiàn)證者、抗?fàn)幷?、反思者,他的受難與反思是《賽姆勒先生的行星》一書(shū)的核心。猶太裔的牧師、專(zhuān)業(yè)人士、貴族及知識(shí)分子為屠殺的主要對(duì)象,作為猶太裔知識(shí)精英的賽姆勒先生毫無(wú)疑問(wèn)是被屠殺的對(duì)象。他與妻子安托尼娜被埋入深坑,本想著無(wú)畏死亡的他們卻沒(méi)死在一處。它的妻子死了,但求生的意志使得賽姆勒忽略了其他一切活了下來(lái)。然而“創(chuàng)傷事件在它發(fā)生時(shí)沒(méi)有被充分地體驗(yàn)和吸收,只能延遲地表現(xiàn)在它持續(xù)和侵入式的返回上”。(懷特海德,2011:13)賽姆勒先生不斷壓抑自己被屠殺時(shí)的畫(huà)面與體驗(yàn),但他的瞎眼和對(duì)大屠殺的恐懼和他對(duì)自己生存而妻子死亡的愧疚仍深埋在其心中,故而創(chuàng)傷以他注意不到的不斷復(fù)現(xiàn)。他畏懼地鐵,“走下對(duì)他來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn),是墳?zāi)?、伊利亞、死亡、埋葬、是茨文斯基的墓穴”。(貝婁?002:121)地鐵作為連接起點(diǎn)與終點(diǎn)的轉(zhuǎn)接站,總是擠滿了人,讓回想起被集體活埋的墳?zāi)?,所以他恐懼不安。他周期性的偏頭痛,與不定期的焦躁不安都是凈剩創(chuàng)傷留下的后遺癥。他見(jiàn)證了黑人的偷竊和他女兒的偷竊,一如他見(jiàn)證了大屠殺。社會(huì)對(duì)大屠殺漠不關(guān)心,塞姆勒先生恐懼回憶過(guò)去,他逃避與大屠殺有關(guān)的任何事情。見(jiàn)證了黑人的偷竊,他的“失明的眼睛一陣劇痛”。(貝婁,2002:50)疼痛大有深意,暗指了見(jiàn)證偷竊引起了他痛苦的回憶。見(jiàn)證后的反應(yīng)也值得深思。克服恐懼報(bào)了警,盡管警官并不作為。他克服了麻煩和困難,聯(lián)系了拉爾博士,盡力彌補(bǔ)女兒犯的錯(cuò)。面對(duì)過(guò)去的創(chuàng)傷他曾試過(guò)用暴力來(lái)反抗復(fù)仇。參戰(zhàn)時(shí),放棄抵抗的德國(guó)士兵苦苦哀求他卻不為所動(dòng),滿懷仇恨的殺害了這個(gè)士兵。只不過(guò)暴力的結(jié)果是增添新的創(chuàng)傷,士兵被殺害的場(chǎng)面不斷浮現(xiàn)在他的腦海中,以至于他不敢再直視與槍相關(guān)的意象。他不斷地逃離游蕩,試圖回避創(chuàng)傷,可創(chuàng)傷卻以各種方式讓他避無(wú)可避。直到最后賽姆勒直面了自己的創(chuàng)傷,不做沉默的見(jiàn)證者。

    4真實(shí)作者對(duì)“隱含作者”的影響

    要全面深入了解文本“隱含作者”的選擇和偏好,不可避免的要了解創(chuàng)作狀態(tài)下的真實(shí)作者的生平經(jīng)歷創(chuàng)作與背景。作者在創(chuàng)作時(shí)有意無(wú)意的選擇流露出他的立場(chǎng),作用于文本“隱含作者”形象的構(gòu)建。

    索爾·貝婁于1915年出生在加拿大的一個(gè)猶太家庭,其父母都是俄國(guó)的猶太移民。他出生地加拿大魁北克蒙特利爾市郊最貧窮古老的地方。居住在此的大都是東歐移民過(guò)來(lái)的躲避迫害的猶太人。當(dāng)?shù)氐莫q太文化十分盛行,故而貝婁深受猶太文化的影響。對(duì)于流浪中的猶太人來(lái)說(shuō),既無(wú)國(guó)家無(wú)鄉(xiāng)土,倘若要保存猶太民族就必須重視文化的傳承?!蔼q太人必須要有一種宗教,它不僅始終要使猶太人不同異族人,它還要恒常德提醒猶太人,他們乃是猶太民族和猶太信仰的組成部分”。(亞伯拉罕,2000:4)在這樣一種教育模式下,索爾·貝婁按照猶太傳統(tǒng)文化的要求,遵循猶太教的教義,閱讀猶太文化的經(jīng)典作品,猶太文化潛移默化地融入了貝婁的血液里。貝婁在創(chuàng)作時(shí)總是不經(jīng)意流露出他的猶太情結(jié)。索爾九歲隨父母移民美國(guó),并生活在了美國(guó),因而他身上擔(dān)負(fù)了雙重文化特征。一方面他擺脫自己的猶太作家身份,堅(jiān)持自己的作品關(guān)注的人類(lèi)的悲歡與思索,關(guān)注人類(lèi)的共同命運(yùn),他強(qiáng)調(diào)自己作品的“普世性”,而不單單只關(guān)心猶太人。作者自己也承認(rèn),他開(kāi)始創(chuàng)作時(shí),他的猶太意識(shí)并不強(qiáng)烈,故事中的猶太人公的生活和命運(yùn)的安排并沒(méi)有可以加工,僅僅憑借他的直覺(jué)反映出來(lái)。他避免直面猶太歷史中的屠殺與苦難,如賽姆勒一般,將未經(jīng)消化的創(chuàng)傷掩埋起來(lái)。但避無(wú)可避,猶太性和猶太情結(jié)總是不自覺(jué)地從他筆下流出。另一方面,他又極度關(guān)注猶太人的命運(yùn),難以擺脫猶太文化對(duì)其深遠(yuǎn)的影響。這種民族性與世界性的交融與沖突讓他產(chǎn)生了身份認(rèn)同危機(jī),故而他不得不直面自己的文化和歷史,直面那漫長(zhǎng)又痛苦的受難史。

    二十世紀(jì)六十年代索爾·貝婁去歐洲游歷,參觀了奧斯維辛集中營(yíng)。在那兒貝婁才真切地、感性地見(jiàn)到了猶太人的史和猶太人的悲劇命運(yùn)。隨后1975年他去情勢(shì)嚴(yán)峻的以色列訪問(wèn),發(fā)現(xiàn)以色列每天都有暴力事件的發(fā)聲,他更加透徹的理解了戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞性,不由得反思對(duì)猶太人的迫害的嚴(yán)峻性?!柏悐溟_(kāi)始反思猶太民族的歷史命運(yùn)。并且在自己的作品中有意識(shí)地提到、涉及猶太人以及發(fā)生在猶太人身上的獨(dú)特問(wèn)題”。(彭麗麗,2012:14)他開(kāi)始直面大屠殺、反猶主義等問(wèn)題,并反思迫害發(fā)生的原因。在他的作品中不再將猶太民族的歷史文化當(dāng)成點(diǎn)綴,而是掀開(kāi)歷史的瘡疤,直面那段深受迫害的大屠殺的歷史。他不再回避民族性,而是不斷地反思,直面問(wèn)題,試圖揭開(kāi)猶太民族的創(chuàng)傷,歷史對(duì)猶太民族的傷害。真正的面對(duì),正確的處理才能真正的治愈。

    5結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)“隱含作者”這一概念,將《賽姆勒先生的行星》中呈現(xiàn)出的“隱含作者”的猶太情節(jié)與對(duì)創(chuàng)傷的反應(yīng)和現(xiàn)實(shí)生活中索爾·貝婁的真實(shí)經(jīng)歷結(jié)合起來(lái)。同一作者創(chuàng)造出的不同作品擁有不同的“隱含作者”形象,這些形象與真實(shí)作者有所區(qū)分但也有所聯(lián)系?!顿惸防障壬男行恰芬粫?shū)中呈現(xiàn)出的對(duì)猶太文化的深刻理解以及對(duì)大屠殺迫害的反思體現(xiàn)了二十世紀(jì)六十年代后索爾·貝婁對(duì)猶太歷史文化理解的加深。他不再試圖擺脫自己猶太作家的身份,做一個(gè)為全人類(lèi)寫(xiě)作的作家,而是直面猶太人的深受迫害的歷史,流浪史,將猶太文化歷史中的深刻問(wèn)題呈現(xiàn)在讀者眼前。通過(guò)研究《賽姆勒先生的行星》中的“隱含作者”也可以更明顯的發(fā)現(xiàn)索爾·貝婁作品中猶太文化和歷史重要性的提升,以及他創(chuàng)作身份的轉(zhuǎn)變。書(shū)寫(xiě)?yīng)q太民族的創(chuàng)傷不僅僅作用于猶太民族,而是作用于所有的歷史見(jiàn)證者、親歷者、參與者。對(duì)民族文化認(rèn)同感的提升并不會(huì)削弱作品的世界性,對(duì)創(chuàng)傷的揭露和治愈不僅僅關(guān)乎于猶太人的命運(yùn),更關(guān)乎于受過(guò)創(chuàng)傷的人與世界。人類(lèi)的悲歡相通,關(guān)注民族的,也就是關(guān)注世界的。

    參考文獻(xiàn)

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    作者簡(jiǎn)介

    楊淑夢(mèng),女,漢族,江西九江人,英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士,單位:吉林大學(xué)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè),研究方向:英美文學(xué)。

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